旅游纪念品设计论文范文
旅游纪念品设计论文范文第1篇
关键词：旅游纪念品包装设计构思创意与表现
一、旅游纪念品的意义、特点
旅游，作为现代人类生活中的一种短期的特殊生活方式，尤其是在今天科技、交通与通讯发达的经济时代，世界的每个角落都可以留下旅游者的足迹。
旅游纪念品是旅游者在旅游活动过程中所购买的、纪念性最显著、地方色彩和民族风格最突出的旅游购物品，如旅游纪念品中北京的景泰蓝、景德镇的陶瓷、洛阳的唐三彩、苏杭的丝织品等。这些旅游纪念品大部分是旅游者在旅游过程中或结束后购作纪念、欣赏、使用、馈赠亲朋好友的礼品，以便与他们共享旅游的愉快与美好的回忆，同时也借以提高自己的心理地位和声望。
由于旅游纪念品是相对服务于旅游者的物品，注重的是地方的文化性、艺术性与民族性。更是旅游者基本生活需要满足后的更高要求。与一般旅游纪念品相比，既有一般旅游纪念品的实用性、经济性的共性，又有别于其特殊性（纪念性、艺术性、文化性、民族性、礼品性等）。因此，无论是品种、档次、造型还是包装上都有较高的特殊要求，成为树立旅游地形象的手段，是活生生的广告。许多著名的旅游胜地就是借其优秀的旅游纪念品以及其独特的外包装来展示推销自己，即代表了当地的文化品位和素质，甚至成为了当地的一种象征。
目前，旅游业已成为21世纪人类新的经济增长点，为世界的一大产业。尤其是旅游购物在创汇中所占的份额很大，日益成为旅游业发展的主要因素。在许多地方，旅游购物的收入占旅游总收入的一半以上，比如1997年中国香港旅游节上，丰富的旅游纪念品以其系列化的包装、斑斓而浓郁的地方色彩，尽情地展示了香港这个国际化的“大都会”，使世界各地的旅游者真正享受到被世人称之为“旅游购物天堂”的特殊风采。香港每年的购物收入就占旅游总收入的50%—60%。而我国内地旅游购物收入仅占旅游总收入的20%左右，相比之下相差甚远。可见，我国旅游纪念品这部分经济效益弹性很大，有很大的潜力可挖掘，需要我们在了解国际流行趋势、消费文化和地方民俗等因素的前提下，对旅游纪念品包装设计有更深化的研究。努力去发掘包装中一些独特内涵和一种更高的审美趣味，保持我们对传统文化、民族风格的关注和一种对自然、健康、环保的绿色追求，使我们真正为地方的旅游纪念品设计出独具魅力的包装。
二、旅游纪念品包装设计中的构思与创意
包装设计中，贯穿于设计构思的设计定位是设计构思的依据和前提，同时设计构思有相对独立的一面，是一种有目的、预先策划的行为。既要根据旅游纪念品的个性，又要依据旅游消费者的需求和旅游购物市场产品间的竞争状况。在符合这些综合因素的前提下，发挥设计师的主观性，有目的地设计出具有创造性意义的包装作品，以达到吸引消费者的目的并使其产生购买行为。
另外，就包装而言，构思还是一种强调想象和联想的创造性思维活动。在可供选择的设计元素中，把握好包装的整体形象，使旅游纪念品的内在气质通过艺术化的手段得以淋漓尽致的体现。当然，现代包装设计的思考范围也在受到各种客观条件的制约，但影响设计“创意”发挥的因素，不仅仅是来自这些客观条件的影响，而是更多地来自设计观念守旧、习惯和设计思想上的僵化等，以致出现一种依赖他人﹑张冠李戴等形式手法，久而久之形成缺乏创造性的局面。
所以，如何在设计构思中找到主题点？如何实现旅游纪念品包装设计的新颖性？正是需要我们设计师重点研究以及必须认真考虑的课题。为此，关于设计中构思创意的展开有以下几点可供参考与探讨。
1.以旅游纪念品名称、标志为切入点：以旅游纪念品名称标志为主要设计形象展开构思。
2.以旅游纪念品的原貌为切入点：用开窗的直观形式来表现内容，以达到包装“开门见山”、一目了然的表述效果，或者用具象图形（包括摄影）直接体现旅游纪念品的本身形象和品质。
3.以旅游纪念品的原产地为切入点：引用具有地方特征的原貌风景、民风民俗、民族图案等。既体现旅游纪念品的异地风貌特征，同样也是吸引旅游消费者的最佳点。
4.以联想与旅游地的故事或传说为切入点：联想是构思的基本形式，可通过以此物联想彼物的特点，且每个旅游纪念品都有自身特定的本质内容，如一些旅游纪念品本身就包含有一个美丽的传说。
5.运用与本旅游纪念品相互关联的色彩（比如地域环境色彩﹑民族服饰色彩）等，同样也能达到人们对某种理想和愿望的要求。寓意包括比喻和象征的含义，此手法则用于一些不容易直接表现的旅游纪念品。值得注意的是，寓意所选择的表现形式在内涵上应采用为大众所熟悉或认知的形象图形。比如传统吉祥图案中的“龟、松、鹤”就是“长寿”之意，“有鱼”象征“有余”等，而红色则寓意着吉祥如意﹑喜庆等等。
6.以纪念品产地特有的自然形象（比如市花、市树﹑古建筑形象）等为切入点；借以旅游者喜欢的旅游地自然形象来展开构思。
7.以旅游纪念品使用对象为切入点：了解并准确掌握使用者的心理，寻求最合其意的构思，体现使用对象所需诉求点。比如女性的唯美、细致，年轻人的时尚、浪漫，中老年人的怀旧或自然等。
8.以系列化包装为切入点：这种手法主要针对大企业系列产品多的情况下，对于包装设计中的图形、文字、色彩、编排、材料的运用。既要考虑所有旅游纪念品包装的整体感，也要体现产品的多样性，产品的个性。
设计构思无论从产品的哪个方面去拓展，是如何地构思新颖，如何地体现个性，都要注意到包装设计的整体感，把设计中所运用的元素有目的地进行调整，使包装在突出旅游纪念品主题的前提下，能主次分明、井然有序。
旅游纪念品包装设计既是个探索思考的过程，也是一个解决问题的过程，独特的思维方式则显得至关重要。这期间不管是用扩散的思维方式，采用多角度新视觉的想象，打破固有的设计概念和模式，创造出符合现代生活条件下审美意识的包装，还是用逆向思维构思方法去开拓旅游纪念品包装的新模式，适应多变的旅游消费者需求，或者是用借鉴思维的构思方法，以采用古今中外经典图形内容作为包装装饰设计的主题，这些思维方式方法都体现了一定的“创意”。所以构思中的“创意”极力于平淡中搜寻设计的不同“点”，按照新的方式方法把这些“点”组织成形，使独有的“创意”通过包装来帮助旅游纪念品在强手如林的竞争市场中获得消费者的认同。
三、旅游纪念品包装设计的表现
目前，旅游购物市场依然存在着一大特征——旅游纪念品包装的雷同性，特别是包装设计的抄袭像一种传染病在流行。当然，原因很多，其一是由于企业主观性所作用的。但不管怎么说，旅游纪念品在竞争中，犹如天空的星罗密布，要想闪耀其中，就必须在包装设计上独树一帜，有突出的表现。
1.突出重点，以少胜多
在这个讲究合理、有序的时代，由于市场千变万化，企业经营策略也必然随之而调整，产品包装的表现手法自然也具有多变性。因此明确了设计的构思目标和要求后，设定方案，在产品包装有限的展示空间内抓住产品最有力的诉述角度，突出其重点，注重把握住包装设计的分寸感与合理性，进而有主题性表现以少胜多。切不可画面上面面俱到而造成图形杂乱，引起视觉困惑。:
2.突破常规，强化个性
包装设计要有明晰的形象与醒目的识别性表现，并有独特的“创意”个性化特征，才能使产品“第一眼”抓住消费者。例如，我国首届东方之星包装设计大赛中获奖作品《上海特产五香豆》系列包装，设计师采用生活中最常见的黑白灰报纸（印有突出上海特产五香豆名称以及有关的文字内容），作为该特产包装外观的表现图形与盒口上各种口味字意的有色小标贴结合，既有了明晰的形象与醒目的识别性表现，同时使整个包装产品独特的“创意”个性也体现得淋漓尽致。
3.创造情感，渲染情调
设计并不是在抒感，而是在创造情感。特别是有些礼品性极强的旅游纪念品，如果将其看作一件艺术品，那么感染效应就必定是它最基本的表现灵魂。只要消费者被它的情所打动，心灵深处某种朦胧的满足感就会被招之出来，情感得到抚慰、寄托或满足。
4.主题深化，图案装饰
将充满地方浓厚传奇色彩的故事情节深入刻画并融入设计包装中，可强化旅游纪念品的地方民俗文化的可读性与收藏性。比如广西旅游纪念品（绣球）的包装图形，在设计上就应考虑采用壮族的壮锦图案来表现，而如果需要表现主题深化的情节，借以家喻户晓的《刘三姐》传说来体现更是寓意深远。
图案以其高度概括而精炼浓缩的表现力，把万物变其为设计所用。无论是传统的纹样，还是民族的图腾，或强烈奔放或含蓄优雅或简洁单纯，都是设计表现取之不尽的源泉。
随着电脑技术与设计的结合，包装设计的表现形式更加随心所欲，然而，现代人对于大自然的亲近、追求人性温暖和天人合一的传统思想，真实地反映了大众的思想情感和审美情趣，一种回归本土化的包装设计备受消费者青睐。这说明，传统文化还需继承弘扬进而转换为市场销售上的卖点。造型独特、图案装饰风格鲜明而有浓厚的地域格调，更是设计师有待于开发的巨大资源，这些丰富的民间传统、民族素材是我们永久的设计基奠。
参考文献：
[1]赵长华主编.旅游概论,旅行团教育出版社.
[2]双阳子等.包装创意,辽宁出版社.
