广告创意的四个特征范文

广告创意的四个特征范文第1篇

关键词：平面广告英语语篇语音修辞

一、引言

广告是现代社会中信息传递不可缺少的工具和手段，具有很强的目的性。总的来说，广告具有以下四大功能，即信息传播功能、形象塑造功能、劝说功能和刺激消费功能。广告的语言属“鼓动性语言”，具有强大的说服力；它能影响人们的价值观念，左右人们的生活方式，具有及其露骨的物质目标。如同文学作品一样，广告是一种语言的艺术，为了最终打动受众，广告创作者在广告中运用了大量的文学创作元素。其中，修辞是近年来国内研究者较为关注的领域之一，李国庆、薛兵和管璐等从不同的角度对广告的文体现象进行了讨论。英语语音修辞是指修辞性地运用语言的声音来实现说话者的目的意图，产生悦耳动听的韵味，给人以回味无穷的美感。英语语音修辞是目前平面广告英语语篇研究当中较少涉及的方面之一，本文将对此方面进行探讨，以期抛砖引玉，引起更多学者的关注。

二、拟声

“拟声”（onomatopoeia）或称“摹声”是英语语音修辞格的一种。拟声作为一种修辞手段，历史非常悠久，早在公元前四世纪古希腊的斯多葛派就提出了“摹声说”，用来解释人类语言的起源。“拟声”通过声音的模仿能够更加直观、形象和生动地把目标展示给听众，使其有身临其境的感受。根据语音象征（拟声）的特性和应用范围，语音象征（拟声）可以分为直接语音象征和联觉语音象征。直接语音象征是用词的语音直接模拟物体的声音。李玉华把英语的象声词分为两类，第一类只表示声音意义，如scream、baa、hiss等；第二类不仅表示声音，而且还用来表示发出该声音的动物或物体，如bowwow、cuckoo、ping-pang等。直接语音象征在广告语篇中运用较为普遍，起到了良好的效果。例如，

（1）Deckthehalls

Withplopplopplop,fizz,plop

Fallalalalalala…Ahhh!(Alkaseltzer去痛药)

例（1）是一则去痛药的广告，通篇广告当中使用了大量的象声词，如plop、fizz、fallalalalalala和Ahhh,其中plop重复了四次。这则广告用以上四个词直接模拟了劳动和享受的声音，突出的音效效果把患者康复后欢度圣诞的欢乐场面生动地描绘了出来：先是装饰房间，通过plop的重复，受众可以推断出患者此时做了大量的工作，因为装饰本身就是费时费力的一件事。然后就是开启瓶盖（fizz）和啤酒饮料等发出泡沫的声音（fallalalalalala），最后是人们欢乐的歌声。这一切都是患者服用Alkaseltzer去除腹痛之后的结果。这则广告没有直接描述去痛药的疗效，而是描述了患者服用去痛药后尽情劳动和享受生活的画面。去痛药的效果被展现的淋漓尽致。联觉语音象征是由某个或是某组语音的发音特征联想到某种意义。联觉语音象征在英语广告语篇中也大量存在。例如，

（2）Justpouritin,brush,letitstandtenminutes,thenflush.(去污剂广告)

例（2）是一则去污剂广告，其中使用了“brush”和“flush”两个象声词，把去污的效果形象地展现出来。[sh]这个音在“brush”中模仿了刷马桶地声音，在“flush”中则仿效了冲水的声音。[sh]音在英语象声词中属于具有联觉语音象征的音，它经常与风声、流水声、衣裙的簌簌声联系在一起，因此具有很强的联觉象征意义。在这则广告中，[sh]音的重复出现暗示了整个过程的流畅性和易操作性，起到了良好的劝说效果。

英语是语音相似性较强的语言，无论是直接语音象征还是联觉语音象征都是“拟声”的构成方式。拟声的合理运用将有助于广告功能的实现，因此具有重要的实际意义。

三、头韵

头韵(Alliteration),相当于汉语的“双声”，即两个以上的词的词首辅音相同。头韵简明生动、渲染对比效果强烈、节奏平衡、给人印象深刻，因此在英语广告语篇中被经常使用。如，

（3）Sea,sun,sand,seclusionandSpain.

这是西班牙某海滨旅馆的广告，五个单词用了相同的词首辅音[s]，是典型的头韵。如上所述，英语的有些语音具有很强的联觉语音象征能力，[s]的象征意义和[sh]是基本一致的。[s]的重复出现把此海滨旅馆的优点一一展现了出来：蓝蓝的大海、暖融融的太阳、柔软的沙滩、幽僻的房间。这则广告勾画出的环境具有超强的吸引力，令人难以拒绝。再如，

（4）Neverbathealone.LetKokeecaressyou.

Bathingwillneverbethesameagain.

Soothing,sensuous.Fragrantlyfragrant.

AgloriousOrientritual,pleasure,pampered.

这是一则浴肤香皂的广告，其中使用了四组头韵：Kokee/carress、soothing/sensuous、fragrantly/fragrant和pleasure/pampered.Kokee是商品的名称，其他词则描述了商品的性能和使用后的效果。四组词的词首辅音[k]、[s]、[f]和[p]皆为清辅音，对产品的爽滑、轻柔和使用者轻松愉快的情绪都有一定程度的暗示。需要指出的是，在词中间的辅音相同也是头韵的一种，可称之为内头韵或暗头韵（internal或hiddenalliteration）。内头韵在广告当中也有较为广泛的应用。例如，

（5）MedicalInsuranceCover?

Themostcompetitivepremiumsintheworldforthemostcomprehensivecoverintheworld.

(6)Communicationunlimited.

例（5）是一则医疗保险的广告，其中competitive和premiums以及comprehensive三词中有相同的辅音[m]。这个鼻辅音很容易使人联想到感冒以后的鼻音以及允诺音[um]，病人的痛苦和公司的承诺都得以暗示和体现。例(6)是摩托罗拉的广告语，其中两个单词也都包含了[m]这个音：[m]一方面暗示了此广告与语音的关联，另一方面暗示了沟通的连续性。

四、押韵

押韵是指在句子的相应位置采用相同或是相似的重音，重读音节中的元音和其后的辅音都要一致。英语中押韵的单音节词应符合以下三个要求：元音应相同；如元音前有辅音，辅音应不相同；如元音后有辅音，辅音应相同。广告采用押韵的修辞手段，能够使广告朗朗上口，易于传诵，最终达到广而告之，劝其听从的目的。例如，

（7）Ifthereisanyonewho

Reallyknowsme,it’sMichael.

Hesayshelovesthesmell

Ofmyskin,andhelikesmyperfume

Becausehesaysitbringsoutwhat

Iamtohim.

Moreofawoman.Morehonest.

Moreopen.Lesshelpless.

Iusedtothinkbeingmore

Ofawoman

Meantatinghardtoget.

TodayIthinkitmeansnot

Actingatall.

上面这则广告是一则香水广告，因其用诗歌形式撰写而成，所以其朗朗上口，格调高雅，闪耀着艺术的光芒。广告也采用了很多传统诗歌所采用的尾韵形式，如Michael/smell、who/perfume和more/all。

五、结语

出上面提到的语音修辞手段以外，重复和排比能起到加强语气的作用，在广告创作中也经常用到。需要指出的是，一则广告中往往会运用两种或是两种以上的语音修辞手段，以求达到最好的修饰效果。如例（3）除了运用了头韵的方法，还运用了联觉拟声的方法；例（4）则还运用了办谐音的方法；例（7）除了运用尾韵之外，还用到了重复手段。实际上，语音修辞体系包含两大部分，第一部分由语音因素的本体系统所构成，属于内在的静态运动；另一部分是在语音因素的基础上，运用语音物理性的四要素（音高、音长、音强、音色）的变化而产生，是一种外在的动态运动。平面广告中运用的都是静态的语音修辞，动态的语音修辞则被运用于电视、广播等立体广告之中。总而言之，语音修辞是广告创作中不可或缺的因素，语音修辞的研究和合理运用对广告创作具有非常重要的意义。

参考文献:

[1]秦秀白:英语语体和文体要略.上海外语教育出版社，2001

[2]李国庆:广告双关语的语篇特点及社会功能.暨南学报，2007（2）：130－133

[3]薛冰李悦娥:广告双关语的语用观.外语与外语教学，2000（6）:35－46

[4]管璐:英语广告文体中的隐喻.浙江工商大学学报，2006（2）：42－46

[5]李玉华:英语语音象征探新.山东外语教学,2006（2）:63-70

广告创意的四个特征范文第2篇

“以小见大”不仅是一种创意原则，也是一种创意风格，更是一种具有极强操作性的方法。如某个广告仅仅用一个枯枝点烟的动作，就足以将一个生命的旅行者，一个历经沧桑的男子汉竖立起来了。一滴水、一片小绿叶，配成一个非常和谐的绿色低碳环保的广告意境，节约用水，从你我做起，大家的一点努力，能够汇集成河流用以灌溉干涸的森林，以小见大，从自我做起，实现大家心中的“中国梦”，既点明了主题，也陶冶了情操。从小事物出发，能衍生出宏大客观的主题，如广州亚运会的会徽设计，以柔美的线条构成五羊外形轮廓，与广州“羊城”理念不谋而合，画面飘逸又不失稳重，象征着亚运会的积极向上精神，也表现了运动会应有的动感。

二、创意风格的多样性

广告创意风格因主体的区别呈现出百花齐放的多样性和独特性，由此制作出来的广告效果也千变万化。针对一般广告用语，可以列举以下几种风格，有肯定式的如：“我”喜欢飘柔之类的；劝导型的如：请用三金牌双黄连；比较型的如：只选对的，不买贵的（雕牌）；比拟型的如：住在春天里（广地花园）；祝福型的如：祝您百事可乐；无厘头型的如：情系中国结，联通四海心（中国联通的中国年主题推广口号）；众里寻他千百度，你要几度就几度（冰箱的广告）。影视广告中鲜明的色彩符号也起着非常重要的作用，色彩作为现代影视广告造型必不可少的元素之一，不仅是反应客观世界的符号，而且具有传达资讯和情绪、塑造艺术形象的造型功能。在喜庆时，用暖色调表达一种热情与亢奋，悲伤或抑郁时，用冷色调表达一种压抑与伤感。特定的色彩可用来隐喻某种观念，如红色象征革命、暴力，白色象征纯洁、神圣，黑色象征死亡、悲痛，蓝色象征平静、冷酷、安详，绿色象征生命、和平、希望，黄色象征光明、欢乐等等。[2]

三、听觉创意

(一)故事情节的需要

1.幽默元素某方便面品牌用“泡的就是你”来做广告语，引来一片非议声，大多数观众觉得广告词听起来很低俗，但不可否认的是，绝大多数观众记住了这句广告词并在冲到超市购买方便面时会问到“那个泡的就是你的方便面在哪啊？”让售货员和其他人忍俊不禁，这就是广告台词的社会效应。内地某品牌的床上用品广告，让风情万种的女演员用魅惑的声音对着镜头说“哪有一夜不同眠？”这种语带双关、比较暧昧但较为含蓄幽默的表达方式能被更多观众所接受。2.戏剧性元素因为情节的突转曲折，才使影片具有戏剧性。影视广告戏剧化已经逐渐成为新世纪广告的潮流。例如：章子仪2001年末为VISA信用卡拍摄的长达2分钟的《餐馆片》电视广告片，充满了戏剧性，宛若《卧虎藏龙》的翻版：广告由参与创作好莱坞科幻电影《21世纪杀人网络》的澳洲导演BruceHunt执导，剧情充满了悬念和动作片的特点，但最终映入眼帘的不过是一张信用卡的特写。另外一个充满戏剧性元素的广告的开头：一个少女站在路边脱衣服，慢慢地解扣子，正在脱下来的一瞬间。广告的中间：关键时刻，一列火车开过。结尾：打出某某广告语，让想看结果的人心生感叹，又让观众自嘲，广告效果让人忍俊不禁。

(二)广告音乐

广告就是要尽可能利用一切可以利用的文化元素或流行元素。音乐是全人类无国界限制的共同语言，歌曲则是最有感性煽动力的元素。广告歌曲必须与画面配合，要遵循旋律简单、琅琅上口的特点。例如：《小霸王》的主题歌《读书郎》就来自于中国民间传唱已久的儿歌，熟悉的旋律、琅琅上口的歌词，成为多少小朋友的最爱，当年小霸王学习机已经成为一种时尚潮流，街头巷尾无人不知无人不晓，一直到今天，谈到学习机，大家都会想到读书郎的儿歌。可见，这个广告的音乐与画面是几代人的回忆，是非常成功的广告。再如蒙牛乳业的《美丽的草原我的家》的故事，也成为业界佳话。广告画面中沁人心脾的绿色大草原，草原上壮实的奶牛，随着蒙古音乐荡气回肠的歌声“骏马好似彩云朵，牛羊好似珍珠撒”顷刻之间深入观众的内心，也让观众牢记了蒙牛品牌的标志和产品，这对于蒙牛乳业来说是至关重要的一个广告片，因为当时蒙牛的负责人从伊利出来创业之初，频受伊利的打压和市场抢占，随着蒙牛品牌逐渐稳定的口碑和正确引导消费的宣传途径，成功从中国乳业巨头伊利手中占领一席之地，到如今已经可以和伊利正面交锋而不显颓势。可见，一支在市场收获成功的广告可以助企业和公司一臂之力，帮助公司开拓客户和消费者市场。

四、视觉创意

广告创意的四个特征范文第3篇

【关键词】广告摄影；超现实主义；艺术表现手法

广告是现代社会生活中不可缺少的，在人们的周围无不充满着广告，置身于这茫茫的商品信息的社会中，广告是我们不可或缺的一种社会需求，那么有广告自然就有了摄影广告，有了摄影广告就出现了广告摄影，广告摄影就是广告中以摄影为造型手段制作方式。而广告摄影中的超现实表现手法把广告摄影和艺术摄影完美的结合到了一起。

广告摄影的特征：

艺术在诞生之初，总是以个体的客观世界为其创作对象的，从上世纪末到本世纪初，一批摄影家已不再满足于摄影这一“五分钟的玩艺儿”的“简单复制”了，他们开始了一种被称作“抽象摄影”的艺术尝试。然而事与愿违，“抽象摄影”最终被证明是没有艺术生命力的，它并没有造就出摄影艺术领域里的凡高、毕加索等抽象派艺术家。相反，随着摄影技术的完善和摄影家艺术素质的提高，具象摄影越来越表现出它诱人的艺术魅力，诞生了一大批像福・卡希、安塞尔・亚当斯等著名的摄影艺术大师。以广告摄影为例，它既要求表现清晰、逼真的客观形象，又必须具有妩媚、生动的艺术效果，只有这两者的有机结合，方能达到视觉传达信息的目的。广告摄影这两个要求，正是它作为一门专业摄影艺术应该具备的专业性和艺术性两个基本特征。

专业性特征：广告摄影不同于艺术摄影，不以审美为主要功能，不以反映摄影家个人趣味、情感与思想为主旨；而是以传播广告信息为主要功能，以反映广告对象的共同意愿为主旨，这是广告摄影作为一门专业摄影的前提。

