文化产业区域发展范文6篇

文化产业区域发展范文第1篇

关键词： 区域文化产业 评价指标 南京市

国内外很多学者认为，21世纪全球最有前途的产业，一是高新技术产业；二是文化产业。1947年，阿多诺和霍克海诺提出了“文化产业”概念，目前，国际通用的定义为：按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和文化服务的生产、再生产、供应和传播的活动。我国在2004年的《文化及相关产业分类》中，对文化产业定义为：为社会公众提供文化、娱乐产品和服务的活动，以及这些活动有关联的活动的集合。

文化产业具体可以分为3个层次、9个类型。其核心层是：新闻服务，出版发行和版权服务，广播、电视、电影服务，文化艺术服务。层是：网络文化服务、文化休闲娱乐服务、其他文化服务。相关层是：文化用品、设备及相关文化产品的生产，文化产品设备及相关文化产品的销售。文化产业的形成在于它有强大的市场需求。我国文化产业发展在沿海发达地区，特别是大城市尤为迅猛。

一、区域文化产业

所谓文化产业，是指按照价值规律和市场化运作的模式，以赚取利润和发展经济为目的的文化生产和消费活动，具有经营性和营利性。区域文化产业的发展与区域的资源条件、人才、政府扶持等许多条件紧密相关。文化产业能迅速启动区域文化资本。我国是一个历史悠久的古国，而南京作为六朝古都，自身有着十分悠久的文化资源，如果能够启动这些资源，加以开发和利用，那么将会给南京市带来一笔可观的经济收入。

发展好区域的文化产业对全国乃至全世界文化产业发展有着重要的意义，而区域文化产业的发展关键就是要制定科学合理的发展战略，区域文化产业发展战略具有以下几个特点：（1）战略制定、推广中涉及的主体多元化；（2）倡导全民参与文化建设，充分挖掘本地文化市场；（3）战略目标及具体措施明确详细，充分运用区域优势及特色；（4）加快区域中社区文化产业的发展，提高本地居民对本区域身份的认同感。依据上述特点，结合南京市的实际情况，本文就南京市文化产业的发展作出相关讨论。

二、城市文化产业评价指标体系

目前国内采取的比较通行的城市文化产业评价基准包括以下五个方面：（1）产业规模，包括总产值、产业增长率、GDP的比重、对GDP增长的贡献率、从业人员占全国劳动人口的比率。（2）教育科研，包括教育科研专业人数、相关专业在校人数、教育研发经费投入、创意类机构数（包括高校、研究与开发机构、职业教育机构数等）。（3）区域文化环境，包括家庭文化消费支出比重、人均文化消费支出等。（4）产业就业功能，包括投入创造的就业率、产出的就业吸纳率和产业就业增长率等。（5）政府投入，创意事业财政补助、人均文化事业财政补助、创意事业基建投资额等。

根据上述评价指标体系的要求，我们可以较好地分析衡量一个地区的文化产业状况，找到优势和不足，为思考如何发展当地的文化产业做出依据。

三、南京市文化产业发展主要特征

（一）资源环境优越，有着得天独厚的先天条件。

1.自然资源。

南京是“中国四大古都”之一，有“六朝古都”之称。它位于长江下游沿岸，是长江下游地区重要的产业城市和经济中心，也是华东地区重要的交通枢纽。南京襟江带河，依山傍水，钟山龙蟠，石头虎踞，山川秀美，古迹众多。中山陵、夫子庙、总统府等一批风景区享誉海内外，以“甘熙故居”为主体的南捕厅传统民居建筑群完成复建，民间岁时节令文化、茶俗文化、礼俗文化等相对发达，具备了文化产业发展的资源环境。2008年度，全市实现旅游总收入714.3亿元人民币。截至2008年，全市旅行社总数达430家；全市旅游星级饭店总量达130家，其中五星级饭店12家、四星级20多家，星级饭店客房总数超过2万间。

2.教育科研资源。

南京是中国大陆高等教育资源最集中的五大城市之一、华东地区高等教育的重要中心。南京拥有的国家重点学科列各城市第3位。截至2006年，在南京的普通高等学校（不含8所中国人民所属院校）共有41所，在校本专科学生55.71万人，在校研究生6.37万人。其中被列入“211工程”的国家重点建设的高等院校有8所：南京大学、东南大学、河海大学、南京理工大学、南京航空航天大学、南京农业大学、南京师范大学、中国药科大学；其中“985院校”2所：南京大学、东南大学。现有中科院、高等院校、部省市及企业所属各类自然科学研究和开发机构近600家，研究领域涉及自然科学和工程技术各大门类，其中国家重点实验室16个，国家工程技术研究中心10个。各类科技协会、学会400余个，其中省、市级学会200个。南京拥有科技人员近40万人，2008年末在宁中国科学院院士、中国工程院院士87人。

3.基础文化设施。

2007年末全市共有文化馆16个、博物馆14个、公共图书馆18个。全市公共图书馆总藏量12147.9千册。14个综合档案馆向社会开放档案27.1万卷。共有广播电台2座，中、短波广播发射台和转播台2座，电视台2座，一千瓦以上电视发射台和转播台14座，电视节目25套，广播人口覆盖率和电视人口覆盖率均达到100%。共印刷报纸17.31亿份，出版杂志6090万册。南京主要的广播媒体有江苏电台和南京电台，广播电视数字化整体转换工作累计完成84万户。此外，南京亦有多家民营的广告、动画、电影、电视公司等。目前有江苏广播电视集团和南京广播电视集团两大公办电视媒体集团。

由此，我们可以看到，南京市科教发达、人文鼎盛，发展文化产业的资源条件十分优越。

（二）园区建设提速集聚效应初步显现，品牌园区仍需努力。

在中国的文化产业园区建设中，已形成了三种典型的文化产业园区，即艺术家自发形成的“798”型，文化商人牵头下形成的“大芬村”型，以及政府主导下形成的“中关村”型。

目前，南京的文化产业园区建设以“中关村”型为主。2006年底南京市提出“一个基地、多个园区、整体规划、错位发展”。依据这一总体思路，定位不一的各动漫园区逐步成熟：南京高新区动漫园已成为大型动漫企业集聚地，紫金山动漫1号重点打造动漫人才教育培训基地，南京数码动漫创业园则致力于成为中小动漫企业的孵化基地和公共技术服务平台，正在建设的东方娃娃动漫产业园则以职业体验和动漫教育为核心内容。至2007年12月，南京市正在建设或开园开街的文化创意产业园区已有42个。

除了综合性的文化创意产业集聚区外，南京市还形成了当代艺术创意园区、网络游戏和动漫创意产业园区、影视创作基地、传统书画艺术创意基地、民间工艺创意市集、地域文化品牌基地6种类型的文化产业集聚区。全省规模最大、功能最齐的包装印刷综合产业园江苏宁东国际印刷包装城正在招商建设。春雨文化产业园成为中国民营书业建筑面积最大、功能最齐备、设施最先进的大型图书研发、结算和物流基地之一。南京纳亚影视文化发展有限公司等10多家规模广告企业入驻园区，将打造全市、全省乃至全国有影响的广告产业集聚区。相关部门的统计数据显示，到目前为止，南京市42个文化产业园项目投资总额已达80多亿元，占地面积近1.2万亩，建筑面积约250万平方米，是国内文化产业园区发展速度最快、数量最多的省会城市。到目前，27个建成并投入运营的文化产业园区平均入驻率达到82%，文化产业发展的资金、人才、技术等逐步向园区汇集，园区集聚效应初步显现。

尽管南京市文化产业园区发展势头强劲，但还处在发展的初级阶段。今后应继续加强科学规划和引导，推动文化企业与金融机构、战略投资者的合作，进一步优化文化创意产业园区投资环境，尽快推动文化产业园区的产业链建设，形成一批在国内具有凝聚力和行业领先地位的品牌园区。

（三）文化产业发展迅速，投资主体较为单一。

南京市文化产业增加值2004年为58.63亿元，2005年为73.48亿元，2006年为90.67亿元，2007年为111.65亿元。2008年仅上半年，南京市文化产业增加值达61.66亿元，约占南京市GDP的3.5%，超过了全国和全省的平均发展水平。2004年以来，在全市经济连续保持年均15%增速的基础上，南京文化产业的增速始终高于全市GDP的增速。文化产业增加值由2004年的58.63亿元增加到2008年的132.16亿元，年均增幅约20%，占GDP的比重由2.84%增加到3.5%。根据大文化产业的统计，增加旅游、教育、体育等内容，2008全年增加值为361.16亿元，占GDP比重为9.56%，成为南京市支柱产业之一。2009年上半年按国家文化产业增加值为68.56亿元，占GDP3.59%，预计全年增加值为140亿元。

在文化产业的投资主体上，可以动漫企业为例。资料显示，产业协会54个会员单位中的33家动漫企业都是民营企业，占会员总数的61%；南京文化创意产业协会81个会员单位中有56家民营企业，占会员总数的69.1%。2008年南京文化创意产业协会108个会员单位中有83家民营企业，占会员总数的76.9%；南京动漫行业协会72个会员单位中的52家动漫企业都是民营企业，占会员总数的72.2%，其中注册资本在300万元以上的骨干企业16家。2009年南京文化创意产业协会130家会员单位中有105家民营企业，占会员总数的81%；南京动漫行业协会86家会员单位中，有68家民营企业，占会员总数的79%。“十一五”期间，南京市政府每年只安排“南京市文化产业发展专项资金”1500万元，用于扶持和引导文化产业发展。民营企业以生力军姿态引领全市文化产业新业态的日益形成。文化产业发展的投资主体较为单一。

（四）创意产业发展。

南京江宁区引进江苏省创意文化产业园，投资250亿打造全国最大的文化产业基地；白下区积极推进世界之窗创意产业园、金城科技创意产业园建设；鼓楼、玄武、白下、建邺、浦口等区也结合各自区情，加快推进创意产业发展。