旅游纪念品设计论文范文第2篇
（一）桂西北旅游纪念品种类
桂西北是一个多民族杂居的区域，生活在这片古老土地的各民族有着本民族内容丰富的民族风情、民族建筑、民族服饰、民族工艺品、民族风味饮食等。桂西北典型的旅游纪念品有苗族的织锦、刺绣、蜡染；都安壮族、瑶族有名扬海内外的竹藤、草芒编织；环江毛南族有染织、竹器、银器、石雕、花竹帽、师公木面具等工艺；天峨和大化的奇石工艺，以及多个少数民族的木雕、剪纸、服饰、根雕等。
（二）桂西北旅游纪念品包装现状及存在的问题分析
目前桂西北旅游纪念品包装的发展比较落后，就市场纪念品包装现状分析出这些旅游纪念品的包装设计存在以下问题:
1．旅游纪念品包装简陋，包装材料和款式单一，包装质量低，价值与旅游商品不相称，甚至有很多产品是没有包装处于状态。
2．旅游纪念品包装设计缺乏桂西北民族文化特色，设计定位不明确。
3．旅游产品包装外观设计缺少创意，包装品牌形象没有突显桂西北民族文化元素。
4．包装材料选择较为单一，以塑料材料为主。
二、桂西北民族文化元素在旅游纪念品包装设计中应用的可行性探索
（一）强化民族文化在旅游纪念品包装设计中应用的可行性探索
现在，旅游纪念品包装设计处在审美浪潮大变革、不同民族艺术融合渗透其中。我们要把旅游纪念品包装设计的文化发展成为具有审美性、民族性甚至装饰性的元素，就应当注意以下两点。首先，要建立桂西北民族文化元素包装设计的意识，设计师要从新时代、新包装中汲取养分，面临新的问题和挑战，学会科学的分析和思考，从而提升为毛的创新意识，再对传统文化进行创新。其次，人们在不断探索过程中，又回归了自然，崇尚自然，努力寻找传统美学和未来发展趋势的汇聚点。因此，把传统的题材结合现代意识，追求淳朴、大气的色彩，新颖的形式感是少数民族旅游纪念品包装设计发展的方向。
（二）树立独具桂西北民族文化的特色品牌形象
增强包装意识，努力抓好旅游纪念品的造型和包装创意设计，摆脱目前的滞后局面。从旅游纪念品的外观造型和纪念品本身所表达的内容以及包装样式、色彩、结构上下工夫。包装中设计的造型及图案色彩要深刻体现典型桂西北民族元素特点和民族文化精神。品牌是竞争力的重要因素，增强品牌意识，加强桂西北旅游纪念品的品牌建设并打造名牌产品也是关键。
（三）运用现代包装设计理念展现桂西北文化的独特魅力
现在，人们不仅关注商品的实用性能，更注重能在商品和商品的包装上获取美的视觉享受。因此，我们在利用桂西北民族元素对旅游纪念品进行包装设计时，可以使用现代科技和多种表现技法，加强实用和审美功能的统一，展现出桂西北民族文化特色。
1．运用多种表现手法展现桂西北民族文化特色
包装设计中的表现手法主要有直接表现和间接表现两种。无论使用哪种表现手法，都要表现出旅游纪念品的属性和地域特点。在直接表现中，我们可以对具有桂西北民族文化的主体形象稍作改变使旅游纪念品的主要特征更加突出，其中归纳、夸张与特写是比较常用的手法。如桂西北地区的旅游纪念品在中苗族的织锦、师公木面具、少数民族的服饰等都具有独特的造型和色彩，在对其进行包装设计时，可以把玩具形象的局部进行特写来展现纪念品所具有的地域文化特色。
2．运用现代工艺技术强化对桂西北民族文化元素的表现
作为设计师要熟悉行业的技术和工艺，并能利用新的技术成果为旅游纪念品包装设计服务。在旅游纪念品包装设计时应该充分挖掘不同材料的材质来体现桂西北文化。同时，也应该考虑循环利用，环保等因素，在设计中选择合适的包装材料，使桂西北旅游纪念品包装设计大放异彩。
三、结语
旅游纪念品设计论文范文第3篇
关键词：地方文化；彝族服饰；旅游纺织纪念品
1地方文化对旅游业的作用
无论是自然的，还是人文的旅游景观，之所以能够吸引游人的根本原因就是时空差异。是历史和地理的因素在吸引着广大旅游者，催生着众多旅游企业的形成和发展。任何人都是生活在特定的地理环境之中的，地理屏障对人们的影响虽然越来越小，但它依然是存在的。比如东北人、中原人、南方人、西北人与四川人有着显著的差异。旅游目的地的目标形象中包含着浓郁的文化背景和地理信息，旅游活动的内涵在于它的文化性。旅游文化的形成和走向有着明显的历史和社会的背景关系，它与自然和人文地理环境有着同样密切的关系。而旅游产品是作为随着旅游经济热潮诞生的一项新的设计产品在中国存在着极大的发展空间，虽然是目前世界上最大的旅游国家，我国的旅游产品设计还是一个新兴的行业。
2纺织旅游纪念品的设计
2.1旅游纪念品的概念
旅游纪念品，顾名思义即是游客在旅游过程中购买的精巧便携、富有地域特色和民族特色的工艺品礼品，并让人铭记于心的纪念品。旅游纪念品的核心吸引力应来源民族与文化。作为第三产业的国际旅游业正以迅猛发展的态势成为全球效益最大的行业。以旅游进行主题艺术创作的旅游纪念产业也逐渐成为国民经济的重要组成部分。在经济发达国家，旅游纪念产品的销售利润占旅游经济的40%，我国各个地区情况不一，平均值仅为10%～20%。各具特色的旅游产品设计已成为旅游城市开发的重要内容，也是增加旅游附加值的有效途径。因此及时设计与开发品种丰富、物美价廉又具有地域特色的旅游纪念产品具有积极的意义。旅游纪念品种类非常多，有纺织工艺品，木雕工艺品，陶瓷工艺品等，其中纺织工艺品是一个极其重要的分支，它主要依据当地地方文化和原始手工技艺来传递传统魅力。
2.2纺织旅游纪念品现状
所谓旅游纺织产品设计，主要是指结合特定旅游目的地人文或景点特征而进行的具有某种纪念或收藏意义的各类纺织产品艺术的设计。旅游纺织产品设计是随着旅游经济热潮诞生的纺织品设计中一个特殊的门类，不仅具有纺织材料与工艺的特征，还具有鲜明的旅游目的地的人文或标志形象特征，是融纪念性、收藏性、功能性等多位一体的产品设计。旅游纺织纪念品主要包括服装服饰类与家用装饰类两大类型。前者主要是指那些具有旅游目的地特色，适合于旅游者穿着或者使用的服饰类纺织产品，包括民族服装、丝巾、包、帽等等。后者主要是指具有旅游目的特色，适合旅游者携带，主要用于室内应用，如装饰、应用或者具有某种使用功能的纺织产品类型，包括信插、盖布、靠垫、玩具、挂饰等等。目前我国各个地区都有不同程度的地方文化特色的纺织类纪念品的设计，也有一些城市提供了旅游纺织产品设计成功的参考模式，比如山东的布老虎、西安的生肖挂件、云南的扎染，江南的蓝印花布，苗族的蜡染，摩梭族的手工织巾，苏州的丝绸，藏族的氆氇以及各地名绣等等。这些都是依据当地传统的服饰文化本色以及原始手工制作的魅力优势，成为旅游产品中最有购买吸引力的产品，作为当地的名片享誉各地，起着推广地域文化的作用。
3彝族服饰文化特色
3.1彝族文化
四川正在打造旅游强省，实施魅力四川战略，攀西地区以其独特的气候地貌和异域风情成为四川旅游新兴的精品线路，而保护攀西地区文化资源并做好开发推广是目前比较前沿和较具开拓性的领域。在攀西地方文化中少数民族文明是不可忽视的一个模块，其中尤以彝族文化占据主要地位。彝族是中华民族最古老的一员，在悠久的历史长河中，彝族人民养成了能歌善舞的特性，拥有丰富多彩的民族民间音乐舞蹈艺术，民族节目灿烂多姿。此外，他们还拥有独特的饮食、起居、婚丧、服饰，待客及庆典礼仪尽可让人返朴归真，体验古老的文明之韵味。其中彝族服饰文化具有丰富多彩的内涵，通过服饰能从一个侧面窥视彝族人在服饰上深层次的文化意蕴，从而反映出彝族人远古的历史、生活习俗、社会形态、文化风貌、道德趋向，同时包含着审美意识、心理文化。
3.2彝族服饰文化
由于彝族居住地域广阔，形成了其文化自身的地域性差异和众多的支系，彝族服饰的造型和款式上也充分显示了这一特征.彝族服饰的款式不下百种，其中以凉山和楚雄型最具代表性。凉山型服饰主要流行于四川凉山彝族自治州和毗邻各县，以及云南省金沙江地区，穿着人口约180万。凉山型男女上衣均为右衽大襟衣，男女老幼皆披“擦尔瓦”（披毡），裹绑腿，套毡袜。男子习于头顶蓄一缕长发，缠头巾，头巾前端束一二十至三十厘米的锥体，偏于额前，俗称英雄结。左耳戴蜜腊珠或银耳圈等饰物，下着长裤，并因语言、地域不同有大、中、小之分。妇女穿拼色的百褶裙，戴头帕，双耳佩金、银、珊瑚、玉、贝等首饰。彝族女上衣有衬衫、罩衣、背心三种。青年妇女上衣以细盘花为主，配有帖花和刺绣，中年妇女环肩、襟、袖贴青布宽边并加嵌红、黄、绿色细条纹为饰，老年妇女服则宽衣襟袖，只镶青布。与大、小凉山彝族的服饰相比，楚雄彝族的服饰则宽博朴实不足，繁缛奇丽有余，以浓艳为特征。楚雄型服饰主要流行于云南楚雄彝族自治州及邻近地区，穿着人口约40万，楚雄地区地处滇池与洱海之间，东接乌蒙，北靠金沙，南邻衷牢，是古代各部彝族辗转迁徙之地，为彝语几大方言的交汇地带，故服饰也呈现出纷繁多姿的款式风貌。其他地区的服饰如乌蒙山、红河、滇东、滇西等类型亦各具特色，但多与其他民族服饰相融合与渗透。靠近城市地区的彝族服饰，受汉族现代服饰的影响较大。彝族服饰不仅体现了地域特征，而且表现了一定的等级特点。它完整地凝聚着彝族的美学，宗教、政治、哲学及习俗等方面的传统观念，蕴含着彝族人在文化结构深层的心理积淀。彝族的服饰在款式、色彩和图案上，明确地体现着他们等级森严的家支等级制度。同时，彝族服饰还体现了他们时代繁衍所依赖的生态环境的印痕，并且在服饰图案上渗透了彝族人的原始，同时彝族服饰还兼具神话、传说及史实的记述功能。将彝族服饰文化应用到纺织类旅游纪念品上，不仅可以有效的进行攀西地区的地方性文化保护，还可以开发当地的旅游资源推广当地的文化。
4结论
四川正在打造攀西地区旅游新线路，将彝族服饰文化应用到纺织类旅游纪念品上，不仅可以进行攀西地区的地方性文化保护，还可以开发当地的旅游资源推广当地的文化。这使攀西地域性民族服饰文化与四川相关经济领域尤其是旅游业的发展形成理论和实践上的双赢。
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旅游纪念品设计论文范文第4篇
关键词:旅游纪念品;人性化设计;地域文化;制作工艺
中图分类号:J504 文献标识码:A
旅游业是中国经济发展的支柱性产业之一。近几年来,中国入境旅游和国内旅游均快速增长,相应地,旅游纪念品的市场需求也大幅增加。然而我国旅游纪念品的开发一直以来严重滞后,在传递我国所拥有的5000年历史民族文化方面,实在收效甚微,跟不上旅游业自身发展的步伐。旅游纪念品是体现特定意义的商品,它的纪念性是第一位的,同时要反应当地的文化传统,使产品具有人文内涵。这就要求在设计过程中从旅游者的角度去考虑,满足其心理需求。
一、我国旅游纪念品现状分析
随着国内旅游者素质的提高和市场竞争的升级,旅游业“种豆得瓜”的时期已经结束,旅游部门正不断加大对景点的投入,现实中表现出来的是景点门票价格的逐渐提高,然而对发展民族性旅游纪念品的关注与扶持却不够。世界经济论坛公布的中国旅游消费能力和接纳能力很高,而旅游业竞争力却排在71位。在国外很多旅游景点,游客必须经过旅游纪念品商店才能走到出口。商店里的旅游纪念品从价值人民币几元的明信片、小配饰到几百元的画册、几千元的首饰和工艺品应有尽有。旅游纪念品也分别针对不同年龄和不同文化背景的人而设置,让游客很难空手而归。反观我国同类行业,虽然近来盛行“低价游”,使从前被误导以商场购物为主的旅游者们逐渐将消费重点更多的倾向到纪念品的购买上,却无法让纪念品从低靡阶段中迅速解脱。
我国目前旅游纪念品存在以下一些问题:
1.产业规模小:经调查,当前的旅游纪念品行业,大多都是小作坊式的规模。这样生产出来的产品单从数量上就很无力,而且同类产品在外型和质量上都有很大的差异。做什么、怎么做都是老板们自己“研发”出来的,没有专业的文化理论和设计思维做指导,绝大多数产品缺乏创意,不能反映地域或民族文化特色。
2.产品质量差:硬的品质是产品本身的做工和材质的级别。我国纪念品市场除价格昂贵的高档纪念品做工精细以外,大部分都存在着品质低劣现象。欧洲特别是法国旅游纪念品无论产品大小样样都比较精致,先不说数千欧元一席的挂毯和上百欧元一个的蓝瓷器皿,就是1欧元一个的钥匙链和冰箱贴也都做工精细,加上考究的包装,游客买回馈赠亲友既美观又实在,不用考虑是否拿得出手。提高硬的品质需要依赖科技。
软的品质是产品自身的文化艺术含量。让人感觉亲切、可爱的造型,协调的色彩都会成为吸引游客的最直接的因素。反观我国的纪念品,从造型上看体量较大,不注重人性化的设计,不便于携带,让旅游者很担心会成为旅行的累赘――这就要求设计者事先对产品的人性化设计做充分考虑。提高软的品质需要依赖设计。
二、旅游纪念品的设计与开发
(一)旅游纪念品设计的实用功能分析
功能作为商品的价值体现,是旅游纪念品设计首先要考虑的。可以划分为实用性、认知性、审美性三个方面。
实用功能反映在产品的技术性能、环境性能和使用性能上。从目前的旅游纪念品设计与制作来看,缺乏新的科技关联,无法满足人们追求高质量生活的需求;环境性能反映产品与环境的协调状况,主要涉及生态和环保方面问题;产品的使用性能是实用功能的重要方面,也是艺术设计的着重点之一。
对于旅游纪念品来说认知和审美的功能更重要。它们更直接的服务于旅游纪念品的纪念。旅游纪念品利用一定的形体、色彩和材质,充当着传达信息的承载者,表征某种含义,使人们在形象的直观中获得“某种含义”的领悟和价值的体验。旅游纪念品的个性化设计会使它获得更特殊、更鲜明的表征,从纷繁的产品中跳出来,首先吸引消费者。
(二)旅游纪念品设计的意义指向分析
旅游纪念品造型本身就是一种诉求,我们可以把它看做是一种语言或符号。要想把某些特定的含义通过这种语言或符号告知人们,首先便要使这种语言或符号的表达能为人们所理解。在运用造型语言时要充分考虑到消费者的文化和民族背景的差异性,也就是说,旅游地区主管部门和纪念品开发者要有品牌意识,要统一规划,要体现旅游地最有代表性的文化特点。有时候造型语言的审美意象又应具有兼容性。要使旅游纪念品能适应于不同的个性气质和品位的人群,从而在艺术表现力上产生一定的模糊度,以取得更大的环境适应性。总之,作为旅游纪念品,即要大力保留传统的经典工艺品,又随着社会的发展,不断融入新思想新工艺,体现一定的现代元素,使其具有长久的竞争力。
(三)旅游纪念品设计的民族地域文化内涵分析
旅游纪念品的设计,实质上是对特定文化的设计。在传统旅游纪念品中占很大比例的手工艺产品,往往是与特定的文化传统和习俗联系在一起的,因此它与人们的日常生活习惯比较接近,容易为人们所接受。我国是一个多民族文化的国家,如巴蜀文化、楚文化、吴越文化等。旅游纪念品若想吸引消费者,独特文化内涵是最具说服力的。潍坊的风筝起源于两千年前的春秋战国时期,经过发展成了当地最具特色的旅游纪念品:风筝造型各异、大小不同、风格多样,且带有浓厚的民俗特色。
(四)旅游纪念品的可持续性市场开发研究
任何产品的设计与制作,都是为了适应市场,赢得消费者,旅游纪念品作为旅游业市场的延伸,并作为潜在的高附加值产业,无疑更要重视市场开发这一环节。设计具有市场定向作用,设计师要从模糊的市场需求中把握方向,为市场开拓提供明确目标。根据纪念品类型特征选择造型样式并估计到市场的接受程度,形成设计上的卖点。其次,设计师要不断实现产品的更新换代,以便利用科技进步所取得的成果并适应社会生活发展的需要。另外,设计师要通过提高产品文化内涵和艺术品位,提升产品价值,从而创造更高的产品附加值。
三、旅游纪念品的类别、材质
旅游纪念品的概念及分类:传统工艺品、现代工业产品、手工艺制品、书籍、画册等。目前市场上有建筑模型、刺绣、明信片和钥匙链等“标准纪念品”,大部分生活用品和装饰品还有如雕像、刀剑、刺绣、瓷器、中国结、挂毯、冰箱贴、茶杯垫、打火机、T恤衫、布娃娃、裁纸刀、等生活用品和装饰品。
旅游纪念品运用的常见材质:玻璃、陶瓷(如图)、金属、竹木、玉石、皮革、电子、树脂、橡胶。旅游纪念品制作的常见工艺:雕刻、编织、仿生、印刷、镶嵌、铸造、彩绘、烧制、磨削。
四、结语
无论从市场来看还是从文化生存状态来看,旅游纪念品改良的根本目的还是满足人们日益提高的审美和精神需求。随着社会的进步,艺术思想的普及和深入,旅游纪念品行业应该变被动适应需求而主动引领潮流,运用更多的艺术创意去提高我们国家旅游纪念品的含金量。
参考书目
[1]尹定邦.图形与意义[M].长沙:湖南科学技术出版社,2002.