艺术性特征：广告摄影以摄影艺术为表现手法，通过形象化的摄影语言符号，艺术性地达到广告的专业性要求。因此，为有效地传播广告信息，在不违反真实、准确、可信的基础上，广告摄影应当充分运用摄影的技术手段与艺术手法。

广告摄影的专业性特征和艺术性特征，既互为独立，又互为依存。广告摄影师的创作水平，就在于如何使这两个貌似矛盾，并有时会相互制约的基本特征得到完美的统一，这是解决广告摄影“视觉传达信息”的根本立足点。广告摄影又是一种图解性摄影，它以照片的形式体现出作者预先想要表达的意图。而其它种类的摄影一般都不具有这样显著的特性。

一、从广告摄影的开始到艺术指导的出现形成超现实主义摄影的雏形

广告摄影自产生至今已有一百多年的历程，其形式和内涵经历了相当大的变化，从为单纯真实的介绍而拍摄记录性物象开始，直到把图像视为一种语言，传达各种信息，表达各种商业理念。直至今日，现代广告摄影已成为商业与文化，技术与艺术，科学与美学在现代文明下的高度融合体。广告摄影在其一百多年的发展历程中，它的成长速度是其他表现手段所不能及的。现代科技的飞速发展和现代商业对广告越来越的依赖给广告摄影提供了得天独厚的成长沃土，是广告摄影在技术和艺术表现上始终走在摄影发展的前沿。

早在十九世纪四十年代，英国一批从事美术设计的摄影家就试图把多张照片剪贴在一起，构成一幅具有完整意念的书籍插图或，最早从事这项工作的有梅约尔、雷兰达、鲁滨逊等人。他们之所以这样做，是因为发现“纯粹的摄影”（即一次曝光成像的）难以表达一个完整的时空观念，于是，“摄影画”或叫“集锦照”就出现了，艺术指导最初介入到了广告摄影中。

二十世纪以后，一批抽象摄影家进一步发展了“摄影画”，他们或用剪贴方法，或用绘画与照片组合，或直接将实物放在感光纸上感光，从而表现一定的意念或图案线条，他们当中有斯特兰德、汉马赫尔、夏德、纳基等人。在“摄影画”深刻的蒙太奇（即将时空按特定的意念重新组合）思想影响下，多次曝光、幻灯合成、多底片迭放等技术手段应运而生，成为广告摄影创作中常用的技巧。于是形成了早期的超现实主义摄影的雏形。也为它在广告摄影中得到表现打下了基础。

目前，广告摄影已在各方面得到了很好的借鉴，而这些方面恰恰使广告摄影形态具多向性，关注当代艺术思潮，提高对艺术的敏感性，拓展创作思维空间，充分发挥摄影人无限的创造力。

二、超现实主义摄影及其在广告摄影上的运用

超现实主义摄影为达达派没落时期出现于摄影艺术领域中的一种流派，兴起于本世纪三十年代。

这一流派有着较为严谨的艺术纲领和艺术理论。他们认为，用现实主义创作方法去表现现实世界是古典艺术家早已完成了的任务，而现代艺术家的使命是挖掘新的、未被探讨过的那部分人类的”心灵世界”。因而，人类的下意识活动，偶然的灵感、心理变态和梦幻便成了超现实主义摄影艺术家们刻意表现的对象。

摄影中的超现实主义者也像达达派摄影家一样，利用剪刀、浆糊、暗房技术作为自己主要的造型手段，在作品画面上将景象加以堆砌、拼凑、改组，把具体的细部表现和任意的夸张、变形、省略和象征的手法结合在一起，创造一种现实和臆想、具体和抽象之间的超现实的”艺术境界”。所以其效果是奇特、荒诞而又神秘的。

该流派的创始人是英国摄影家丝顿和美国的布留奎尔（1880-1945）。真正完成者为英国舞台摄影家马可宾（1905-？），他在自己的创作中，把”超现实”的虚和现实中的实揉合在一起，创造了一种既虚幻又实在的境界。例如，他在一九四六年创作的《马可宾的自画像》就是一幅很典型的超现实作品，它是运用四次曝光的手法拍摄出来的――一次正面，两次侧面和一次一只眼睛。

当代法国后现论家鲍德里亚更为关注影像世界的哲学图景。鲍德里亚认为后工业或后现代的突出特征表现为我们所在的世界已经是一个类像与仿真的世界，类像与仿真所复制繁衍的符号影像构成了一个“超现实”的世界。在后现代的时代里，不是实在客体决定着人们的经验和意识，而是“符码”、“类像”、“仿真”型塑着社会经验，成为社会经验的主要决定因素。“由于消除了现实与想象之间的对立，‘超现实’便代表着一个更高级的阶段。

在二十一世纪的现代，超现实摄影已经不是单纯的艺术摄影，它的表现在广告摄影中发挥的淋漓尽致，不仅把艺术摄影与广告摄影完美的结合在一起，还提高了其艺术欣赏性。

三、超现实表现手法需要较高的艺术修养和纯熟的艺术技巧

在广告摄影画面的创作过程中，如果片面的强调形式而忽视对内容的表现，就会出现一个以美为中心的静物作品，而失去了作为广告的功能性。

广告要表达的是有效的宣传目的。一方面要通过视觉语言传递出商品的形象，转达对消费对象的允诺。既然是允诺，就要对广告中的商品内容表现的准确、客观，切不可戏弄、演义；另一方面，也不能为了某种需求而降低艺术品位，失去了对美的塑造。

那么要得到一幅符合标准的以超现实表现手法为主的广告摄影画面，就要在创作构思和创作实践中，融汇摄影师对所要表现的物体（主体）认知、理解程度，要注重画面主体、背景之间的和谐统一，创造出主体的价值说明。这种说明是一种意会而非文字，这样才能达到那种似是而非的视觉效果。

一幅完美的超现实表现摄影广告作品，所具备的品质就要有其真实的外表形象和随其产生的艺术形象，二者的结合创造出真与美的客观评价、艺术感受和社会效果。超现实的广告摄影画面的美既是广告主题通过客观真实的充满着鲜明个性的形象反映，又是摄影师主观意识感受和情感展现的综合反映。主体商品艺术形象的审美再现，表达了摄影师的创作构思和艺术活动，同时，感知读者，激发观者的行为能动。

在广告摄影这样一种艺术创作中，对物体原型的理想化不同于其他艺术，它可以对画面及形象进行渲染、烘托、对比、调和并加强节奏、韵律，在对画面主体内容的细节表现上，进行想象、虚构、夸张时，都是以不改变主体（商品）原型的造型、质感特点、结构、性能为前提条件。对表现主体（商品）的艺术化水准是摄影师审美的直接反映。

综上所述，一幅超现实的广告摄影作品的完成，除去要遵守创造法则外，更重要的是拍摄广告的摄影师要具有较高的艺术修养、灵敏的洞察能力、深刻的思想意识和丰富的生活经验以及对商品的认知程度。具备了上述素质，加上熟练的技巧和丰富的表现方式，一幅优秀的富有说明力和感染力的超现实表现广告摄影作品就此诞生。

四、结语

广告摄影是众多艺术摄影中的一个重要方面，是一项广阔而综合了各种艺术成份的艰巨事业。就广告摄影而言，一幅好的能够动打动观者的画面，几乎就要涉及到摄影艺术的各个门类并得到其他艺术的支撑。摄影师可以借助对摄影技术的掌握和研究，运用现有的物质材料和技术准确地再现物体的形象和质感。但是要使最终的成品具有广告意义，那么它必须拥有高度的艺术修养和纯熟的艺术技巧，否则，产出的画面充其量只是一幅静物摄影。

超现实的广告摄影画面仍然是以推销商品为目的的审美对象。任何摄影广告画面的内容都是一个生动、具体、完整的艺术形象。超现实的广告摄影与一般的广告摄影的区别就在于它是摄影师根据被摄主体（商品）与社会生活的联系后所提炼组成的，是一种指定的思想概念，具有对生活现实的想象、虚构、夸张。超现实的摄影广告画面形象的美感使观者产生共鸣。人们感情上引起的愉悦感，随着审美价值的提高而愈发强烈。这种愉悦只有与观者的需要直接或间接的产生联系，使之得到精神上或物质上的满足，与实现他们的欲望、要求、理想相合拍之时才能产生。广告与现实生活的密切联系，并取悦于广大的观者是广告摄影师在创作构思与表现形式时的重要出发点。

参考文献

[1] 王传东等编著.大学摄影艺术[M].济南：山东美术出版社，2006.

[2] 吴炜.摄影发展图史[M].长春：吉林摄影出版社，2000.

广告创意的四个特征范文第4篇

[关键词]广告英语；词汇特征；翻译

广告作为传播信息的一种方式，已成为人们生活中不可缺少的一部分。广告作为一门集社会学、美学、心理学、市场营销学、语言学等学科于一身的综合艺术，越来越受到人们的关注。广告的目的在于说服或提醒人们购买某种产品或采取某种行动，具备“推销能力”(sellingpower)，激起人们的购买欲望；广告也具备“记忆价值”(memoryvalue)，给人留下深刻的印象；它还具备“注意价值”(attentionvalue)和“可读性”(readability)。广告的撰写在词汇、句法、修辞方式等文体方面具备一些特征。本文主要探讨广告英语的词汇特征及一些常见的翻译方法。

一、翻译理论及翻译方法

从词汇特征的角度看，广告英语的构成与一般的实用英语的构成并无本质上的差别。因此在翻译的过程中也受句字、段落、篇章等较深语言层次的影响，也需要运用翻译理论和原则加以指导。西方翻译理论的权威之一尤金·奈达的等值翻译理论是指导广告英语翻译的最好原则。奈达认为“翻译的重点不应当是语言的表现形式，而应当是读者对译文的反应”，也就是说译文要在语言的功能上和原文对等，而不是在语言的形式上和原文对应，即动态对等。因此在翻译时，除了从语言规律上寻找与原文对等的契合点外，还必须处理文化差异带来的理解上的差异。同时还要考虑原文的词汇及修辞特点。因此，译者必须了解广告英语的特征，了解译文接受者对译文的反应和原文接受者对原文的反应的差异，根据不同的反应改变或调整信息形式，顺利地完成信息的传递。也就是说译文应与原文达到音、形、意的完美统一。在具体的翻译过程中主要采用直译法、意译法、直译和意译结合、套用汉语四字结构等方法。

二、词汇特征及翻译

作为吸引顾客的手段，广告用语不同于其他实用英语，它必须简洁、生动、富有感彩和感染力。

在翻译时，应考虑这几方面的特征，采用适当的翻译方法。

(一)模拟造词，变异拼写

一是造字。在广告的制作过程中，尤其在给产品命名时，广告创作人员常使用大量前缀、后缀。这不仅新颖独到，而且能体现产品的功能和特点。

如“Mininurse”，这是一种化妆品的商标名，使用了mini-这个前缀，表示“微型的，微小”；而nurse(护士)往往给人无微不至的关怀和照顾，在这里借指该化妆品的优秀品质。因此翻译时可采用直译，译成“小护士”。

又如“Hi-Fi，Hi-Fun，Hi-Fashion，onlyfromSony.”在这里Hi-这个前缀是high的谐音，表示“高”的意思。在翻译时也采用直译法，译成“高保真、高乐趣、高时尚———只来自索尼。”

再如“GiveaTimextoall，toallagoodtime1”该广告是有关牌子为Timex的手表。Timex是杜撰的新词，由time和excellent合成，既显示出产品的属性，

又暗示该产品质量优异。而agoodtime既可指该表能报出准确的时间，又可指能带来快乐的时光。在翻译时应尽可能反映出原词的含义。可采用直译和意译相结合的方法将其译为“给君一块‘天美时’，快乐时光伴随你。”

商标中经常出现super-，ultra-这样的前缀及-ex等一些后缀来显示产品性能优异。比如Supercut循环锯，Supercast建筑材料，U1tracare化妆品，Ultra-Brite牙膏，RO-lex劳力士手表，Kleenex餐巾纸。

二是变异拼写。

所谓的变异拼写就是在英语广告中，故意把某些大家熟悉的单词或短语拼错。虽然新词与原词形态不同，但发音近似，意义犹存。这样既生动有趣、达到引人注意的目的，又可有效地传播商品信息。

如“OIC”(一则眼镜广告)，三个简洁的大写字母放在一起形状酷似眼镜，在外形上即可吸引人们的注意力。读音又和“Oh，Isee”近似，翻译时可采用意译，译成“哇!我看见了”。不仅生动形象，又表现此眼镜给视力不佳的顾客带来的欣喜之情，真可谓广告里的佳作。

又如“DrinkaPintaMilkaDay.”这是一则牛奶广告。广告中前3个单词后面都加个字母a。正确的拼写应该是Drinkapintofmilkaday.错拼可以吸引人们的注意力。但这样翻译起来却非常困难。在翻译这样的广告时，我们可以意译，故意选用一些错别字，使译文产生与原文一样的效果。可把该广告译成“一日请涸一品奶。”用“涸”代替“喝”，把品脱译成“品”，与”瓶”音似。这样读者马上会注意到有错别字，起到引人注意的作用。

再如“Easierdustingbyastre-e-tch.”这是一个除尘布的广告。Stretch意为“拉长”，在这里除了做除尘布的品牌外，其拼写还别出心裁地被拉长。让人联想到该除尘布具有伸缩性，可使用到各个角落。

而在汉语中，我们不可能将单个汉字拉长。因此翻译时只能意译，重复单个汉字，译成“拉拉拉长，除尘力强”，真切而形象地渲染了该除尘布的功效。

(二)借助外来词

随着各国之间相互交流及商品贸易的加强，一种产品可以销往许多国家和地区。因此，英语广告中经常出现外语字眼，以表示商品拥有迥异风味或优秀品质，吸引消费者的注意。下面是一则软饮料的广告:

Orderitinbottlesorincans.

Perrier111withaddedjenesaisquoi.

“jenesaisquoi”是一句法语，意思是“Idon’tknowwhat”。使用这句简单的法语，既增加了人们对此饮料的好奇，又表明了它是正宗的法国风味。法国向来以生产葡萄酒、美食、化妆品、服饰等著称于世，在这类产品的广告中加上一点法语，可提高产品的价值和吸引力。在翻译这一类广告时，为了体现原作的异域风情，可采用音译或不译。

(三)频繁使用某些简单动词

广告英语的另一个特点，就是频繁使用一些单音节动词，如be，make，get，take，try，go，have，need，see，use，give，ask，choose，call等。虽然广告的目的是让消费者购买商品或接受服务，但是在英语广告中却很少用“buy”。因为“buy”的定义为“toobtainsomethingbygivingmoney”，容易让人产生广告是在误导消费、目的为了赚钱的联想。因此广告创作者尽量避免使用该词，而选用其他的词。

在翻译这样的简单动词时，可以直接翻译。如“Wemakeitsimple.”(Honda汽车广告)可译成“一切变得很简单。”也可采用意译。如“AskforMore.”