南京创意产业园开篇之作光华东街6号，原来的南京蓝普电子股份有限公司、南京汽车仪表厂及南京电子陶瓷总公司，变成了创意东8区。园区规划设计的总体思路为：对工厂原来的环境最大限度地保留和再利用，通过重新设计来强化原厂区作为特殊文化载体，旧有的厂房经过重新修饰后变为光彩独特的建筑，将创意功能空间引进厂房。它分为5个区域，分别为建筑产业区、广告产业区、咨询策划产业区、动漫科技软件区、工艺工业设计产业区。同时配制产业配套。建筑设计原则为保留原有建筑外貌的基础上对园区进行创造性改造；南湖社区茶亭东街79号，原来的江苏省淡水水产研究所，如今成为垠坤・西祠网络数字文化产业园；下关的长安汽车制造厂，变成“幕府三工园”，西祠街区首批推出的26个商铺2个小时就被抢购一空。到2010年，南京市文化创意产业将成为全市文化产业增量的主体部分，成为全市经济结构优化的重要推动力，成为南京经济发展的重要增长点，实现文化资源大市向文化产业强市跨越，构建中国东部地区“文化智慧创意中心”。

在南京的22家都市型产业园区中，包括文化创意园13家、创业孵化园6家、科技研发园10家、动漫产业园2家。在南京创意产业园蓬勃发展的同时，如何避免同质化竞争，寻找差异化路线，就成为创意产业园必须思考的问题。

此外，创意产业的发展，要在工业发展到一定程度的基础上才能获得大发展，而近年来南京工业发展相对较慢，工业总产值在省内低于苏州、无锡，而在省外低于杭州、宁波、青岛、大连等城市。另外，南京不少创意产业存在人才流失的现象。上海、北京作为中国文化发展的高地，一直以来就吸引了大量国内顶尖创意人才，特别是上海对南京的人才诱惑力最大。上海有不少动漫基地，南京已有不少动漫人才，纷纷投奔上海。而创意产业的基础就是人才，怎样留住人才、吸引人才，这个问题十分关键。

创意产业的发展，重点要做好“两个布局”：一是空间布局，二是产业布局。要与其它城区形成错位发展或率先发展态势，尽快形成竞争优势；要拟定包括电子商务、建筑设计、软件通讯在内的创意产业发展目录，在全国范围内寻找龙头企业合作，通过龙头的带动作用，在尽可能短的时间内形成产业优势。南京的创意产业发展怎样形成自己的竞争优势，怎样与龙头企业进行合作，也是现阶段亟待解决的问题。

（五）政府扶持力度有所增强，但依然有待进一步提高。

文化产业是新兴的产业，在我国还是幼稚产业，急需政府引导和相关的政策支持扶持。在全国层次，主要的公共政策支持有税收优惠、对重点文化产业项目的扶持、对知识产权的保护，等等。开展合作的区域的共同上级政府，承担牵头与协调的责任。区域合作的各方政府要建立双方或多方区域合作联系会议机制，并通过合作框架文件的形式统一各自文化产业行政管理的政策口径，包括统一政府文化产业的行政管理机构设置，统一文化产业准入条件和文化资源开发程度许可，在文化产业产品与服务项目上，按其资源的级别制定统一口径的指导价格，制定统一的服务标准，统一产业政策透明度，并相互推荐客源。

1.专项资金扶持。

2009年7月南京市第三批文化产业扶持资金拨付到位，市财政拨付扶持资金2323万元，较往年有较大幅度增加。2007―2009年，南京市共对全市101个项目，市财政拨付扶持资金4223万元。南京市明确从2010年起专项资金总量由每年1500万元增加到3000万元，并进一步优化投入结构和投入方式，充分发挥扶持资金的引导和带动作用。

2.减免或优惠文化企业税收。

2005―2008年，南京市依据国家政策，共为40户（次）文化企业办理减免企业所得税1.6亿元。2009年1―11月落实全市软件企业和高新技术企业税收优惠15.9亿元。

3.加强知识产权保护。

2009年1―10月，南京市专利申请总量达10387万件，同比增长26.09%以上，其中发明专利同比增长31.30%以上。但南京市政府的扶持力度比起上海、广州政府的扶持力度仍有待提高，建立国家文化产业综合统计报表制度更是成为当务之急。

四、发展南京市文化产业的思路

（一）合理利用有形或无形文化资源，打造自己的文化品牌。

文化资源按照性质来分，一般可分为两类：一是内生性资源，主要包括自然资源和历史文化资源；二是创造性资源，与劳动力的创意息息相关。

1.打造旅游文化，综合开发地方特色文化旅游产品。

从春秋时期的楚秦王气，到六朝古都、开明之城的历史地位，再到如今的博爱之都，南京形成了独特的历史文化底蕴。我认为应该充分利用南京丰富的资源，打造旅游文化，开发地方特色的文化旅游产品，如雨花石等。这样可以提高城市的知名度，刺激城市消费，促进经济增长，开发文化资源，吸引投资商，对发展南京市文化产业有着极为重要的作用。

2.大力扶持创业产业，积极推进创业园区的建设。

伴随着创意东8区、1865创意产业园、石城现代艺术创意园、明城汇创意休闲街区、南京四方当代美术馆等创意产业在南京地区的迅速发展，南京的创意产业朝气蓬勃，充满活力。合理利用文化资源，积极推进创业园区的建设必定会让南京的文化产业发展如虎添翼。而在园区品牌建设上，我认为南京的园区建设还是应以“中关村”型为目标，努力打造具有南京特色的品牌园区。

（二）文化产业区域内或区域间的整合与集合，形成互相拉动的产业链。

文化产业的跨域整合集约模式使文化产业上下游产业链在一定区域内高度集聚，有利于整合文化资源，发挥行业优势。文化产业区域内或区域间的整合与集合，不仅可以产生相应的文化产业群体优势，而且有助于文化企业技术创新，可以提供创新效益。根据西方发达国家文化产业发展经验，成熟的园区模式，能通过园区内不同企业间的合作整合多种业态，拉长产业链，从而推动整个产业的发展。

由于我国在计划经济体制下长期形成的以行政区划、行政级别和部门来分配或配置文化资源的方式还没有得到根本性的改变，导致南京市文化资源分散，文化产业园区同质化竞争加剧，文化企业数量多规模小，文化产业集中度低，以技术为主导文化产业链升级运动迟缓。如今虽然园区建设提速且集聚效应初步显现，但是文化产业链的拉动作用仍需要大幅度的提高，园区内不同企业间的合作有待加强，南京世界之窗创意产业园负责人毛顺认为：“园区不能简单地做‘二房东’，而要通过自身服务，衔接好园区企业间的产业链条，这样才能更好地强化园区的集聚效应，这就是我们两年多来运营的经验。”以本地核心文化资源或主导性文化产业为纽带，在时间维度上延伸产业链条，在空间维度上拓展产业内容，提升品级。文化产业的集中只有在一个适当的量度内才是有价值的，超过了一定的极限，产业生存空间过于狭窄，必然导致恶性的市场竞争，由此造成的投资环境破坏必然导致文化资本的外流，进而导致整个产业发展的停滞和衰败，而如能实现文化产业区域或区域间的整合和集合，就可以有效地避免这一情况的出现，也可以说形成产业链是文化产业区域内和区域间整合的目的所在。

（三）政府要为南京市创意文化产业的发展创造良好的发展环境。

区域文化产业开发是一个历史文化资源和生存要素不断优化配置的动态过程，而历史文化资源只有拥有有创意、管理经验的高级人才和资本要素并实现有机结合才能转化为文化项目，进而通过市场化的运营产生有效的利益。

1.人才与人力资源。

创意性文化产业的发展关键是人才和人力资源，为此，政府应为文化产业的知识性人才的成长创造良好的发展环境。发展文化产业必须有一定人力资本存量，尤其是以内容开发为核心的核心层，在这一层中，创造者的创造力十分重要。文化产业不同于文化产品，它不是一个由个人独立完成的情形，它需要创意策划、技术制作、传播操作、管理协调、商品的销售等多方合作才能完成，所以它需要各方面不同的专业性人才。为更好地发展文化产业，应特别注意培养和引进懂科技、会管理的创新性人才、策划人才、外向型人才和网络人才，积蓄文化产业人力资源。

2.完善统计体制以提高宏观调控水平。

依法建立集中统一的国家文化产业统计系统，实行统一领导、分级负责的统计管理体制，是解决目前全国各地文化产业统计范围、指标和监测不统一的有效途径。通过对文化产业统计监测，可以全面、客观地了解全国各地文化产业的发展情况，进行产业结构分析和发展趋势预测，有利于政府及相关部门加强规划指导、宏观调控和政策制定，推进文化行政管理体制改革。南京市应当尽快建立国家文化产业综合统计报表制度：贯彻执行国家文化产业统计标准，确立文化产业统计目标，科学设置文化产业统计指标，做好年度统计调查工作，建立健全文化产业统计队伍，建立文化产业统计工作责任制。

3.强化文化产业发展政策制定。

政策是一种导向，并将为文化产业发展提供一个积极的、宽松的发展环境。要在区权范围内，尽快出台加快文化产业发展的税收和相关服务优惠政策，促使区内资源向文化产业倾斜，推进文化产业发展。建议南京市政府提高每年用于扶持文化产业的专项资金额，增强调控能力，保证重点需求，扶持有利用于提高文化综合实力的支柱产业、高新技术产业，促进文化产业发展。

4.税收扶持政策。

我认为南京市政府相关机构还应进一步落实所得税返还政策，支持文化单位加快科技创新，执行企业会计制度的文化单位的电子设备年折旧率可达到20%。文化单位的技术开发费可在成本中按实列支。对相关单位提供的文化产业方面的咨询、培训、技术服务等收入免征营业税及所得税；在用地扶持政策方面，把文化产业重大项目用地和相应的公共设施建设纳入城市建设的中长期规划之中。鼓励相关部门利用区位优势，对原部门享有的土地、房屋、建筑物进行改扩建或转换，用作文化产业生产和经营。

（四）充分利用文化资源，投资主体应多元化。

区域文化产业要素可以分为两个部分，一是区域文化方面的，主要是区域文化资源；二是区域经济方面，主要是区域经济实体。

文化资源在得到产业化的开发后能带来巨大的经济效益。南京作为一个拥有浓厚历史文化底蕴的古城，有着极为优越的自然资源和文化特色。作为省会城市，它是一个地区的政治、经济和文化中心，是全省文化产业布局最为集中的空间存在。文化产业是一种特殊的产业形态，它不能像有的产业那样远离人口聚居地，它需要庞大的市民社会和消费群体。南京作为省会城市有很庞大的市民社会和消费群体，结合自身的资源情况，南京的文化资源还可以继续进行开发，产业化的利益幅度还很大。