旅游纪念品设计论文范文第5篇
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旅游纪念品设计论文范文第6篇
[关键词]旅游纪念品；可持续设计；设计评价体系
[Abstract]Sustainable concept is gradually becoming the important theory in the field of product design. Above this background the article puts forward the tourist souvenirs design strategy. This article states the literature review of the theory about tourist souvenirs design， from the aspects such as regionalism， culture， the method of design were analyzed and summarized. It is thought that the souvenirs should adhere to the concept of sustainable design by applying the design and evaluation methods of full life-cycle concepts， sustainable perceptual service system. Therefore， the innovation will emerge with the strategy of design driven， and the development of society will be promoted.
[Key Words] Tourist souvenirs design； Design for sustainability； Design evaluation system
[基金项目]本文系2016年无锡市科协重点软科学研究课题（KX16-B-04）阶段性成果。
随着经济的飞速发展，人类物质生活水平不断提高，同时地球也面临着能源枯竭、环境污染等困境。具有可持续发展特点的旅游产业迅速发展，成为服务经济的典型代表。在当前生态热的大潮下，与环境问题日益突出而引起众多非议的传统旅游产品相比，旅游者更喜欢寓生态环保理念、体验性、知识性于一体的绿色旅游产品。并且，在旅游产品开发中引入生态学原理，进行生态设计被认为是未来旅游产业的一个主要发展趋势，是旅游业实现可持续发展的必由之路[1]。随着“互联网+产品设计”理念的提出，旅游纪念品“注重服务”的特点愈加明显[2]。1994 年联合国环境规划署提出可持续消费的概念，强调通过提供非物质性的服务及相关产品来满足消费者需求，减少物质材料的使用量，减少对环境的影响[3]。为此，设计师需要整体考量设计对象的整个生命周期。在国家大力倡导经济结构转型升级，促进供给侧结构性改革的背景下，旅游纪念品设计同样需要改善设计策略，实现可持续发展。
一、旅游纪念品的概念
旅游产品的概念尚存在一定的争论，争论的焦点在于旅游产品的边界，通常认为是以旅游购物行为的时间和空间界定或以商品特征进行界定。苗雪玲认为旅游商品在以下两个方面已经基本达成共识：第一，就旅游购物行为发生的时间和空间而言，普遍认同“购买行为的异地性”，即发生在旅游途中；第二，就商品的属性而言，所购对象有别于服务产品，具有“有形性”[4]。但是从国内外的设计产品来看，一个优秀的旅游纪念品必须同时满足形而上、形而下两个层次上的结合，同时可以在不同角度进行深度的创意开发，打造出成功的产品[5]。因此，对于旅游纪念品这样的特殊产品，既是一种产品也是一种服务（图1、2、3）。
二、旅游纪念品设计综述
（一）以空间为切入点的旅游纪念品设计策略
基于对旅游纪念品的传统理解和特点把握，学界对地域空间因素研究较多，例如浅析山西旅游纪念品的包装设计（张敏，2016），经济型苏州古城旅游产品策划初探（李凌，2016），衡水湖旅游纪念品开发的研究（郭景云，2015），开封市文化旅游资源开发的问题与对策（郭鹏飞，2014），基于海南文化的旅游纪念品设计研究（禄Z，2013）等，着眼于地域进行设计开发，重点是充分挖掘地域文化特色，让消费者离开了仍“身临其境”，如具有海南特色的贝壳手链，具有浓厚的地域性，作为消费者需要在空间上与旅游纪念品发生联系，从而实现共感。设计师通过研究各方面的材料，结合地域特色和文化内涵，准确地对旅游纪念品进行设计，旅游纪念品设计的本质特征就是突出地方特色，地域文化在旅游纪念品设计中具有举足轻重的作用[6]（图4）。
旅游纪念品设计论文范文第7篇
[关键词]设计 教育 旅游纪念品 特色
[项 目]本文为海南省教育厅高等学校科研资助项目―Hjsk2007299。
[中图分类号]J52[文献标识码]A[文章编号]1007-4309(2010)07-0062-03
科学的进步与社会的发展,促进了艺术设计教学范畴的内涵及外延的进一步扩大,使科学技术、造型艺术的相互渗透和发展愈趋深入,涉猎领域也更广泛、内容更丰富。如何加强海南艺术设计教育对地方特色的重视和开展理论研究,将地方特色的发展纳入高校的专业设计教育建设,成为专业课程设置的一部分,开拓高校艺术设计教学的办学特色,实现教研一体化、理论实践化,与地方企业合作化、指导化,是当前海南艺术设计教育的责任和义务。
一、艺术设计的特色教育与海南地方文化的关系
世界一体化的今天,艺术设计教育的多元化已成为设计教育发展的方向与目标。由于各国家及地区的经济发展和社会现状不同,市场对设计人员的需求就各有侧重。快速发展的设计教育,致使大多数院校的课程设置基本相似,教学结构雷同,由于缺乏特色,因此难以满足社会多元化的人才需求。
外部环境的客观因素是决定和检验艺术设计教育教学体系的合理性、实用性及实效性的试金石,因此地方经济发展的特色毋庸置疑地应成为当地高校教育改革的先决条件之一,而结合专业优势因地制宜地对教育体系进行完善和调整,则是实施艺术设计教育改革的重要措施。如何将环境优势深化为办学的特色优势,将高校的潜在力量转化为地方急需的技术力量,是海南艺术设计教育亟待重点关注和大力挖掘的。
(一)艺术设计教育体系的多元化
多元化教育体系的最大特点是它不受统一固定的教育模式的约束,这也是现代教育的发展趋势和重要方向。过分强调一致性,势必抹杀创造的个性和特色的魅力。
艺术设计是具有较强的实践性的应用学科。理论的创新支持是艺术设计学科的重要支撑和发展需要。由于我国艺术设计教育长期存在轻理论,重实践的现象,对传统文化、地域特色等方面缺乏应有重视,以至形成了教育模式的一致性和人才培养的相似性。海南艺术设计学科的特色,除了专业课程有别于其他学科外,指导学科发展的理论研究同样是不可或缺的重要环节。在弘扬本国优秀传统文化的同时,海南艺术教育体系应以区域优势为依托,改革和完善学科的发展方向,突出自身的办学特色。
(二)传统文化与地方特色对艺术教育的影响
文化积淀是艺术创作的灵魂,我国博大精深的传统文化和数千年的历史文明,为艺术创作提供了取之不尽的创作源泉。海南艺术设计教育若能以传统文化符号为基础,以地域环境为特色,以市场需求为方向,因市场变化而调整来完善学科发展。将地方性特色纳入现代旅游文化和审美展现的艺术语言,对建立和发展适合我省市场需求的艺术设计教育体系具有重要的特殊意义。
因此,地方院校应有意识地强化特色教育的办学思想,只有院校间的教育意识拉开距离,才可能形成多元化的艺术设计教育格局。
二、海南艺术设计教育对旅游纪念品特色的影响
德国美术教育家利希德•沃克把美术教育看作是一个文化问题,他认为:“国家经济的活力,依托在国民的文化状态上,只有注重对消费者的教育,才可希望有工业的独立和活力。”而对消费者的教育主要分为两方面:一是要纳入国民的素质教育;二是要靠设计师的引导。因此,艺术设计教育与海南旅游纪念品的研发及准确定位旅游纪念品特色的研究,重点在于突出地方性、独特性和唯一性,从而更好地开发和挖掘海南纪念品的特色与再创造,高品质地引导旅游纪念品消费。
(一)海南艺术设计教育建设环境
海南享有得天独厚的自然环境,以其特有的自然资源吸引着国内外的众多游客。随着海南向“国际旅游岛”不断发展的进程,将会有越来越多的游人眷顾海南的美景。海南艺术设计教育应以此为契机,重视地方文化意蕴,弘扬地方的精神财富及大自然赋予的物质财富,突出办学特色,为旅游纪念品的研究、开发掌舵把脉。这不仅关系到深化地方的旅游文化,还能扩大和活跃旅游消费市场。如果地方高校与当地企业合作,既解决了院校教学科研经费的捉襟见肘,又补充了地方企业薄弱的设计力量,形成强强联合的研究、开发的合作模式,那么旅游纪念品成为海南经济增长的又一亮点是指日可待的。
(二)海南旅游纪念品的特色
目前海南的旅游纪念品已逐步形成了用料独特、特点鲜明、有一定纪念性、便于携带和可批量生产的特点,但由于其题材缺乏区域及景点特征,存在艺术审美及制作工艺欠精致等缺陷,致使纪念品的品质与地方特色亟待提升。在赴海南旅游的人潮中,旅游纪念品已责无旁贷地悄然为海南担当起了流动推销员之重任。
(三)艺术设计特色教育对海南旅游纪念品的影响
旅游纪念品作为一种特殊的造型形态被进行创造性的开发和研究,主要是以三维的空间形态为表象,以表现地方性题材为主导,利用当地原材料采用特定的工艺加工的工艺美术品。高校艺术设计教育体系中如在专业设置或教学方面注重体现旅游纪念品的开发与设计,能有效地提高和培养学生对形态、材料、质感、色彩、构图、结构、美感等的观察力、表现力及实际的应用能力。旅游纪念品的造型既可是抽象的、具象的、理性的和感性的,也可是立体的、平面的、视觉的和触觉的。通过对材料属性的了解和塑造,探求其造型的可能性、合理性、艺术性及消费者的认可性,对提高海南旅游纪念品市场的整体水平,对现代设计教育的实践和实效性都有举足轻重的意义和作用。
三、海南艺术设计特色教育与旅游纪念品的开发互动
一切设计都是为人服务的,艺术设计的初衷不仅在于对商品的审美,同时还兼具引导消费、刺激消费、创造经济效益等功能。产品既要具备现实的经济利益,还要能体现人文价值。故此,艺术设计教学的最终目标及意义,是在展现设计作品之精神理念、艺术品质、人文关怀和引导新的生活方式等基础上,以实现功利性的目标为目的。
海南旅游纪念品有雕刻、装饰品、美术工艺品及服饰四大类的好几百个品种,然而能凸显海南地域文化及景观特色的纪念品却寥寥无几,提升纪念品的地方特色不容忽视。
(一)海南旅游纪念品的种类与开发
海南的旅游纪念品种类繁多,在海南旅游点的商品市场上,我们常见的旅游纪念品有如下几大类:
1雕刻类:椰雕、贝雕、木雕、根雕、牛角雕等。
2服饰类:伞、帽、包、扇、文化衫、岛服等。
3装饰品类:珍珠、水晶、贝壳、红豆、佛珠、黎苗饰品等。
4美术工艺品类:蝴蝶盆、艺术陶瓷、工艺藤品、黎锦苗绣等。
5民族工艺品和海螺贝艺、黎陶、椰棕画、木片画、竹雕、竹编等。
(二)海南旅游纪念品的开发
1自然资源的开发
海南旅游纪念品开发的题材甚多,如著名自然景观的滨海沙滩有三亚湾、亚龙湾、大东海、天涯海角、玉带滩等;著名的山岳有五指山、七仙岭、尖峰岭、火山口等;著名的河湖有万泉河、南丽湖等,这些景观的迷人的风光均是海南旅游纪念品开发的独特自然资源。若将这些标志性的景观融入旅游纪念品设计中,游客在亲历美景后即能将海南带回家了。
2人文资源的开发
海南的民俗风情、古老传说、童话故事和古旧遗迹等人文景观,是开发旅游纪念品的雅俗共赏的好题材。如:具有浓郁民族风情的黎苗族传统节日“三月三”;苗族“歌恋求婚”的婚娶习俗;海口正月十五的“换花节”;三亚“鹿回头”的美丽传说;红色娘子军的遗迹及纪念雕像;三亚的“南山寺”;“五公祠”、“琼台书苑”、“海底村庄”古迹等,皆可成为海南旅游纪念品开发中人文资源的不二题材。
(三)海南艺术设计教育与旅游纪念品开发的互动作用
在世界经济衰退之际,消费者对产品需求量的多寡直接反映出设计水平的优劣。而高校的产品――毕业生能否满足社会所需,也体现了教育体系与结构的科学合理性。
如今我国的设计教育还仅是国内高校之间竞争,将来则要同发达国家的设计院校展开竞争。因此尽早创造务实的、符合社会发展需要的、各具特色的课程体系,才能吸引学生并培养出企业需要的优秀设计人才。海南的艺术设计教育应完善现有教育体系,结合海南地域文化和经济现状,增强和发挥艺术设计的优势,强化旅游纪念品的理论研究,大胆地将教学与实践相结合,开拓海南艺术设计教育的办学特色,为打造海南旅游纪念品的特色服务,与地方的经济发展共进退。
特色教育是大学的个性与发展的重要因素。海南艺术设计特色教育应以地方经济发展为主导,以“建设国际旅游岛”为契机,将旅游纪念品设计作为一种特殊的造型形态设计的教育纳入艺术设计教育的范畴。海南旅游纪念品的特色教育及研究方向,应以表现地方性题材为主导,以三维的空间造型形态为表象,把艺术设计的创意理念融入海南的旅游纪念品设计中,突出海南纪念品的地域文化与地方特色。为打造海南旅游纪念品的地方性、独特性及唯一性,实现形、义、趣的再创造而发挥高校的科技优势;为促进地方经济发展,研究开发独具浓郁地域文化特色的旅游纪念品的品种、类型及其艺术造型。实现高校艺术设计教学科研的特色化、常态化及与地方企业的互动化、实用化,对现代艺术设计教育的实践与实效性有着举足轻重的意义和作用。