(摩尔香烟的广告)译成“再来一支，还吸摩尔”。还可以套用四字结构。如“Younameit，we’vegotit.”译成“应有尽有”；“Chooseonce，choosewell.”译成“随便挑选，保君满意”。

在具体的上下文中，还可用make?your?，givehim/her?，introduceyourfamilyto?，let?solveyourproblems等代替。这些词语不仅比buy生动形象，又避开了不愉快的字眼，可更好地达到广告的目的。

(四)大量使用形容词及形容词的比较级和最高级

为了推销商品，广告商难免会对商品进行描述美化，这自然就要使用大量的形容词。根据英国语言学家G.H.Leech的统计，广告中使用频率最高的形容词，按其出现频率高低依次为new，crisp，good，

fine，big，fresh，great，delicious，real，full/sure，easy/bright，clean，extra/safe，special，rich.

形容词的比较级和最高级在英语广告中也经常使用，以显示该产品与其他产品相比所具备的优势。

“new”是英语广告中使用最多的一词，可以用来修饰产品的尺寸、形状、外观、构成等。如“IntroducenewKodakRoyalGoldFilm.”(Kodak胶卷的广告)。

在翻译形容词时，采用最多的方法是套用四字结构。它比较简洁，从功能对等的翻译理论来看，四字结构更另有助于语言风格的对等。

如“Smalldeposit，bigreturn.”(银行广告)可译成“小额存款，巨额收益”；又如“It’smorethanjustnew.

It’ssmaller，It’slighter.”这是夏普Z—20型复印机广告中的一部分，可译成“机器更新，小巧轻便”。

另外，wonderful，fine，great也可以在任何环境中表示产品的特征；delicious，crisp，fresh，rich是食品广告中经常出现的形容词；fresh，clean经常用在牙膏、香皂、洗发精、洗衣粉等广告中。随着人们对健康追求的提高，natural一词的使用也越来越广泛。

(五)灵活运用复合词

在广告英语中，复合词出现的频率也很高，而且在词的组合上往往有许多创新。

例如“Fromaheavyweight，comesthelatestlightweight.”这是Sony耳机的广告。耳机越是轻巧、携带方便，越受消费者的青睐。该广告巧妙运用heavyweight和lightweight两个对比强烈的复合词，突出了产品的特点。复合词经常采用意译，有时可意译直译相结合。该广告可译成“不同凡响，携带方便”。

再如“Whenyourtastegrowsup，Winstonout-tastesthemall1”这是牌子为Winston的香烟广告。这里使用了out-taste这个复合词。根据out与其他词搭配时的意思，我们可以将这句话译成“当你的鉴赏力提高后，你会发现温斯顿香烟味道最佳”。

广告英语中也经常出现一些合成形容词，在翻译时可套用汉语的四字结构。如bright-colored(色泽鲜艳)，well-chosenmaterial(选料考究)。

综上所述，在广告的撰写中必须用词得当，简洁明了，不使用晦涩难懂的词。另外还需要新颖独创，唤起消费者的注意。新事物往往对人有种不可抗拒的吸引力，创作广告时应该把产品与众不同的特征清晰明了地告诉顾客。挖掘新品质，突出新、奇、特，使广告语成为关于品牌意象的特有词汇。在翻译广告英语时，译者必须采取灵活对等的方法，决不能拘泥于语言的形式，而要在理解原文所传达信息的基础上，使用汉语中常见的成语、短语及惯用语，使广告原作与译文在功能上对等。

[参考文献〗

[1]汪滔.广告英语[M].合肥:安徽科学技术出版社，2001.

[2]许建忠.工商企业翻译实务[M].北京:中国对外翻译出版公司，2002.

[3]孟琳，詹晶辉.英语广告中双关语语的运用技巧与翻译[J].中国翻译，200l，(5).

[4]蒋磊.英汉文化差异与广告的语用翻译[J].中国翻译，2002，(3).

[5]曹顺发.广告用语的翻译[J].中国科技翻译，2002，(1).

广告创意的四个特征范文第5篇

[关键词]广告英语;词汇特征;翻译

  　广告作为传播信息的一种方式,已成为人们生活中不可缺少的一部分。广告作为一门集社会学、美学、心理学、市场营销学、语言学等学科于一身的综合艺术,越来越受到人们的关注。广告的目的在于说服或提醒人们购买某种产品或采取某种行动, 具备“推销能力”( selling power) ,激起人们的购买欲望;广告也具备“记忆价值”(memory value) ,给人留下深刻的印象;它还具备“注意价值”(attention value)和“可读性”(readability) 。广告的撰写在词汇、句法、修辞方式等文体方面具备一些特征。本文主要探讨广告英语的词汇特征及一些常见的翻译方法。

  

一、翻译理论及翻译方法

  

从词汇特征的角度看,广告英语的构成与一般的实用英语的构成并无本质上的差别。因此在翻译的过程中也受句字、段落、篇章等较深语言层次的影响,也需要运用翻译理论和原则加以指导。西方翻译理论的权威之一尤金·奈达的等值翻译理论是指导广告英语翻译的最好原则。奈达认为“翻译的重点不应当是语言的表现形式,而应当是读者对译文的反应”,也就是说译文要在语言的功能上和原文对等,而不是在语言的形式上和原文对应,即动态对等。因此在翻译时,除了从语言规律上寻找与原文对等的契合点外,还必须处理文化差异带来的理解上的差异。同时还要考虑原文的词汇及修辞特点。因此,译者必须了解广告英语的特征,了解译文接受者对译文的反应和原文接受者对原文的反应的差异,根据不同的反应改变或调整信息形式,顺利地完成信息的传递。也就是说译文应与原文达到音、形、意的完美统一。在具体的翻译过程中主要采用直译法、意译法、直译和意译结合、套用汉语四字结构等方法。

  

二、词汇特征及翻译

  

作为吸引顾客的手段,广告用语不同于其他实用英语,它必须简洁、生动、富有感情色彩和感染力。

  

在翻译时,应考虑这几方面的特征,采用适当的翻译方法。

  

(一) 模拟造词,变异拼写

  

一是造字。在广告的制作过程中,尤其在给产品命名时,广告创作人员常使用大量前缀、后缀。这不仅新颖独到,而且能体现产品的功能和特点。

  

如“mininurse”,这是一种化妆品的商标名,使用了mini - 这个前缀,表示“微型的,微小”;而nurse (护士) 往往给人无微不至的关怀和照顾,在这里借指该化妆品的优秀品质。因此翻译时可采用直译,译成“小护士”。

  

又如“hi - fi , hi - fun , hi - fashion ,only fromsony . ”在这里hi - 这个前缀是high的谐音, 表示“高”的意思。在翻译时也采用直译法,译成“高保真、高乐趣、高时尚———只来自索尼。”

  

再如“give a timex to all ,to all a good time1”该广告是有关牌子为timex 的手表。timex 是杜撰的新词,由time 和excellent 合成,既显示出产品的属性,

  

又暗示该产品质量优异。而a good time 既可指该表能报出准确的时间,又可指能带来快乐的时光。在翻译时应尽可能反映出原词的含义。可采用直译和意译相结合的方法将其译为“给君一块‘天美时’,快乐时光伴随你。”

  

商标中经常出现super - ,ultra - 这样的前缀及- ex 等一些后缀来显示产品性能优异。比如supercut 循环锯,supercast 建筑材料,u1tracare 化妆品,ultra - brite 牙膏,ro - lex 劳力士手表, kleenex 餐巾纸。

  

二是变异拼写。

  

所谓的变异拼写就是在英语广告中,故意把某些大家熟悉的单词或短语拼错。虽然新词与原词形态不同,但发音近似,意义犹存。这样既生动有趣、达到引人注意的目的,又可有效地传播商品信息。

  

如“oic”(一则眼镜广告) ,三个简洁的大写字母放在一起形状酷似眼镜,在外形上即可吸引人们的注意力。读音又和“oh ,i see”近似,翻译时可采用意译,译成“哇! 我看见了”。不仅生动形象,又表现此眼镜给视力不佳的顾客带来的欣喜之情,真可谓广告里的佳作。

  

又如“drinka pinta milka day. ”这是一则牛奶广告。广告中前3 个单词后面都加个字母a 。正确的拼写应该是drink a pint of milk a day. 错拼可以吸引人们的注意力。但这样翻译起来却非常困难。在翻译这样的广告时,我们可以意译,故意选用一些错别字,使译文产生与原文一样的效果。可把该广告译成“一日请涸一品奶。”用“涸”代替“喝”,把品脱译成“品”,与”瓶”音似。这样读者马上会注意到有错别字,起到引人注意的作用。

  

再如“easier dusting by a stre - e - tch. ”这是一个除尘布的广告。stretch 意为“拉长”,在这里除了做除尘布的品牌外,其拼写还别出心裁地被拉长。让人联想到该除尘布具有伸缩性,可使用到各个角落。

  

而在汉语中,我们不可能将单个汉字拉长。因此翻译时只能意译,重复单个汉字,译成“拉拉拉长,除尘力强”,真切而形象地渲染了该除尘布的功效。

  

(二) 借助外来词

  

随着各国之间相互交流及商品贸易的加强,一种产品可以销往许多国家和地区。因此,英语广告中经常出现外语字眼,以表示商品拥有迥异风味或优秀品质,吸引消费者的注意。下面是一则软饮料的广告:

  

order it in bottles or in cans.

  

perrier111with added je ne sais quoi .

  

“je ne sais quoi”是一句法语,意思是“i don’tknow what”。使用这句简单的法语,既增加了人们对此饮料的好奇,又表明了它是正宗的法国风味。法国向来以生产葡萄酒、美食、化妆品、服饰等著称于世,在这类产品的广告中加上一点法语,可提高产品的价值和吸引力。在翻译这一类广告时,为了体现原作的异域风情,可采用音译或不译。

  

  

(三) 频繁使用某些简单动词

  

广告英语的另一个特点,就是频繁使用一些单音节动词, 如be ,make , get , take , try , go , have , need ,see ,use ,give ,ask ,choose ,call 等。虽然广告的目的是让消费者购买商品或接受服务,但是在英语广告中却很少用“buy”。因为“buy”的定义为“to obtain something by giving money”,容易让人产生广告是在误导消费、目的为了赚钱的联想。因此广告创作者尽量避免使用该词,而选用其他的词。

  

在翻译这样的简单动词时,可以直接翻译。如“we make it simple. ”(honda 汽车广告) 可译成“一切变得很简单。”也可采用意译。如“ ask for more. ”

  

(摩尔香烟的广告) 译成“再来一支,还吸摩尔”。还可以套用四字结构。如“you name it ,we’ve got it . ”译成“应有尽有”;“choose once ,choose well . ”译成“随便挑选,保君满意”。

  

在具体的上下文中,还可用make ?your ?,givehim/ her ?,introduce your family to ?, let ?solve yourproblems 等代替。这些词语不仅比buy 生动形象,又避开了不愉快的字眼,可更好地达到广告的目的。

  

(四) 大量使用形容词及形容词的比较级和最高级

  

为了推销商品,广告商难免会对商品进行描述美化,这自然就要使用大量的形容词。根据英国语言学家g. h.leech 的统计,广告中使用频率最高的形容词,按其出现频率高低依次为new ,crisp ,good ,

  

fine , big , fresh , great , delicious , real , full/ sure , easy/bright , clean , extra/ safe , special , rich.

  

形容词的比较级和最高级在英语广告中也经常使用,以显示该产品与其他产品相比所具备的优势。

  

“new”是英语广告中使用最多的一词,可以用来修饰产品的尺寸、形状、外观、构成等。如“introducenew kodak royal gold film. ”(kodak 胶卷的广告) 。

  

在翻译形容词时,采用最多的方法是套用四字结构。它比较简洁,从功能对等的翻译理论来看,四字结构更另有助于语言风格的对等。

  

如“small deposit ,big return. ”(银行广告) 可译成“小额存款,巨额收益”;又如“it’s more than just new.

 

it’s smaller ,it’s lighter. ”这是夏普z —20 型复印机广告中的一部分,可译成“机器更新,小巧轻便”。

另外,wonderful ,fine ,great 也可以在任何环境中表示产品的特征; delicious ,crisp ,fresh ,rich 是食品广告中经常出现的形容词;fresh ,clean 经常用在牙膏、香皂、洗发精、洗衣粉等广告中。随着人们对健康追求的提高,natural 一词的使用也越来越广泛。

  

(五) 灵活运用复合词

  

在广告英语中,复合词出现的频率也很高,而且在词的组合上往往有许多创新。

例如“ from a heavyweight , comes the latestlightweight. ”这是sony 耳机的广告。耳机越是轻巧、携带方便,越受消费者的青睐。该广告巧妙运用heavyweight 和lightweight 两个对比强烈的复合词,突出了产品的特点。复合词经常采用意译,有时可意译直译相结合。该广告可译成“不同凡响,携带方便”。

再如“when your taste grows up , winston out -tastes them all1”这是牌子为winston 的香烟广告。这里使用了out - taste 这个复合词。根据out 与其他词搭配时的意思,我们可以将这句话译成“当你的鉴赏力提高后,你会发现温斯顿香烟味道最佳”。

广告英语中也经常出现一些合成形容词,在翻译时可套用汉语的四字结构。如bright - colored (色泽鲜艳) ,well - chosen material (选料考究) 。

  

综上所述,在广告的撰写中必须用词得当,简洁明了,不使用晦涩难懂的词。另外还需要新颖独创, 唤起消费者的注意。新事物往往对人有种不可抗拒的吸引力,创作广告时应该把产品与众不同的特征清晰明了地告诉顾客。挖掘新品质,突出新、奇、特,使广告语成为关于品牌意象的特有词汇。在翻译广告英语时,译者必须采取灵活对等的方法,决不能拘泥于语言的形式,而要在理解原文所传达信息的基础上,使用汉语中常见的成语、短语及惯用语,使广告原作与译文在功能上对等。

  

[参考文献〗

  

[1 ]汪滔. 广告英语[m] . 合肥:安徽科学技术出版社,2001.

  

[2 ]许建忠. 工商企业翻译实务[m] . 北京:中国对外翻译出版公司,2002.

  

[3 ]孟琳,詹晶辉. 英语广告中双关语语的运用技巧与翻译[j ] . 中国翻译,200l , (5) .

  

[4 ]蒋磊. 英汉文化差异与广告的语用翻译[j ] . 中国翻译,  2002 , (3) .

  

[5 ]曹顺发. 广告用语的翻译[j ] . 中国科技翻译,2002 , (1) .

  

[6 ]翁凤翔. 实用翻译[m] . 杭州:浙江大学出版社,2002.

