简约设计论文范文

简约设计论文范文第1篇

简约主义(起源于1960年代中期，美国以几何雕塑为主的极简主义，是将物象简化为几何图形与简单线条来诠释艺术中的简约之美。简约设计风格是消减到最“低限”的艺术形式。当时的艺术欠缺一种“内部差异”，而使艺术创作趋自“同等”。简约主义对于现代设计所带来的影响涵盖了形式表现、思维观念、价值角度、甚至生活观。

（一）简单的色彩搭配技巧

在众多商品的比较之下，色彩运用能出奇制胜产生亲和力，可以巧妙的控制消费者的购买动机，这也是包装色彩计划最重要的目标所在。视觉表达重点与冲击力是包装设计的关键之一，包装视觉设计要素若能很快的与消费者的心理认知达成一致，则很容易打动消费者的心，进而购买。包装设计要素中，色彩是令消费者印象深刻的重要关键，而在各品牌和种类繁多的产品市场中，色彩扮演着区别产品、口味或性质的重要角色。一般而言，包装商品给人的印象不外乎形与色彩的印象，而色彩的印象尤其使人产生注意力，更容易了解其内容物，所以色彩表现具有三种机能：企业形象的传达；产品色彩的说明；刺激购买吸引力。葡萄酒包装盒整个界面只采用了两种色调，白和灰黑，灰黑背景中的白色点缀，使得包装的界面显得干净整洁。此外，色调极其简单，组成了意境非常独特的画面，简约但是恰到好处。在简约风格的基础架构之下，包装设计从时间的角度在平面的表现形式进行图像创作。

（二）简洁有序的版式设计因此，包装设计要具备明确的限制性，比如品牌名、商标、产品信息等内容是必须出现在外包装的设计中。简洁的版式设计要求做到版式的视觉流程性好、导引性强。要做到这一点，产品的信息的编排和次序非常重要，对于包装设计原则，设计师要以简单、整洁、干净有序的方式在一个容量有限的空间内展示展示信息，要有表现和突出品牌的主题，同时又能够引起消费者的注意并最终选择该产品［1］。版式设计的简洁化对设计师的素质要求非常高，现在市场上很多繁琐的包装就是在版式设计上的杂乱和无序。视觉流程在具体设计的时候需要非常高超的设计技巧，而这种设计能力的掌握则是衡量一个包装设计师的关键。在设定信息的秩序时，要分析信息的主次关系，然后考虑到对比、平衡、空间、简明以及相互协调等方面的问题。从字体的大小、色彩的对比关系，来表现明确的视觉流程，引导消费者对信息的识别［2］。

视觉表达重点与冲击力是包装设计的关键之一，包装视觉设计要素若能很快的与消费者的心理认知达成一致，则很容易打动消费者的心，进而购买。然而一般易患的毛病是运用无考虑商业心理与消费者特性的平面设计原理，而使得包装设计成为平面规划而已，失去了促销与识别的目的性[3]。比如图2中的绿茶包装设计，画面简洁干净，却不失味道。此外，每个包装袋中大面积的留白，与主题中元素的色彩形成色彩鲜明的分别，一条绳子贯穿全部，使得包装的整个画面鹤立鸡群，灵活跃动，让人过目不忘。

此外，图形设计中通过文字的将画面的立体感凸显出来，也能达使得整个包装设计的版序简洁有序，简单美观。文字是人类文明进步的主要工具，也是纪录与表达人与人间情感沟通的符号，在快速变动的社会里，文字俨然成为最直接且有效的视觉传达要素；商品的包装是最直接与消费者接触的一种媒体，而与客户沟通且让顾客产生共鸣是包装设计最需要的，因此文字可说是最直接的工具。消费者对于包装字体的认知，起初只会关心文字本身所代表的语言意义，在经过深入阅读后，文字造形将进一步的影响消费者的想象及思考；又包装是企业营销中最直接的促销媒体之一，因此文字在包装上的运用是否合宜即成为包装能否达成促销功能的关键点。图3中的豆子产品的包装设计，也是简洁明了，通过文字的显示，将整个画面衬托起来。