[参考文献]
[1]〔日〕原研哉设计中的设计[M]济南:山东人民出版社,2006
[2]何晓佑设计的问题[M]北京:中国建筑工业出版社,2003
[3]唐丽春海南省旅游纪念品的设计定位与特色[J]装饰,2002(7)
旅游纪念品设计论文范文第8篇
关键词：旅游纪念品；视觉设计；视觉元素
1 旅游纪念品的定义
什么是旅游纪念品？至今也没有人对旅游纪念品作出一个清晰而准确的界定。但是有的研究者认为对旅游纪念品的定义可以分为两点：第一，富有地域特色和民族特色的、具有收藏与鉴赏价值的商品。为什么说要特别强调具有地域特色呢？因为旅游纪念品可以被看作是旅游城市的名片，它承载着当地城市的文化底蕴和地域特色。第二，之所以叫纪念品，是因为旅游纪念品除了证明游客来过这个地方，还承载了游者对一段旅程的美好回忆。
2 旅游纪念品与品牌视觉设计的关系
从经济方面来说，旅游纪念品销售收入的潜力巨大，可将其视为旅游业总收入的重要组成部分。从文化方面来看，旅游纪念品是旅游城市的缩影，象征着这个城市的民俗文化和地域特色。从社会角度来看，旅游纪念品承载着游客对所去城市的印象和对旅程的记忆。
品牌视觉设计是从人的心理出发，通过对视觉元素的设计，起到对品牌进行传播以及行为、观念识别的作用。所以，对品牌进行视觉设计不仅有利于旅游纪念品品牌的宣传和品牌之间的战略竞争，更象征着旅游城市的整体面貌。
因此可以说，品牌视觉设计在企业、旅游纪念品、消费者这三者中起到了承接的作用。
3 旅游纪念品品牌视觉设计研究
如今，旅游纪念品品牌层出不穷，各商家也打起了品牌战。想要使自己的品牌可以稳定发展，就要不断地提升自己的品牌形象，在品牌视觉设计方面不断寻求创新。对旅游纪念品品牌视觉设计上，首要的是抓住旅游城市独有的地域特色和民族文化，对企业进行准确的形象定位，找准自己的品牌特色，然后将这些特色融入视觉元素设计中。
3.1 品牌视觉设计要素
品牌视觉设计基础元素主要包括文字、图形、色彩、文字、形状等。在进行企业品牌传播中，需要将这些视觉元素转化为视觉符号来进行极富艺术性的视觉设计活动。视觉元素在旅游纪念品的设计中占有极其重要的作用，可以将其看做是对一种文化的设计。过去的旅游纪念品往往是当地的手工艺人根据当地的风俗特色和生活习惯制作出来的传统手工艺品，但如今人们的需求越来越个性化，这就需要在对旅游纪念品的品牌视觉形象设计中，充分利用视觉符号与地域特色相融合来进行品牌设计。
（1）文字。文字是视觉设计的重要组成部分，是传达信息、进行交流的重要工具。文字可以直截了当地让消费者迅速读懂商品信息。在琳琅满目的各种纪念品中，游客想要迅速识别商品，就要依靠文字了，所以，文字是视觉设计中必不可少的一部分。虽然文字很重要，但不是任何时候都适合用到视觉设计中，过多的文字会造成人的视觉疲劳，让人失去耐心。此外，文字也具有一定的局限性，因为游客是不分国界，不分年龄的。但在传达较为复杂的商品概念信息时，只有文字能够进行准确性的表述。另外，文字的大小、文字的多少、文字排版及文字颜色的不同，在传递信息时，所表达的含义和起到的效应都不相同。
（2）图形。随着现代生活方式的加快，人们对周围层出不穷的信息注视的时间越来越短。因此在视觉设计中，相比文字的局限性，图形设计具有强烈的视觉冲击力，使人们在琳琅满目的旅游纪念品中瞬间就能识别和记忆某一产品。我国拥有五千年的历史文化，文化资源丰富，有些地域文化蕴含着极具特色的艺术形式和民间瑰宝，如剪纸、脸谱、泥人、皮影、蜡染等艺术元素。在进行旅游纪念品视觉图形设计时，应善于将这些民族元素与传统图形相结合，组成新的图形形式，恰当地运用在旅游纪念品设计和装饰上，满足旅游者追求奇特与不同的心理特点。
（3）色彩。品牌视觉设计的基本要求是易辨易记。由于人们对色彩的反映比对形状的反映更为敏锐和直接，更能激感，因而色彩在品牌视觉形象上起到了重要的视觉识别作用。品牌标识系统的色彩运用得当的话，能带给消费者精神上的愉悦，使人获得美的享受，从而成为展示品牌魅力的独特手段。通过品牌特定的色彩所形成的视觉识别，可以在短时间内给人以深刻的印象，如包装的颜色。品牌标准色通常与品牌标志和品牌包装设计结合使用，成为表现品牌形象的有效元素。例如，可口可乐包装为红底白字，给人浓重感和冲击力；雪碧突出的是绿色，绿色的瓶身和包装确实给人一种“透心凉”回归自然的感觉。
旅游商品应该多运用地域民族性的独有色彩，因为色彩是诱导旅游者购买的重要因素。不同地域或民族对色彩的喜好有所差异，色彩甚至可以成为地域性民族的鲜明标签。例如，浙江乌镇的印蓝画布，一看到蓝印花布大家可以联想到乌镇；说起青花瓷，便可以联想到青花蓝。
3.2 旅游纪念品品牌视觉设计的意义
旅游纪念品品牌视觉设计是企业为了满足其本品牌向外界宣传形象的一种视觉传达设计活动。进行旅游纪念品品牌设计可以方便消费者区别同一类型的商品，提高企业之间的竞争力，也可以帮助企业传播核心文化，使企业具有统一性、独特性。
首先，旅游纪念品品牌视觉设计的好坏在一定程度上体现了企业的规模、文化，系统性的品牌视觉设计会减少消费者看到陌生产品的不安心理，在购买时给消费者以安全感。
其次，旅游纪念品品牌视觉设计将视觉元素进行系统的设计，像图形颜色等一些视觉冲击力很强的信息元素还是会给消费者留下深刻的印象，尤其是现代旅游纪念品市场，产品极其丰富，类型多，令消费者目不暇接。旅游纪念品品牌视觉设计是使消费者在第一时间可以和产品取得联系的一种媒介。
4 结语
品牌视觉设计能够最直接最快速地对旅游纪念品品牌进行推广和传播，是精致还是粗糙，是普通还是个性，直接影响消费者对品牌的整体印象。品牌视觉设计是品牌战略中的视觉表现形式，它在整个品牌的识别系统中最具有感染力和传播力。在进行旅游纪念品品牌视觉设计时，我们除了要了解游客的喜好和需求，还要从传统的民族元素上融入新的视觉符号，打造时尚前卫的品牌形象，谋求纪念品品牌战略中的可持续发展。
参考文献：
[1] 康蓝月.旅游纪念品设计的品牌化研究――以成都熊猫旅游纪念品为例[D].
旅游纪念品设计论文范文第9篇
关键词：特色旅游；纪念品；设计思路；运用机制
随着当前旅游产业发展不断优化，加上人们参与旅游活动的热情不断提升，如今旅游产业在经营发展过程中，也需要创新与完善。在该创新过程中，需要认识到旅游产业体系的优化，不仅仅是旅游元素的丰富，更重要的是从科学、完善的视角来具体切入，而旅游纪念品实际上就是从全面、成熟视角认知旅游活动开展的具体要求，通过将文化内涵融入旅游纪念品中，不仅能优化旅游产业体系，同时也能够增进人们对旅游活动的理解和认知。
1山东特色旅游纪念品设计活动开展背景分析
当然，现阶段文化旅游产业已经成为人们消费的关注点和创新点，所以如何在利用自身优势基础上，创新旅游产业经营要素，就至关重要。当然，从应用实际上看，这也与当前旅游纪念品设计活动开展过程中存在的问题和不足有着重要关联。首先，从文化内涵上看，目前多数旅游纪念品在进行设计时，缺乏必要文化内涵的融入，尤其是未能将现阶段人们期待的文化元素融入其中，客观的看，当前人们所关注的是多元文化，尤其是传统文化与现代文明之间的有效结合，而旅游纪念品作为一种特殊的元素内容，无论是其实际理念，还是具体应用的设计内涵，都是融入某种文化内涵的客观表现。因此，想要实现理想的旅游纪念品设计效果，就需要从文化元素渗透入手，通过具体创新，从而优化设计效果。其次，从时展的形式和进程看，当前整个旅游纪念品在设计活动开展时，其需要注重与时展的特点相结合，尤其是要与现阶段人们消费的关注点相融合。现阶段人们对旅游纪念品的关注与应用，不仅局限于消费元素，同时更注重文化内涵的诠释和表达，在当前整个时展不断成熟背景下，文化内涵的缺失已经成为影响旅游活动参与质量的重要因素。结合旅游纪念品设计活动开展的价值作用看，如果能够有效开展该设计活动，其不仅能够提升设计质量，同时还能丰富旅游活动开展形式。最后，现阶段旅游纪念品在设计活动开展过程中，缺乏特色元素的有效融入，从而限制了旅游纪念品价值作用的有效呈现。当然造成这一问题的根源在于缺乏对旅游纪念品价值作用的全面、准确认知。不仅如此，旅游纪念品不仅是一种旅游活动元素，其同时还有重要的应用价值，所以发挥好旅游纪念品的价值作用，才能推动和满足旅游活动经营发展的具体需要。当然，特色旅游纪念品设计活动的有效开展，也能够全面提升设计层次，构造与旅游活动发展相匹配的发展机制。
2茶元素体系的具体内涵
我国有着丰富完善的茶文化资源，其中就包含了元素多样、内涵丰富的茶元素。茶元素是在我国长期发展和社会大众生活过程中所形成的元素内容，用好茶元素，能够帮助我们更好传承这一传统文化资源，同时更重要的是在这一过程中，其中融入了完善的价值理念和情感内涵，从而更好地被人们所认可。结合茶元素体系的具体内涵，我们能够感受到其中所具有的价值理念，而应用好该茶元素体系的价值作用，能够帮助我们诠释好茶元素体系所包含的生态理念和人文内涵，从根本上实现对传统茶文化体系的有效传承。随着当前旅游活动经营发展不断成熟，如今在该活动开展过程中，其被融入了新的元素理念，比如将人们所关注的人文、绿色、生态等多种精神内涵融入其中，从而构造了具有实际影响力的旅游产业体系，当然在这一过程中，旅游纪念品也成为人们参与旅游活动，了解相关目的地的重要物质元素。茶元素是我国传统文化的基础和核心，更是多元文化成熟发展的今天，值得我们传承和融入的重要内容。当然对于茶元素体系来说，其基础是物质元素，尤其是与茶相关的各种物质元素，都能够为我们开展各项活动提供基础和借鉴，尤其是能够丰富整个旅游纪念品的设计元素。而茶元素体系中，其丰富的精神内涵，则是整个旅游纪念品设计过程中的灵魂。通过融入精神元素理念，其能够从本质上实现茶元素体系的发展与完善。茶元素体系是我国传统文化体系中极其重要的组成部分，在多元文化发展日益成熟的今天，传承这一文化机制，极具现实意义。
3山东特色旅游纪念品设计的具体要求
对于山东特色旅游纪念品设计活动开展来说，其与普通的商品不同，无论是具体的元素内容，还是其产品层级，都有着自身特殊性，因此，在开展设计活动时，要注重层级设计，尤其是要充分结合市场的消费实际，设计有层次差别的旅游纪念品，通过满足不同等级消费者的具体需求，才能实现整个特色旅游纪念品设计活动开展的最佳效果。其次，山东特色旅游纪念品在进行设计时，要将地域文化的特色性和内涵性融入其中。事实上，山东特色旅游纪念品在开展设计活动时，其之所以区别与其他产品，关键在于其中展现和诠释了山东地区的地域性，所以，在整个旅游纪念品设计活动开展过程中，要探究具有山东地区标示性的文化元素融入其中，从而提升特色旅游纪念品的应用效果。最后，对于山东特色旅游纪念品设计活动开展来说，要注重选择合适的文化元素，尤其是要将传统文化体系中所具有的适合元素，融入到整个纪念品设计活动中。我国有着丰富的文化元素，其能够成为整个纪念品设计活动开展过程中重要的借鉴元素，同时在对该文化资源进行应用的过程中，也赋予了整个纪念品相应的文化内涵和价值属性，从根本上提升了特色旅游纪念品的应用效果。
4茶元素在山东特色旅游纪念品设计中的具体运用思路
结合我国茶元素资源特色和具体应用状况，不难看出融入该资源的过程，不仅是提升品质的过程，更重要的是创新和发挥旅游纪念品价值作用的过程。因此，发挥好茶元素资源优势，能够从根本上提升旅游纪念品的设计品质和效果。对于山东特色旅游纪念品设计活动开展来说，融入多样元素，尤其是将茶元素理念内涵融入其中，其能够有效提升整个纪念品的设计品质，并且丰富纪念品内所具有的文化内涵和价值属性，发挥旅游纪念品的价值功效。山东地区是我国北方重要的经济省份，无论是经济元素，还是经济体系完善度，其都有其他省份所不具备的优势，当然，在整个旅游产业经营过程中，山东省也有着浓厚的市场认知度。此外，山东经营经验也相对丰富和成熟，因此，结合本土特点，创新旅游纪念品设计思路，就极为必要。茶元素是我国传统文化元素体系中的核心与关键，通过对茶元素体系的具体内涵进行分析，我们能够感受其中所具有的价值理念和行为规范，不仅如此，现阶段，整个茶元素体系中，也全面融入了我国传统文化的相应元素，所以，如果能够应用好茶元素内涵，开展相关设计活动，不仅能够丰富具体的设计要素，同时也能赋予整个设计活动新的文化理念和价值内涵，进而实现传统茶元素与现代设计活动的全面、有效结合。对于旅游活动开展来说，其实际上也符合当前整个消费活动开展的相关要求，尤其是健康生态逐渐发展成为人们新的消费关注点，因此茶元素与旅游活动相结合，其更能满足当前人们的具体需要。在山东地区特色旅游纪念品设计活动开展过程中，需要选择合适的元素内容融入，其不仅是提升山东地区发展优势的基础，同时更是从人们实际需要角度出发的客观要求。
5结语
山东特色旅游纪念品设计活动在开展过程中，需要注重文化元素的实际性融入，通过将时代内涵和价值理念融入到整个纪念品设计活动中，从而满足人们对参整个旅游活动的具体需要，当然从客观上看，这一过程实际上也是整个旅游产业创新发展的重要过程。而融入传统茶元素，也为整个旅游纪念品价值作用发挥提供了重要保障。
参考文献
[1]徐丽君.传统特色元素在旅游纪念品设计中的应用———以道教圣地鹿邑为例[J].淮海工学院学报(社会科学版),2014,(14):344-345.