广告创意的四个特征范文第6篇

关键词：广告设计；创新元素；图形；色彩；传统艺术

平面广告设计是将不同的基本图形，按照一定的顺序和规则在平面上组合而形成一定图案。平面广告设计是一种艺术行为，通过图形、文字、色彩等元素的运用来给受众留下不一样的感受，达到促进销售的目的。广告的核心和魅力都在于其创意。一个有创意的广告往往能产生强大的市场冲击。除了具有实用功能外，广告设计还依靠着经过艺术处理的广告形象，给人鲜明的试听享受。在如今的广告海洋中，创新元素在平面广告中的应用将直接决定广告能达成何种效果。图形、色彩的创意以及中国传统艺术元素的应用也都变得日益必要。

一 图形在平面广告设计中的应用及其创新

在现代的平面广告中，图形、色彩和文字已然成为了三大设计要素。现代图形创意是指将普通图形经过规律性变化之后，赋予图形更深的寓意和更宽广的视觉心理层面的创造。它有着符号性、传播性、易识别等鲜明的特征。在各种平面广告充斥的时代，现代平面广告的设计更加应该注意设计的定位、创新问题，尽量避免设计流于平庸，应该表达出平面广告设计独有的视觉传达性、审美性和娱乐性等特点，以新颖的精彩设计留给受众深刻印象。

一幅有创意的图形，能够让受众在优美的形式载体下，体会到图形所蕴含的深刻内涵。它就像一扇窗口，将设计主体这类的信息准确而生动的表达给受众，这是极为重要的。图形元素的应用能极大地加强平面广告的可看性，也使广告的诉求重点更明确。随着时代的发展，传统的视觉形式已经不能吸引大家的眼球了，而具有高度刺激性的表现形式才能让人耳目一新。在实际的广告设计中，同构与解构、复合图形与异变图形、换置与异影等都是图形创意中常用的方法。

总之，在平面广告的设计中，图形创新元素的应用的关键在于用独特的图形语言将设计的主体简洁而准确的表达出来，体现出图形创意在广告设计中的灵魂作用。

二 色彩在平面广告设计中的应用及其创新

色彩，作为现代平面广告中另一重要设计元素，以其先声夺人的优势给受众留下深刻的印象。不同的色彩往往给人不一样的心理暗示。一般而言，白色象征纯洁，喜欢白色的人一般比较单纯；黄色象征宁静和忠诚，喜欢黄色的人一般很注重自身的文化修养；紫色象征则高雅、神秘，喜欢紫色的人大都略有忧郁气质；红色，作为中国的传统颜色，则是喜庆和吉祥的象征，给人热情、奔放的感觉。

正因为色彩能够对人的情绪造成一定影响，因此色彩的创新应用在平面广告主体的传达中十分必要。色彩的均衡搭配能营造出一种文字无法表达的意境，正是这些使人产生共鸣的意境吸引着受众，从而达到传达广告主题，促进销售的目的。

在现代的平面广告设计中主要有黑白广告、抽象广告和色彩缤纷的广告。黑白广告并不是指传统意义上的非黑即白，而是黑色到白色之间的任意过渡色，它较多地应用于彰显独特的个性，比如冷酷、另类、刚毅等，这些都是无法用其他色彩来表达的。与黑白广告不同的是，平面广告设计中的抽象广告并不拘泥于具体的线条和这些线条所描绘的图案，对整体色彩的运用的重视多过于对线条的雕琢，在抽象广告中，色彩的运用层次要更高。除了黑白广告和抽象广告之外，色彩缤纷的广告在实际中也是运用广泛，色彩缤纷的广告能很好的营造出快乐、轻松地氛围。

三 中国传统艺术元素在平面广告设计中的应用

中国历来是一个富有美育的文明古国，在五千年的历史中沉淀着属于自己的独特文化。中国的传统文化和艺术光辉灿烂，博大精深，有着丰富的表现形式。在世界日新月异的今天，将中国传统艺术元素应用于平面广告的设计之中，是增强所设计的平面广告的魅力，使平面广告设计更加具有本土化特征和民族性特征，让中国的平面广告设计走向世界，能够立于世界之林的根本方法。

“中国传统的艺术元素”，就是指中国所特有的可用于艺术设计上的各种元素。凡是被大多数中国人认同、接受，可以反映中国历史及现状，凝聚着中华民族的传统文化，体现国家尊严和精神形象的符号、形象和风俗都可以被看成是中国传统的艺术元素。在中国文化发展的长河里，形成了无数的传统文化的艺术元素，如：中国书法、篆刻印章、秦砖汉瓦、京戏脸谱、皮影、汉代竹简、甲骨文、中国结、文房四宝、剪纸、如意纹、祥云图案、中国织绣、彩陶、紫砂壶、中国瓷器、国画、敦煌壁画、石狮、唐装、筷子、汉字、金元宝、如意、八卦等等。

中国诸多的传统元素给了平面广告设计很多的启迪，传统元素的运用使得平面广告设计的艺术形式更加独特和明显，向消费者所传递的产品信息也更加清晰。例如，汉字化的图符模式释放出了大量的文字信息，很好地满足了大众的需求，另外汉字字正方圆，颇有顶天立地之感；而篆书和隶书则古朴厚重；行草给人的感觉则是狂放不羁；正楷或刚毅或娟秀；这些汉字都包含着无限美的韵味，现在平面广告设计中常常通过文字处理，来创造极具视觉冲击力的字体，来达到广告夺人眼球的效果。除了汉字的运用，平面广告的设计中也经常运用其他传统元素。水墨画和典型的中国古典花纹是常出现在平面广告中的元素，其中也不乏优秀的作品，如设计者在设计奥运会吉祥物福娃、奥运火炬和奖牌等的设计过程中，都很好地融入了我国传统的艺术元素。

四 总结

当今社会，产品的销售再也不是一味的以质取胜了。广告对人们的购买心理的影响越来越大。在各种平面广告大肆轰炸的时代，广告设计者们应当如何制作出新颖而独特的广告，通过博取受众的眼球来实现促进销售的目的，这一问题或许可以从图形创意、颜色创意和中国传统艺术元素的应用中找到答案。

参考文献：

[1]张俊青.蒙古族民间美术色彩在平面设计中的应用[D].内蒙古师范大学：内蒙古师范大学，2010.

[2]李砚祖.视觉传达设计的历史与美学[D]. 中国人民大学出版社，2000版

广告创意的四个特征范文第7篇

    以文书形式传递商品、劳务信息的称谓文书体广告。商店开业，人才招聘，学校招生，订货会，展销会等，有时用这种广告。多以报刊为载体。一、文书体广告文稿的特点    撰写文书体广告文稿要注意把握以下几点：(一)注意格式的规范性    金人王若虚在《文辨》中说：“定体则无，大体须有”。对一般文章来说，想找一个现成的框框是没有的。但文书，在写作过程中则逐渐形成了一套相对稳定的行文格式。这些格式有的被国家机关规定下来，有的是约定俗成的。文书体广告应按照这些格式撰文，既清晰醒目，又简便易行。(二)注意内容的严肃性    文书体广告大都是根据制文权限和政策精神制作的，对广告主和消费者来说都有信诺、权利和义务等社会道德规范方面的约束力量，因此，制作者必须严肃对待，内容要真实、确切、庄重。(三)注意语言的质朴和主旨的明朗    文书体广告不需过多的文字修饰，只需以质朴、直述的方式讲清有关内容；主旨明朗，开门见山，让消费者一看便领会其意，知其所以然。    文书体广告的类别很多，主要有简章式、公告式、寓言式、启事式、声明式、通知式、海报式等。下面主要讲前五种，后二种非常普及和常见，不再论及。二、简章式广告    简章，顾名思义，就是简单的章程，是单位或个体针对某种事项向社会公开所作的承诺，以及对受众者所提的各项要求。简章比其它文书体广告一般都较长一些，详尽一些。如下例：×××中等学校招生简章    我校是经省政府批准建立的成人中等专业学校。现有教职工×人。(其中高级讲师×人、讲师×人)。设有公安、保安两个专业，另设大专层次刑侦专业函授班。学校占地面积46亩，建筑面积23300平方米，设有电教室、微机室、实验室、训练场地。    建校以来，学校坚持社会主义办学方向，从严治校，严格管理。深化教学改革，办学质量不断提高，培养了一批公安和保卫人员，为公安保卫队伍建设做出了应有的贡献，受到用人单位的好评。我校先后被××省公安厅命名为“先进办学单位”，被国家教委授予“全国成人中等专业教育先进学校”称号，被××省教委授予“××省成人中等专业教育先进学校”称号。    经省教委、省公安厅、××市教委批准，1999年我校招收公安专业中专班学员100名，保安专业员300名。一、学制与课程1.学制均为二年半全脱产学习。2.课程设置    政治理论课辩证唯物主义基本原理、建设有中国特色的社会主义理论与实践。    专业基础课法学基础理论、人民警察道德、刑法、刑事诉讼法、民法、犯罪心理学、司法逻辑、公安管理学、军事体育、语文、微机、英语、外经外贸知识。    专业课公安专业设：公安概论、侦察、保卫、治安管理、照像、预审 、拳术、射击。    保安专业设：保安业务、治安管理、预审、消防管理、公关礼仪、拳术。二、招生条件凡具有初中以上文化程度、有志于保安服务工作、身体健康、能够在校集体食宿的城乡青年可报考保安专业；在职在编公安民警和保卫干部，可报考公安专业。三、报名方法今年8月20日以前，报名者持介绍信、初中以上毕业文凭、近期二寸正面免冠黑白照片六张，到我校教务处报名，或到户口所在地、市成人招生办公室指定地点报名。四、录取考生凭初、高中毕业证免试入学，应届初中毕业生须参加初中升高中考试并达到规定分数线。凡具有报名资格的人员由我校统一组织在××市教委招生办公室验证录取。 五、待遇1.新生入校后，学校统一安排住宿，发给服装被褥、洗漱餐具、书籍、作业本等。(生活费自理。)2.学生系统学完全部课程，经考试合格者，发省教委统一印制的成人中专毕业证书，省教委注册备案，国家承认中专学历。六、校址×××联系电话：×××邮编：×××联系人：××××××三、宣言式广告    宣言式广告是以宣言的形式传递商品或劳务信息的广告体式。宣言本是国家机关对重大问题公开表示意 见以进行宣传号召的文告，或是一般单位和群体所公开的誓言。所以以宣言形式出现的广告一般都显得非常庄重，对读者有较大的感召力和吸引力。如下例：招才宣言    每个人都有自己的梦，每个人都想实现自己最美好的梦。四维置业也有一个美好的梦，这个梦就是广聚道上之英才，共创一番伟业。    改革开放和市场经济为公司群雄角逐，争领风骚提供了一个雄壮的舞台，四维置业不敢菲薄，愿一试身手。   “世界上人是最可宝贵的”，而人才则是最可宝贵中的“珍宝”。由此确立我们的两条信念 ：    本公司将以尊重人的尊严和价值作为公司的原则理念。    本公司将视人才为公司最宝贵、最根本的资源。   “物以类聚，人以群分”，又说“同声相求，同气相投”，本公司只属意对本公司文化认同的人。先贤有云：“礼义廉耻，国之四维；四维不张，国将灭亡”。这是我四维置业公司的深层文化理念。因此，“正义诚意格物知修身齐家治国平天下”亦是四维置业公司文化的核心。    心正、意诚、务实、探索以通达大道，在实现自我价值和实现公司最大的经济效益的同时，实现最大的社会效益——这就是我们的宗旨和目标。    仁、义、礼、智、忠、勇、信、廉——这将是我们每一个四维人的道德规范和行为规范。    毫不讳言，我们就是要探索一条把我们古老的民族文化传统与现代企业的发展模式结合起来的途径，但是，这并不意味着我们忘记了企业的根本。企业、公司以其本质而言，是以赢利为目标的经济组织，以利润最大化为基本要求。不过，我们同样清醒的是公司的赢利必须靠人创造，靠每一个四维置业的员工创造。    因此，我们同样不讳言的是，我们在确保每一个股东的最大的利益的同时，也将确保属于每一个四维置业员工应得的创造性劳动的回报，这劳动回报或许会大得令人瞠目结舌。对于我们来说，是“义利不悖”“义利不废”。    我们从四面八方汇聚到四维置业，为的是什么?——机会!实现自主发展的机会和实现自我价值的机会。四维置业就是要为每一个四维置业的员工提供这样的创业机会。有两个梦。人才渴望能有充分展示其才能的机会和空间，四维置业渴望一流和超一流的人才加盟，以实现公司的伟业，这两个梦溶为一体，风云际会，梦就会变成现实。    四维置业创立不久，不过，唯其创立不久，才是“一张白纸，好画最新最美的画图”；四维置业刚刚问世，不过，唯其刚刚问世，才最具有成长的冲动和生命的活力。……其事业必兴旺发达，蒸蒸日上!——广西北海四维置业股份有限公司    上则广告实是招 聘人才的文告，却不直说招聘的具体事宜，而是向社会宣告本企业的目标、宗旨以及关于人才的观念，比一般的招聘广告具有较深的文化内涵和魅力。四、公告式广告    公告式是用写公告的形式传递广告信息。公告，顾名思义，公开告知，公开。它本是政府宣布某种事物的公告，非常庄严。作为广告形式，仍不失庄严性。一般是开门见山，内容具体，表述平直。如：北京市拍卖行拍卖公告    北京市拍卖行定于1994年3月25日到3月27日在北京图书馆报告厅举行大型系列拍卖会。拍卖标的有汽车、现代办公设备、工艺品三大系列，总底价近500万元。其中包括道奇跑车、雪佛兰小轿车、大宇小轿车、大宇面包车、笔记本电脑、计算机及外国设备、家用电脑、二手计算机、复印机、传真机、通讯器材、照相器材、文房四宝、红木茶几、工艺美术品、日用品等。展样期间请携带居民身份证办理竞买手续。    北京市拍卖行长期接受机关、团体、企事业单位、个人的委托，竭诚为广大用户拍卖各类物品，使您物有所值，心想事成。展样时间：3月24日—3月26日上午9：00—下午4：00展样地点：北京图书馆报告厅(白石桥路)拍卖时间：3月25日—3月27日，上午9：00—12：00拍卖地点：北京图书馆报告厅(白石桥路)联系单位：北京市拍卖行单位地址：北京市西城区三里河三区22号楼215房间联系电话：85979708597935联系人：李小姐、韩小姐    有的广告，不用“ 公告”二字，而用“通告”二字，其实质是一样的，都属于公告式广告。如：故宫博物院通告    为保证故宫博物院正常开放，经上级批准，本院自1989年1月1日起实行新的开放参观办法。 一、控制参观人数。平时每天限售参观票2万5千张，节假日限售3万张。二、调整参观票价。普通门票5角；大、中小学学生集体参观，可凭有关证明，门票减半； 外宾门票8元。三、对空间狭小、人流拥挤的御花园、钟表馆和宁寿宫(包括珍宝馆、畅音阁、宁寿宫花园 、绘画馆、铭刻馆)及临时展览实行单独售票。四、改变参观路线。观众入院参观一律进午门，出院走午门、神武门和东华门。五、午门广场为本院收费停车场，非参观本院的车辆不得驶入。五、启事式广告    启事式是以启事形式传递广告信息。它是单位或个人有事情要公开向群众说明或请求人帮助、参与，写成文字公布出来。一般用于招聘、寻物、征稿以及各种竞赛活动。如下列的招聘启事：《××周刊》招聘启事    为适应市场经济条件下报业发展的需要，经上级批准×××将出版《××周刊 》，现以招聘编辑、记者20名，读者服务中心经理一名，广告部主任一名(不收抵押金)，条 件如下：一、坚持四项基本原则，热爱新闻工作，富有敬业精神和开拓进取意识，身体健康。二、户口不限，年龄在35周岁以下，大专以上学历，有相关工作经验者优先。三、工资待遇：月基本工资+岗位津贴+业绩奖金。四、报名时携带本人身份证、学历证、职称证原件及复印件，有作品者带作品原件及复印件 ，一寸照片2张，不收报名费。报名地址：×××电话：×××(上午8：30——10：00，下午2：00——5：30)联系人：××××××××人才广审字(2000)第025号又如征稿启事：用艺术精品奏响主旋律让文学长卷装点新时代“恒泰杯”当代长篇小说长篇报告文学大奖征稿启事主办：中共山西省委宣传部、山西省作家协会协办：山西晋中恒泰焦化总公司     为促进当代长篇小说、长篇报告文学的创作，中共山西省委宣传部和山西省作家协会特举办“恒泰杯”当代长篇小说、长篇报告文学大奖征稿活动。此次活动由山西晋中恒泰焦化总公司出资协办。征稿宗旨：    伟大的时代孕育伟大的作品，伟大的时代呼唤伟大的作品。这次活动旨在鼓励作家以邓小平同志建设有中国特色社会主义理论为指导，深入沸腾的现实生活，创作出更多更好的无愧于伟大时代、无愧于伟大人民的艺术精品，“以优秀的作品鼓舞人。”征稿范围：全国征稿要求：  1.作品力求能深刻反映当代沸腾的现实生活，特别是改革开放和现代化建设的伟大实践，揭示时代的本质和反映时代的精神，准确地表现时代前进的要求和历史发展的趋势，大力弘扬爱国主义、集体主义和社会主义的价值观、人生观，塑造出结实丰满的人物形象，具有较强的艺术魅力。  2.应征稿长篇小说每部不应少于20万字，长篇报告文学每部不应少于10万字。应征稿必须是未出版和未发表过的作品。作品的作者，必须保证不得侵犯他人的著作权等，如有侵权行为发生，作者本人负法律责任。  3.应征稿日期从1995年4月1日起至1995年11月30日止(以邮寄日期为准)。  4.应征稿一律一式2份(非打印稿字迹须清楚)。未入选作品，负责退稿。来稿请注明作者姓名、性别、单位、职业、年龄、通讯地址、邮政编码、联系电话。  5.获得一、二、三等奖的稿件，将由山西有关出版部门编辑出版系列丛书，稿酬另付。届时将由大奖征稿组委会组建该丛书的编辑委员会，系列丛书出版后该丛书的版权归该编委会。 评选办法：    由专家评审委员会根据大奖征稿组委会的有关规定进行初评和复评。评出一、二、三等奖。 奖项设置：一等奖一个：长篇小说一部，奖金5万元。二等奖两个：长篇小说一部，长篇报告文学一部，奖金各3万元。三等奖五个：长篇小说三部，奖金各1万元，长篇报告文学两部，奖金各1万元。 另设提名奖若干名。再如比赛启事：×××人民广播电台举办“世纪之约”戏迷擂台赛活动启事    各戏曲茶楼和戏曲业余爱好者，为了迎接千禧之年的到来，弘扬民族文化繁荣戏剧，活跃群众业余文化生活，×××人民广播电台将举办“世纪之约”“隆庆祥杯”戏迷擂台赛活动。欢迎广大戏迷爱好者积极参加。一、参赛剧种以豫剧、曲剧为主，行当类别不限，每位选手选定曲目应不超过6分钟。二、报名时间：12月3、4、5日三天为报名初赛时间。复赛、决赛在中旬完成。三、报名方法：个人可亲自到××电台或电话联系报名(不收报名费)。同时戏曲茶楼、戏迷团体也可集体报名。凡以集体名义报名的，我台将在《空中舞台》节目中陆续介绍宣传茶楼的情况。四、参赛人员：本次活动面向广大戏迷爱好者，男女不限。五、奖项：比赛设一、二、三等奖和优秀奖。(获奖人员的演唱将在我台的戏曲节目中播出) 六、报名地点：×××联系电话：×××获奖不是目的，重在参与。世纪之交您不想留下一个美好的回忆吗?当您看到这份启事的时候，我们已在恭候您的光临。×××人民广播电台文艺部×年×月×日六、声明式广告    声明本是一种很严肃的公文体式，它用语准确，语气坚决、肯定。在处理国际事务中，经常出现“严正声明”，通过“声明”表现某国家对某种问题的立场、看法；在新闻媒介上，也经常看到丢失重要物件如公章、支票之类的声明。作为广告，从表面上看仍不失去严肃性，但由于其用意不在声明的内容，而在借用“声明”而宣传商品或劳务，它与其它类的声明就不能相提并论了。言此，不是否定声明式广告，而是说明它的特点。实际声明式广告已被广泛地采用了。请看下面二例关于“脑心舒”的郑重声明脑心舒是吉林省通化市制药厂首家研制的正宗产品，声明有保密工艺。该产品质量上乘，疗效确切，倍受广大患者青睐，88年获国家质量奖。 目前，一些厂家争相生产，更有仿制我厂包装大肆配售者。敬请用户在购买时，认准通药牌商标，及荣获国家银质奖字样。特郑重声明!以防假冒!关于“德诺”胃药的严正声明    治疗胃炎、胃溃疡和十二指肠溃疡的胃药DE—NoLR(德诺R)，是由荷兰Brocades Pharma B. V.注册的专利产品，该产品在一九八五年意大利米兰、一九九年澳大利亚悉尼国际胃肠病学术会议上获得推崇。这一专利产品只准许在获得荷兰Procades公司特许的市场内使用DE—NoLR(德诺R)这个药品名称和注册商标进行销售。    山西维尔医药有限公司由荷兰Brocades公司唯一授权在中国生产和销售这一正宗的胃药DE—NoLR(德诺R)片。该产品完全符合荷兰Brocades公司生产的DE—NoLR的质量标准。    我们将保留一切权利甚至采取法律行动来追究任何非法的模仿，这种模仿采取了相似的名字，却没有取得象我们已注册的DE—NoLR(德诺R)那样被一九九年澳大利亚悉尼国际胃肠病学术会议上认可的治疗效果和安全性。    山西维尔西药有限公司将与荷兰Brocades Pharma B. V.密切配合、共同努力，为保护广大患者的健康提供更多高质量，高疗效的新药。山西维尔医药有限公司荷兰Brocades Pharma B. V.一九九二年六月八日北京    这些声明，也许确有 其事，也许是“醉翁之意不在酒”。但它确实起到了广告的效用。因为在常人看来，之所以 有人仿冒，不正说明其销路好么？销路好，不正说明其质量好吗？