（三）简单明了的图形设计

产品包装可藉由图形的设计来提供消费者有关品牌的情报并塑造印象。在包装上将内容物品以可视化传达出来的方式，通常可用“具象图形”与“抽象图形’两种来表达，而图形在包装上则必须能达成将物品内容藉由视觉作用来引起消费者的视觉反应，并将其视线进一步的吸引至品牌及说明文的作用；其中，”具象图形”是用写实、绘画性与感情性的手法来表现，在包装设计上通常以插画及摄影技巧来表达；而”抽象图形”通常是冷静且理性的，利用点、线、面的理性规划或随意排列而得，在众多商品里具有特立独行的面貌且能带给消费者强烈的视觉印象。“半具象图形”将具象的题材加以单纯化或变形，使其成为具象与抽象兼具的形象，而在其表现中，将易使人了解画面的具象性与人生理、心理上的抽象性适当的融合在一起，即使它产生趣味化的感受。

图形设计中将物象“化约”至一个简单的概念。简化的本质是受到抽象文字的解放影响与启发，将抽象语汇运用在绘画上，进而发展出绝对主义的极限绘画。构成主义非具象的简约之美，专注于水平与垂直线条之间的配置，达到视觉平衡的秩序感，反映了当画面回到一种极为简约的状况时，人所能感知的就剩纯粹的视觉感官与内在生命经验的交替反应了，形简而意深。包装设计中的简约观念于平面表现分类时利用形态线条或色彩制造出空间感或画面张力。运用简单的形式，形成能产品的设计思想，颠覆传统的价值判断，在包装设计中也就是“回归”“删去”“反思”三种角度。

洁柔纸巾是一个包装设计中简约美的一个典范。以简约的向量线条绘出纸巾包装作品，呈现出有趣的简约画面，企图用最简单的形式陈述，形成洁柔这个产品的风格。

二、环保角度

由于时代的进步，大量生产与大量消费的习惯，使得人类面临了环境污染跟环境变动的挑战，而全球环保潮流的兴起，全球各国纷纷透过各种管道与制定措施来推动环保，因此绿色包装的概念已变成一种趋势，所以如何有效减少包装废弃物，建立消费者对于购买产品也兼顾环境保护，并促使企业选择使用绿色包装，这体现出了包装设计的简约观念。随着环保意识高涨及国际环保公约、规范，企业与产品环保性诉求，绿色环保的包装设计已经是未来产品市场的营销与推广的要素之一。对产业而言，推动绿色包装、包装减量已是决定市场的重要因素。作为设计师，应该紧跟环保材料的发展趋势，且应对每一种材料的使用特点都有一定了解，这样才能利用最合理的材料及制造方法设计出使用寿命最长的环保包装。企业将使用过的包装材料通过再利用或再资源化，即通过处理成为另一种包装的原料，不仅能解决环境保护问题，也能产生不菲的社会与经济效益[4]。

三、生产角度

根据李萧锟（1998）的调查指出，顾客环视超级市场的物架时，平均在每个包装上所停留的时间不到0.03秒，包装专家认为在这一瞬间，不只要吸引顾客注意，还要传达内容，并将购买意欲深植在顾客的心中，在这个瞬间，产品的营销受到重大的影响，而设计者应做的事，是显示自己的产品颜色有利而突出[5]。也就是说，包装设计越简单、色彩月突出就越能吸引消费者的注意。但是现代包装设计中存在着包装过度、包装太过繁复的问题。包装过度一方面主题不突出在视觉上误导消费者，不能达到准确传达商品信息的目的。另外一方面不能适应大批量生产，造成资源及制作成本的极大浪费。

包装设计应该体现出简洁、简单、简约的风格特征，才能在消费者在视觉接触产品的时候，就能从包装中获取信息，从而达到保护和宣传产品的目的。在包装设计要素方面，以图案设计、色彩配色与品名文字设计最能引起消费者的注意；此外，能引起注意的图案风格为线条与几何等抽象图案；在色彩搭配上，除了绿色，使用黄色或橙色亦可获得消费者的认同。在整体包装设计评价方面，使用暖色系作为背景色彩、色彩使用量在四至七色、品名文字为传统书法字体且瓶身造形为角柱形者，最能获得消费者的好感。

简约设计论文范文第2篇

论文摘要:本文以中国传统文化元素中普遍存在的特征性、符号性为出发点，诊释中国传统文化特有的神韵与魅力，使之同现代主义设计风格相互融合，并结合设计符号学理论，将西方的简约主义与中国传统丈化元素有机地结合起来，发扬中国文化所特有的艺术魅力与创造性。