[2]朱素圆.山东省临沂市旅游纪念品设计研究[J].沈阳师范大学学报(社会科学版),2015,(22):151-153.
旅游纪念品设计论文范文第10篇
关 键 词 ：旅游纪念品包装设计 构思创意与表现
一、旅游纪念品的意义、特点
旅游，作为现代人类生活中的一种短期的特殊生活方式，尤其是在今天科技、交通与通讯发达的经济时代，世界的每个角落都可以留下旅游者的足迹。
旅游纪念品是旅游者在旅游活动过程中所购买的、纪念性最显著、地方色彩和民族风格最突出的旅游购物品，如旅游纪念品中北京的景泰蓝、景德镇的陶瓷、洛阳的唐三彩、苏杭的丝织品等。这些旅游纪念品大部分是旅游者在旅游过程中或结束后购作纪念、欣赏、使用、馈赠亲朋好友的礼品，以便与他们共享旅游的愉快与美好的回忆，同时也借以提高自己的心理地位和声望。
由于旅游纪念品是相对服务于旅游者的物品，注重的是地方的文化性、艺术性与民族性。更是旅游者基本生活需要满足后的更高要求。与一般旅游纪念品相比，既有一般旅游纪念品的实用性、经济性的共性，又有别于其特殊性（纪念性、艺术性、文化性、民族性、礼品性等）。因此，无论是品种、档次、造型还是包装上都有较高的特殊要求，成为树立旅游地形象的手段，是活生生的广告。许多著名的旅游胜地就是借其优秀的旅游纪念品以及其独特的外包装来展示推销自己，即代表了当地的文化品位和素质，甚至成为了当地的一种象征。
目前，旅游业已成为21世纪人类新的经济增长点，为世界的一大产业。尤其是旅游购物在创汇中所占的份额很大，日益成为旅游业发展的主要因素。在许多地方，旅游购物的收入占旅游总收入的一半以上，比如1997年中国香港旅游节上，丰富的旅游纪念品以其系列化的包装、斑斓而浓郁的地方色彩，尽情地展示了香港这个国际化的“大都会”，使世界各地的旅游者真正享受到被世人称之为“旅游购物天堂”的特殊风采。香港每年的购物收入就占旅游总收入的50%—60%。而我国内地旅游购物收入仅占旅游总收入的20%左右，相比之下相差甚远。可见，我国旅游纪念品这部分经济效益弹性很大，有很大的潜力可挖掘，需要我们在了解国际流行趋势、消费文化和地方民俗等因素的前提下，对旅游纪念品包装设计有更深化的研究。努力去发掘包装中一些独特内涵和一种更高的审美趣味，保持我们对传统文化、民族风格的关注和一种对自然、健康、环保的绿色追求，使我们真正为地方的旅游纪念品设计出独具魅力的包装。
二、旅游纪念品包装设计中的构思与创意
包装设计中，贯穿于设计构思的设计定位是设计构思的依据和前提，同时设计构思有相对独立的一面，是一种有目的、预先策划的行为。既要根据旅游纪念品的个性，又要依据旅游消费者的需求和旅游购物市场产品间的竞争状况。在符合这些综合因素的前提下，发挥设计师的主观性，有目的地设计出具有创造性意义的包装作品，以达到吸引消费者的目的并使其产生购买行为。
另外，就包装而言，构思还是一种强调想象和联想的创造性思维活动。在可供选择的设计元素中，把握好包装的整体形象，使旅游纪念品的内在气质通过艺术化的手段得以淋漓尽致的体现。当然，现代包装设计的思考范围也在受到各种客观条件的制约，但影响设计“创意”发挥的因素，不仅仅是来自这些客观条件的影响，而是更多地来自设计观念守旧、习惯和设计思想上的僵化等，以致出现一种依赖他人?张冠李戴等形式手法，久而久之形成缺乏创造性的局面。
所以，如何在设计构思中找到主题点？如何实现旅游纪念品包装设计的新颖性？正是需要我们设计师重点研究以及必须认真考虑的课题。为此，关于设计中构思创意的展开有以下几点可供参考与探讨。
1.以旅游纪念品名称、标志为切入点：以旅游纪念品名称标志为主要设计形象展开构思。
2.以旅游纪念品的原貌为切入点：用开窗的直观形式来表现内容，以达到包装“开门见山”、一目了然的表述效果，或者用具象图形（包括摄影）直接体现旅游纪念品的本身形象和品质。
3.以旅游纪念品的原产地为切入点：引用具有地方特征的原貌风景、民风民俗、民族图案等。既体现旅游纪念品的异地风貌特征，同样也是吸引旅游消费者的最佳点。
4.以联想与旅游地的故事或传说为切入点：联想是构思的基本形式，可通过以此物联想彼物的特点，且每个旅游纪念品都有自身特定的本质内容，如一些旅游纪念品本身就包含有一个美丽的传说。
5.运用与本旅游纪念品相互关联的色彩（比如地域环境色彩?民族服饰色彩）等，同样也能达到人们对某种理想和愿望的要求。寓意包括比喻和象征的含义，此手法则用于一些不容易直接表现的旅游纪念品。值得注意的是，寓意所选择的表现形式在内涵上应采用为大众所熟悉或认知的形象图形。比如传统吉祥图案中的“龟、松、鹤”就是“长寿”之意，“有鱼”象征“有余”等，而红色则寓意着吉祥如意?喜庆等等。
6.以纪念品产地特有的自然形象（比如市花、市树?古建筑形象）等为切入点；借以旅游者喜欢的旅游地自然形象来展开构思。
7.以旅游纪念品使用对象为切入点：了解并准确掌握使用者的心理，寻求最合其意的构思，体现使用对象所需诉求点。比如女性的唯美、细致，年轻人的时尚、浪漫，中老年人的怀旧或自然等。
8.以系列化包装为切入点：这种手法主要针对大企业系列产品多的情况下，对于包装设计中的图形、文字、色彩、编排、材料的运用。既要考虑所有旅游纪念品包装的整体感，也要体现产品的多样性，产品的个性。
设计构思无论从产品的哪个方面去拓展，是如何地构思新颖，如何地体现个性，都要注意到包装设计的整体感，把设计中所运用的元素有目的地进行调整，使包装在突出旅游纪念品主题的前提下，能主次分明、井然有序。
旅游纪念品包装设计既是个探索思考的过程，也是一个解决问题的过程，独特的思维方式则显得至关重要。这期间不管是用扩散的思维方式，采用多角度新视觉的想象，打破固有的设计概念和模式，创造出符合现代生活条件下审美意识的包装，还是用逆向思维构思方法去开拓旅游纪念品包装的新模式，适应多变的旅游消费者需求，或者是用借鉴思维的构思方法，以采用古今中外经典图形内容作为包装装饰设计的主题，这些思维方式方法都体现了一定的“创意”。所以构思中的“创意”极力于平淡中搜寻设计的不同“点”，按照新的方式方法把这些“点”组织成形，使独有的“创意”通过包装来帮助旅游纪念品在强手如林的竞争市场中获得消费者的认同。
三、旅游纪念品包装设计的表现
目前，旅游购物市场依然存在着一大特征——旅游纪念品包装的雷同性，特别是包装设计的抄袭像一种传染病在流行。当然，原因很多，其一是由于企业主观性所作用的。但不管怎么说，旅游纪念品在竞争中，犹如天空的星罗密布，要想闪耀其中，就必须在包装设计上独树一帜，有突出的表现。
1.突出重点，以少胜多
在这个讲究合理、有序的时代，由于市场千变万化，企业经营策略也必然随之而调整，产品包装的表现手法自然也具有多变性。因此明确了设计的构思目标和要求后，设定方案，在产品包装有限的展示空间内抓住产品最有力的诉述角度，突出其重点，注重把握住包装设计的分寸感与合理性，进而有主题性表现以少胜多。切不可画面上面面俱到而造成图形杂乱，引起视觉困惑。
2.突破常规，强化个性
包装设计要有明晰的形象与醒目的识别性表现，并有独特的“创意”个性化特征，才能使产品“第一眼”抓住消费者。例如，我国首届东方之星包装设计大赛中获奖作品《上海特产五香豆》系列包装，设计师采用生活中最常见的黑白灰报纸（印有突出上海特产五香豆名称以及有关的文字内容），作为该特产包装外观的表现图形与盒口上各种口味字意的有色小标贴结合，既有了明晰的形象与醒目的识别性表现，同时使整个包装产品独特的“创意”个性也体现得淋漓尽致。
3.创造情感，渲染情调
设计并不是在抒感，而是在创造情感。特别是有些礼品性极强的旅游纪念品，如果将其看作一件艺术品，那么感染效应就必定是它最基本的表现灵魂。只要消费者被它的情所打动，心灵深处某种朦胧的满足感就会被招之出来，情感得到抚慰、寄托或满足。
4.主题深化，图案装饰
将充满地方浓厚传奇色彩的故事情节深入刻画并融入设计包装中，可强化旅游纪念品的地方民俗文化的可读性与收藏性。比如广西旅游纪念品（绣球）的包装图形，在设计上就应考虑采用壮族的壮锦图案来表现，而如果需要表现主题深化的情节，借以家喻户晓的《刘三姐》传说来体现更是寓意深远。
图案以其高度概括而精炼浓缩的表现力，把万物变其为设计所用。无论是传统的纹样，还是民族的图腾，或强烈奔放或含蓄优雅或简洁单纯，都是设计表现取之不尽的源泉。
随着电脑技术与设计的结合，包装设计的表现形式更加随心所欲，然而，现代人对于大自然的亲近、追求人性温暖和天人合一的传统思想，真实地反映了大众的思想情感和审美情趣，一种回归本土化的包装设计备受消费者青睐。这说明，传统文化还需继承弘扬进而转换为市场销售上的卖点。造型独特、图案装饰风格鲜明而有浓厚的地域格调，更是设计师有待于开发的巨大资源，这些丰富的民间传统、民族素材是我们永久的设计基奠。
参考文献：
[1]赵长华主编.旅游概论,旅行团教育出版社.
[2]双阳子等.包装创意,辽宁出版社.