除自然景观之外，南京的工艺品种类繁多，其中较为有名的有云锦、雨花石、江宁金箔制品、天鹅绒、仿古牙雕及木雕等。在过去很长一段时间里，这部分以云锦和白局为代表的“非物质文化遗产”并没有充分得到发展和利用，其价值也没有充分得到体现。由此可见，南京市在文化资源的利用上仍需要进一步的提高，如能充分利用城市本身的文化资源，就必然会增强文化产业发展的活力。

此外，发展区域文化产业必须考虑区域经济、社会、文化特点和资源条件，它不仅是知识密集型产业，而且是资金密集型产业，必须建立政府投入与社会参与相结合、内资与外资相结合的多渠道、多元化的投融资机制。当前南京市文化产业投资的主体为民营企业，主体较为单一，如果能够将投资主体多元化，就必然可以融入更多的资金，注入更多的元素，更好地促进文化产业的发展。

（五）在政策允许的范围内，加大文化产业招商引资的力度。

文化产业具有开放性。伴随全球化的强大冲击力与信息社会的快速降临，经济与文化的互动性加快，使文化产业的生活领域与扩展领域呈现出前所未有的放射型状态，文化产业的空间，发展为真正开放性的空间。南京属于长三角地区，而长三角地区是我国利用外资的高地，应把这个优势延续到文化产业的发展中去。

近年来南京市文化消费需求和消费能力及需求总量呈现较大幅度的增长，社会对文化产品和文化服务质量提出了更高的要求，文化消费更加多样化和市场化，文化产品的制作、传播、消费手段和方式更加科技化和现代化，不同文化相互交流的要求和程度日益加深，这些都对文化产业发展提出了新要求。而目前西方发达国家的文化产业发展已经相当成熟，通过外商直接投资可以在竞争、模式、人力资本流动上更有效地带动南京市的文化产业发展。

通过2006年的重洽会文化产业招商项目推介会，南京市一下子招来了总投资212亿元的100个招商项目，包括：八卦洲洲头公园民俗娱乐休闲旅游项目引进香港集团新港商务俱乐部参与开发，项目协议投资5000万美元；南京飞元企业集团与泛太平洋国际投资管理有限公司中国区代表签订1800万美元的合作协议，开发幕府山国际休闲创意产业园；南京丰盛产业控股集团将投入10亿元在雨花经济技术开发区建设湿地公园；江苏文化产业集团与南汽集团签约，租赁南汽28000平方米土地20年，建立中央文化创意产业园等，协议投资额14.38亿元、1.73亿美元，充分体现了招商引资的重要作用。招商引资不仅可以为南京市的文化产业发展带来更为充足的资金，而且可以丰富南京市文化产业的发展内容，为之注入新鲜的血液，还可以达到完善产业结构和刺激市场竞争的效果，有助于南京市文化产业的健康发展。

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文化产业区域发展范文第2篇

关键词：区域文化 经济建设 文化产业 软实力

1、区域文化及其发展，以及对当代的意义

1.1何为区域文化

区域文化是一种由于地理环境和自然条件不同，导致历史文化背景差异，从而形成了明显的与地理位置有关的文化特征。一个地区的文化传统会加强该地区文化所产生的文化效应，通常一个文化的存活是离不开这个地方文化的传承性，这样的传承就会产生出不同的民俗文化，从而也产生出不同的区域文化。

1.2区域文化的发展

早在本世纪三四十年代，国内外文学界便注意到研究区域型文化的重要性。区域文化研究热潮应改革开放之运而兴以来，经历了由少数学者热衷到群体组织投入，由少数区域开启到整个地域展开，由文化资源挖掘到文化学科构建，由文化现象研究到文化产业开发的发展过程。随着改革开放的深入，经济社会发展由理念到模式的创新，区域文化研究处于新的发展形势，面对新的发展课题，展示出新的发展前景。区域文化是支撑地方经济发展的基石，在如今社会的信息化、一体化的大环境下，区域文化竞争会是区域经济竞争的最终表现。

1.3区域文化对现代社会的意义

第一，区域特色文化对于形成区域特色经济有着重大的意义。特色的区域文化会会以知识、技术、信息等形式渗透到区域经济中，从而会形成特色的区域经济，并发展成为产业优势和产品优势。

第二，区域特色文化直接对区域创新体系产生着重要的影响。区域文化塑造者区域创新的主题的整体素养，提高创新主题的文化涵养、创新精神和意识。而从另一角度来看区域创新的主体也起着推动特色区域文化的丰富与发展的主导作用。

第三，区域特色文化可以建设区域经济的软环境，从而提高整个区域经济建设的软实力。

2、文化产业以及其发展的基本过程

2.1 文化产业

阿多诺和霍克海默在《启蒙的辩证法》一书中提出的“文化工业”，实际上是对“文化产业”的否定批判。随着经济社会的发展，“文化工业”一词最初产生的语境被新的语境所置换，逐渐发展成为一种中性概念，也就是我们现在普遍使用的“文化产业”。

2.2区域文化产业发展的基本过程

将文化资源作为资源配置的主体，与其他经济发展要素充分结合，从而催生了文化产业形成和推动经济活动的发展。我们要将文化资源作为经济发展的基本要素，通过挖掘、整合、创新等途径形成新的贴合市场的文化产品，参与到生产、流通、交换、分配等基本环节中，在市场基本规律的作用下，遵循经济规律和文化产业标准，形成全新的文化生产和运行方式；并且我们要加大文化生产规模化，使得文化产业和文化产业群的兴起。把文化资源作为一种资本的运作过程和运作方式，其基本过程可表述为：文化资源——文化产品——文化产业。

3、现阶段文化产业的现状以及解决措施

3.1 我国当今文化产业现状

区域文化产业投资融资渠道单一，区域文化产业的投融资渠道拓展和创新主要集中在大城市和发达地区。

区域文化企业融资基础薄弱。大多数的区域文化企业属于微小型企业，信用度比较低，资产质量低，整体的市场竞争能力过弱。并且大部分的区域文化产品都是以生产传统工艺技术为主，缺乏创新的衍生产品，这样就难以满足多样化的市场需求。大部分文化产业是在政府支持下形成的一些文化品牌和项目，其带头作用的效应并不强，无法形成较完善的区域文化产业群。

区域文化产业金融创新环境不够理想。信贷支持总量小，在金融资金上得不到相应的保障，区域文化企业贷款担保机构普遍缺失，保险广度与深度不够。

区域文化产业金融创新缺乏系统协调性。缺乏区域文化产业金融创新的市场调研，使得区域文化产业的金融创新产品极度缺乏，难以形成产品系列。由于区域文化产业与金融机构之间信息不对称，金融机构开发的文化产业融资产品往往规模较小，与区域文化产业发展不协调。

3.2对解决当今文化产业现状的相关思考

首先，要构建有利于区域文化产业跨越式发展的体系，全面改进和提升区域文化产业金融服务，实现金融产业和文化产业互促共赢。

其次，针对文化产业特点，加强金融对区域文化产业链的支持。强化多层次资本市场建设，拓宽区域文化产业的融资渠道。

第三，需要创新金融产品和服务方式，改进和完善区域文化产业金融服务。不论是文化企业还是公益性文化事业，传统媒体到还是新兴媒体，文化基础设施还是文化创意产业，应该为多种区域文化领域、多种文化服务渠道建设提供强有力的金融支持与服务。积极打造区域特色文化产业集群，实现区域文化产业向集约化、品牌化发展转型。

目前我国新兴的文化产业才刚刚起步，无论是在研发和技术水平上，还是提品的数量和质量，都市无法与发达国家相比的。由于整个资源和要素空间分布不平衡，导致了新兴文化产业发展的区域的不均衡。因此，需要运用多种金融工具，从而推动区域新兴文化产业跨越式发展，从而提高整个国家的文化软实力。

参考文献：

[1]刘伟铿.地域文化研究[M].广西民族出版社 2004

[2]胡惠林.文化产业学[M].高等教育出版社，2006.

文化产业区域发展范文第3篇

文化产业的迅速发展与经济实力、市场化程度有一定联系。一般说来，强而有力的经济基础、完善的文化市场的确有利于文化产业的发展。湖北民族地区的文化产业应将目光瞄准发达地区甚至国外市场的需求，文化开发战略一定要结合国家制定的民族区域自治制度和有关政策，要考虑湖北民族地区的历史和人文景观，还应当注意结合和利用区域原有的象征资源如语言、仪式、戏曲、说唱、歌舞等等。湖北民族地区各少数民族在学习、适应、掌握现代化物质手段和利用文化资源的同时，应该求助于自己的传统文化。也就是说，“他们要对传统文化的边界、政治经济的边界、人格心理的边界做重新调整，以求得在国际文化、国内主流文化和本地区本民族传统文化之间的某种‘人文生态平衡’”。湖北有着极为丰富的文化资源，包括丰富的历史文化积淀和良好的生态文化环境，具有可持续发展的文化生态。几千年历史风云的激荡造就了生生不息的文化源脉，使这片土地上遍布辉煌灿烂的文化遗存。

湖北有两处世界文化遗产———一为武当山古建筑群，一为钟祥明显陵（与明十三陵和清代诸陵等众多王室陵墓合为“明清皇家陵寝”世界遗产）。先人留下的这两笔文化遗产，珍贵且稀有，都是中国建筑史上具有独特魅力的杰出代表。郧西、郧县、长阳等地发现的古人类化石，证明几十万年前这里就有人类生息。京山县屈家岭出土的蛋壳彩陶，距今已有4000多年。黄陂县发掘出土的商代古城———“盘龙城”遗址，距今也有3500多年。还有武汉龙泉山明楚王墓群遗址、随州擂鼓墩遗址、建始巨猿洞遗址、大冶铜绿山遗址等等。湖北大地还是一个人文资源极为丰富的地区，这里不仅有各种历史文化遗址，还有不同民族的人文景观、民俗文化、民间艺术，以及许多优美的自然景观。在这里适合“建设一些天然的生态博物馆”，以便让“珍贵的文化遗产尽可能原生态地保存和保护在其所属的自然环境和社会环境中”，更多地保留历史风貌、文化内涵和文化多样性。湖北大地既是中华文明起源和发展的重要地区，也是少数民族聚集之地，具有丰厚的传统文化底蕴和特色鲜明、样式众多的民间文化。其境内共有少数民族40多个，人数较多的少数民族有土家族、苗族、回族、侗族、满族、蒙古族等，各民族文化在这里共存共荣，构成了世界上少有的多族群、多文化共生地带。区域文化的现代化需要充分展示和合理利用这些得天独厚的自然历史文化资源和民族民间文化资源。在一切可持续利用的资源中，文化资源是最高层次的，也是最具开发价值的。人类社会各民族的多样性的文化、多重性的知识系统、多元化的价值体系，能够为方兴未艾的知识创新、欣欣向荣的知识经济发展注入新的潜能，为具有高文化含量的新型人文经济的形成开辟可观的前景。因此，文化资源的开发和利用，将成为新的经济增长点。文化生态的破坏是人类历史的最大悲哀。文化生态的保护要求人们既要有很高的理论素养，又要有深远的文化眼光。