一、中国传统文化中朴素、简约之美及其特征性

我国是四大文明古国之一，五千年文明源远流长，博大精深。在我国历史上，无论是文献记载，还是考古出土的各种文物物，均证明了我国古代在设计艺术方面不仅形成了丰富的理论体系，而且创造出了许多经典的范例，令世人惊叹。无论是在诗歌、书画、等方面，崇尚返璞归真的风尚在我国古已有之，最早的渊源可以追溯至老子“少则得，多则惑”，归真返朴，清净无为，顺应自然的道家思想。又如墨子等古人尚俭、节用，以及重设计功能反对无谓装饰，以追求“器完而不饰”为评判标准的“质真而素朴”的设计审美情趣。这些思想和主张无疑与西方现代主义的先驱米斯·凡德罗的“少就是多”有异曲同工之理。我国的山水画特别重视疏朗和留白，有人甚至认为一幅画的好坏之处全在于留白。留白并不是虚无，正是画面的大片留白之处赋予了书画以无限的生命力和想象力，正所谓“无画处皆成妙景”。

我国的古典园林在建造上的主旨是要“相地适宜，构园得体”要“巧于因借，精在体宜”。在建筑上最能体现简约思想的要数我国的桥梁设计。如建造于隋朝时期的赵州桥以它独有的单跨式拱型样式，体现了其设计的质朴与简约。WwW.133229.COM在室内陈设设计中，最能体现古代简约思想，做到型简而质美，当数明式家具的设计。明式家具把材料选择，工艺制作，使用功能，审美习惯等特点结合起来，达到了科学性与艺术性的高度统一，它在构造上不仅讲求外观素雅简朴，而且在使用功能上充分符合现代设计中人体工程学的要求。总之，中国古代传统艺术主要遵从的法则有:天真、自然、平淡、质朴等，这些也都是简约之美的具体表现。中国传统文化在艺术形式和美学思想上有一个总的特征一一-兼容并蓄，广采博收。

二、现代简约主义与简约性设计

20世纪90年代，简约主义自北欧的瑞典兴起，它凭借简单而实用的形式、天然绿色的材料，成为瑞典先锋设计的主流。简约主义发展至今，虽然在造型上做到没有任何装饰、减少到几乎无以复加，但是很注意简单的几何造型的典雅，因此达到简单但是丰富的效果。进人二十一世纪，随着材料学的发展，绿色设计，可持续发展性设计等思想的发展，简约主义又一次进人了大众的视野。

简约不是“单纯简化”，而是设计者深层次的文化底蕴和前卫的思维方式、审美观念的综合体现。现代简约主义风格在人文、美学、风俗及行为科学、环境学理论等方面在设计上已有所体现，即在设计上体现人性的需求，以人为本，充分考虑人的生理及心理需求，不断扩大和延伸设计的内涵，使人们在获得使用舒适的同时，还要获得简洁、便利所带来的美的享受和心灵的放松。随着时代的发展，现代简约主义设计风格更是融人了“绿色设计”的理念，这也是简约主义设计风格的主要特征之一。这一特征使今天的简约主义设计更强调环境的保护、资源的节约以及可持续发展和减少对环境的污染与破坏，在整个设计中也更趋向于人性化。

三、当代中国传统文化元素设计所体现的简约之美

设计本身就是符号化的一种表达方式，对符号运用得是否合理与准确，是设计作品成败的关键。设计者成功地挑选、组合、转换、再生这些元素，汇集成为指导自己思想的符号，使之成为自身与大众共同认可的符号，准确完整地传达信息，这一设计思维过程才是圆满的。

中国传统元素作为一种特殊的设计符号正在广泛的得到发展和运用，而在具体的设计中，认知性是符号语言的生命。例如，我国的几大银行的标志都采用中国古钱币作为基本型，这正是因为古钱币能够准确地传达金融机构这一信息，具有极强的认知性。

简约设计论文范文第3篇

论文摘要:本文以中国传统文化元素中普遍存在的特征性、符号性为出发点，诊释中国传统文化特有的神韵与魅力，使之同现代主义设计风格相互融合，并结合设计符号学理论，将西方的简约主义与中国传统丈化元素有机地结合起来，发扬中国文化所特有的艺术魅力与创造性。