旅游纪念品设计论文范文第11篇
关键词 ：旅游纪念品包装设计 构思创意与表现
一、旅游纪念品的意义、特点
旅游，作为现代人类生活中的一种短期的特殊生活方式，尤其是在今天科技、交通与通讯发达的经济时代，世界的每个角落都可以留下旅游者的足迹。
旅游纪念品是旅游者在旅游活动过程中所购买的、纪念性最显著、地方色彩和民族风格最突出的旅游购物品，如旅游纪念品中北京的景泰蓝、景德镇的陶瓷、洛阳的唐三彩、苏杭的丝织品等。这些旅游纪念品大部分是旅游者在旅游过程中或结束后购作纪念、欣赏、使用、馈赠亲朋好友的礼品，以便与他们共享旅游的愉快与美好的回忆，同时也借以提高自己的心理地位和声望。
由于旅游纪念品是相对服务于旅游者的物品，注重的是地方的文化性、艺术性与民族性。更是旅游者基本生活需要满足后的更高要求。与一般旅游纪念品相比，既有一般旅游纪念品的实用性、经济性的共性，又有别于其特殊性（纪念性、艺术性、文化性、民族性、礼品性等）。因此，无论是品种、档次、造型还是包装上都有较高的特殊要求，成为树立旅游地形象的手段，是活生生的广告。许多著名的旅游胜地就是借其优秀的旅游纪念品以及其独特的外包装来展示推销自己，即代表了当地的文化品位和素质，甚至成为了当地的一种象征。
目前，旅游业已成为21世纪人类新的经济增长点，为世界的一大产业。尤其是旅游购物在创汇中所占的份额很大，日益成为旅游业发展的主要因素。在许多地方，旅游购物的收入占旅游总收入的一半以上，比如1997年中国香港旅游节上，丰富的旅游纪念品以其系列化的包装、斑斓而浓郁的地方色彩，尽情地展示了香港这个国际化的“大都会”，使世界各地的旅游者真正享受到被世人称之为“旅游购物天堂”的特殊风采。香港每年的购物收入就占旅游总收入的50%—60%。而我国内地旅游购物收入仅占旅游总收入的20%左右，相比之下相差甚远。可见，我国旅游纪念品这部分经济效益弹性很大，有很大的潜力可挖掘，需要我们在了解国际流行趋势、消费文化和地方民俗等因素的前提下，对旅游纪念品包装设计有更深化的研究。努力去发掘包装中一些独特内涵和一种更高的审美趣味，保持我们对传统文化、民族风格的关注和一种对自然、健康、环保的绿色追求，使我们真正为地方的旅游纪念品设计出独具魅力的包装。
二、旅游纪念品包装设计中的构思与创意
包装设计中，贯穿于设计构思的设计定位是设计构思的依据和前提，同时设计构思有相对独立的一面，是一种有目的、预先策划的行为。既要根据旅游纪念品的个性，又要依据旅游消费者的需求和旅游购物市场产品间的竞争状况。在符合这些综合因素的前提下，发挥设计师的主观性，有目的地设计出具有创造性意义的包装作品，以达到吸引消费者的目的并使其产生购买行为。
另外，就包装而言，构思还是一种强调想象和联想的创造性思维活动。在可供选择的设计元素中，把握好包装的整体形象，使旅游纪念品的内在气质通过艺术化的手段得以淋漓尽致的体现。当然，现代包装设计的思考范围也在受到各种客观条件的制约，但影响设计“创意”发挥的因素，不仅仅是来自这些客观条件的影响，而是更多地来自设计观念守旧、习惯和设计思想上的僵化等，以致出现一种依赖他人﹑张冠李戴等形式手法，久而久之形成缺乏创造性的局面。
所以，如何在设计构思中找到主题点？如何实现旅游纪念品包装设计的新颖性？正是需要我们设计师重点研究以及必须认真考虑的课题。为此，关于设计中构思创意的展开有以下几点可供参考与探讨。
1.以旅游纪念品名称、标志为切入点：以旅游纪念品名称标志为主要设计形象展开构思。
2.以旅游纪念品的原貌为切入点：用开窗的直观形式来表现内容，以达到包装“开门见山”、一目了然的表述效果，或者用具象图形（包括摄影）直接体现旅游纪念品的本身形象和品质。
3.以旅游纪念品的原产地为切入点：引用具有地方特征的原貌风景、民风民俗、民族图案等。既体现旅游纪念品的异地风貌特征，同样也是吸引旅游消费者的最佳点。
4.以联想与旅游地的故事或传说为切入点：联想是构思的基本形式，可通过以此物联想彼物的特点，且每个旅游纪念品都有自身特定的本质内容，如一些旅游纪念品本身就包含有一个美丽的传说。
5.运用与本旅游纪念品相互关联的色彩（比如地域环境色彩﹑民族服饰色彩）等，同样也能达到人们对某种理想和愿望的要求。寓意包括比喻和象征的含义，此手法则用于一些不容易直接表现的旅游纪念品。值得注意的是，寓意所选择的表现形式在内涵上应采用为大众所熟悉或认知的形象图形。比如传统吉祥图案中的“龟、松、鹤”就是“长寿”之意，“有鱼”象征“有余”等，而红色则寓意着吉祥如意﹑喜庆等等。
6.以纪念品产地特有的自然形象（比如市花、市树﹑古建筑形象）等为切入点；借以旅游者喜欢的旅游地自然形象来展开构思。
7.以旅游纪念品使用对象为切入点：了解并准确掌握使用者的心理，寻求最合其意的构思，体现使用对象所需诉求点。比如女性的唯美、细致，年轻人的时尚、浪漫，中老年人的怀旧或自然等。
8.以系列化包装为切入点：这种手法主要针对大企业系列产品多的情况下，对于包装设计中的图形、文字、色彩、编排、材料的运用。既要考虑所有旅游纪念品包装的整体感，也要体现产品的多样性，产品的个性。
设计构思无论从产品的哪个方面去拓展，是如何地构思新颖，如何地体现个性，都要注意到包装设计的整体感，把设计中所运用的元素有目的地进行调整，使包装在突出旅游纪念品主题的前提下，能主次分明、井然有序。
旅游纪念品包装设计既是个探索思考的过程，也是一个解决问题的过程，独特的思维方式则显得至关重要。这期间不管是用扩散的思维方式，采用多角度新视觉的想象，打破固有的设计概念和模式，创造出符合现代生活条件下审美意识的包装，还是用逆向思维构思方法去开拓旅游纪念品包装的新模式，适应多变的旅游消费者需求，或者是用借鉴思维的构思方法，以采用古今中外经典图形内容作为包装装饰设计的主题，这些思维方式方法都体现了一定的“创意”。所以构思中的“创意”极力于平淡中搜寻设计的不同“点”，按照新的方式方法把这些“点”组织成形，使独有的“创意”通过包装来帮助旅游纪念品在强手如林的竞争市场中获得消费者的认同。
三、旅游纪念品包装设计的表现
旅游纪念品设计论文范文第12篇
关键词 ：旅游纪念品包装设计 构思创意与表现
一、旅游纪念品的意义、特点
旅游，作为现代人类生活中的一种短期的特殊生活方式，尤其是在今天科技、交通与通讯发达的经济时代，世界的每个角落都可以留下旅游者的足迹。
旅游纪念品是旅游者在旅游活动过程中所购买的、纪念性最显著、地方色彩和民族风格最突出的旅游购物品，如旅游纪念品中北京的景泰蓝、景德镇的陶瓷、洛阳的唐三彩、苏杭的丝织品等。这些旅游纪念品大部分是旅游者在旅游过程中或结束后购作纪念、欣赏、使用、馈赠亲朋好友的礼品，以便与他们共享旅游的愉快与美好的回忆，同时也借以提高自己的心理地位和声望。
由于旅游纪念品是相对服务于旅游者的物品，注重的是地方的文化性、艺术性与民族性。更是旅游者基本生活需要满足后的更高要求。与一般旅游纪念品相比，既有一般旅游纪念品的实用性、经济性的共性，又有别于其特殊性（纪念性、艺术性、文化性、民族性、礼品性等）。因此，无论是品种、档次、造型还是包装上都有较高的特殊要求，成为树立旅游地形象的手段，是活生生的广告。许多著名的旅游胜地就是借其优秀的旅游纪念品以及其独特的外包装来展示推销自己，即代表了当地的文化品位和素质，甚至成为了当地的一种象征。
目前，旅游业已成为21世纪人类新的经济增长点，为世界的一大产业。尤其是旅游购物在创汇中所占的份额很大，日益成为旅游业发展的主要因素。在许多地方，旅游购物的收入占旅游总收入的一半以上，比如1997年中国香港旅游节上，丰富的旅游纪念品以其系列化的包装、斑斓而浓郁的地方色彩，尽情地展示了香港这个国际化的“大都会”，使世界各地的旅游者真正享受到被世人称之为“旅游购物天堂”的特殊风采。香港每年的购物收入就占旅游总收入的50%—60%。而我国内地旅游购物收入仅占旅游总收入的20%左右，相比之下相差甚远。可见，我国旅游纪念品这部分经济效益弹性很大，有很大的潜力可挖掘，需要我们在了解国际流行趋势、消费文化和地方民俗等因素的前提下，对旅游纪念品包装设计有更深化的研究。努力去发掘包装中一些独特内涵和一种更高的审美趣味，保持我们对传统文化、民族风格的关注和一种对自然、健康、环保的绿色追求，使我们真正为地方的旅游纪念品设计出独具魅力的包装。
二、旅游纪念品包装设计中的构思与创意
包装设计中，贯穿于设计构思的设计定位是设计构思的依据和前提，同时设计构思有相对独立的一面，是一种有目的、预先策划的行为。既要根据旅游纪念品的个性，又要依据旅游消费者的需求和旅游购物市场产品间的竞争状况。在符合这些综合因素的前提下，发挥设计师的主观性，有目的地设计出具有创造性意义的包装作品，以达到吸引消费者的目的并使其产生购买行为。
另外，就包装而言，构思还是一种强调想象和联想的创造性思维活动。在可供选择的设计元素中，把握好包装的整体形象，使旅游纪念品的内在气质通过艺术化的手段得以淋漓尽致的体现。当然，现代包装设计的思考范围也在受到各种客观条件的制约，但影响设计“创意”发挥的因素，不仅仅是来自这些客观条件的影响，而是更多地来自设计观念守旧、习惯和设计思想上的僵化等，以致出现一种依赖他人﹑张冠李戴等形式手法，久而久之形成缺乏创造性的局面。
所以，如何在设计构思中找到主题点？如何实现旅游纪念品包装设计的新颖性？正是需要我们设计师重点研究以及必须认真考虑的课题。为此，关于设计中构思创意的展开有以下几点可供参考与探讨。
1.以旅游纪念品名称、标志为切入点：以旅游纪念品名称标志为主要设计形象展开构思。
2.以旅游纪念品的原貌为切入点：用开窗的直观形式来表现内容，以达到包装“开门见山”、一目了然的表述效果，或者用具象图形（包括摄影）直接体现旅游纪念品的本身形象和品质。
3.以旅游纪念品的原产地为切入点：引用具有地方特征的原貌风景、民风民俗、民族图案等。既体现旅游纪念品的异地风貌特征，同样也是吸引旅游消费者的最佳点。
4.以联想与旅游地的故事或传说为切入点：联想是构思的基本形式，可通过以此物联想彼物的特点，且每个旅游纪念品都有自身特定的本质内容，如一些旅游纪念品本身就包含有一个美丽的传说。
5.运用与本旅游纪念品相互关联的色彩（比如地域环境色彩﹑民族服饰色彩）等，同样也能达到人们对某种理想和愿望的要求。寓意包括比喻和象征的含义，此手法则用于一些不容易直接表现的旅游纪念品。值得注意的是，寓意所选择的表现形式在内涵上应采用为大众所熟悉或认知的形象图形。比如传统吉祥图案中的“龟、松、鹤”就是“长寿”之意，“有鱼”象征“有余”等，而红色则寓意着吉祥如意﹑喜庆等等。
6.以纪念品产地特有的自然形象（比如市花、市树﹑古建筑形象）等为切入点；借以旅游者喜欢的旅游地自然形象来展开构思。
7.以旅游纪念品使用对象为切入点：了解并准确掌握使用者的心理，寻求最合其意的构思，体现使用对象所需诉求点。比如女性的唯美、细致，年轻人的时尚、浪漫，中老年人的怀旧或自然等。
8.以系列化包装为切入点：这种手法主要针对大企业系列产品多的情况下，对于包装设计中的图形、文字、色彩、编排、材料的运用。既要考虑所有旅游纪念品包装的整体感，也要体现产品的多样性，产品的个性。
设计构思无论从产品的哪个方面去拓展，是如何地构思新颖，如何地体现个性，都要注意到包装设计的整体感，把设计中所运用的元素有目的地进行调整，使包装在突出旅游纪念品主题的前提下，能主次分明、井然有序。
旅游纪念品包装设计既是个探索思考的过程，也是一个解决问题的过程，独特的思维方式则显得至关重要。这期间不管是用扩散的思维方式，采用多角度新视觉的想象，打破固有的设计概念和模式，创造出符合现代生活条件下审美意识的包装，还是用逆向思维构思方法去开拓旅游纪念品包装的新模式，适应多变的旅游消费者需求，或者是用借鉴思维的构思方法，以采用古今中外经典图形内容作为包装装饰设计的主题，这些思维方式方法都体现了一定的“创意”。所以构思中的“创意”极力于平淡中搜寻设计的不同“点”，按照新的方式方法把这些“点”组织成形，使独有的“创意”通过包装来帮助旅游纪念品在强手如林的竞争市场中获得消费者的认同。
三、旅游纪念品包装设计的表现
旅游纪念品设计论文范文第13篇
伴随着经济的发展，旅游业已成为现在经济发展的重点之一。而旅游纪念品又是旅游者消费的最主要因素，但由于我国现阶段旅游纪念品包装参差不齐的现状，消费者对于旅游纪念品的购买率下降。基于这样的研究背景，从旅游者特有的仓促消费行为角度出发，主要研究仓促消费心理对于包装设计产生的影响，进而提出新的设计要求。
关键词：
仓促消费；旅游纪念品；包装设计
旅游作为一种消费活动，在21世纪的中国越来越流行，与之伴随的旅游经济也成为发展国民经济的重点方向之一。随着旅游经济的日益迅猛发展，游客在旅途中的仓促消费行为与旅游纪念品包装设计相互影响，并逐渐演变成旅游包装设计的核心。设计师应该按照旅游消费者的仓促消费行为为设计核心，紧紧抓住旅游消费者的心理，将设计元素更好地体现在旅游纪念品包装设计当中，这样才能设计出更好的旅游纪念品，从而促进旅游消费。
一、旅游仓促消费
仓促消费是旅游消费中普遍的消费行为，游客一般在旅行中购买商品时，往往会受到行程和时间的限制，不可能仔细选购旅游商品。这种性质的消费大多数是随机的、无计划性的，往往受到商品海报、包装和业务员的推销。这种购物的方式在很短的时间内完成，不允许对商品进行详细的分析和仔细的挑选，所以称之为旅游仓促消费。
二、旅游纪念品包装设计
1.旅游纪念品
旅游纪念品是指旅游者在旅游地购买的具有旅游地地域特色、富含纪念意义的商品，主要用于纪念、收藏和馈赠[1]。一般将旅游纪念品归为四类：艺术品、旅游地特产、文物复制品和工艺美术品。这些商品融入了旅游地的风土人情，可以很好体现当地的旅游特色，在满足游客对旅游情感体验的基础同时，又可以唤起对旅游地的美好回忆。
2.旅游纪念品包装主要特征