文化资源的保护是一个系统性的工程，要求把文化与其历史和环境协调起来，使人文环境和自然环境相协调，保持它原生态的状况。湖北民族地区开发涉及多个民族，没有文化的沟通与认同，就会在文化交融中引起不必要的民族纠纷。湖北民族地区各民族丰富的文化是中华民族文化的重要组成部分。在实现现代化的历史进程中，保护和弘扬民族民间文化，是发展先进文化的精神资源与民族根基,是民族生存和发展的内在动力，也成为湖北民族地区文化建设的重要课题。保护民族民间传统文化,就是保护民族发展的最初根源与面向未来的可持续性。没有对民族民间文化的深刻理解和扶植保护，不仅难以全面认识中华民族5000年绵延不绝的文化传统，也难以完成建设新文化的历史使命。文化的多样性是人类社会活力的源泉和体现，但是，“在以工业化、城市化、全球化为表征的现代化浪潮的冲击下，人类文化的趋同性、单调性、重复性色彩日益加重。无论是原有文化多样性的继承还是新的文化多样性的形成与构建，都面临重重困难”，民族民间文化的生存土壤正在逐渐丧失。因此，区域开发过程中对民族民间文化保护的好与坏，也决定着开发的深度与广度。任何一个地域和民族，如果闭关自守、故步自封，其特定的文化系统都终将走向单一化。同样需要关注的是，民族文化在全球经济一体化的强力冲击下，正以惊人的速度与现代文化融合或走向弱化，失去它固有的特色和个性。因此，文化发展也需要像保护物种多样性那样保护区域文化的多样性，像关注自然生态那样关注区域民族的文化生态。无论是有形的文化还是无形的文化都应予以足够的重视。对于湖北地区许多少数民族来说，许多重要的非物质文化遗产，如口传历史、表演艺术、风俗习惯、节日礼仪等，是民族基本识别的标记，是维系民族、社区存在的生命线，尤其需要加以保护。民族文化生态的保护和开发，总是相互联系、相互制约的，倘若失去原有的文化生态，其利用也就无从谈起。而保护又应是能顺应时代潮流的开放性的保护，能逐步调整湖北民族地区各民族文化对现代文化的适应能力和消化能力，使该文化在注入新的文化因子的同时，又不失去本民族固有的文化要素，并不断获得新的发展。

二、发展湖北民族地区文化产业的战略需要创新

湖北民族地区传统文化极其丰富：民间传统工艺美术及制作技艺，如土家吊脚楼建筑工艺，坝漆生产技术，西兰卡普制作，民族美食合渣，炸广椒制作等；传统医药，如1500余种乡土药物，药物疗法与非药物疗法两大类独特医术；濒危的土家语言；口述文学和传统戏剧、曲艺、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、剪纸等民间文艺，如建始丝弦锣鼓、宣恩耍耍、长阳和巴东撒尔嗬、恩施山民歌、利川龙船调和肉连响、鹤峰和恩施傩戏、土家族古老而特有的来凤摆手舞等；传统礼仪、节日、庆典、游艺、禁忌、等传统习惯，如土家族人的情人节七月十二“女儿会”，男婚女嫁唱《哭嫁歌》，死人唱《丧鼓歌》，跳撒尔嗬，建房唱上梁歌等；土著知识；以及与上述各项相关的代表性原始资料、实物、建筑物和场所等等。所有这些底蕴丰厚的物质文化或非物质文化、文化遗存和独特的自然资源，都是有待进一步开发的文化资源。

合理地开发这些资源，就有可能形成各具特色的文化产业。现在的问题是，这些文化资源虽然丰富，但其商品化程度却很低，已有的文化产业精神内涵和艺术精致程度也较低，很难适应激烈的市场竞争。这说明，空守着得天独厚的传统文化资源，并不能必然等来发达的文化产业，在世界性市场已经形成的条件下发展文化产业，不在于拥有多少资源，而在于能利用多少资源。湖北民族地区要发挥传统文化资源的优势，必须实行传统文化资源的现代转换与开发，特别是需要学会用市场的眼光来审视现有的资源，用市场的机制来整合现有的资源。发展文化产业的一条根本经验就是以市场为导向，因地制宜，发掘优势，弘扬传统，发展特色。发展文化产业，物质投资不是不可逾越的障碍，传统文化资源丰富也不是可以依赖的必要条件，关键在于人的观念和智慧，特别是需要有机遇意识和创新意识。这里尤其要强调创新意识在发展文化产业中的地位和作用。创新是文化传承和发展的根本。我国的文化产业还处于起步阶段，没有经验可循，一切都要靠实践、探索和创造。20世纪头20年，是我国发展的重要战略机遇期。在全球思想文化交流、交融、交锋的新的历史条件下，我国在世界强国进程中的国家文化软实力建设面临的最大历史性挑战就是传统文化现代化问题。不可否认，由于历史的原因，湖北民族地区传统文化中还沉淀着一些保守封闭的因素，使得荆楚大地丰富的自然资源优势难以转化为商品和市场优势，传统的历史文化优势难以转变为综合创新的新文化优势。同时，人们陈旧的观念、落后的管理体制以及不规范的准入制等因素，都严重制约着文化产业的迅速发展，亟需以观念、战略、制度等方面的创新来推动丰富的文化资源向发达的文化产业转化。文化产业发展重要的是在观念上创新。在市场主导生产的条件下，文化部门是一个精神型产业部门，文化产品是具有思想内容的物质产品，是精神价值具体物化的载体，文化生产部门应该追求的是社会效益与经济效益的统一。只有消除了对文化及文化产业的狭隘、片面、模糊甚至错误的理解，充分认识文化产业在社会经济中的重要地位和作用，才能为文化产业的发展打下良好的基础。发展湖北民族地区文化产业的战略也需要创新。战略是着眼于全面与长远的思考和决策，必须合乎实际，因地制宜。首先，要在产业选择、发展模式、区域布局等方面确定湖北民族地区文化产业发展的战略重点，大力开发利用传统文化资源，组织“一地一品”特色文化资源开发，使湖北民族地区独特的自然景观和人文景观、文化遗存以及民俗文化焕发出新的光彩和活力。其次，要以恩施、襄樊等民族州和历史名城为龙头，以文化资源为纽带，加强地区间的联动开发共建，形成具有时代特征和区域特色的文化新形态。再次，要加强与文化产业化发达的国内、国际各地区的合作，在更大范围内实现文化资源共享、优势互补，促进共同发展。最后，要发展湖北民族地区基础性文化产业，如艺术演出业、文学艺术创造业、教育产业、科研产业等。

文化产业发展还需要制度创新。具体包括完善文化市场管理的法律制度，规范社会主义文化市场秩序；实践广泛开放、灵活适用的新的文化经营机制和管理体制，对湖北民族地区现有的文化单位进行分门别类的管理，建设湖北民族地区文化产业发展体系；建立现代文化企业制度，将经营性文化单位逐步向企业型、产业型文化单位转变，形成法人实体和市场竞争主体；建立多渠道的文化产业投融资体制，大力扶持文化个体户和民营文化企业，鼓励个人、单位、团体捐赠和设立文化发展基金。诸如此类的制度建设和创新是湖北民族地区文化产业化的重要制度保障。湖北民族地区文化产业化的设计应该自始至终融入我们对古典，也就是传统文化精髓的推崇，使得文化发展中质朴与华贵、现代与古典相得益彰。通过创新和开发文化资源提高文化品位，在保留自身文化特质的同时享受现代文明，是湖北民族地区在当代腾飞的关键之一。我们可以利用资源优势，着力打造既符合市场需求，又具有鲜明特色的文化旅游产品；可以利用区位优势，推动不同文化之间的相互交流和学习，实现各种文化在互补中的优化和创新；还可以利用系统优势，开发高文化含量的文化产业，发展文化资源化的人文经济。文化产业化不但可以使湖北民族地区获得巨大的经济效益，同时还可以使湖北民族地区文化获得可持续发展，使其地方文化优势转化为区位优势，人文优势转化为经济优势。这种转化具有强烈的人文主义精神，是传统文化在新形势下的一种自然延伸。文化是一把双刃剑，先进的文化可促使社会跨跃式发展，落后的文化则会阻碍社会的深度发展。一种文化太古老，也势必会太沉重。湖北民族地区传统文化中沉淀有保守封闭的因素在所难免，因此，建构文化发展理念和发展战略，需要有勇气打破传统文化中僵化保守的因素，打破现有重经济轻文化的格局，在文化大开放中实现文化大开发。

三、湖北民族地区文化建设的途径选择

湖北民族地区文化建设的途径选择，既要从区域文化的现状出发，又要服从于为实现区域的现代化提供精神动力和智力支持这个大前提，从历史和文化的双重视野进行科学准确的定位。

（一）增强人们的文化意识，培育现代文化人，凝聚文化建设的推动力量。

现代文化人包括两个层面的含义，一是逐步实现了人的现代化，培育具有文化自觉意识的广义的文化人群体。美国学者英克尔斯认为：“一个国家，只有当它的人民是现代人，它的国民从心理和行为上都转变为现代的人格，它的现代政治、经济和文化管理中的工作人员都获得了某种与现代化发展相适应的现代性，这样的国家才可真正称之为现代化的国家。”可见，在日益变迁的湖北民族地区文化氛围中，直面纷繁复杂的文化现象，胸怀“文化人”的理想，增强文化的自觉意识，塑造具有独立自主意识的全新的自我，逐步实现人的现代化，培育和形成一个广义的文化人群体，既是区域文化建设的先导，也是社会现代化的关键。我们应该立足当下，批判性地继承传统文化的精华，创新发展时代文化的精髓，增强人们的文化意识，实现文化的发展和繁荣，推动社会的进步。二是植根于区域的自然和人文环境，保护和培育民族民间文化传承人。民族民间文化是发展民族地区文化的精神支柱与民族根基，塑造着一个民族的精神、品格、价值取向、思维方式以及风俗习惯等。增强人们对民族民间文化地位和作用的了解，增强对传承人作用的认识，推动他们肩负并参与到民族民间文化传承人保护和培育工作中去，是从另外一个侧面对湖北民族地区文化建设的推动和促进。