广告创意的四个特征范文第8篇

1.1平面动漫广告

动漫与广告最开始的结合是在报纸上，是以漫画的形式传播广告信息.这种漫画广告形式凭借自身的夸张和幽默的特点涉及新旧各类媒体，吸引着广大消费者.平面动漫广告的形式较为单一，一般来说多以单幅的艺术表现形式出现，逐步出现四格连环漫画，用平面的艺术语言来表达画面的节奏感，传达逻辑思维和寓意.

1.2电视动漫广告

电视动漫广告是在不知不觉中渐渐走入大众生活，很多品牌公司都有让人印象深刻的动漫形象代言人.在产品信息的表达中，要通过广告清晰的把产品特色表现出来，当单纯的动漫无法达到预期的效果的时候，这时候就需要用产品的服务代言形象出现，将产品的动漫形象融入到产品特色中，丰富画面效果，使之更好的传达产品特色，如海尔集团的海尔兄弟、旺旺集团的旺仔等.

1.3网络动漫广告

网络动漫广告一般是由多媒体软件制作而成，如FLASH制作的广告常常会被电视台选中播放，是因为广告的制作精美，而创意又充满新颖，因此网络动漫广告不仅通过网络媒介传播，常常又会通过电视媒介进行传播.此外，在网络动漫广告中植入式游戏广告也是目前主要的广告表现形式，如在游戏场景中，这类广告信息会附载于游戏的道具中，融入游戏场景的地面或建筑等元素中.它与传统的游戏广告相比较而言，传统的游戏广告实现的途径是通过游戏本身实现的价值来带动产品的销售.而植入式游戏广告是通过玩家在进行游戏的过程中出现的广告，它不是简单的放置在游戏中，而是需要将游戏和产品信息精心的融合在一起，利用游戏这一媒介来传达广告信息.如上海大众新车型与盛大的赛车类游戏《疯狂赛车》的合作.

1.4手机动漫广告

手机媒体是近几年科技飞速发展的一种新型媒介传播形式，是继报纸、广告、电视、网络四大媒体之后出现的.在计算机网络与电信网融合的基础上，将手机作为载体实现信息的传递.它是一种以网络的增值业务进而与传统媒体相结合的产物.目前手机载体的短信广告、产品彩信、游戏广告、手机视频等都是以动漫的表现手法为主要的广告表现形式.手机通过互联网接收动感资讯进行播放、转发，给使用者带来更为便捷、轻松的使用体验.

2动漫广告的创意特征

2.1思维的转换性

动漫广告要取得良好的收益效果，首先就要具有创造性特征思维.要让其画面表现从概念的抽象逻辑思维转化成动漫思维，将动漫形象通过一定的特征具象的表达出来，再通过艺术表现丰富画面层次与效果，形成独特的艺术表达形式，使受众理解和接受.其次，多媒体技术下的动漫广告，不仅要有独特的动漫艺术形象表达，而且还需要设计人员将多媒体的数字合成技术融入其中，结合数字技术丰富的功能和特点，并运用现代电脑技术将软件中的二维、三维设计与艺术表达相结合，实现更为丰富的表现手法，丰富动漫广告的表现形式，形成独特的视觉表达，从而使动漫广告创意具有情理之中、意料之外的传播效果.

2.2表现的互动性

动漫广告在表现上，本身是由动漫和广告两种不同学科融合在一起的，与传统广告相比较其表现的形式更具有复杂性.动漫广告在内容的表达和传播上，不仅要考虑到动漫画面的生动新颖，而且还要自然的传达出完美的广告效益，体现商品的特征和品牌价值，并且能与受众达成诉求关系，从而实现广告效益.在这一传播的过程中，同时还要结合现代数字技术和网络技术，通过媒体增强动漫广告的互动性.基于现代的网络媒体平台，手机、数字电视的交互性使得动漫广告在表达过程中更加强调与受众的沟通，受众在接受信息时，可以挑选信息也可以通过多媒体技术的交互特点及时反馈对产品的信息.

2.3创意的独特性

动漫广告在现代数字技术的支持下冲破了传统广告的重重框架，带给人们全新的视觉感受和听觉享受.首先，创意的实现通过数字合成技术将动漫广告清晰完美的表达出来，现实中一些镜头无法表达的场景将通过合成技术表现，打破了传统广告的局限性，丰富了画面的效果，也给观众带来了新鲜的视觉感受.其次，动漫的实现本身就具有夸张、诙谐、生动的特点.因此动漫广告在创意思维的取材和内容上空间更为广泛，创意也更加新颖有趣，也能够更好的提升广告的艺术语言表达.

3动漫广告的创意思维方法

3.1与众不同的主题定位

在广告创意中无论是平面类还是动画类都要有一个明确的主题，通过广告来塑造品牌并维护品牌的良好形象和声誉，用品牌形象来满足消费群体的心理需求.一般来说，动漫广告的时间记忆很短，只有十几秒左右的时间，因此动漫广告在表现形式上主题定位一定要有特色，通过独特的视角和丰富的画面来表达产品的内涵特征.在设计动漫广告作品时既要有个性又能生动的传达商品的特征，这样的动漫广告才能使人记忆犹新.如可口可乐2014年在韩国播出的广告，运用现代电脑的二维技术制作画面，将北极熊作为广告的主角并进行了拟人化处理，通过北极熊爸爸带着熊宝宝堆雪人的场景，营造出温馨的画面，同时有又传达出可口可乐的广告效应，广告表现的主题定位明确了可口可乐的魅力，使广告故事情节表现出一种特有的意趣和幽默.

3.2新颖的创意表现手法

在动漫广告中，随着数字化技术的发展，一些传统艺术通过搭载电脑软件与现代艺术相融合形成新的艺术魅力.在设计上应结合主题内容，将传统元素融入进来，如具有中国特色的皮影、剪纸、国画等，还有西方的油画都可以融入进来，打破传统的平面表现形式，利用数字技术将其立体化，层次化来构建空间，拓展动漫的表现形式，实现画面的真实感和趣味性.如中央电视台播出的太极湖生态文化旅游区最新宣传片，在十秒的宣传片里，展示了太极湖生态文化旅游区的八个画面，整体以浓重的水墨色彩勾画了仙山灵水的传奇意境.在色彩泛滥的今天，太极湖广告片以黑白色调出现，成功占领电视荧屏，吸睛无数.

3.3拓展广告创意空间

在世界文化体系多元化发展的今天，动漫广告的发展随着科技的进步，不断的与现代艺术相结合，从而获取新的视觉表达素材.在设计表达过程中，可以利用数字技术将二维渲染和三维建模结合起来，丰富画面的艺术表达形式.只有将独特的构思与虚拟技术相结合，才能极大地扩展了广告创意的空间，为受众带来更多的惊喜.如可口可乐的黏土动漫广告，运用数字建模技术对传统黏土艺术进行了新的构建和重组，使得广告富有趣味、新颖别致.