一、中国传统文化中朴素、简约之美及其特征性

我国是四大文明古国之一，五千年文明源远流长，博大精深。在我国历史上，无论是文献记载，还是考古出土的各种文物物，均证明了我国古代在设计艺术方面不仅形成了丰富的理论体系，而且创造出了许多经典的范例，令世人惊叹。无论是在诗歌、书画、等方面，崇尚返璞归真的风尚在我国古已有之，最早的渊源可以追溯至老子“少则得，多则惑”，归真返朴，清净无为，顺应自然的道家思想。又如墨子等古人尚俭、节用，以及重设计功能反对无谓装饰，以追求“器完而不饰”为评判标准的“质真而素朴”的设计审美情趣。这些思想和主张无疑与西方现代主义的先驱米斯·凡德罗的“少就是多”有异曲同工之理。我国的山水画特别重视疏朗和留白，有人甚至认为一幅画的好坏之处全在于留白。留白并不是虚无，正是画面的大片留白之处赋予了书画以无限的生命力和想象力，正所谓“无画处皆成妙景”。

我国的古典园林在建造上的主旨是要“相地适宜，构园得体”要“巧于因借，精在体宜”。在建筑上最能体现简约思想的要数我国的桥梁设计。如建造于隋朝时期的赵州桥以它独有的单跨式拱型样式，体现了其设计的质朴与简约。在室内陈设设计中，最能体现古代简约思想，做到型简而质美，当数明式家具的设计。明式家具把材料选择，工艺制作，使用功能，审美习惯等特点结合起来，达到了科学性与艺术性的高度统一，它在构造上不仅讲求外观素雅简朴，而且在使用功能上充分符合现代设计中人体工程学的要求。总之，中国古代传统艺术主要遵从的法则有:天真、自然、平淡、质朴等，这些也都是简约之美的具体表现。中国传统文化在艺术形式和美学思想上有一个总的特征一一-兼容并蓄，广采博收。

二、现代简约主义与简约性设计

20世纪90年代，简约主义自北欧的瑞典兴起，它凭借简单而实用的形式、天然绿色的材料，成为瑞典先锋设计的主流。简约主义发展至今，虽然在造型上做到没有任何装饰、减少到几乎无以复加，但是很注意简单的几何造型的典雅，因此达到简单但是丰富的效果。进人二十一世纪，随着材料学的发展，绿色设计，可持续发展性设计等思想的发展，简约主义又一次进人了大众的视野。

简约不是“单纯简化”，而是设计者深层次的文化底蕴和前卫的思维方式、审美观念的综合体现。现代简约主义风格在人文、美学、风俗及行为科学、环境学理论等方面在设计上已有所体现，即在设计上体现人性的需求，以人为本，充分考虑人的生理及心理需求，不断扩大和延伸设计的内涵，使人们在获得使用舒适的同时，还要获得简洁、便利所带来的美的享受和心灵的放松。随着时代的发展，现代简约主义设计风格更是融人了“绿色设计”的理念，这也是简约主义设计风格的主要特征之一。这一特征使今天的简约主义设计更强调环境的保护、资源的节约以及可持续发展和减少对环境的污染与破坏，在整个设计中也更趋向于人性化。

三、当代中国传统文化元素设计所体现的简约之美

设计本身就是符号化的一种表达方式，对符号运用得是否合理与准确，是设计作品成败的关键。设计者成功地挑选、组合、转换、再生这些元素，汇集成为指导自己思想的符号，使之成为自身与大众共同认可的符号，准确完整地传达信息，这一设计思维过程才是圆满的。

中国传统元素作为一种特殊的设计符号正在广泛的得到发展和运用，而在具体的设计中，认知性是符号语言的生命。例如，我国的几大银行的标志都采用中国古钱币作为基本型，这正是因为古钱币能够准确地传达金融机构这一信息，具有极强的认知性。

简约设计论文范文第4篇

对于每一个国家、每一个城市而言都不可或缺的具有大型的商业空间，以满足人们对物质生活和精神需求的需要。以现代商业建筑空间的设立来说，就是人们购物的乐园，它已经越来越受到人们的关注与期望。从商业空间环境的设计应用来看，作为与生活密不可分的应用型空间已获得人们不同于以往的广泛关注。在当下，大型城市购物商场空间在社会的发展中逐步规模化、综合化起来，“简约”在商业空间环境中的理念应用也随着时代的步伐相融合、创新！尤其是在人类文明高度发展的大背景下，商业与文化的融合、物质与精神需求意识的不断提高、品牌战略的市场化等因素不断影响着现代商业空间内部环境在功能划分、组织引导、设计形式等方面上的定位，该如何更好的满足人们从娱乐休闲到购物的不同需要，笔者发现其中存在着一些值得分析的内容需进一步商榷。