（二）实施文化建设的系统工程，促进区域文化建设可持续发展。

文化产业区域发展范文第4篇

斯蒂芬(Steven)教授指出:“与其费时计算创意经济的影响与规模，我们更应该将研究与政策动力置于此，即更好地理解创意工作及其机构是如何变化，更好地理解怎样才能培植更为生机勃勃、更加具有创造性与多样化的文化生活”［4］。世界主要国家文化创意产业园区成功与失败的实践，为发展区域文化创意产业提供了可资借鉴的主要经验有三条:(1)特色文化资源为王道。从世界主要国家和地区的角度看，文化创意产业的模式具有多样性，主要有以美国为代表的“版权型”，以英国为代表的“创意性”，以澳大利亚为代表的“民族文化型”、以中、日、韩为代表的“文化创新型”。作为人类的一种精神活动，文化创意的影响必然首先出现在文化生产领域。约翰•哈利特提出了文化创意产业发展模型:基础设施连接性内容创意。很显然，文化创意产业离不开网络和传媒技术，但是创意成为主宰当代经济的首要要素。约翰•霍金斯教授甚至说“新经济等于创意加上电子学”。但是消费者对技术的热情不会一直持续下去，他们更多关心的是内容、有创意的内容。因此，澳大利亚学者大卫•索斯比在《经济与文化》一书中指出:文化的商品性和服务性是文化产业的基本属性，而艺术的创造性和独特性居于文化产业的核心地位。正如约翰•哈里特所说:“内容和创意成了一个更好的长期赌注。显然，信息———信息技术和代码———自身已不再是推动经济的主要力量。人们感兴趣的是思想和知识，而不是信息;人们感兴趣的是经验，而不仅仅是连接性”。特色文化资源成为文化创意产业的最值得关注的资源。因为文化创意经济是新经济，但是，与传统经济一样，也是以资源为基础的产业，不过这个资源不是资金，不是物质生产资料，而是文化资源，或者称之为文化资本更贴切。人们发现，以特色文化为内容的文化创意产品(比如《花木兰》)生产成本并不高，区域特色文化资源反而成为真正的希缺性资源。韩国影视产业和日本动漫的发展印证了“内容为王”成为文化创意产业的显著特征。(2)产业经济分层为路径。产业链是产业部门间基于技术经济联系，而表现出的环环相扣的关联关系。产业链的完整性、层次性和指向性要求，关联企业群应围绕产业指向，找到各自在产业链条上的经纬坐标，并构成产业的完整链条。文化创意产业链是一种相对传统产业链而产生的新型产业链。该产业链的上游是对文化遗产的加工、数字化及其内容的整理，下游是文化商品化了的信息技术产品的普及和市场推广，以及大众流行文化符号在传统产业中的应用。由于“内容为王”是文化产业的产业特质，加上信息技术和文化产业的融合，使得内容产业增值能力倍增，这样，文化产业链与其他产业链的区别，不再仅仅表现为垂直型，还表现为垂直和水平相混合的复合型结构。如上所言，文化创意产业的产业链与其他普通产业的产业链不同，其主要特点在于文化创意产业各组织本身可能涵盖产业链中的任意单个环节，也可能包含所有的环节。某些文化创意产业组织本身可能只要有了简单产业链，其便可生存。有的文化创意产业必须依附于产业链中的某一层才能存活，它们是为产业链服务的组织。比如电影、电视剧工业就是一个非常复杂而又完整的产业链。(同一产业链中，分上游、中游和下游，提业的基础性资源———文化资源)充分挖掘创意资源，带动产业链全面发展，形成完整的产业链或产业集群，是现代文化创意产业发展的成功经验。(3)工业遗存演进为首选。工业遗存是指18世纪以来，近现代工业建设所留下的具有历史学、社会学、建筑学和科技、审美价值的包括建筑、机械、厂房、生产作坊、矿场、加工冶炼场所、仓库、店铺等社会活动场所，以及工艺流程、数据记录、企业档案等物质文化遗产和非物质文化遗产的总和。同时，还包括因多种因素丧失原有产业功能的旧工业建筑。这些旧工业建筑在风格、尺度、材料、色彩、构造等方面记录了社会的发展和取向，随着岁月涤荡，成为了城市景观的一部分，在城市历史和社会层面上有着持久而深远的意义。工业遗存改造肇始于美国苏荷区的历史建筑保护。即在忠实于旧建筑历史的同时，对原有建筑进行更新改造，将旧工业厂房的经济、文化、社会和环境价值更清晰的显示，使之焕发第二次生命。1996年，国际建协(UIA)第大会提出的城市“模糊地段”(Ter-rainvague)概念，明确包含了工厂、铁路、码头等城市中被废弃的地段，指出此类地段需要保护、管理和再生。1913年，纽约军械库展览，拉开了工业遗存复兴的序幕。伦敦的CBD是上世纪伦敦Dockland废弃的码头区。此外，瑞士温特图尔苏尔泽工业区和苏黎世工业区、德国的鲁尔工业区，美国纽约SOHO区、日本横滨MM21地区、加拿大温哥华的格兰维尔岛(GranvilleIsland)等都是比较成功的典范。纵观当前国内工业遗存改造项目，改造模式主要集中为博物会展、城市休憩空间、创意产业园、综合开发等。北京798、上海M50、南京晨光1865、成都“东郊记忆”等创意产业园都是工业遗存改造的典型。随着创意产业园模式的进一步发展，餐饮和娱乐场所被引入其中，将购物旅游与工业遗产旅游相互结合起来，集购物、娱乐、休闲、文化于一体，如上海1933老厂房、8号桥创意风尚中心和深圳OCT当代艺术中心等是这类工业遗存开发的典范。

二、市中“区域文化创意产业”发展的思路

比较优势理论告诉我们，发展“区域文化创意产业”时，首先要找出本地区和其他地区相比较具有绝对优势或相对优势的产业要素，或者找出产业链上具有绝对优势或相对优势的环节进行优先开发，重点扶持，走比较优势战略的路子。

1．市中“区域文化创意产业”发展的优势与不足。依据赫克歇尔•俄林的资源禀赋理论，我们可以发现“区域文化创意产业”比较优势要素禀赋包括自然禀赋、文化资源、人力资本、资本、技术、市场和制度安排等七项。在“区域文化创意产业”开发过程中，上述要素组合一种合力，形成对区域产业效果的综合影响。这是一个有机整体，其中任何一个要素的存在、变化和发展都是与其他各项要素综合作用的结果。其中，比较优势诸因素的综合作用和整体效能，是比较优势形成的真正力量和关键。枣庄市(主要指市中区)属于资源枯竭型城市，煤炭资源已经枯竭。市中区在文化创意产业的要素禀赋中的自然禀赋(区位条件和自然环境)、(高水平)技术、(高级)人力资本、(金融)资本、(需求)市场等要素，都不具有比较优势，总体来说，市中区不具备发展文化创意产业的基本条件。但是，发展“区域文化创意产业”的综合比较优势是可以创造的。在于它可以创造性地依赖比较优势诸要素的创造因素，促使综合比较优势由无到有的创造，由弱到强的变化。在现代条件下，技术、资本和人力资源可以通过创意和制度安排来吸引，这些是可变性公共要素，唯有区域特色文化的丰裕程度与异质性(质量)是最基本的、核心的要素禀赋。枣庄市拥有7300年的始祖文明、4300年的城邦文明、2700年的运河文明、130年的工业文明，处于“一山、一水、两汉、三孔”黄金旅游线上，特别是保护相对完整，且独具区域特色的地方工业遗存和文化基因，地方文化资源要素禀赋成为“区域文化创意产业”的相对优势要素禀赋。市中区完全可以以此为基础，通过规划设计和制度安排来发掘矿山文化基因，调度技术、资本和人力资源等其他产业要素，促进“区域文化创意产业”的综合比较优势由无到有，由弱到强，最终形成“区域文化创意产业”的比较优势。

2．市中“区域文化创意产业”发展的突破口。从社会分工的角度看，产业链整合是对产业分工生产方式的重新组织。依据一定的逻辑关系和空间分布关系而客观形成的一种关联关系形态。产业链的本质是描述具有某种内在联系的企业群结构，它是相关产业组织形成的一种功能性网链结构［9］(P64～68)。产业链理论表述了产业的关联程度，这种关联关系主要体现了五大内涵:①产业链是满足需求程度的表达;②产业链是产品价值传递的表达;③产业链是资源加工深度的表达;④产业链是主导核心技术的表达;⑤产业链是产业地理空间布局的表达。基于这一定义，郑大庆等人在总结分析国内同类研究的基础上，提出了产业链整合理论的“5+4+3”战略框架。“5”表示产业链整合的核心是调整供需链、价值链、技术链、产品链和空间链;“4”表示影响产业链整合的4类必要非充分因素:生产要素、技术创新、产业管制和相关支持性产业发展;“3”表示产业链整合有3种方式:横向一体化、纵向一体化和产业融合。产业链整合理论要求我们要从产业链整合的角度，来发现和寻找“区域文化创意产业”的发展规律，研究制定具有区域特色的“区域文化创意产业”规划和产业政策，整合和建构具有区域特色的文化创意产业价值链，聚集产业形成“区域文化创意产业”集群。首先，“区域文化创意产业”需要纵向一体化整合。引导和鼓励产业链上的相关企业沿着“创意生产营销媒介消费者”这个链条，向产业上游或下游延伸，找到合适的生存区位，最终改变产业链上企业的协同程度;其次，“区域文化创意产业”需要横向一体化整合。文化创意产业链横向一体化是指政府应当引导和鼓励两个并行的文化创意产业链之间发生关联关系。比如，影视业与旅游业、餐饮业产生关联;第三，“区域文化创意产业”需要产业融合。文化创意产业融合是政府跳出区域，实现区域与区域之间、不同产业之间的融合。产业融合这种产业链整合方式对“区域文化创意产业”的升级，对区域产业集群和产业聚集更具有意义。

