图形在视觉传达艺术中的运用范文

一、蒙古族传统图形的分类

蒙古族人民在长期的生活与实践中，形成了自己对于美的独特见解，他们将自然界的风景与动植物，生活中的方方面面，进行艺术的抽象与创作，产生了许多充满民族风格的图形。根据其素材的来源主要分为以下几类。第一种是取材于自然界，内容以自然界中的风景、动植物为主。主要包括山川日月等图案、对于植物的描绘的图案如仿照花纹和树纹等创作的图案、与动物的名称或形象等有关的图案如狼图腾等。第二种是将一些自然纹样、吉祥纹样等，应用点、线、面的变化组成一种几何化的图形如回纹、蛇纹、哈那纹等。第三种是与宗教有关的图案，蒙古族的宗教信仰以藏传佛教为主，所以其宗教图案多与此相关，如藏八仙是根据藏传佛教中所说的八件宝物消灾灭祸而来的。第四种是寓意吉祥祈福的图案，此类图案是蒙古族受到汉文化的影响而产生的，如连年有鱼、福禄喜庆等中国传统图案。第五种是组合图案，这是蒙古族最擅长运用的图形创作方式。鱼纹加盘长纹或花叶纹、盘长加双龙或云头是其中的典型代表。

二、蒙古族图形在视觉传达艺术中的运用

原始社会中简单的图形是信息传递的主要手段，随着全球化和信息化时代的到来，社会信息的传达产生了一种图形化的回归。在信息化社会，最有效的信息传递方式是图形传递，最有效的图形传递方式是图形符号化。因此，信息社会是人类大量使用视觉图形符号的社会。传统图形的情感与文化内核通常是通过象征和隐喻的方式来传达的，如寓意吉祥的图形与图案，正是因为充满了人们对于幸福和好运的祈求才变得庄重肃穆。象征和隐喻极大地丰富了传统图形的文化内涵，使其更具价值，而这种通过图形与图像来表现寓意的艺术特征，与视觉传达是基本一致的。传统图形与视觉传达在本质上是相契合的，这为蒙古族图形在视觉传达艺术中的运用提供了可能性。

（一）对蒙古族传统图形的具象化的概括再现世界上的事物都是不同的，即“世界上没有完全相同的两片树叶”，然而我们该如何精准地区分它们呢？图形化是简化事物加深记忆、推动传达的有效方法，然而只有图形化是不够的，还需要对此进行符号化。敏锐地捕捉事物与事物之间本质差别，对其进行具象化的概括再现，使之变成一种具有特殊意义容易辨认的符号。符号化是现代视觉传达艺术的重要特征，也是提高视觉传达效率的最有效的重要手段。通过将事物进行编码和解码，来简化传递的信息，让传者和受众的沟通变得更容易。蒙古族人民在生活与实践中积累了丰富而独特的少数民族传统图形，完全可以通过现代设计的艺术再创作变成具有时代感的属于本民族地域的图形符号。某企业的主打草原特产的牛肉干，选用蒙古包的造型作为产品的包装设计，蒙古包造型之上选用许多传统图形增色，别致而醒目，让人印象深刻。蒙古包作为蒙古族的传统的居住形式，人们一看到蒙古包就会自然而然地联想到蒙古的草原和牛羊，是一种符号化的传统图形。对于蒙古包的具象化的概括的图形，常常在视觉传达中被用作突出蒙古族的风韵，著名牛奶品牌伊利就曾在其广告背景中选用草原和蒙古包来突出其产品是生产于草原的优质奶源。