作为区分旅游纪念品包装与一般商品包装的重要特征，纪念性和地域性是旅游纪念品包装设计所必须考虑的。首先，纪念性是旅游纪念品消费的特性之一。很多游客为了保存对旅游地的记忆才开始购物，这种纪念性可以记录当地的旅游风景和风俗人情，旅游结束后带回居住地便可以唤起消费者对当时情景的回忆。其次，地域性是旅游纪念品包装不同于其他商品包装的最显著特征。几乎所有的旅游纪念品包装设计都要突出表现旅游地的地域特色，这种旅游纪念品的包装形成了旅游地独有的地域符号，可以看作是旅游地的“形象大使”。瑞士巧克力的包装，选用瑞士的独有风景作为视觉传达符号，包装右上角的瑞士国旗更加确切地表明了地域性的特征，游客在购买这类旅游纪念品时，购买的不仅仅是商品更是一种具有地域特色的特殊回忆。
三、旅游仓促消费对旅游纪念品包装设计的影响
一般商品包装的基本功能是保护产品、方便储运、促进销售，而旅游纪念品的包装设计不仅要满足这些基本功能，更要分析参考游客的消费行为，从而掌握游客的消费心理。游客的仓促消费是旅游消费行为中的重要特征，游客的仓促消费心理是旅游纪念品包装设计的关键环节。当前旅游市场主要有如下三种包装设计特点：
1.风景图形直接吸引消费者
如何吸引游客的眼球，首先想到的是运用意象图像来表达。旅游纪念品的图形设计其实就是“意象”在设计中的运用[2]。意象用“意”去寻找适当的“象”来表达，详细的解释就是用设计者的主观思想寻找适当的客观实物来表达。同样，在旅游纪念品包装设计上，可以运用旅游地当地的文化历史，在诸多的文化历史中寻找一个或者多个图案、颜色、字体进行概括，传达旅游地的整体风貌和印象。根据图形表示旅游地的风景特色，使得游客看到图形就可以回想起旅游地美好的风景。例如，我国内蒙古地区鄂伦春族图案设计。图案的造型上基本以该民族独有的团花纹样和条带纹样为主，如把此类纹样运用到旅游纪念品包装设计中，会显得别出心裁，又独树一帜，而且带有独特的民族地域性，是吸引游客购买的理想设计。运用民族传统图案作为设计元素，在包装设计的中案例越来越多，逐渐演变为一种新的时尚潮流。民族图案是浓缩了一个民族基本性质、特征、内涵以及精神的标志。随着民族图案的普及与简化，设计师应加大对民族图案与旅游纪念品包装的结合。一个成功的旅游纪念品包装设计要在短时间吸引消费者的注意，传达旅游纪念品本身的商品信息，更应突出旅游纪念品别于同类商品独有的视觉效果和设计风格。消费者在选购了此类旅游纪念品时，带回家的不仅仅是纪念品，同时还带回了民族特有的文化与精神。只有运用类似地域性的、且民族识别性强的图形设计，才能在众多旅游纪念品包装设计中脱颖而出，引起消费者的注意并进行购买，这也是顺应仓促消费行为的一种设计方法。其次，包装上还可以直接运用摄影图片。摄影图片是现代包装设计中必不可少的表达方式之一，摄影的独特魅力在于可以把实物真实的呈现在图片中[3]。游客去异地游玩，目的大多是为了欣赏不同于居住地的风光，在包装上运用这些真实的风景摄影图片，不但拉近了旅游地与游客之间的距离，更激发了游客对商品的想象，从而抓住游客的猎奇心理，也就增加了游客的购买欲。同时，摄影图片也可以运用直接的拍摄手法，在包装上体现商品的信息，游客在仓促购物时可以很快了解商品的内容，省去了和售货员交谈的时间。例如，在具有独特地域风景的九寨沟，人们常用“九寨归来不看水”这句话来形容当地的迷人风景。在九寨沟旅游纪念品的包装设计上，就可以采用这些风景摄影图片。旅游购物是一般消费者都会进行的消费方式，在旅游纪念品包装上选用秀丽摄影图片，无论是消费者自己购买还是馈赠亲友都具有一定的特殊性，这种特殊性既包含了旅游的经历和回忆，也可以将旅游地的美景淋漓尽致地展现出来。
2.地域性色彩吸引消费者
色彩在包装设计中起着至关重要的作用。俗话说：“远看花色近看花”。包装上的色彩可以直观反映商品的多种特征。在旅游纪念品包装设计中，色彩还可表达地域特有的文化印象。当下，很多城市和民族都有自己独有的色彩作为标识。在当下的包装设计界，使用地域性较强的色彩进行包装，已经逐渐成为一种较为新颖的设计手段。将地域性色彩应用到旅游纪念品的包装设计之中，可以引发游客对于旅游地的憧憬或怀念。色彩与地域性有着密不可分的关系。色彩的提取应考虑地域性独有的自然因素、人文因素、人文环境等。自然因素多以大自然本身的地貌、地质等因素为主，其颜色也以大自然固有的颜色为主；人文因素主要以民间独有的民间文化、民俗艺术为主，如山东泥塑、面塑等。这些民间艺术品本身就有色彩，提取和运用这些色彩作为旅游纪念品包装设计的色彩元素。再加深消费者对民俗文化的认识，让消费者通过包装便可知道商品的信息，缩短购物时间；人文环境主要体现在历史上遗留下来的人文古迹和遗址。例如，做西安兵马俑这类旅游纪念品时，在色彩上因考虑兵马俑本身的色彩，做到纪念品与外包装在色彩形式上一致，易于消费者辨识，同时在色彩运用上也尊重了兵马俑自身的历史性。地域性对色彩的纯度也有不一样的影响。在设计时可以运用最能够体现地域性特色的高纯度颜色吸引游客的注意。纯度高的颜色一般波长较长，游客可以在较远的地方优先看到，加大产品的销售空间。在对于地域性色彩纯度较高的颜色还需注意色彩的搭配，尊重地域性色彩。在一些小型民间手工艺类的旅游纪念品包装上，应该尊重传统颜色，这些色彩搭配的口诀，从古至今源远流长。如“青配紫，不如死”。意为蓝色与纯度较高的紫色相搭配，必然产生不好的感觉，使原本鲜活的图案变得僵硬毫无生趣；“远看搭眼，近看有味”，搭眼靠的就是色彩的纯度[4]，只有先把消费者的眼球吸引过来，才能加大消费者购买的可能性，满足仓促消费的行为特征。在颜色选择时也应该虑到不同国家和不同游客的文化差异，文化的差异会使得游客对颜色产生不同的认知。
3.便携式包装便于旅行时携带
游客在购买旅游纪念品时，很多时候会考虑到纪念品包装的外观、大小、及包装运输的安全性等等，因此，旅游纪念品包装设计是否得当，是能否刺激游客购买心理的关键。旅游是为了体验不同的地域生活，根据这个宗旨，设计时应考虑把地域特色的地标性建筑，或者风景融入到设计中。一款杭州茶叶的包装。设计师在设计时选用了断桥这一地标性风景建筑，把断桥的基本形态融入到旅游纪念品的包装设计。不管消费者是馈赠友人，还是自己品尝，都会通过包装的盒型设计带去显著的地域性记忆。建筑风格的融入也是旅游纪念品的设计方法之一。首先，把具有地域性特色建筑风格的外形选用摄影的方式和包装融为一体，会给消费者带去不一样的视觉冲击效果。坚果包装把皖南的徽派建筑真实地反映在包装设计上，既体现了地域风景特色，又利用体积小巧的外观满足了便携性的包装理念，并且将减量化的环保设计理念融入到了设计中。其次，包装材料要经久耐用，盒型结构设计要便与保护商品，尤其是要禁得住长途旅行的颠簸。一件成功的旅游纪念品包装设计不仅在材料的选择上煞费苦心，还要在结构上考虑便携性的特点，而且是具有地域性、纪念性、美观性等综合的统一体现，这样才更容易便于销售。在设计时，还要考虑到包装的规格，大多数游客希望类似食品类的旅游纪念品，尽量做到口味多元化，赠送亲友时可以体验不同种类、不同味道的地域性食品。所以在设计时应减小个体包装的体积、精简结构也是是旅游纪念品包装设计的核心内容之一。
四、结语
2014年，我国的国内旅游收入达到3.38万亿元，同比增长14.7％。2015年继续高速增长，已超过4万亿元人民币。国民旅游消费的平稳较快增长带动了旅游纪念品产业的繁荣。旅游纪念品包装的设计者们应该抓住这难得的机遇，结合游客仓促消费的心理，设计出更加吸引人且环保便携的包装作品。贴心的旅游纪念品包装设计可以给游客更好的旅游印象，充满地域风景特色的包装能够提供给仓促消费的国内外游客一个直观感受中国旅游魅力的平台，设计者们应该充分认识到这些，并通过更有诚意的包装设计来提升我国的旅游形象。
作者：杨哲 单位：淮北师范大学美术学院
参考文献：
[1]赵平.旅游纪念品设计存在的问题与对策[J].美术大观,2013(3):111.
[2]孙晓燕.旅游纪念品包装的设计要素[J].科教文汇旬刊,2009(15):260.
旅游纪念品设计论文范文第14篇
关键词：旅游商品；旅游纪念品；营销策略；开发策略
0 前言
旅游行业作为世界上经济效益最客观的行业之一，各国对于旅游行业发展都给予了重要的关注。伴随着国际旅游行业的快速建设，我国旅游行业经济效益也在稳定增长，现今已经成为国民经济中的重要行业。世界旅游组织对于我国旅游行业的研究发现，我国未来有可能成为世界第一旅游国家，在我国旅游行业的发展拥有良好的发展前景。但是我国旅游行业对旅游市场的分析中却发现旅游纪念品并没有像旅游行业一样发展，一直是我国旅游市场中的薄弱环节。
1 吉林省旅游资源
吉林省位于我国东北部，拥有着独特的丰富的旅游资源。
1.1 吉林省旅游特色产品资源
我国经济自改革开放以来，吉林省旅游行业取得了快速的发展，在我国旅游市场中占有重要的比例。吉林省旅游行业主要包括生态旅游、冰雪旅游、民俗旅游、历史遗迹等旅游内容。在众多旅游特色中，冰雪旅游一直是吉林省旅游行业中的中坚力量，吉林省拥有丰富的冬季旅游资源，人们对冰雪旅游十分关注，吉林省冰雪旅游行业逐渐步入成熟。现今，吉林省已经形成了将近30个冰雪场，其建设规模之大，以及游乐设施，一直受到游客的青睐。[1]
1.2 吉林省旅游旅游纪念品的开发现状
吉林省旅游行业在近几年已经得到快速发展，在吉林省旅游市场中，购买纪念品一直是吉林省旅游行业中的缺陷。吉林省为了能够保证吉林省旅游行业的稳定建设，相继开展了销售旅游纪念品活动。例如，在2009年，吉林省旅游部门就在浙江省举办了旅游纪念品营销博览会，同时长白山旅游纪念品设计项目也在逐渐增加。吉林省传统纪念品主要涉及旅游行业中的特色场所，伴随着吉林省旅游部门对旅游纪念品的重视，旅游纪念品已经涉及了人们的衣食住行的各个方面，旅游纪念品种类也越加多样。[2]
2 吉林省旅游纪念品包装设计上存在的问题
2.1 设计滞后，缺乏特色
现阶段，吉林省旅游纪念品主要为人参等土特产，但是游客并没有记住旅游纪念品的名字。旅游市场中所销售的旅游纪念品中，主要都是二十多年前所设计的旅游纪念品，旅游纪念品制作工艺较为粗糙，包装设计较为简单，部分旅游纪念品在实际销售中甚至没有包装设计。销售的旅游纪念品产品包装设计上缺乏新意，更不要说具有原创性的旅游纪念品，销售的旅游纪念品主要产地都是南方纪念品生产企业集中生产。旅游纪念品包装设计中需要聘请专业性的设计人员，但是我国吉林省旅游纪念品包装设计中并没有形成系统性的研发规模，设计人员在旅游纪念品包装设计中动力不足。政府部门对吉林省旅游纪念品包装设计工作的引领性有限，旅游纪念品包装设计工作没有形成专业化的建设。旅游纪念品包装设计缺陷，造成吉林省旅游行业在纪念品销售中一直销售土特产的局面。[3]
2.2 纪念品生产薄弱，成本偏高
现阶段，吉林省旅游行业所销售的旅游纪念品主要是由南方地域进口成品，仅仅能够小规模生产旅游纪念品，吉林省旅游纪念品生产并没有形成系统性的生产规模，造成吉林省旅游行业包装设计上缺乏动力。伴随着旅游纪念品生产原材料经济成本的增加，大部分旅游纪念品生产企业逐渐关闭，吉林省有没有完善的旅游纪念品生产企业，造成吉林省旅游纪念品生产上存在局限性。
2.3 纪念品包装设计中缺乏市场意识，质量意识
我国对于旅游纪念品包装设计还处于初级阶段，生产规模也较为零散，设计人员在旅游纪念品包装设计上缺乏市场意识。大部分旅游纪念品厂家的生产模式还是以产品导向为主，对于消费者的实际需求认识有限。无法保障旅游纪念品的质量，旅游纪念品品牌意识较为薄弱。例如，吉林省的人参在世界著名，但是由于对于人参监管上的缺陷，造成人参销售市场秩序混乱，对吉林省旅游纪念品品牌形成存在严重的不利影响。
3 吉林省旅游纪念品包装设计开发策略
3.1 旅游纪念品设计策略
在吉林省旅游纪念品包装设计中，需要在现代化商品制造中重视主题、工艺等要素，因此旅游纪念品必须将该地区的文化及风俗集中性体现出来。
（1）主题鲜明。吉林省旅游纪念品设计中，突出包装设计旅游纪念品中所具有的文化内涵，真实反映出吉林省的风俗民情。例如，在对于吉林省朝鲜族地区旅游纪念品的设计中，增加朝鲜族文化特色的设计，在旅游纪念品主题设计上也可以与韩国相连接。
（2）制作工艺精湛。旅游纪念品核心内容就是制作工艺精湛，与其他制造品的制造要求一致。在旅游纪念章等小型旅游纪念品的设计中，在保证将吉林省优美风景及历史包括在内后，一定要使用精湛的制作工艺，增加小型旅游纪念品的附加值。如果没有精湛的制作工艺，再有文化特色的旅游纪念品，游客也不会购买。
（3）加入工业设计理念。旅游纪念品源于欧洲，我国旅游纪念品包装设计时间较短。旅游纪念品包装设计看似简单，在传统旅游纪念品设计中如果加入工业设计理念，就能够增加旅游纪念品的生动形象，还能够简化部分旅游纪念品的生产制备流程。
（4）美化旅游纪念品的外包装。旅游纪念品在销售中具有馈赠性质。因此在实际包装设计中需要具有简洁大方的特点，还能够将吉林省文化特色包含在内，增加旅游纪念品的销售价值。
3.2 旅游纪念品包装设计市场管理
吉林省要想提高旅游纪念品在旅游市场中的占有率，不仅需要增加对旅游纪念品的包装设计，还需要完善旅游纪念品的市场运行机制，增加对于旅游行业管理，健康的市场运行模式是提高吉林省旅游纪念品包装设计的前提。旅游纪念品包装设计市场管理需要政府部门的积极引领，不同部门之间的协调性合作。例如，行政部门应该增加对旅游纪念品恶性竞争的监管，防治旅游纪念品出现恶性循环。增加对旅游纪念品包装设计市场的监管强度，加大对虚假产品的打击强度，影响旅游纪念品的品牌性发展。吉林省旅游行业管理部门应该想办法解决旅游行业中存在的回扣问题，为吉林省旅游纪念品行业创造良好的舆论氛围，拓宽旅游纪念品生产企业的整体性发展，完善旅游行业整体间的经济利益，保证旅游纪念品的可持续性发展。
4 结语
吉林省旅游纪念品包装设计存的问题一直是我国旅游行业发展中的共性问题，对吉林省旅游纪念品包装设计的研究对我国旅游行业的发展具有重要的作用。吉林省旅游纪念品包装设计的更新不仅对吉林省旅游行业具有推动性作用，还能够促进吉林省的经济建设。
参考文献：
[1] 张春燕，夏国栋.从地域特色的角度谈旅游纪念品包装设计[J].艺术科技，2013（09）：193.
