研究探索艺伎的服饰及造型范文

摘要:艺伎作为日本一个特色传统文化的活标本，随着时代的发展虽逐渐淡出人们的视线，但仍是日本服饰文化中重要的一个部分。本文针对日本艺伎服饰的造型，通过文献整理来了解艺伎服饰造型。

关键词:艺伎;服饰;造型

ChristianDior曾经这样评价过日本的女性:“日本女性拥有一种独特之美，她们应该不惜一切代价保持这种微妙而摄人心魄的迷人魅力。”，而这种神秘高贵的雅而不俗的形象，最具代表性的便是艺伎。正式这种来自东方神秘的美，让西方人产生无限的向往。

1艺伎的造型

在江户时代，艺伎的穿着是当时时尚的风向标，引领了当时的时髦和潮流，当时女性热衷效仿的对象。艺伎的演艺精彩动人，婀娜的体态配合勾人心魄的琴技往往能让客人彻底忘俗。而艺伎的婉约勾人形象则需要她们的服饰造型在辅助塑造。艺伎作为一种职业，主要分为两个阶段:即舞伎到艺伎的阶段。舞伎到艺伎是级别从低到高的过程，外形区别为级别越高，越端庄素雅，寓意艺伎更多靠得是自身的才艺而并非华丽的外表吸引顾客，而舞伎作为艺伎的初始阶段则是更多的花费在外在服饰上。

1．1艺伎的发型艺伎的发型称为高岛田发型，正面看上下宽度基本一致，也被叫做“岛田髷”。发髻遮住耳朵，多为假发。发饰较少，但一定会佩戴发梳。而舞伎则是“桃割”发型，即发顶部收紧正面看像桃子的发型，。与艺伎相反，两鬓为真发，会露出耳朵。发饰丰富华丽，基本都有花帘。根据从业时间的长短，时间越长，花的数量越少，尺寸越大。通常第一年的舞伎都有垂帘，到了第二年的垂帘去掉但依然才用小碎花，第三年左右就开始戴1－3朵大花［1］。

1．2艺伎的妆容黑、白、红跳跃的颜色组后也是艺伎妆容的一大特点。艺伎先用一种液状的白色颜料均匀涂满脸部、颈项，看起来犹如饰华美的人偶一般，这点舞伎亦是如此。一般认为是为了衬托服装的艳丽，也有学者解释，艺伎产生的时代，没有电，通常用蜡烛取光，把脸涂白就可以反射烛光，也方便看清她们的面容。艺伎一般会在脖子背面靠近发际线的地方，留出别致的弧线造型，亚瑟·高顿在其著作《一个艺伎的回忆》中提到“日本男人对一个女人脖子和喉咙的感觉就像西方男人对女人大腿一样…阿姨在初桃的后颈上画了一个我们称之为‘三条腿’的图案。这是一幅极富戏剧性的画面，因为你会觉得自己仿佛是透过一道逐渐稀疏的栅栏在看她脖子处裸露的皮肤。过了好几年，我才理解它作用在男人身上的色情效果;从某种方面而言，这也像一个女人捂着脸透过手指缝窥视外面……”。［2］腮红部分，越年轻，打得越红，为了衬托年轻的朝气。画眉时，通常把眉毛剃掉，画上粗短的“蛾眉”，同中国唐代的仕女图上的妆容相似。眼影部分比较随意，凸显眼部轮廓，让眼睛幽深即可。最后涂上口红，值得注意的是初级舞伎一般只涂抹下嘴唇或上下各占一半，随着等级的增高，红色所占嘴唇的面积也越来越大，但都会略小于嘴唇，艺伎则全红唇)。［3］

2艺伎的服饰

艺伎的服装归属为和服，但又与和服有一定的区別。一般的和服后领很高，通常能把女性的脖劲遮盖得严实，而脖劲和后背脊椎被日本男人认为是性感的标志，所以艺伎所穿著的和服的衣领卻开得很大，並且特意向后倾斜，让艺伎的脖劲全部外露。艺伎的服饰是和服中最为华丽的一种，精致的手工与矜贵的质感也是其身份的识别签。用料讲究，大都是绫罗绸缎，上面印有绚丽的花纹。至少1．5万美元才能买到一件手工缝制的和服，即使租用，每小时也需要50美元，可见其华丽和贵重，作为优秀的艺伎起码都有10件和服。艺伎的和服花纹根据季节变化，如早春时节，穿水仙花图案的和服，仲春时节则是樱花图案，晚春时用紫藤花纹等。如有重要场合，还需在双肩、双袖和背部绣上家纹，也称为家徽，是日本古时大户人家的标志图案。艺伎的家纹则是所属艺伎馆的标记，分为黑底白纹和彩底白纹。［4］舞伎多穿颜色鲜艳，花纹繁复的振袖(茶道表演时除外)和服，袖子长度到达脚部。而艺伎则为颜色较为朴素，多为黑色，花纹较少的留袖和服，袖子长及臀，。艺伎衣领的颜色随着级别的增高，越来越端庄素雅，最高级别为为白色，初级舞伎多数为红色，纹样华丽反复。2、3级舞伎衣领前白后红带有金色刺绣，纹样较少，艺伎则为纯白色。腰带作为一个重要的搭配，通常女性会拥有十条以上的腰带。和服的腰带用较厚实的丝织品制作而成，造型挺括，织绣吉祥图案和美丽的花纹，有时还嵌以金银丝。尽管和服的腰带也不便宜，每条千元左右，但相对于和服还是划算不少。通常舞伎的腰带带子会下垂的很长，花纹华丽复杂，而艺伎则为短结，体现高贵素雅。6英寸高的木屐是艺伎服饰的一大特色。尽管走路非常困难，但人们认为这可以增加艺伎的魅力。穿木屐时，舞伎合艺伎都要穿白色的二趾头袜，大拇指分开，方便夹紧木屐。通常袜子尺码比鞋子小一码，为了让脚看起来更秀气。［5］

3结语

与艺伎全盛时期想比，日本的艺伎从业人数上开始逐年大量减少，日本全国现有的艺伎只有数百人。但艺伎的服饰造型仍作为日本文化的一种代表在各大T台中被运用，是研究日本服饰文化的重要切入点。

参考文献:

［1］李佳蓉．日本艺妓文化在造型上之应用［J］．全球管理与经济，2017，12(2)，103－110．

［2］亚瑟·高顿．一个艺伎的回忆［M］．青海:青海人民出版社．1999－03

［4］岩崎峰子．真正的艺伎回忆录［M］．北京:金城出版社．2006－02．

［5］石林．图说日本艺伎［M］．哈尔滨:哈尔滨出版社．2016－03．

作者：胡晓燕 单位：武汉纺织大学