4对动漫广告发展的前沿性思考

广告创意的四个特征范文第9篇

【摘要】目前，我国法律并未对征集广告语著作权的相关问题作出明确规定，致使该类案件争议颇多。刘毅诉南宁卷烟厂和南宁真龙伟业广告有限公司著作权侵权一案一波三折，无疑对我国处理该类案件具有重要的参考意义。其实，征稿方与应征者双方在征集广告语的活动中，实质上形成了委托创作合同关系。因此，对于双方明确约定的事项，遵从约定；而在未明确约定广告语归属的情况下，广告语著作权属受托人即应征者所有。

【关键词】广告语；委托创作合同；著作权

一、引言

随着社会的发展和进步，商业广告已经成为企业提高竞争力的手段之一。因此，可称作品的广告语在著作权法上的保护应当予以重视。

根据我国《著作权法实施条例》第2条规定，商业广告用语符合独创性、可复制性的特点，属于著作权法上所称“作品”。在众多的广告语著作权纠纷案件中，刘毅诉广西壮族自治区南宁卷烟厂、南宁真龙伟业广告有限公司侵犯著作权纠纷案最具典型性，也是引起争议较多的典型案例。本文以此案为例，对著作权的归属问题进行探讨，并提出笔者对本案的理解及观点。

二、广西“真龙”案情简介及焦点分析

（一）一条广告语引发50万元官司

南宁卷烟厂委托真龙广告公司刊登“拾万元诚征‘礼品真龙’广告用语”启事。启事中列明了广告语要求、入选数目（20句）及奖励办法等相关事宜。

刘毅后创作广告语寄给真龙广告公司，但无音讯。2003年初看见其作品“天高几许？问真龙”以广告形式出现在桂林街头。认为二被告未支付奖金及未经许可大量复制发表其作品的行为已侵犯了其著作权。提讼要求二被告（南宁卷烟厂及真龙广告公司）停止侵权、赔礼道歉并赔偿损失50万元。

（二）从一审、二审看案件焦点

一审法院认为被告真龙广告公司刊登的征集广告语启事是要约邀请而非要约，因此原告与真龙广告公司并未形成委托创作合同关系。作品的著作权归刘毅所有，因此被告擅自使用原告作品并对作品进行修改，构成侵权。

二审法院认为真龙广告公司刊登的征集广告语启事符合要约的构成要件，依法应认定为委托创作合同的要约。而原告刘毅在投稿时对征集广告语启事的条款没有提出异议，应认定为承诺，委托创作合同成立。据此，原告刘毅享有著作权，而推定部分著作财产权属于真龙广告公司。因此被告行为未构成侵权。

从以上可以看出，被告是否侵权，关键看原被告之间是否存在委托创作合同关系。即如果存在，则著作财产权依法归广告公司所有，则不构成侵权；若不存在委托合同关系，则著作财产权归刘毅所有，则被告侵权。

三、一审原被告之间是否形成委托合同关系

广告语征集双方是否形成委托合同关系，对确定双方当事人之间的权利义务影响甚巨，也是法院判决该类案件的关键所在。原被告之间是否存在委托合同关系，笔者认为关键是对南宁真龙伟业广告公司的征稿启事进行定性。

（一）征稿行为是双方法律行为

有学者认为，广告用语征集行为应属单独行为。其认为，根据《著作权法》对委托作品的规定，若征集者在征集广告中声明“著作权归本公司所有”，则在作品被选中后，该作品的著作人身权也归征集者所有，与《著作权法》保护作者权益的精神相悖。

然而，首先，在民事关系中，在保护当事人权利义务的同时，也强调当事人的意思自治。对于委托作品，《著作权法》第十七条规定委托作品的著作人身权可以归委托人，其就存在对双方当事人意思自治进行尊重的考虑。同时，征集广告中声明“著作权归本公司所有”，该“著作权”并不当然包括著作人身权。著作权法第十七条所称双方可以约定“著作权”的归属，但并未解释该“著作权”是否均包含著作财产权和著作人身权。因此，也不能说明该作品被选中后，作品著作人身权也归征集者所有。

其二，其认为，在委托合同中，双方当事人均需有缔约能力。而对于限制行为能力人和无民事行为能力人来说，若将广告征集用于作为委托作品，则会出现一个未成年人创作了符合要求的广告用语，但因其无民事行为能力，其创作行为无效，不享有著作权。在此，很显然该学者未明确区分“创作行为”和“合同行为”两个行为。若无民事行为能力人创作了符合要求的广告，则其与征稿方的委托合同无效，而其创作行为作为独立于合同行为的另一民事法律行为，其受《著作权法》的保护，则该无民事行为能力人依然具有著作权。

笔者认为，征稿行为应属于双方行为。首先，从单独行为和双方行为的概念来看，单独行为是仅有一方行为人的意思表示就能成立的民事行为。其特点是无需他人的同意就发生法律效力。而双方行为需要双方的意思表示一致。对于征稿启事来讲，若仅有征稿启事，即仅仅征稿人的意思表示并不能产生一定的法律效果，仅当应征者对征稿方进行同意的意思表示，才能带来合同的法律后果。其次，单方民事行为通常只在两种情况下出现：一种是有关行为的后果一般仅使相对人取得权利而不承担相应义务的，如授权行为与遗赠行为等；二是行为人依法或者根据合同而享有单方行为权利的，如撤销行为、解除行为、追认行为等。据此，该征稿行为显然不能属于单独行为。

（二）征稿启事应定性为要约

1.征稿启事满足要约的要件

根据合同法第十四条，要约是希望和他人订立合同的意思表示，须符合内容具体明确、表明经受要约人承诺，要约人即受该意思表示约束的条件。因此一般要约要求为，其一，有缔结合同的目的，其二，内容必须具体明确。

如前所述，在征稿启事中，该意思表示明确了邀约人的名称和住所、合同标的委托作品的内容要求等。其所列之内容，清楚详尽，完全涵盖合同要约所需之条款。因此通过以上可以看出，该启事作为意思表示内容具体明确，符合要约的要求。

同时，通过该启事易知卷烟厂方有明确订立合同的意图，一旦对方承诺，即受到该意思表示的约束。征稿启事中，列明了奖励办法：一等奖1名，奖金捌万元人民币；二等奖2名，奖金各伍仟元人民币；三等奖3名，奖金各壹仟元；入围奖一十四名，每名五百元人民币。该奖励内容表明，真龙公司承诺，当作品入围时，将对入围者予以奖励，显然显示出其受到该广告内容约束之意思表示，因此其确有订立合同的意图。

2.关于该启事向不特定的多数人发出

很多持该启事为要约邀请观点的人认为，要约必须向相对人发出，而该启事在报刊上刊登，显然是向不特定的多数人发出，应当构成要约邀请。

笔者认为，根据《合同法》第十五条，要约邀请是希望他人向自己发出要约的意思表示。是否以缔结合同为目的，是要约与要约邀请的主要区别。真龙广告公司在启事内容中，对各项事宜描述清楚详细，并写明了双方各自的权利义务，其意思表示显然为希望与他人订立合同的意思表示，显然希望与入围作品的作者订立合同，因此征稿启事不是要约邀请。同时，《合同法》第十五条第二款规定：商业广告的内容符合要约规定的，视为要约。这表明在立法时，为了保护交易安全，《合同法》将一定情况下的商业广告认定为要约。而征稿启事与商业广告有诸多类似之处，若笼统地将所有的征稿启事定性为要约邀请，势必与法理相违背，不利于市场的稳定安全。

四、广告语著作权的归属及行使

通过以上分析可知，征稿启事为要约，应征行为即为承诺。因此一审原被告之间形成了委托创作合同关系，因此适用《著作权法》第十七条的规定。而真龙公司的征稿启事中并未写明该作品的著作权归属，而仅仅说明了“入围作品的使用权、所有权归南宁真龙伟业广告有限公司所属”，应当认为该条款并不是对著作权归属的约定，因此根据《著作权法》第十七条，该广告语的著作权属于受托人，即刘毅所有。

对于“入围作品的使用权、所有权归南宁真龙伟业广告有限公司所属”的条款，应如何进行法律定性呢？首先根据以上对是否属于委托合同的分析，可知该条款应作为合同条款。那么，该条款约定作品的“使用权”、“所有权”归真龙伟业广告有限公司所有，应当如何认定呢？二审法院认为该条款意在对著作财产权进行转让，即该广告语的著作财产权转让给真龙伟业广告有限公司，而著作人身权具有人身属性不可转让则仍属著作权人刘毅所有。对于该解释，笔者认为，笼统地将著作财产权归真龙伟业广告有限公司所有，必会带来不公平。因为该条款中的“使用权”并不能够完全地包括著作财产权中十三项权利的全部，而“所有权”更是不同于著作财产权，不属于知识产权的范畴。因此，应认为，在双方的合同中，仅仅约定原告将该作品著作财产权中的使用权转让给了被告真龙伟业广告有限公司。

五、结语

广告语著作权纠纷案件并不是新类型的案件，但一直有很多不同的声音。其中，广告语应当受到《著作权法》的保护，征集行为的定性以及双方是否形成委托合同关系以及双方各自享有何种著作权是解决这类案件的关键所在。

广告语可被复制、具有独创性，理应受到《著作权法》的保护。同时，法律未对广告语征集广告语作出明确规定，但我国司法中常常将其认定为要约，且根据《合同法》对商业广告的规定，征集广告语的行为应当认定为要约，由此双方形成著作权委托合同。在此基础上，双方根据合同条款，确定著作人身权未转移，著作财产权中使用权转移给委托人，其他未转移。

法律不外乎人情事理，在立法时，其背后也隐藏着对人情和事理的考量。在广告语著作权纠纷中，也要对人情、事理予以考察，在此基础上，对有关案件做出合乎情理的判断。

参考文献：

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［2］唐正荣，颜炜.广告征集用语的著作权保护［J］.法学杂志，2004，25（4）：79-80

［3］金焰.一句广告语引出的官司［J］.中国社会导刊，2005（08S）：33-35

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［5］吴汉东.知识产权制度基础理论研究［M］.知识产权出版社，2009

广告创意的四个特征范文第10篇

在“霸道”的广告中，一辆霸道汽车从城市中驶过，其右上方正好设置了两尊石狮，一只呈俯首侧目状，而另一只夸张的举起右爪向霸道越野车敬礼，整幅广告的背景采用了没有明显建筑特征的城市建筑，根据外观大概可以猜出是上海、广州或香港之一，其相应的广告语为“霸道，你不得不尊敬。”

在“陆地巡洋舰”的广告中，一辆丰田“陆地巡洋舰”越野车拉着一辆绿色的大卡车，而广告左侧的图案告诉那是一辆军用卡车，而广告诉求中透露出来的地点是可可西里，根据广告的综合信息分析，那辆军用卡车无疑是国产的“东风”汽车。

此两则广告一出，引起了轩然大波，读者的民族情结高涨，甚至提升到政治的高度，网友开始全面反击，制作丰田负面广告，最有代表性的有二则：两尊威风凛凛的石狮把夹在中间的“霸道车”翻了个面；一辆长东风汽车装载重着一辆丰田“陆地巡洋舰”广告语为“东风汽车为丰田陆地巡洋舰指定施救车。

一汽丰田汽车广告问题出在哪里？

这无疑是广告创意简单“直译”惹的祸，汽车品牌的推广包括四个层面的内容：产品品质、产品风格、人文背景、以及独特的精神主张。一汽丰田的广告无疑想从这四方面对产品以及品牌作一个强势推广，“霸道”、“陆地巡洋舰”仅从产品副品牌来理解与美国的“悍马”、英国的“陆虎”一样，就极具杀伤力，而丰田的副品牌还要更加强悍，通过何种方式把这种产品风格恰好其分的表现出来，成为创意的核心思考内容。

广告创意的四个特征范文第11篇

一、平面广告设计中图形创意的定义与特征

（一）图形创意的定义。图形创意是平面广告设计中的一个专业术语，主要是以艺术的表现形式包装设计的主题，使之更为形象具体化，达到光靠视觉就能直观地感受设计商品内容的效果。以创造性思维为设计的出发点，以新颖的设计方式直面地表达出设计的内容就是图形创意的作用。在如今的图像化生活环境中，一副优秀的广告设计作品不仅能准确地表达出设计的主体，还能创造巨大的经济效益。

（二）图形创意的特征。图形创意主要在创意上，通过创造性的设计思维，在实际的设计过程中操作这个视觉化的创意，以达到设计平面广告的目的。图形创意能够灵活地在形体上进行变异，在这样的大体创造范围内才能创造出与众不同的作品。图形创意具有奇特化、单纯化、审美性、象征性、传达性的特征。奇特化是实现平面广告设计个性化的目标；单纯化是设计的基本要求；审美性是传达图形设计理念的关键因素；象征性是图形创意设计的基本特征；图形设计需要传达的意境是由传达性决定的。

二、平面广告中图形创意的作用

图形创意是提高视觉注意力的主要素材之一，间接决定了广告宣传的效果。图形创意作为平面广告中的重要设计因素，将抽象化的东西表现地更加形象具体，以一种全新的、新奇的形象吸引了大众的目光，创造了巨大的效益。在平面广告设计中，图形创意只有具有浓厚的表现趣味，才能够吸引大众眼光，实现广告设计的预期目标。广告是一个传达视觉信息的媒介，它将文字与图像有效地结合了起来，为大众传达视觉信息，而图形创意在其中具有重要的作用，主要表现在三个方面：一是能够直面地表达出广告的主题，使大众通过视觉接受并理解广告的含义；二是能够利用新颖、奇特的视觉效果，吸引大众的目光；三是能引发大众的连锁心理反应，使其自然地将目光转向文字。

三、图形创意的应用原则与表现方法

（一）图形创意的应用原则。在平面广告设计中，应用图形创意需要遵循关联性、原创性与沟通性的原则。关联性是图形创意必须遵循的原则之一，图形创意是根据现实的生活环境为创作基础而进行的创意表达；关联性就是要求平面广告有一种让人一目了然的即视感，结合不同群体的性格特征与审美，将广告含义以图形创意的形式表达出来；原创性是每件作品都必须遵循的原则，只有将宣传广告表现得独一无二，保证广告内容的原创性才能获得市场的肯定，得到市场的优势；沟通性要求赋予平面广告诸多的情感因素，使其发挥最大的传递信息的功能。

（二）图形创意的表现方法。当前的图形创意应用常见的表现方法主要有：图形同构、置换手法、联想图形法、图底反转法。其中，图形同构主要是以一种全新的图构将形象系统地表现出来，是一种十分有效的表现方法；置换手法是一种现代化的图形创意手法，主要是更换图形结构中的部分视觉元素，采用新的结构达到视觉效果上的新高度；联想图形是利用物体与图形构造之间的相同点，进行图形创作，让观者能够从中联想到事物图形的一种表现方法；图底反转是将创作后的图形进行视觉上的调整，将图形看作不同的字，再根据图形之间的共同点点进行转换。

四、平面广告设计中图形创意的应用

（一）标志设计应用。标志设计包括了文字图形标志、具象图形标志、抽象图形标志三种设计类型。文字图形标志主要是以文字为主的传播方式，结合文字本身的传达功能，运用创意联想等多种方式进行标志设计，让文字具有多种含义；具象图形标志是一种将物体具体的形象用图形设计的方式表达出来，使其具备生动形象特征的设计方式；抽象图形标志就是采用多种方式对物体的形象进行高度的概括的一种方式，其中抽象图形标志本身所具备的包容性就十分广阔。

（二）图形创意形象追求。创意不仅仅要探索新的设计元素，还要将陈旧的设计元素进行排列整顿，组合成新的设计元素。因此，在平面广告设计中应用图形创意，应当追求全新的设计形象，掌握最新的形象组合元素。在组成全新的形象元素时，需要明确各个要素之间的相似处，选择与某元素相悖的元素，建立两者之间的逻辑联系，此时在心理上产生的形象变异就是设计的需要。与此同时，设计师要进行合理的拿捏，这样才能使平淡无奇的平面广告变得焕然一新。进行形象元素置换时，在调动元素重组后，要注入全新的设计理念，以及广告需要的意境，巧妙地将各种元素结合起来，达到创意的目的，从而直接为大众创造广阔的视野。

（三）图形创意形式追求。在平面广告设计中，图形创意仅仅只是一个设计元素。在整体性的形式追求艺术中，则需要多种元素才能构成其独特的广告形象。形式追求变现在三个具体的方面，分别是点线面、视觉元素分布的规律与层次空间的构成。1、点线面。在形式追求中的点主要就是将各种元素结合起来，再与平面广告设计的框架进行一一搭设，使其点、线具备集中性的功能，突显出广告设计的视觉焦点，让广告的内容更加丰富；线具有串联的功能，它能够将广告表达得更为流畅。与此同时还有一定的分割各元素的作用，明确广告中的动与静；面分为实面与虚面，运用面进行平面广告设计，主要就是为了增强视觉效果。只有将点线面三者结合运用，才能达到图形创意形式追求的目的。2、视觉元素分布的规律。根据视觉习惯可以得知，任意一个人的视觉都有自身独特的界定范围，若是设计的平面广告图形意境超出这个范围，大众就不能主观地接受广告的含义。因而在进行平面广告设计时，必须分析出视觉元素分布的规律，再根据这个规律将设计的内容控制在大众感知的范围内。利用这种视觉元素分布的规律，才能吸引大众的注意力，并主动地接受这些视觉信息。3、层次与空间的构成。任意一个广告中的信息都有主次之分，进行图形创意表达时必须严格地区分主次关系，通过层次与空间的构成，将两者拉开，让平面广告设计的主题能够明确地显示出来，并拥有多种不同的意境魅力。