1.为何提出“简约”设计。

“简约”是简洁精练，单纯明快，形少意多。简约不是简单，其“简单”的本义是不复杂、单纯、平凡。而“简约”是简洁、大方、精致，是形容一种层次的升华。近年来，人们对物质需求、生活方式的改变与提升，对每个人而言都有着不同的意义和价值。在多数情况下，如今的商业空间在设计之初对内部空间结构设计方面更多得考虑商业和市场价值的布局整合，在人与空间关系的感受方面而言则缺少进一步思考。例如：有很多人反映进入某些大型商场后失去了方向感，对自身的位置信息不够敏感，一旦发生紧急情况，人们都不知道该从哪个方向逃生！根据事实调查后证明，这种现象的确是存在的。问题存在的原因也是多方面的，或许因通行空间没有秩序；商场内部各类商业品牌专营店装修材料及风格不统一；室内指示标识不突显；室内色彩繁多等等因素造成的；归结回来发现这与人的视域感受是分不开的。因此，在设计中需考虑“简约”的内容和形式，是否满足功能与审美的需要。

2.“简约”设计在商业设计中的重要性。

根据建筑空间的格局形态，在设计中为了能更好地明确、解决与简化空间中的表现内容，利用视觉点位的设计方法从不同的角度分析这些点位在空间环境中的展现效果，以烘托商场空间环境与品牌形象的融合统一性。为了在不破坏整体形态观念的基础上，使其商业空间的内部装修设计多以“简约”的设计手法进行设计，使其不同商业品牌专营店在商场统一、整体的格局设计中体现自我品牌的价值。对于我国商场建筑内部结构像“网”一样的空间环境设计，应参见国外商业空间的设计，其“动线”的设计非常明晰，进入的人很容易在通行空间的简约、空间关系的简约、装修材料的简约以感受空间的连贯性、通行性、标识性、和利用性，以获得一种“便利”性。正式这种“便利”性使得空间关系间的和谐性增强，人们在内部格局中的感受也就大不一样了。

二、商业空间设计的现状分析现

如今的商业发展随着时代的前进迈入了新的篇章，各种商品汇集于此，以实现产品的最大利润。近几年来，在我国各地的城市中相续建立和改建了一些高、中端的大型商业空间，其内部空间环境以简约、明快、时尚的整体设计风格，为城市形象注入了一股时代的潮流气息。另外，对新材料的使用更趋向于科技含量高，更加环保的新型材料和技术的应用。更为重要的是人们生活方式的改变，对商业空间环境的使用需求和品质也与以往不一样，这也对商业空间的设计提出了更高的要求。与此同时，多种商业内容的融入也相应增加了商业面积的使用率。现如今的商业建筑外形设计较前更为简洁、时尚，并且巧妙的运用新型建材，将点、线、面元素统一的进行设计整合，其精简的造型形态吸引着消费者的目光。

1.国内商业空间设计的考察分析。

众所周知，进入21世纪以来，国内地区出现了很多大型综合类商业空间，例如超市、购物广场、全国品牌连锁商场等。由于我国城市开发建设的规划需求，商业空间也由单一的卖场转变并融入了更多的功能性设计需求，即吃、喝、玩、乐、购物、居住于一体的多元化商业综合体。如我国的万达购物广场、恒隆购物广场、银座商城等。随着近年来吸取和借鉴国际商业空间设计的优秀成果，将新技术、新观念融入国内商业空间设计之中。在表现形式、功能强化、品牌形象、动线组织等方面也形成了独特的设计体系。将一个有机的动态集合体，以我国现代化的设计手段创造可持续的空间，并且将自然元素和文化完美地融入到符合中国文化生活的商业空间中，进一步优化了周围的人流循环模式。

2.国际商业空间设计的考察分析。

国际商业空间的设计起步较早，以欧美国家为代表。其设计强调功能的实用性，品牌的植入性，空间的简约性，色彩的应用性，风格的统一性等，将建筑空间的格局配设用理念和造型手法进行商业空间的“简约”设计。例如沃尔玛超市、宜家家居等。

3.国内外优缺点比较分析。

就国内与国际在商业空间设计上优、缺点而言，由于地域环境、文化教育、审美观念、消费意识、品牌影响力等方面存有一定的差异，两者在设计中的应用与表现同样有着相应的差别。尤其在内部空间设计形式、功能划分、组织引导等方面的把握程度；在整体格局的设计及风格理念上的把握也存在一定的差异。通过资料观察和分析，国际商业空间的设计多以人性化、多元化的设计思路，以简约的空间表现形式来展现简洁、大方、明快的设计主线，其动线的组织安排合理有序，符合人体工程学的尺寸设计要求。