3．市中“区域文化创意产业”发展的思路。文化创意产业是个新兴的产业，其核心是“文化+创意”。是区域产业升级改造不断发展的一个自然演进的过程，不是凭空而出，也不能突飞猛进，而是第三产业和第二产业相关内容的融合提升。老工业城市一般就是借用现存工业遗存文化资源，取道产业链的市场细分，找到与本地区优势文化资源、人才状况、特长相适应的产业链条，以此推进“区域文化创意产业”的发展。根据市中“区域文化创意产业”比较优势要素禀赋和区域文化产业链整合状态，我们认为，市中“区域文化创意产业”发展的基本思路可以概括为18个字，即“再生工业遗存，连五点为一线，建二园成一镇”。所谓“再生工业遗存”，是指市中“区域文化创意产业”的发展要以中兴煤矿、市南工业区及其关联资源等现有工业遗存为基点，着眼于现有工业遗存的改造与“再生”，使之成为文化创意产业的异质和优质资源禀赋。所谓“五点”，是指老中兴煤矿遗址、市南工业区遗址、国际洋行旧址(含火车站一线)、抱犊崮自然风景区群(含大裂谷、龟山风景区群)、薛城铁道游击队纪念园(含影视城、沙沟旧址群)等五个工业遗存和自然文化旅游景(区)点;所谓“一线”是指从薛城到十里泉电厂的临枣铁路线(也是工业遗存);所谓“连一线”，就是以临枣铁路线为动脉，通过改造再生老式火车为旅游餐饮娱乐列车，把沿途五个枣庄工业遗存文化和自然人文资源连接起来，活化形成一个完整的市中区二日游线路。所谓“二园”，是指以中兴煤矿工业遗存为基础，建设“枣庄矿山文化公园”，以市南工业遗存为基础，建设“市南民国工业园”，所谓一镇，就是通过旅游餐饮娱乐老式列车铁路线连接二区而成的，建构成具有异质性、典型性的“民国工业小镇”。“再生工业遗存，连五点为一线，建二园成一镇”是以工业遗存文化为内容，以“民国工业小镇”为形式的市中“区域文化创意产业”战略，三者相互联系，相辅相承。“再生工业遗存”是提出战略和实施战略的文化基础，“连五点为一线”是活化战略的产业动脉，“建二园成一镇”则是产业战略的标志。通过“连五点为一线，建二园成一镇”这一创意战略规划建设，挖掘枣庄优质自然、人文和工业遗存文化资源，吸引社会资本，参与并整合区域内创意文化产业节点，打造影视、文化旅游和餐饮产业的上游与核心价值链基础，吸引文化创意产业聚集，进而形成“区域文化创意产业”集群。

三、“民国工业小镇”建设的可行性分析

1．建设“民国工业小镇”符合产业比较优势原理。工业遗存的空间有故事化的场景，这是任何其他建筑、材料无法替代、模仿、复制的。工业遗存强烈的不可复制性是其最大卖点之一。枣庄历史文化悠久，资源丰富，但是，最具代表性，最具地方特色的文化资源当属矿山文化。胡小林教授认为，枣庄矿山文化包含三个阶段［11］(P170～178):一是传统煤窑阶段。从明朝万历年间开始，到19世纪末形成的“煤窑文化”，原始思维和封建迷信因素很浓;二是中兴公司阶段。从1899年戴华藻受命来枣庄组建中兴矿局，到1938年3月日军侵占枣庄煤矿。生成了传统与现代自然衔接，性情与理性珠联璧合，展现自我与通力合作并行不悖，矿工所特有的直率、义气，与自律、守纪融为一体的矿山文化;三是接受红色文化滋养阶段。自1938年苏鲁豫皖边区特委派鹿广连潜入矿区发展地下党组织，一直到全国解放。形成了以情为重，行侠仗义，吃苦耐劳，宽容大度，粗犷豪放，团结战斗的阶级特点革命文化。枣庄矿山文化的代表———中兴公司矿山遗址(包括旧矿井、矸石山、矿区运输系统、白骨塔、大坟子等)、中兴公司矿区建筑群(包括办公大楼及其配楼、机务处厂房、矿师公寓、过车门、中兴公司大门、国际洋行等。其中，最典型的建筑是中兴公司办公大楼。)和中兴公司的历史档案(包括中兴公司从1899年正式成立，到1938年被日本人抢占的将近40年时间里，制定的一系列章程和董事会议事规则，形成的人事、设备、建设、管理、培训、财务、后勤、事故、伤亡、勘探、气候等方面的档案材料)。其中，矸石山、矿井、矿区运输系统、办公楼(飞机楼)、完整的企业历史档案，这些典型的工业遗存空间背后的故事完整地再现着近代中国民族工业的辉煌，而且，容易激活人们的历史情结和自恋情结。这种鲜活的矿山文化资源是其他城市或者文化创意产业园区所不具有的，却是市中区发展文化创意产业的优质文化资源和比较优势禀赋要素。因此，聚集以“民国工业”要素为核心的文化创意产业集群，发掘、整理、保护、开发和利用矿山文化资源，并以此为基础，与市南工业区连接建设“民国工业小镇”，是市中区发展文化创意产业的重要选择。

2．建设“民国工业小镇”符合文化创意产业链原理。枣庄不仅有优质的矿山文化资源，还有丰富的自然文化资源和历史文化资源。改革开放以来，这些文化资源得到了有效挖掘、改造、开发。比如抱犊崮自然风景区、铁道游击队影视城等，先后为电视剧《民国第一案》、《铁道游击队》和《小小飞虎队》等影视剧的拍摄做出了重要贡献。但是，这些异质的、自然的、历史的、工业遗存的文化资源，要么没有得到很好的开发和保护，要么孤零零的，没有纳入产业链，不能够很好地发挥产业聚集功能。我们提出的“连五点为一线”，就是要通过矿山工业遗存———“临枣铁路”“老式文化旅游列车”的再生，把域内文化、旅游、餐饮产业点勾连起来，形成一个区内完整的以矿山文化为核心的纵向文化旅游产业链，率先为发展“区域文化创意产业”积聚人气，聚集资源。“建二园成一镇”，则是通过“老式文化旅游列车”，把以中兴矿业(枣矿)遗址为主建设的“枣庄矿山公园”，与以市南工业区遗址为主建设的“民国工业园”连接起来，在延长纵向文化旅游产业链的同时，以影视城的身份参与横向文化旅游产业链，从而构成以“民国工业文化”为核心的产业集群聚集地，进而底定市中“区域文化创意产业”的基础。

文化产业区域发展范文第5篇

关键词:文化创意产业　战略

21世纪以人的创造性和智慧为核心要素的创意产业蓬勃兴起，已成为世界产业和城市发展的新趋势。为加快区域文化创意产业发展，发挥文化创意产业在低碳经济和绿色产业发展中的重要作用，促进经济发展方式转变，完善城市服务功能。各省市根据国家《文化产业振兴规划》(国发(2009]30号)，制定区域文化创意产业发展规划。

一、发展区域文化创意产业的战略意义

(一)发展文化创意产业是提升经济质量的必备前提

发展文化创意产业对实现区域产业结构调整与经济可持续发展具有深远的战略意义，是提升区域经济质量的必备前提。文化创意产业与优势产业的结合，是加快产业结构调整和经济转型升级、逐步改变过分依赖传统支撑发展格局的重要手段。文化创意产业的发展不仅将拓展新的空间，而且还可通过对工业、农业等其他产业部门的融合、渗透，把文化创意、技术、产品(服务)和市场有机地结合起来，改变传统产业“低附加值、高消耗、高污染”的生产方式，从而带动区域传统产业结构优化，促进传统产业实现转型升级。

(二)发展文化创意产业是提升城市品位的必要举措

文化创意产业发展不仅仅具有经济学的含义，也具有较强的文化意味。文化、艺术的要素通常即是城市品位、城市素质、城市环境的重要指标。发展文化创意产业是提升城市品位、城市素质，改善城市环境的必要举措。发展文化创意产业，不仅可以改善城市形象、培养创新人才、提升人才素质，亦可丰富文化生活、满足精神需求、提升城市人文素养，是打造文化高地，营造城市文化环境、提升城市品位的有效抓手。

(三)发展文化创意产业是提升人民群众生活品质的必然选择

文化创意产业的发展将精致的艺术文化融入到我们的生活之中，让创意和艺术文化顺利实现产业化的生产与流通，最大程度地在数量与质量上满足人民文化生活的需求，提升大众的生活品质。文化创意产业核心层的几大门类中，无论是信息服务业还是动漫游戏业的发展，还是教育培训业亦或是文化休闲旅游业的大力发展，均会极大地丰富区域的文化市场，不断满足人民文化精神生活的需求。提升生活品质。

(四)发展文化创意产业是提升城市竞争软实力的必由之路

中国城市之间已进入软实力竞争时代，单靠粗放式的资源消耗、廉价劳动力换取硬实力发展的模式已经难以为继，软实力正成为国家形象和城市力量建设的一个重要指标。通过善谋发展、主动出击、争取资源、上下联动壮大文化创意产业的规模与实力，繁荣文化事业，实现文化建设与政治建设、社会建设、经济建设和谐协调发展的目标，是提升区域软实力的必由之路。

二、区域文化创意产业发展战略分析

(一)审视资源

审视文化创意资源是规划区域文化创意产业发展战略的前提。文化创意资源可分为有形的物质资源、无形的精神资源。

有形的物质资源是文化创意产业的基本载体，它大致包括四个方面的基本内容:一是富有特色的自然生态景观，如名山大川;二是富含历史文化内涵的遗址和文物，如名胜古迹;三是具有鲜明特色的工艺、饮食文化资源，如八大菜系;四是文化设施与设备资源，如电影院。无形的精神资源是文化创意产业取之不尽、用之不竭的智慧源泉。

一是优良的精神传统资源，如历史传说:二是通过文化艺术体现出的艺术审美资源，如昆曲越剧:三是民俗风情资源，如生活生产习俗、社交礼仪习俗。

发展区域文化创意产业需要对区域文化创意资源有非常深度的了解。所有战略的制定都有赖于资源基础，有什么样的资源才能确定什么样的产业发展战略。以北京、上海、广州为中心的发达地区，其强大的经济、技术基础是发展“高技术含量和资本密集”的文化创意产业的战略高地。中部地区有丰富而多样化的民族民间文化资源，决定其走以文化资源为内涵、以品牌运作为核心的产业发展路径。西部文化资源如民族的、古朴的、文化的艺术要素和现代的、品牌的、市场的甚至是全球的开发理念结合起来，走市场化的西部文化资源开发道路。