五、结束语

广告创意的四个特征范文第12篇

关键词：广告；创意；表现手法

中图分类号：J524.3 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）08-0046-01

现代广告的创意表现应建立在广泛而准确的统计资料的基础之上，针对各元素的生动、形象、准确的集中映象，再由广告人进行形象的再创造过程。广告创意是内容与形式的统一体，它产生于广告公司内部意念营运流程的终端。为了烘托画面气氛，更形象、生动地体现广告主题，则需要借助各种不同表现技巧。

一、直观表现法

这是一种最常见的应用十分广泛的平面广告创意的表现手法，尤其用来表现商品的外观、特征等，即把产品直接放置在画面主要位置中展示给消费者，这可以使人一目了然，真实可信。它的表现手法主要是充分运用摄影写实表现能力，细致刻画和着力渲染产品的质感、形态和功能用途，将产品的精美品质呈现出来，给人以逼真之感，并将某产品或主题如实地展现在广告版面上，使受众在接触广告画面的瞬间即能很受到这些特征，并对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。

二、对比表现法

世间事物一般都是相比较而存在。对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中的最主要的表现形式，它把性质不同的要素放在一起相互比较，给视觉以比较的感受。任何艺术创作都需要对比，如音乐的旋律为了声响，需要休止；又如色彩的冷色和暖色都是一些基本的形式对比现象。

在广告创意设计中把所描绘的事物的特性和特征放在鲜明的对照和直接对比中来表现，“好”与“不好”相比较后得出结论，“不好”，反衬于“好”。对比的因素有很多，在广告创意设计中对比的最终目的是强调重点，突出优点和产品特征，并形成有效的趣味中心，使消费者信服。

三、联想表现法

联想是由某一具体事物诱发使人产生的想象过程，或将一事物的某一点与另一事物的相似点或相反点自然地联系起来的一种思维过程。广告中的这种想象应具有积极的意义，它可以使广告主题创意得到发挥、升华，这也是广告设计者所追求的。在广告创意中，我们也常利用具备一种事物感受的视觉形象去唤起对另一种事物感受的联想。联想的方法有多种：

（一）形与形的联想

事物的形状或结构的相似性可引发的联想。在自然界中，有很多物体形态虽然具有截然不同的属性或者代表着不同的事物，但是，它们的外形形态却有着相同或相似之处。我们必须加以观察和善于发现这些形态要素并在实际创意中加以利用。

（二）事与事的联想

由两个事物之间的必然联系和邻近关系而引发的联想。人们常用一件事去比喻另一件事，或用一种情况去说明另一种情况，甚至用事物坏的一面去证明事物好的一面，反之亦然。如最明显的例子，人们常用树的成长过程和小苗的培育来寓意人的成长发育所需的爱护和教育的过程，于是“园丁”这个词就成了教育工作者的代名词。

（三）意与形的联想

意与形是一种“同构关系”，从设计角度来说，有形必有意，反之，有意必有形。在广告创意设计中出现的图形，就更具有明确内涵了，做到以意生形，以形达意，并选择准确的、有说服力的形象和形象组织关系来成功地完成广告信息的准确传递。如以“和平题材广告”的图形创意为例：能够代表和平含义的形象很多，构思的渠道也很多，有直观再现的，有间接表达的，有隐喻象征的，等等。

四、比喻表现法

比喻是指在设计过程中选择两个在本质上各不相同，而在某些方面又有相似性的事物，是借用此事物来比喻彼事物本质的方法。使用比喻法可以突出和强化事物某方面的特点，但又比较含蓄，达到一种耐人寻味的艺术效果。

在文学中比喻又可分为“明喻”、“隐喻”、“借喻”三类，而广告创意设计也同样存在这些现象．如：像窗一样透亮，通过书这个窗，你能看到一个新的世界，这是一种“明喻”。借大象来说明橡胶轮胎的坚固、耐用、这可算是一种“借喻”吧。比喻也应合乎逻辑的情理，才会使人们所理解和接受。由于比喻的含义较为委婉、含蓄，因此，标题与文案一定要与广告画面形象配合默契，深刻地突出广告的某种意念或商品的特征。

在广告创意表现中，运用比喻的表现手段来突出主题，容易取得深入浅出、宣有哲理的效果，它能在传达具有广告个性化信息的同时，给人们留下较为新奇的形象并有一定的深刻的记忆。

广告创意的四个特征范文第13篇

5月31日，广西自治区高级法院作出的终审判决，给这场一波三折的官司划上了句号。

企业重金征广告语，“天高几许？问真龙”获入围奖

2002年8月，当时的南宁卷烟厂为了宣传其新推出的软包装“真龙”牌香烟，委托南宁真龙伟业广告有限公司（以下称“真龙广告公司”）在报纸刊发启事，向社会公开有奖征集其新产品广告用语，要求文字简洁易记，能充分体现产品的特色。

当年9月13日，真龙广告公司在南宁多家媒体上刊登“十万元诚征‘礼品真龙’广告用语”启事，启事注明了奖励办法，一等奖1名奖励8万元人民币；二等奖2名奖励各5000元人民币；三等奖3名奖金各1000元；入围奖14名，每名500元人民币；所有入围作品同时可获得价值400元人民币的一条真龙礼品香烟。

启事还对征集入选的广告语作了特别说明：“所有来稿概不退还，入围作品的使用权、所有权归南宁真龙伟业广告有限公司所属。”

8万元征集一条企业广告用语，如此高额的奖金在广西还是第一次，因而引起社会各届的广泛关注和参与。活动结束时，该活动共收到信件7153封，应征广告语5万余条，广告公司初步筛选公布，然后经读者投票评选及专家评定，评出了获奖作品。

2002年12月，真龙广告公司在媒体上刊登获奖公告，湖南一位投稿者的“成功成就真龙”获一等奖，《桂林日报》记者刘毅的“天高几许？问真龙”等作品获入围奖。真龙广告公司在公告中通知：“凡获奖入围者，见本公告后，请携带有效证件参加颁奖典礼。”当年12月26日，南宁烟厂十万元征集广告用语活动颁奖典礼如期举行。

活动结束后，南宁卷烟厂首先以“成功成就真龙”的广告用语作宣传，在全国展开了铺天盖地的强势广告。2003年10月，南宁烟厂推出更高档次的尊品“真龙”，为此变更了广告用语，把原来的“成功成就真龙”换成了“天高几许问真龙”，一直沿用至今。

作者不知作品被使用，向广告公司讨说法

2003年11月，刘毅偶然间在桂林市南门桥南贸大酒店的屋顶看到，自己创作的广告语被去掉一个问号后，以“天高几许问真龙”制作了一张巨大的广告牌，接着又发现这句广告词铺天盖地地出现在报纸、电视、公共汽车、公园门票、客运车票上。自己的应征作品得以采用，刘毅感到十分的高兴，但同时他也纳闷，自己的广告词被征用了，怎么没得到通知呢？他在投稿时，就把办公室电话、手机、小灵通号码及通信地址都寄给组委会了，他们不可能通知不到。

刘毅于是去图书馆查阅南宁的报纸，一看才知道，获奖公告早在2002年12月就公布了，并颁了奖，自己当时没看到。他觉得这事不能就这么算了，得有个说法。于是他打电话到真龙广告公司，接电话的人叫他等候答复。刘毅一直等，然而迟迟没有人和他联系。

刘毅认为其作品被选上后，真龙广告公司、南宁卷烟厂至今未按要约广告支付奖金已属于侵权行为，且不依法与其订立许可使用或转让合同，就修改成广告作品大量复制发表，严重侵犯了其著作权。同时，没有按启事所说支付他任何奖金和奖品，是对他的权利的侵犯。此后刘毅对真龙广告公司及南宁卷烟厂使用他的作品的方式、范围等进行取证。2004年5月，刘毅向桂林市中级人民法院递交诉状，状告南宁卷烟厂和真龙广告公司侵权，请求法院判令二被告立即停止侵权，在全国范围内撤回或消除被告所有广告中他的作品，在相关媒体上对他公开道歉，并赔偿50万元。

一审认定企业侵权，判决赔偿作者48万元

2004年12月13日，桂林市中级人民法院开庭审理此案。

在法庭上，真龙广告公司辩称：其在报刊上刊登征集“真龙”广告用语启事，具体提出对广告语的文字、内容要求以及征集期限、奖励办法等内容，并明确了入围作品的使用权、所有权归属本公司。根据《合同法》第十四条规定，真龙广告公司的行为具备了民事要约的法律特征。原告如期投稿，并对征集启事无异议，已构成了民事法律上的承诺行为。并且，原告只要投稿，就与南宁卷烟厂形成了委托创作的合同关系，其作品一经入围，则著作权归属南宁卷烟厂，南宁卷烟厂即合法取得入围广告语的所有权。真龙广告公司也在媒体上履行了通知义务，刘毅未领取奖金、奖品，该公司无任何责任。

南宁卷烟厂也提出其与原告已在事实上形成了委托创作合同关系，根据《著作权法》第17条，其取得了“天高几许？问真龙”的著作权。

桂林市中级人民法院经审理认为，原告根据自己对“真龙”香烟品牌的认识、自己的文化底蕴及社会经验通过智力劳动，创造出“天高几许？问真龙”的广告语。该广告语是其独立创造的，具有独创性，其著作权依法在创作完成之日即属于原告刘毅所有。依照《著作权法》的强制性规定和要约引诱的法律特征，真龙广告公司必须在原告作品入围后，与原告另行签订作品许可使用或转让合同。原告刘毅并未与二被告签订委托创作合同，与二被告之间不存在委托创作合同关系。

法院认定，南宁卷烟厂已将该涉讼广告语作为其“真龙”品牌的象征和其企业精神的象征，该涉讼广告语对其“真龙”品牌知名度的提高起到了巨大的作用，收到了巨大的社会效益和经济效益。因此，在原告受到侵害的损失和被告获利均不能确定的情况下，应当参照广告行业的惯例，并依照《著作权法》第四十八条第二款之规定确定原告应当得到的赔偿数额。为此，法院判决二被告侵权成立，并赔偿原告48万元。

判决引发争议，“要约”理解各有不同

这场知识产权官司在广西社会各界引起了极大的争议，不仅是因为这句仅七个字的广告语一审获得48万元的巨额赔偿，也在于对一些法律概念的理解存在很大不同。征文广告是不是“要约”？应征作品是不是“委托创作”？作者没有去领奖算不算委托成立？作品入选了双方还要不要再签使用协议？

有律师认为，一审法院判决被告侵犯原告著作权是正确的。侵权与否的关键，在于被告是否通过协议取得原告的著作权；而被告是否已经通过协议取得著作权的关键，又在于被告的征集广告是否属于要约。征集广告究竟属于要约还是要约邀请？目前比较一致的看法是，广告一般都属于要约邀请，只有在特定情况下才属于要约。在本案中，被告对参赛作品进行评选，并将结果公布，这种公布才是要约，而入围作品的作者去领奖，就构成了承诺；原告并没有前往领奖，不管是他没有看到公告还是故意不去，其法律后果都是没有对被告的要约作出承诺，因此，双方之间没有成立合同关系，被告不能取得作品的著作权。

广西大学法学院一位知识产权专家认为，烟厂将“天高几许问真龙”作为其广告语的使用不构成侵权。南宁卷烟厂通过广告公司的征集广告是要约邀请，刘毅把征集信寄给广告公司是个要约，的中奖公告是承诺。要约和承诺的结合就构成了一个委托合同，双方委托合同成立。

还有专家认为，“天高几许问真龙”这个广告语仅仅获得入围奖，但烟厂现在却将其作为主打广告语使用。因此对于该广告语应该给更高的奖项。也就是说，烟厂构成违约，应该承担违约责任，但是这个不同于侵权责任。

有市民认为，应征作品入围所得到的奖金，只是一种“中标奖”，并不能算作是使用这篇作品的稿费，因此南宁卷烟厂在使用时，应该再另给报酬，就像出版社举办有奖征文，应征文章获奖了，发给奖金，但出书时，还得另给稿费或版权费，否则对应征者不公平。南宁卷烟厂通过这条广告获得了巨大的经济效益和社会效益，但广告创作者只有500元资金加一条烟，总让人觉得知识产权不值钱。

也有律师认为一审判决的被告赔偿金额值得商榷。本案涉及的著作权比较特殊，既不能确定原告实际损失，也难以确定被告因非法使用原告作品的违法所得，惟一可行的就是法院的酌情判决了。但是，法院的酌情，也是应当有事实根据的，不能因为法律规定可以判决50万元以下，就给判个48万元。

庭外调解失败，高院终审判决

南宁卷烟厂、真龙广告公司对一审判决表示难以接受，但愿意与原告进行调解。在尊重事实和原创作者的劳动成果的前提下，南宁卷烟厂愿意以10万元人民币作为经济补偿一次性付给刘毅。

刘毅对于南宁卷烟厂伸出的“橄榄枝”也有接过之意，但他还提出和解的几个条件：“天高几许问真龙”作品的著作权等17项人身和财产权利仍属其所有，南宁卷烟厂必须支付其在制作广告语所进行的资料调研、市场分析以及后来长时间的诉讼、取证等相关费用，其中资料调研、市场分析、专家探讨、购买广告语专用策划软件和知识产权的人工报酬等计人民币16.8万元，诉讼、取证等相关费用21万元，加上这10万元，总共47.8万元。

南宁卷烟厂、真龙广告公司对此条件大吃一惊，认为这些巨额的费用无凭无据，对方没有诚意，拒绝了刘毅提出庭外调解的条件，表示提出上诉。

2005年4月18日，广西自治区高级人民法院在南宁市中级人民法院审判大厅开庭审理这起备受关注的官司。在法庭上，上诉人和被上诉人仍就“天高几许问真龙”是否属委托作品展开激烈争辩。

5月31日，广西自治区高级人民法院对案件作出终审判决。法院认为：“天高几许？问真龙”系委托作品。真龙广告公司在媒体上刊登征集广告语启事，符合要约的构成要件，依法认定为委托创作合同的要约，而且是一个附生效条件的要约，只有条件成就，要约才生效，即应征作品按约定被评选进入前20名之后，委托创作合同成立并生效。真龙广告公司已在媒体上刊登进入前20名的作品名单，本案争诉作品“天高几许？问真龙”列入其中，本案委托创作合同也于2002年12月23日成立并生效。并且刘毅在投稿时没有提出异议，对刘毅就具有约束力。

法院认为，真龙广告公司在征集广告语启事中已对入围作品著作财产权中的使用作品的权利归属作出明确约定，该约定具有法律效力，所以涉案作品“天高几许？问真龙”著作财产权按合同约定属于委托人真龙广告公司所有。至于真龙广告公司没将奖金发给刘毅，是另一法律问题。