（二）对蒙古族传统图形抽象化与提炼升华对于蒙古族图形的运用，除了对于其形状的具象化概括之外，抽象化的概括也是视觉传达表现传统图形元素的重要手段。对传统图形抽象表达，通常的做法是，保证图形自身的特点和识别性不改变，通过点、线、面、体等图形的变化来对传统图形进行抽象化处理，提升平面视觉效果，赋予传统图形新的生命力和时代感。视觉传达艺术的目的是让大众接受图形信息、理解信息并记住信息，因此在对蒙古族传统图形进行抽象化的时候，不能过度夸张，抽象化之后的传统图形仍然要具有普适性，使大众易于理解和接受。蒙古族作为一个北方的游牧为主的少数民族，传统文化与图形有一定的区域局限性，许多图形元素并不是广为人知的，不适宜被选作抽象的对象。但手捧哈达的蒙古族少女、一望无际的草原、不知所云的纹样等，这些典型的传统图形已经在视觉传达中被滥用，对于这种大众过度熟悉并可能产生排斥心理的传统图形也应该谨慎处理。总之，选择抽象化的对象很重要，抽象的程度也应该适当，既要让人们能够完全认知，又要能够传递独特的民族风情。中国马都的设计通过将蒙古族传统图形中的云纹、花瓣和马的形象的抽象和提炼，组成了一个新的内涵丰富形象优美的视觉设计。其中哈木尔云纹是蒙古族传统图形的代表，而马头的形象是整个视觉设计的核心和精髓，突出了“马都”的主题。两者构成一个圆形花瓣抽象的图案象征着吉祥圆满、团结互助，表达了欢迎来自世界各地的客人的美好寓意。绿色代表着蒙古草原，马是草原人民的宝贵的财富，马的延伸组成的圆形图案，也体现了人与马和谐共存的关系，让整个设计颇具人文精神。整个图形包括圆纹、五畜中的马图案、哈木尔云纹，正是运用了抽象化的提炼，标志层层叠加深入，不仅体现了锡林郭勒马文化的丰富性与厚重性，而且传达了马都人民团结友爱、欢迎八方宾客的心意，升华了图形所传达的情感，是现代视觉传达对蒙古族传统图形抽象化与提炼升华的佳作。

（三）对蒙古族传统图形的图形内涵的拓展与延伸蒙古族传统图形成为民俗文化中浓墨重彩的篇章，除了其艺术造型精巧之外，还在于其独特的情感内涵与文化特质。在视觉传达艺术中，对于蒙古族传统图形的应用，除了对于图形改造和创新之外，还应该重视对其内涵的拓展与延伸。现代社会是品牌社会，而品牌的角逐本质上就是企业所贩卖的文化的角逐，因此图形背后所承载的文化内涵对于视觉传达艺术而言是至关重要的。蒙古族传统图形元素都承载着深厚的文化内涵，传达了人们对于自然环境与生活的热爱，情感表达是蒙古族人民在创造图形时自觉和不自觉的文化行为。由于长期的历史积淀与思维定式，许多蒙古族的传统图形在人们心中已经形成特有的文化内涵，如蒙古族马的形象就是在草原上自由地奔驰，这就形成了许多具有表情达意功能的“典型符号”，当这些符号与视觉传达中所需要的特定含义相契合时，这些符号就会成为增加视觉传达效果的元素和载体。蒙古族的敖包、苏勒德、图拉嘎、马、箭等传统图形，都能够被延伸到现代的设计中。内蒙古师范大学的标志是一个意为老师的蒙古族文字，采用钥匙的图形作为标志，延伸了图形的内涵。想到钥匙人们会想到学校给予学生一把打开智慧之门的钥匙，形式别致，贴切了大学为祖国培养人才之意。蒙古族文字与图形的结合延伸了传统图形钥匙的内涵，为现代视觉传达艺术的创新提供了一种新的启发。

三、结语

蒙古族传统图形与人们生活息息相关，是老百姓喜闻乐见的一种艺术形式。蒙古族传统图形应用到现代视觉传达中，不仅能够传承民族文化，而且能够拓展视觉传达艺术的思路和创新能力，帮助我们树立正确的设计观念。蒙古族传统图形的产生与发展有着其必然的民族社会与文化背景，因此现代化的视觉传达艺术不能直接照搬照用，应该了解当今文化趋势和受众的心理诉求，不断改造和创新传统图形文化。本文整理和分析传统蒙古族图形的内涵与分类，并从三个具体案例出发，讨论了如何将蒙古族传统图形运用在现代视觉传达艺术中。通过本文的整理与研究，希望能够加深人们对于蒙古族图形的认识，为视觉传达艺术工作者提供一种新的思路。

作者：王伟英 单位：内蒙古商贸职业学院艺术系