(二)错位发展

我国地域辽阔，长期以来由于受自然条件、生态环境、经济条件、社会政治和文化环境、科技水平以及民族、宗教等多种因素的影响，形成了不同的文化区，使我国的文化及文化资源具有地域性的特点。发展区域文化创意产业要在审视区域文化资源的基础上，实现差异化发展，与周边及全国其它区域形成错位发展。

在激烈的市场竞争中，差异也是优势，有了差异就有了竞争力。创意就是有差异，失去了差异化，谈何创意?谈何文化创意产业?当前文化创意产业同构化、同质化比较严重，只有实施差别性发展策略，才能避免两败俱伤的现象发生。发展区域文化创意产业需要在差异化的基础上，与周边及全国其它区域形成优势互补，错位发展，增强集聚能力，构筑辐射高地。比如“长三角”主要城市在文化产业园区建设方面一定程度地体现了差异化竞争的态势:上海的张江文化产业园区、南京的世界之窗创意产业园区、杭州的动漫产业园区、无锡的工业设计园等。而“珠三角”的三个主要城市文化创意产业正在以“广州文化，深圳设计，香港商业”的格局错位发展，形成强大的竞争优势与影响力。

(三)整合资源

发展区域文化创意产业必须坚持集聚发展、资源整合的发展思路。要以文化资源为依托，以资本为纽带，以创意人才为支撑，以产业园区、重点项目为载体，以市场化为基本取向，进行全方位的资源整合。

1　整合好历史文化资源。在全面了解区域资源的优势基础上，以科学发展观为统领，找准切入点，对文化资源盘点梳理，整体规划，深入挖掘，科学合理开发。

2　整合好资本。通过搭建融资平台，拓宽投融资渠道，建立多元化投融资机制，实现政府资金、银行贷款、民间资本、上市融资等多种途径有机结合的资本融合。

3　整合创意人才资源。创意人才资源是文化创意产业第一资源。创意人才资源整合得好，才能集聚起雄厚的人才资本，增强人才资源整体竞争力，促进文化产业的发展，提升城市竞争力。通过环境引人、感情留人、项目聘人、投资育人，达到整合人才资源的目的。

4　整合好载体资源。文化创意产业发展的重要载体在于文化创意产业园区、文化创意产业重点项目的建设。在文化创意产业园区、文化创意产业重点项目的建设中，要树立精品意识，高起点规划、高标准建设、高效能管理。

5　资源整合市场化为基本取向。文化创意产业资源的整合不是对现有资源的简单相加，是必须按照经济发展规律办事，要以资产为纽带，以资本运作为支撑，通过市场运作和产权交易，实现文化创意产业在更高平台上的有机整合，让各种社会资源向高效文化创意产业流动。

(四)搭建平台

在强调市场在资源配置中的基础地位和企业在产业发展中的主体地位之外，要促进文化产业的更好更快发展，政府必须以健全和完善文化产业促进体系为抓手，通过公共服务平台的搭建，为文化产业发展营造良好的信息平台、技术平台、人才培养与交流平台、市场交易平台、投融资平台、知识产权保护平台环境。

1　搭建信息平台。文化创意产业信息平台面向科研人员或特定行业，提供相关文献、成果转化、专家咨询等专业性的文化信息服务。例如，数字内容产业信息平台、影视产业信息平台、出版信息平台、旅游信息平台等，都属于专业文化产业信息平台的范畴。

2　搭建技术平台。文化创意产业整合企业、高校及设计机构的设计研究与技术设备。为设计师和企业提供科学的设计技术支撑。以动漫产业为例，我国动漫企业几乎全是民营的，其共同特点是规模小、技术力量弱、资金人才缺乏，而动漫业是个高投入的产业，只有建立文化产业公共技术性服务平台，才能迅速改变动漫民企“少资金一技术水平低一缺好作品一效益不高一人才流失”的恶性循环。

3　搭建人才培养与交流平台。依托专业院校、教育培训机构和企业多方力量搭建人才培养平台;实施“走出去，引进来”战略。积极引导文化创意企业加强对周边地市的业务拓展、设立分支机构:同时加强引进国内外知名文化创意企业(机构)进驻、积极举办各种类型的交流会，努力搭建知识界、文化界和经济界的合作交流平台。

4　搭建市场交易平台。从文化资源到文化产品再到文化产业，都是在市场交易的基础上发展的。通过举办高水平的文化类会展(如:文博会、休博会、动漫节等)、产业园区建设(将园区打造成有较高知名度、相当规模的艺术品交易场所)及数字化交易平台等措施搭建文化产品交易平台。

5　搭建投融资平台。通过出台相关投融资政策。开展“投融资项目洽谈会”、“银企联姻”活动，成立专门服务中小型文化创意企业的小额贷款公司，引进国际国内优质金融机构，搭建融资平台。

6　搭建知识产权保护平台。成立知识产权保护协会。举办企业知识产权战略及专利信息运用培训班，普及知识产权保护认知:加强知识产权保护信息监测平台建设。利用行业协会、机构的专业优势和市场信息优势及完备的监控档案，对发现有制假、售假现象的重点区域和重点行业，进行动态跟踪监控，从严规范。营造出“以假为耻，以真为荣”的市场正气:建立知识产权保护服务协作平台，利用行政指导，帮助企业建立完善知识产权管理组织机构及相关规章制度，同时发挥行业协会的作用，把行业协会作为知识产权保护的重要力量，实现更深层次上的知识产权资源共享和协同模式，建立“政府主导、行业协同”的协作配合机制:建立知识产权保护联动打击平台，形成“一处预警。分级联动”的全辖区联动机制。

(五)塑造品牌

文化品牌体现了文化创意的核心竞争力，对文化创意产业有着巨大的提升和带动作用。文化品牌所具有的整合效应、聚集效应、增值效应、辐射效应、放大效应等，使得区域文化资源得以优化配置;使人、财、物等资源在区域市场快速聚集;使文化产业增值能力得以提高:促成文化产业链形成，拓展市场发展空间:扩大区域文化的影响力和知名度。区域文化产业要赢得市场，就必须实施品牌化发展战略。

文化创意产业的品牌化发展战略包括城市、园区、项目等层面。无论是那个层面，相互之间具有拉动效应，通过品牌化提高其附加价值与可持续发展。其一，是对原有文化的发掘，从历史的、民族的、民间的、现有的各种人文奇观中发掘出具有深厚文化内涵与底蕴的文化品牌，深入分析所发掘的对象，把握其文化个性，并根据原有文化的内涵予以创造性的发挥。如《印象刘三姐》将“刘三姐”悠久的历史传说、桂林世界级的文化旅游资源与张艺谋这样的国际型导演创造性组合在一起，演绎出一个实景演出的品牌传奇。其二。创立一个前所未有的、全新的、富有现代气息的文化品牌。创意是一个文化品牌成功所必需的。如“超级女声”、“蓝猫卡通”、“喜洋洋与灰太狼”等就是创意得以成功的典型范例。

(六)构建产业链

产业化发展需要一个完整的产业链支撑。中国文化产业必须打造产业链，才能产生规模效应和互动效应，中国文化产业面对国际大集团，“好比是单一步兵兵种和对方海陆空立体多兵种竞争”。与传统产业链不同，文化创意产业链是以创意为龙头、以内容为核心，驱动产品的创造，创新产品的营销，并通过后续衍生产品的开发，形成上下联动、左右衔接、一次投入、多次产出的链条。在这个链条中，创意是核心价值，产业链通过创意的“价值扩散”来实现——原创企业通过合作开发、专利技术或者版权转让形式，把创意的核心价值扩散到周边关联产业中，形成长线生产能力，扩大产业链的规模。湖南省的卡通、动漫产业领跑全国同业，拥有国内第一个卡通原创驰名商标“蓝猫”以及“虹猫”、“山猫”等一系列原创卡通形象，年产值13亿元。这些主体产业如果能与儿童玩具、文化用品、儿童服饰、体育休闲、旅游观光、文化教育、主题公园等衍生产品链接，产值可能达50亿、100亿甚至更多。横店集团以影视文化旅游为切入点发展文化创意产业，不但带动了与文化创意直接相关的产业，也带动了包括教育、医疗卫生和体育等在内的大文化产业，同时也带动了信息:金融、商贸、物流、运输、服务等第三产业。

文化产业区域发展范文第6篇

21世纪以人的创造性和智慧为核心要素的创意产业蓬勃兴起,已成为世界产业和城市发展的新趋势。为加快区域文化创意产业发展,发挥文化创意产业在低碳经济和绿色产业发展中的重要作用,促进经济发展方式转变,完善城市服务功能。各省市根据国家《文化产业振兴规划》(国发(2009]30号),制定区域文化创意产业发展规划。

一、发展区域文化创意产业的战略意义

(一)发展文化创意产业是提升经济质量的必备前提

发展文化创意产业对实现区域产业结构调整与经济可持续发展具有深远的战略意义,是提升区域经济质量的必备前提。文化创意产业与优势产业的结合,是加快产业结构调整和经济转型升级、逐步改变过分依赖传统支撑发展格局的重要手段。文化创意产业的发展不仅将拓展新的空间,而且还可通过对工业、农业等其他产业部门的融合、渗透,把文化创意、技术、产品(服务)和市场有机地结合起来,改变传统产业低附加值、高消耗、高污染的生产方式,从而带动区域传统产业结构优化,促进传统产业实现转型升级。

(二)发展文化创意产业是提升城市品位的必要举措

文化创意产业发展不仅仅具有经济学的含义,也具有较强的文化意味。文化、艺术的要素通常即是城市品位、城市素质、城市环境的重要指标。发展文化创意产业是提升城市品位、城市素质,改善城市环境的必要举措。发展文化创意产业,不仅可以改善城市形象、培养创新人才、提升人才素质,亦可丰富文化生活、满足精神需求、提升城市人文素养,是打造文化高地,营造城市文化环境、提升城市品位的有效抓手。