[2] 宋晶.长白山旅游纪念品包装设计探析[J].艺术科技，2013（09）：198.
旅游纪念品设计论文范文第15篇
伴随我国经济的快速发展，旅游业作为一个新兴产业正在蓬勃发展，因此，我国旅游地区的数量呈现不断上升的趋势。同时，经济状况的转变也影响着我国人民的消费心态，越来越多的居民将旅游作为自己休闲度假的首要选择。纵观全球，旅游更是促进文化传播、国际合作以及经济稳定增长的重要手段[1]。在旅游市场蒸蒸日上的大环境下，旅游纪念品的设计与开发愈加受到重视。对于旅游业而言，旅游纪念品承载着不可或缺的重要作用，它不仅具有纪念价值，更是一个地区内在文化的体现。若纪念品能够拥有优秀的设计，纪念品市场能够得以合理的开发，我国的文化产业便可通过纪念品途径得以有效呈现。由此可见，旅游纪念品设计研究具有非常重要的意义。身处优秀旅游城市中的首都北京，我们更应发展其城市旅游纪念品，用以展现与传播其拥有的独特文化财富。
近几年来，我国旅游呈现快速增长的趋势，由此引发了纪念品市场需求不断增加的现状。然而，由于我国纪念品市场起步较晚，大多城市旅游纪念品存在着很多不成熟的因素与急需通过设计来解决的问题。通过我们的市场调查和分析总结，得出了以下几方面的主要问题：旅游纪念品设计缺乏系统性，各地区产品单一孤立；纪念品种类样式单一，产品体现形式较为贫乏；缺乏地域性的鲜明特征，多个城市常常拥有重复形式的纪念品；设计感匮乏、质量低下的纪念品占据市场主流位置，丧失了文化价值和意义。对比一些纪念品设计开发已经相对成熟的发达国家旅游城市，其产品种类丰富，大多拥有自己独特的文化特征，同时各地区纪念品具备一定的同一性。举例来说，埃菲尔铁塔是当之无愧的法国地标性建筑，在其首都巴黎的纪念品商店中，以埃菲尔铁塔为主题的特色纪念品比比皆是，从简单的埃菲尔铁塔钥匙扣、冰箱贴到更加吸引人的埃菲尔铁塔模型以及需要人们亲手拼接的互动性产品，其种类丰富，体现形式多样。另外，在以不同特色为主题的法国纪念品以及法国不同地区的纪念品设计中，其产品具有较强的系统性与规范性。虽然像挂件、冰箱贴、钥匙扣、文化衫这样的纪念品形式随处可见，但是每个地区会根据自己城市的地方特色在材料质感、内容创意上加以改变。与像法国这样的在旅游纪念品市场已经走在前列的国家相比，我国还处于起步与学习的阶段。我们应取其精华，思考我国现状，进行对比研究，从而做出好的设计。
二、研究目的
根据我国当下的纪念品市场状况，我们的项目研究主要集中在城市范畴的纪念品设计研究。项目以首都北京为例，试图探索出一条更加规范的城市纪念品设计方法，解决当下纪念品市场存在的主要问题并开拓出一套更加科学可行的旅游纪念品设计方法。更重要的，本项目研究能在一定程度上给予其他旅游城市的纪念品开发以启示，提供一套可借鉴的方法，让旅游纪念品在保留其城市地域性特征的同时，也拥有系列化的统一性。
三、调研方法与调研过程
针对项目研究内容——城市系列化旅游纪念品的设计探索与研究，项目小组进行了前期必要的调查研究。最初阶段的调研主要基于文献的搜集与查阅，在已有的调查文献中，不少研究已经涉及到旅游纪念品的设计开发内容，然而更多的文献是以地域性为主要特征的基于某一具体区域的调查研究，如“关于秦皇岛旅游纪念品的开发研究”、“河北省特色旅游纪念品开发研究”。这些项目所研究的范围是某个特定的单一地区，并且没有探析将研究结果运用到其他旅游城市的方法。而我们所要进行的研究是以首都北京为例，探索出一套可以同样运用到其他城市的纪念品设计方法，使得城市与城市之间的纪念品既具有自己的地域性特征又不失共通的统一性。因此，大部分文献资料对于我们的项目调研都有一定局限作用，缺乏足够的指导意义。基于我们的研究方向，项目小组又以北京地区为调研对象，进行了深入的实地调研。
项目小组将北京一些著名旅游景点作为调研对象，如前门大栅栏、鸟巢水立方、故宫颐和园等，进行了以下几方面的调研：问卷设计与发放、旅游纪念品的实际观察与分类、游客消费行为观察与记录。在问卷方面，问题主要涉及游客对旅游纪念品现状的看法以及期望、对纪念品本身样式、功能、色彩的喜好。在旅游纪念品实际观察与分类方面，我们走进不同景区的纪念品售卖地点，其中包括纪念品商店、室外摊铺和小商小贩等售卖场所，对纪念品的种类、材质、色彩以及选取的特色元素进行了考察与拍照记录调研。在游客消费行为方面，调研小组对消费者进行了行为观察与采访，主要记录了游客选取纪念品的行为方式。另外，我们针对“几乎未关注拿起的商品”、“拿起较多的商品”、“最终购买的商品”分别进行了记录并向愿意配合的消费者进行了面对面的采访。
北京既是一座历史名城又是一处文化古都，无论是它的宫廷建筑还是传统住宅，戏曲书法还是饮食文化，都拥有着鲜明的地方文化特色。因此，我们走访了北京民俗场馆（工美工厂、百工坊），对馆内特色物件进行实地考察；参观了博物馆相关展览（国家博物馆——工艺美术双年展、首都博物馆——北京的胡同四合院文化），对北京城以及北京文化有了更加深刻的认识。
除了纪念品本身，北京的城市色彩系统同样极具地方特色。一方面，胡同四合院的灰墙、灰瓦和绿树构成了北京城市色彩的基调，透出古都浑厚、朴实、宁静的文化底蕴；而另一方面，皇家建筑金瓦红墙的斑斓色彩又尽显其宏大庄严的气派。如此独特的色彩体系同样可以运用到以北京为例的城市旅游纪念品设计研究当中，有助于形成从产品结构到产品色彩更具说服力的系统性设计。
四、调研结果
首都北京虽然是文化古都，但是在旅游纪念品开发方面仍存在许多缺陷性。根据问卷调查与市场现状的分析，旅游纪念品存在市场杂乱无章、制作工艺粗糙、地区特征代表性不强等问题。部分著名景点如颐和园，几乎找不到售卖纪念品的正规地点，多以小商小贩为主。在产品设计方面，形势单一，缺乏精致的设计与制作，大多是简单的图案叠加这样的缺乏构思与深入的产品形势。在消费群体与消费心理方面，购买顾客主要以中青年为主，他们的特点是既具有一定的购买力，又具有时尚旅游与收藏纪念品的理念。购买游客主要以国内其他省市以及外国游客为主，国外游客对有特色的手工艺品较为感兴趣。通过分析得出，游客对那些以某一特色元素为题材、具有功能性且价格合适的商品购买较多。
我们可以发现，北京现在的旅游纪念品市场也在逐步确立旅游纪念品开发的市场以市场需求为导向的原则，结合本地自然与文化资源开发适合市场需求的产品，[2]但效果不甚理想。近些年大力扶持手工艺品的发展，北京的很多传统手工艺如毛猴、雕漆等，倚仗的依然是手艺人的手艺活，低成本、高收益，因此不少店面将工艺品作为旅游商品销售；更有很多工艺品经设计转化为旅游纪念品，但此举同样存在很多问题。市场上大量商品以次充好，直接降低了传统手工艺品在消费者心目中的地位；一地的手工艺品可以在多地买到，降低了纪念品的独特性和收藏价值。旅游纪念品在发扬传统手工艺的同时，还应注意到纪念品的个性化、礼品性、艺术性、时尚性、便携性及实用性等。但就总体而言，如今的旅游纪念品市场正逐步向健康化、规范化发展。
五、开发途径
旅游纪念品是一座城市的名片，具有强烈的地域特征、蕴含丰富的历史积淀的纪念品可以传递给游客深厚的文化内涵。因此在综合调查的基础上，我们以北京的地区、文化特色为入手点，对纪念品的设计方向以及具体的实施步骤进行了总结归纳，并以此为依据进行了系列纪念品的设计。
首先，就是要对北京的地方文化进行广泛而深入的挖掘。城市文化是一个很广的概念，它是指在一定社会历史条件下，城市居民在生产、生活中所创造的能体现城市特色的价值观和意义体系，包括使这些价值观和意义体系具体化的物质实体。[3]城市文化是内在且含蓄的，是我们进行旅游纪念品设计的根基，因此我们将它的各种表现形式进行大致的归纳总结，抽取与人民日常生活密不可分的部分，分别从文字、建筑、城市规划、民俗和饮食五个方面入手进行深入的探讨。文字是语言文化方面最为典型的特征，语言文化也是城市文化的重要组成部分。中国传统汉字的发展、北京特有的京腔、以及城市简称“京”字等都可作为设计的切入点。北京的建筑也越来越趋于多元化，从传统的四合院、宫廷建筑群，到极富现代感的国家大剧院、鸟巢，北京城的地标建筑在不断增多，除了关注建筑的造型，建筑的色彩特点、内部结构特点等也同样值得我们关注。城市规划方面主要从北京城市格局的演变、地铁的发展、城市水系的变迁以及城市色彩系统等角度。在前期方案设计中，我们就针对北京地铁线路进行了相关的儿童玩具设计（见图1）。而民俗则涉及到传统手工艺、老字号、老北京“玩意儿”等特色民俗。每个类别都包含诸多内容，可以为旅游纪念品的设计提供源源不断的灵感。
其次，在保留传统元素的基础上与现代工业产品结合，进行纪念品的创新。例如我们的设计——拨浪鼓闹钟（见图2）。拨浪鼓这一老北京传统的“玩意儿”以其小巧灵动的外观和有趣的娱乐形式由古至今都深受人们的喜爱，但历经数百年，无论是外观还是使用功能始终没有新的突破。我们把拨浪鼓的发声方式与现代工业产品闹钟进行结合，设定时间一到，表盘便会左右摆动，以鼓槌敲击表面的方式代替传统的闹铃。该设计在保留传统的造型特点的同时又赋予它全新的使用形式，将文化特征巧妙地转化为设计元素，以令人喜欢的方式将它们表现出来。再例如冰箱贴以它小巧、便携、可塑性强等特点，深受设计者们的偏好，但大家的关注点始终都在冰箱贴的正面造型上，但磁铁作为主要使用部分却遭到忽略。我们在设计时将磁铁部分与北京的简称“京”字结合（见图3），把传统的平面造型与传统文字作结合，可以清晰直白的展现地方特色，因为旅游纪念品的真正本质特征只能是其地方性。[4]
第三，要考虑消费者多层次的物质文化需求。随着旅游纪念品的发展，消费者对纪念品的要求不只体现在好不好看上，消费者对于观赏性、实用性、时尚性都有不同程度的需求，今后的旅游纪念品将不只“能看”，而且“能用”。例如我们的设计作品中，将长城的建筑元素抽象成一个个的小立方体，再与收纳用品相结合产生的笔筒设计（见图4）。除此之外还有收纳用品与建筑结构相结合的收纳盒设计，我国古建筑中运用了很多精妙的榫卯结构，它的插接原理同样可以应用在我们的日常用品中（见图6）。很多游客喜欢在旅游景区拍照留念，因此我们拍摄了很多北京景点的建筑摄影，经排版设计制成旅游纪念册，可以让游客在游玩过程中随时记录在每个景区的见闻感受，这样的设计便是考虑了游客对于实用性的需求，给游客关怀感（见图5）。这样的设计为今后的旅游纪念品设计提供了新的设计思路。
六、结论
在此次课题研究中，我们遵循“事件揭示规律，再由规律指导实践”的原则，深入分析北京旅游纪念品市场的现状、发展规律，并提出初步的解决思路。旅游纪念品市场的完善是一个漫长的任务，如何深入挖掘潜在的文化资源并将其有效应用到旅游纪念品的开发中去也是一个始终存在的问题。我们希望通过我们提出的设计思路，可以行使有效的进行城市系列化纪念品的开发，为北京及其他城市旅游纪念品的开发提供可参考的方法。
此项目为北京林业大学大学生科技创新计划。项目名称：北京旅游纪念品系列化的设计探索与研究。项目成员：庞琳、白邱艾琳、张沁园、赵悦、刘培源，指导教师：石洁。文中图片为该项目设计成果。
参考文献
[1] 李树.文化因素与商业行为——中外旅游纪念品比较.全国中文核心期刊艺术百家.2007年第5期总第98期
[2] 魏丽英.我国旅游纪念品开发的发展规律及发展趋势.桂林旅游高等专科学校学报第17卷第6期.2006年12月