法院认定，广告语可继续使用。南宁卷烟厂和真龙广告公司在委托创作的特定范围内使用涉案作品行为不构成侵权，可以继续在特定范围内使用广告语“天高几许问真龙”。

广告创意的四个特征范文第14篇

生活形态一种更精准的市场细分方法

生活形态（ Lifes tyles ）是人们典型的生活态度和行为模式的总和，它主要通过考察人们的活动（ Activity ）、兴趣（ Interes t ）、意见（ Opinion ）和价值观（ Values ），将总体居民划分为几个具有典型特征的族群，是国外一种非常普遍的市场细分的方法，如美国的 VALS2 ，日本的 J apan-Vals 等。在国内，生活形态细分市场也逐渐引起研究公司、广告公司和企业的重视。

生活形态细分市场之所以兴起，主要是由于一些传统的方法（如人口统计特征）细分市场遇到越来越多的问题。正如美国芝加哥大学的威廉・威尔斯教授（ William D.Wells ）所指出的：“过去营销研究者通常使用性别、年龄、收入、职业、居住地点等人口统计特征来细分市场，但无法完全描绘出消费者的特性，更无法了解消费者的内心”，所以他建议，生活形态可以被视为一种更精准贴切的市场细分方法”。

新生代市场监测机构自 1997 年以来开始进行的“中国市场与媒体研究（ CMMS ）”就是一项关于中国 30 个主要城市居民产品消费习惯、媒体接触习惯和生活形态的单一来源年度连续性研究。所谓单一来源，就是指所有的关于产品消费习惯、媒体接触习惯和生活形态的信息均来自同一个受访者，因此，我们可以考察不同生活形态人群在产品消费和媒体接触习惯上的异同，从而更好地理解消费者，细分市场，进行产品和品牌定位并制定行之有效的媒体策略。

划分都市消费者生活形态的方法

我们结合两个维度来划分中国都市消费者的生活形态：一是社会阶层，二是中国人的基本心理导向。相对来说，社会阶层主要是从比较宏观的、社会学的、外在行为模式的角度来解释消费者的生活形态，而基本心理导向是从比较微观的、心理学的、内在心理特征的角度来解释消费者的生活形态。我们将 30 座城市居民总体划分为三个社会阶层，四种基本心理导向，从而形成了中国都市消费者十二个消费族群的划分。

三个社会阶层是指： 温饱阶层（占 40 ％），小康阶层（ 50 ％）和富裕阶层（占 10 ％）。三个社会阶层是基于消费者的受教育程度以及对耐用消费品（如家用车、家用电脑等 13 种产品）和金融产品（如信用卡等两种产品）的拥有情况进行划分的，直接反映了消费者的消费能力。

四种基本心理导向是： 流行 / 体验导向（占 23.7 ％），成就 / 职业导向（占 16.1 ％），家庭 / 传统导向（占 29.6 ％）和中庸导向（占 30.6 ％）。

流行 / 体验导向：喜欢流行与时尚，注重个人情感 / 情绪的表达，喜好交际，容易冲动性的做事或消费；依赖性比较强，不愿意独自承担责任。容易受广告的影响。

成就 / 职业导向：以目标为导向的、理性的成就主义者，充满自信、果敢和独立的消费者，喜欢充满变化、新奇和调整的生活，支配欲较强，责任感较强。

家庭 / 传统导向：注重实用而非流行与时尚，注重家庭，以家庭作为自己生活的中心，思想观念比较传统和保守，不容易接受新鲜事物和观念，不容易受广告的影响，通常来说是价格敏感性的消费者。

中庸导向：深受中国中庸文化的影响，凡事讲究一个“度”字，认为“过由不及”，态度不偏不倚，对于很多观点持“既不明确赞成，也不明确反对”的中庸态度。

利用三个社会阶层和四种心理导向，将中国 30 座城市都市消费者划分为十二个族群。

生活形态细分市场的运用

――香烟市场细分

分析对象：北京市场上四个主要的香烟品牌――红塔山、红河、中南海和红梅

分析工具：新生代生活形态细分模型

分析内容：品牌定位、户外媒体投放策略和广告创意

品牌定位

在北京烟民中，成就导向者中有 11.9 ％的人最经常吸红塔山，而在流行导向者中，只有 4.6 ％的人最经常吸红塔山。由此不难看出，红塔山主要定位于成就导向者，红河主要定位于流行导向者。结合社会阶层和心理导向，可以看出，红塔山主要定位于富裕阶层，并且是以成就为导向的消费者；红河主要定位于小康阶层，并且是比较时尚的消费者。

媒体策略

企业在做广告宣传时，总是希望在既定的预算下，选择最有效的到达产品目标消费者的媒体来投放广告。企业确定产品的目标消费者之后，就需要研究目标消费群体的媒体接触习惯，从而选择最有效的媒体投放广告。

我们继续以北京烟民为例，可以看出，流行导向者更经常的乘坐地铁、出租车和公交车。因此，在地铁、出租车和公交车内投放广告可以更有效地达到流行导向者。结合香烟的例子，红河在北京以比较时尚的小康阶层为主要消费群体，因此，在地铁内、公交车、出租车内投放红河的广告会比较有效的到达其品牌的目标受众。而以成就导向者为主要目标消费群体的红塔山则不宜采用与红河相同的媒体策略。分析数据我们可以发现，北京的烟民中，成就导向者外出旅行（包括出差、度假、探亲访友）的比例是最高的，相应地，其乘坐飞机、火车的比例也要明显地高于其他各消费族群。因此，对于红塔山来说，在飞机场、火车站投放广告相对来说会更有效地接近目标消费者。

广告创意的四个特征范文第15篇

1．商品情报型

这是最常用的广告创意类型。它以诉示广告商品的客观情况为核心，表现商品的现实性和真实性本质，以达到突出商品优势的目的。

2．比较型

这种类型的广告创意是以直接的方式，将自己的品牌产品与同类产品进行优劣的比较，从而引起消费者注意和认牌选购。在进行比较时，所比较的内容最好是消费者所关心的，而且要是在相同的基础或条件下的比较。这样才能更容易地刺激起他的注意和认同。

比较型广告创意的具体应用就是比较广告。在进行比较型广告创意时，可以是针对某一品牌进行比较，也可以是对普遍存在的各种同类产品进行比较。广告创意要遵从有关法律法规以及行业规章，要有一定的社会责任感和社会道德意识，避免给人以不正当竞争之嫌。在我国，对于比较广告有严格的要求，所以在进行比较型广告创意时一定要慎之又慎，不要招惹不必要的麻烦或纠纷。

3．戏剧型

这种广告创意类型既可以是通过戏剧表演形式来推出广告品牌产品，也可以在广告表现上戏剧化和情节化。在采用戏剧型广告创意时，一定要注意把握戏剧化程度，否则容易使人记住广告创意中的戏剧情节而忽略广告主题。

4．故事型

这种类型的广告创意是借助生活、传说、神话等故事内容的展开，在其中贯穿有关品牌产品的特征或信息，借以加深受众的印象。由于故事本身就具有自我说明的特性，易于让受众了解，使受众与广告内容发生连带关系。在采用这种类型的广告创意时对于人物择定、事件起始、情节迭宕都要做全面的统筹，以使在短暂的时间里和特定的故事中，宣传出有效的广告主题。在我国国内这几年的电视广告中，不少是故事型的广告创意，如“南方黑芝麻糊”广告、“孔府家酒”的广告、“沱牌酒”的广告等。

5．证言型

这种广告创意有两层涵义：一是援引有关专家、学者或名人、权威人土的证言来证明广告商品的特点、功能以及其它事实，以此来产生权威效应。前苏联心理学家肖·阿·纳奇拉什维里在其《宣传心理学》中说过：“人们一般信以为真地、毫无批判地接受来自权威的信息。”这揭示了这样一个事实：在其它条件相同的状况下，权威效应更具影响力，往往成为第一位的作用。许多国家对于证言型广告都有严格限制，以防止虚假证言对消费者的误导。其一，权威人的证言必须真实，必须建立在严格的科学研究基础之上；其二，社会大众的证言，必须基于自己的客观实践和经验，不能想当然和枉加评价。

6．拟人型

这种广告创意以一种形象表现广告商品，使其带有某些人格化特征，即以人物的某些特征来形象地说明商品。这种类型的广告创意，可以使商品生动、具体，给受众以鲜明的深刻的印象，同时可以用浅显常见的事物对深奥的道理加以说明，帮助受众深入理解。

7．类推型

这种类型的广告创意是以一种事物来类推另一事物，以显示出广告产品的特点。采用这种创意，必须使所诉求的信息具有相应的类推性。如一个汽车附助产品的广告，用类推的方法宣传为：“正如维生素营养你的身体，我们的产品可营养你的汽车引擎。”

8．比喻型

比喻型广告创意是指采用比喻的手法，对广告产品或劳务的特征进行描绘或渲染，或用浅显常见的道理对深奥的事理加以说明，以达到帮助受众深入理解，使事物生动具体、给人以鲜明深刻的印象。比喻型的广告创意又分明喻、暗喻、借喻三种形式。例如，皇家牌威士忌广告采用借喻，在广告中宣传：“纯净、柔顺，好似天鹅绒一般”。塞尼伯里特化妆公司粉饼广告采用暗喻，宣传自己的粉饼为：“轻轻打开盒盖，里面飞出的是美貌”。国外一家家电公司采用借喻，广告自己微波炉的简易操作性，其广告语为：“我家的猫用××微波炉烤了条鱼吃”。

9．夸张型

夸张是“为了表达上的需要，故意言过其实，对客观的人、事物尽力作扩大或缩小的描述”。夸张型广告创意是基于客观真实的基础，对商品或劳务的特征加以合情合理的渲染，以达到突出商品或劳务本质与特征的目的。采用夸张型的手法，不仅可以吸引受众的注意，还可以取得较好的艺术效果。

10．幽默型

幽默“是借助多种修辞手法，运用机智、风趣、精练的语言所进行的一种艺术表达。”采用幽默型广告创意，要注意：语言应该是健康的、愉悦的、机智的和含蓄的，切忌使用粗俗的、生厌的、油滑的和尖酸的。要以高雅风趣表现广告主题，而不是一般的俏皮话和耍贫嘴。

11．悬念式

悬念式广告是以悬疑的手法或猜谜的方式调动和刺激受众的心理活动，使其产生疑惑、紧张、渴望、揣测、担忧、期待、欢乐等一系列心理，并持续和延伸，以达到释疑团而寻根究底的效果。

12．意象型

意象即意中之象，它是有一些主观的、理智的、带有一定意向的精神状态的凝结物和客观的、真实的、可见的、可感知的感性征象的融合，它是一种渗透了主观情绪、意向和心意的感性形象，意象型广告创意是把人的心境与客观事物有机融合的产物。采用意象型广告创意时，有时花很多的笔墨去反映精神表现，即“象”，而在最后主题的申明上都仿佛弱化，其实对受众来说，自己可以理解其内涵，即“意”。在意与象的关系上，二者具有内在的逻辑关系，但是在广告中并不详叙，给受众自己去品味“象”而明晓内在的“意”。可见，意象型实际采用的是超现实的手法去表现主题。

13．联想型

联想是指客观事物的不同联系反映在人的大脑里而形成了心理现象的联系，它是由一事物的经验引起回忆另一看似不相关联的另一事物的经验的过程。联想出现的途径多种多样，可以是在时间或空间上接近的事物之间产生联想；在性质上或特点上相反的事物之间产生联想；因形状或内容上相似的事物之间产生联想；在逻辑上有某种因果关系的事物之间产生联想。例如，台湾爱达广告公司为人Addias球鞋进行的广告创意：

广告标题：“捉老鼠与投篮——两色底皮面超级篮球鞋”

广告图画：一只球鞋，一只小猫。

广告正文：“猫在捉老鼠的时候，奔跑、急行、回转、跃扑，直到捉到老鼠的整个过程，竟是如此灵活敏捷，这与它的内垫脚掌有密切的关系。同样的，一位杰出的篮球运动员，能够美妙地演出冲刺、切入、急停、转身、跳投、到进球的连续动作，这除了个人的体力和训练外，一双理想的篮球鞋，是功不可没的。

推出的Addias两色底皮面超级篮球鞋，即刻就获得喜爱篮球运动的人士的赞美。

因为，它有独创交叉缝式鞋底沟纹，冲刺、急停不会滑倒。因为，它有7层不同材料砌成的鞋底，弹性好，能缓解与地面的撞击。因为，它有特殊功能的圆型吸盘，可密切配合急停、转身、跳投。因为，它有弯曲自如的鞋头和穿孔透气的鞋面，能避免脚指擦挤压，维护鞋内脚的温度，穿久不会疲劳。”

在上述广告创意中，“捉老鼠与投篮”的标题和“一只球鞋，一只小猫”的图看似都是“风马牛不相及”的，但是，广告主创人员则巧妙地利用联想把它们联系起来，给人以新颖、奇妙之感。反过来分析，如果去掉“猫捉老鼠”的内容，在整个广告创意中剩下的只有打篮球得有一双好的篮球鞋，这鞋子怎么怎么好，广告效果肯定不如原来的广告创意所产生的社会效果。

l 4．抽象型

抽象是与具象相对应的范畴。它是隐涵于具体形象内部的质的规定性。在广告创意中采用抽象型的表现方法，是现代广告创意活动中的主要倾向之一。也就是说，在现代广告主题的创意表现上，越来越多的广告主和广告公司并不以广告的具体形象的表现为主调。而在某些时候更多地采用抽象式的内涵来表现。这种创意一旦展示在社会公众面前，从直观上难以使人理解，但一旦加以思维整合之后，就会发现，广告创意的确不凡。广告创意并不局限于以上所列示的类型。还有如：解说型、宣言型、警示型、质问型、断定型、情感型、理智型、新闻型、写实型等等，在进行广告创意活动中，均可加以采用。

二、广告创意中应注意的问题

(一) 广告创意要立意新颖而奇特，但不得离谱广告创意不能随心所欲地去玩“新”、“奇”。一旦“新”得过分，“奇”得离谱，会使人对广告的理解带来障碍。

(二)广告创意要带有艺术性，但并不是纯粹的艺术广告创意中的艺术为实用艺术类，属于现代设计范畴。它不是一种纯艺术。

首先，广告艺术既属于经济基础，又属于上层建筑。广告艺术创作与表现都是为了推动商品销售，为企业组织最终带来利润。它又是上层建筑的一部分。这也就是广告创意时既要追求广告艺术性，但又不追求纯粹艺术的原因。次，广告创意中的艺术以广告目标对象的心理特征为起点，而纯艺术作品是以艺术家个人心理感觉为特点。第三，广告创意的艺术性追求的是利益结果，而纯艺术追求艺术本身。第四，广告创意中的艺术表现逐渐地成为一个系统工程，而纯粹艺术品的创作和制作还往往是个人活动的产物。第五，广告创意中的艺术带有极强的时效性，而纯粹的艺术品可能在较长的时间不被人去感受。

(三)广告创意应该突出主题，不要喧宾夺主