(三)发展文化创意产业是提升人民群众生活品质的必然选择

文化创意产业的发展将精致的艺术文化融入到我们的生活之中,让创意和艺术文化顺利实现产业化的生产与流通,最大程度地在数量与质量上满足人民文化生活的需求,提升大众的生活品质。文化创意产业核心层的几大门类中,无论是信息服务业还是动漫游戏业的发展,还是教育培训业亦或是文化休闲旅游业的大力发展,均会极大地丰富区域的文化市场,不断满足人民文化精神生活的需求。提升生活品质。

(四)发展文化创意产业是提升城市竞争软实力的必由之路

中国城市之间已进入软实力竞争时代,单靠粗放式的资源消耗、廉价劳动力换取硬实力发展的模式已经难以为继,软实力正成为国家形象和城市力量建设的一个重要指标。通过善谋发展、主动出击、争取资源、上下联动壮大文化创意产业的规模与实力,繁荣文化事业,实现文化建设与政治建设、社会建设、经济建设和谐协调发展的目标,是提升区域软实力的必由之路。

二、区域文化创意产业发展战略分析

(一)审视资源

审视文化创意资源是规划区域文化创意产业发展战略的前提。文化创意资源可分为有形的物质资源、无形的精神资源。

有形的物质资源是文化创意产业的基本载体,它大致包括四个方面的基本内容:一是富有特色的自然生态景观,如名山大川;二是富含历史文化内涵的遗址和文物,如名胜古迹;三是具有鲜明特色的工艺、饮食文化资源,如八大菜系;四是文化设施与设备资源,如电影院。无形的精神资源是文化创意产业取之不尽、用之不竭的智慧源泉。

一是优良的精神传统资源,如历史传说:二是通过文化艺术体现出的艺术审美资源,如昆曲越剧:三是民俗风情资源,如生活生产习俗、社交礼仪习俗。

发展区域文化创意产业需要对区域文化创意资源有非常深度的了解。所有战略的制定都有赖于资源基础,有什么样的资源才能确定什么样的产业发展战略。以北京、上海、广州为中心的发达地区,其强大的经济、技术基础是发展高技术含量和资本密集的文化创意产业的战略高地。中部地区有丰富而多样化的民族民间文化资源,决定其走以文化资源为内涵、以品牌运作为核心的产业发展路径。西部文化资源如民族的、古朴的、文化的艺术要素和现代的、品牌的、市场的甚至是全球的开发理念结合起来,走市场化的西部文化资源开发道路。

(二)错位发展

我国地域辽阔,长期以来由于受自然条件、生态环境、经济条件、社会政治和文化环境、科技水平以及民族、宗教等多种因素的影响,形成了不同的文化区,使我国的文化及文化资源具有地域性的特点。发展区域文化创意产业要在审视区域文化资源的基础上,实现差异化发展,与周边及全国其它区域形成错位发展。

在激烈的市场竞争中,差异也是优势,有了差异就有了竞争力。创意就是有差异,失去了差异化,谈何创意?谈何文化创意产业?当前文化创意产业同构化、同质化比较严重,只有实施差别性发展策略,才能避免两败俱伤的现象发生。发展区域文化创意产业需要在差异化的基础上,与周边及全国其它区域形成优势互补,错位发展,增强集聚能力,构筑辐射高地。比如长三角主要城市在文化产业园区建设方面一定程度地体现了差异化竞争的态势:上海的张江文化产业园区、南京的世界之窗创意产业园区、杭州的动漫产业园区、无锡的工业设计园等。而珠三角的三个主要城市文化创意产业正在以广州文化,深圳设计,香港商业的格局错位发展,形成强大的竞争优势与影响力。(三)整合资源

发展区域文化创意产业必须坚持集聚发展、资源整合的发展思路。要以文化资源为依托,以资本为纽带,以创意人才为支撑,以产业园区、重点项目为载体,以市场化为基本取向,进行全方位的资源整合。

1 整合好历史文化资源。在全面了解区域资源的优势基础上,以科学发展观为统领,找准切入点,对文化资源盘点梳理,整体规划,深入挖掘,科学合理开发。

2 整合好资本。通过搭建融资平台,拓宽投融资渠道,建立多元化投融资机制,实现政府资金、银行贷款、民间资本、上市融资等多种途径有机结合的资本融合。

3 整合创意人才资源。创意人才资源是文化创意产业第一资源。创意人才资源整合得好,才能集聚起雄厚的人才资本,增强人才资源整体竞争力,促进文化产业的发展,提升城市竞争力。通过环境引人、感情留人、项目聘人、投资育人,达到整合人才资源的目的。

4 整合好载体资源。文化创意产业发展的重要载体在于文化创意产业园区、文化创意产业重点项目的建设。在文化创意产业园区、文化创意产业重点项目的建设中,要树立精品意识,高起点规划、高标准建设、高效能管理。

5 资源整合市场化为基本取向。文化创意产业资源的整合不是对现有资源的简单相加,是必须按照经济发展规律办事,要以资产为纽带,以资本运作为支撑,通过市场运作和产权交易,实现文化创意产业在更高平台上的有机整合,让各种社会资源向高效文化创意产业流动。

(四)搭建平台

在强调市场在资源配置中的基础地位和企业在产业发展中的主体地位之外,要促进文化产业的更好更快发展,政府必须以健全和完善文化产业促进体系为抓手,通过公共服务平台的搭建,为文化产业发展营造良好的信息平台、技术平台、人才培养与交流平台、市场交易平台、投融资平台、知识产权保护平台环境。

1 搭建信息平台。文化创意产业信息平台面向科研人员或特定行业,提供相关文献、成果转化、专家咨询等专业性的文化信息服务。例如,数字内容产业信息平台、影视产业信息平台、出版信息平台、旅游信息平台等,都属于专业文化产业信息平台的范畴。

2 搭建技术平台。文化创意产业整合企业、高校及设计机构的设计研究与技术设备。为设计师和企业提供科学的设计技术支撑。以动漫产业为例,我国动漫企业几乎全是民营的,其共同特点是规模小、技术力量弱、资金人才缺乏,而动漫业是个高投入的产业,只有建立文化产业公共技术性服务平台,才能迅速改变动漫民企少资金一技术水平低一缺好作品一效益不高一人才流失的恶性循环。

3 搭建人才培养与交流平台。依托专业院校、教育培训机构和企业多方力量搭建人才培养平台;实施走出去,引进来战略。积极引导文化创意企业加强对周边地市的业务拓展、设立分支机构:同时加强引进国内外知名文化创意企业(机构)进驻、积极举办各种类型的交流会,努力搭建知识界、文化界和经济界的合作交流平台。

4 搭建市场交易平台。从文化资源到文化产品再到文化产业,都是在市场交易的基础上发展的。通过举办高水平的文化类会展(如:文博会、休博会、动漫节等)、产业园区建设(将园区打造成有较高知名度、相当规模的艺术品交易场所)及数字化交易平台等措施搭建文化产品交易平台。

5 搭建投融资平台。通过出台相关投融资政策。开展投融资项目洽谈会、银企联姻活动,成立专门服务中小型文化创意企业的小额贷款公司,引进国际国内优质金融机构,搭建融资平台。

6 搭建知识产权保护平台。成立知识产权保护协会。举办企业知识产权战略及专利信息运用培训班,普及知识产权保护认知:加强知识产权保护信息监测平台建设。利用行业协会、机构的专业优势和市场信息优势及完备的监控档案,对发现有制假、售假现象的重点区域和重点行业,进行动态跟踪监控,从严规范。营造出以假为耻,以真为荣的市场正气:建立知识产权保护服务协作平台,利用行政指导,帮助企业建立完善知识产权管理组织机构及相关规章制度,同时发挥行业协会的作用,把行业协会作为知识产权保护的重要力量,实现更深层次上的知识产权资源共享和协同模式,建立政府主导、行业协同的协作配合机制:建立知识产权保护联动打击平台,形成一处预警。分级联动的全辖区联动机制。

(五)塑造品牌

文化品牌体现了文化创意的核心竞争力,对文化创意产业有着巨大的提升和带动作用。文化品牌所具有的整合效应、聚集效应、增值效应、辐射效应、放大效应等,使得区域文化资源得以优化配置;使人、财、物等资源在区域市场快速聚集;使文化产业增值能力得以提高:促成文化产业链形成,拓展市场发展空间:扩大区域文化的影响力和知名度。区域文化产业要赢得市场,就必须实施品牌化发展战略。

文化创意产业的品牌化发展战略包括城市、园区、项目等层面。无论是那个层面,相互之间具有拉动效应,通过品牌化提高其附加价值与可持续发展。其一,是对原有文化的发掘,从历史的、民族的、民间的、现有的各种人文奇观中发掘出具有深厚文化内涵与底蕴的文化品牌,深入分析所发掘的对象,把握其文化个性,并根据原有文化的内涵予以创造性的发挥。如《印象刘三姐》将刘三姐悠久的历史传说、桂林世界级的文化旅游资源与张艺谋这样的国际型导演创造性组合在一起,演绎出一个实景演出的品牌传奇。其二。创立一个前所未有的、全新的、富有现代气息的文化品牌。创意是一个文化品牌成功所必需的。如超级女声、蓝猫卡通、喜洋洋与灰太狼等就是创意得以成功的典型范例。

(六)构建产业链

产业化发展需要一个完整的产业链支撑。中国文化产业必须打造产业链,才能产生规模效应和互动效应,中国文化产业面对国际大集团,好比是单一步兵兵种和对方海陆空立体多兵种竞争。与传统产业链不同,文化创意产业链是以创意为龙头、以内容为核心,驱动产品的创造,创新产品的营销,并通过后续衍生产品的开发,形成上下联动、左右衔接、一次投入、多次产出的链条。在这个链条中,创意是核心价值,产业链通过创意的价值扩散来实现原创企业通过合作开发、专利技术或者版权转让形式,把创意的核心价值扩散到周边关联产业中,形成长线生产能力,扩大产业链的规模。湖南省的卡通、动漫产业领跑全国同业,拥有国内第一个卡通原创驰名商标蓝猫以及虹猫、山猫等一系列原创卡通形象,年产值13亿元。这些主体产业如果能与儿童玩具、文化用品、儿童服饰、体育休闲、旅游观光、文化教育、主题公园等衍生产品链接,产值可能达50亿、100亿甚至更多。横店集团以影视文化旅游为切入点发展文化创意产业,不但带动了与文化创意直接相关的产业,也带动了包括教育、医疗卫生和体育等在内的大文化产业,同时也带动了信息:金融、商贸、物流、运输、服务等第三产业。

三、结语