三、商业空间“简约”设计的具体应用

以往的商业空间设计多采用围合、传统且形式单一的设计方式，将不同的元素融入其中。如今的设计考虑到产品色彩、规格与空间之间的关系以外，还应考虑人与环境物体之间、形式与功能之间的从属关系。对于内部空间在通行性与利用性方面，应打破传统的风格，运用现代简约的设计理念，突出心意和个性，增强其空间的识别性和空间的利用性，以营造一种更为亲切、随意、舒适的空间感，使其建立具有开放性和通透性的系统应用。

1.空间关系的简约与利用性。在现代设计意识下，所产生的繁琐、复杂设计应予以简化；追求简单和自然的设计经过简约主义的诠释而焕然一新，形成当今流行的简约人性化空间。

（1）空间关系简约必要性。

简约是一种感受，现代设计追求的是商业空间的实用性和灵活性，符合人们的感受需要。其选材用料上不在局限，而是运用范围更为经济、环保、耐用的型材，如玻璃、铝材及合成材料等。并且巧妙地将材料与空间结构之间的关系考虑在设计体系里面，以获得新颖的空间效果，简化装饰，以接近人们的生活需要。

（2）利用性与简约设计的关系。

商业空间的利用性是功能组织最大功效的表现。利用性设计即利用空间原有结构进行有针对性的装饰设计。各界面包装与装饰的设计都是运用统一整体的装饰材料进行，这样可以统一划分，视觉导向更为明晰，层次空间感强。

2.通行空间的简约与标识性。

由于商业空间本身区域庞大，加上内部层区错综复杂，不少商场内的标识导向设施常常是不够醒目的，甚至是不准确的，根本无法给在其间活动的人们提供明确的指示。设计方面应采用简洁明快的设计手法，巧妙地运用点、线、面相组合，将空间各界面设计整体统一的结合在一起，空间富有整体层次感。除此以外，在简约的空间设计中，可在较为宽裕的主要通行空间里设置现代科技性强、简约风格化的双向手扶式自动人行道，可起到引导、明确位置的功能性。通过这种设计，可高效利用空间引导顾客，实现通行的节能运行。

四、小结

简约设计论文范文第5篇

简约主义一词最初出现于20世纪60年代的美国，又称为“极少主义”“极简主义”，是一种现代的艺术风格和艺术追求。其在绘画、设计、雕塑、影视、文学等多个艺术领域，都产生了重要的影响。作为平面设计中的简约主义来说，设计不再完全是设计者的主观表现，而是为了更加明确地传达出设计信息，因此要在设计要素上做各种简化，使设计的主旨更加鲜明。同时，简约并不意味着简单，形式上的简约，并没有让主题的表达受到影响，反而还起到了一种突出的效果和以少胜多的功效。就其特征而言，可以归纳为形式简单和主题明朗。首先形式简单，是指平面设计各要素的简洁和简化，那些复杂的图形和缤纷的色彩是与简约主义平面设计无缘的，简约主义平面设计更多使用的是简单的图形、单一的色彩等，寥寥几笔，两三颜色，就构成了作品的全部。其次是主题明朗，之所以简化要素，就是为了突出主题，防止因为设计要素的纷杂，使欣赏者的注意力受到影响。所以简约主义的平面设计，就是开门见山地表现主题，以满足视觉图像时代下人们的欣赏和审美习惯。所以说，平面设计中的简约主义，是和时代、社会、文化、生活等紧密联系在一起的，从当前其受欢迎程度来看，简约主义将会是平面设计在今后一段时期内重要的发展趋势之一。

二、简约主义风格在平面设计中的运用和体现分析

1.简约的图形

图形是平面设计中的重要元素，其在平面设计中的发展经历了简单——复杂——简单的过程。一开始的平面设计，受制于艺术设计发展水平，其图形往往都是简单直观的，能够表现出其基本的含义即可。而伴随着设计水平的进步和平面设计表达的需要，很多新的图形创作手法，如电脑制图、立体图形等也广泛出现在了平面设计中，这在使平面设计得到丰富的同时，也带来了人们视觉审美上的疲劳。在这种情况下，简约风格的图形便应运而生，其在简单直观的同时，还有着独特的深意，满足了人们对图形外观和内涵的审美需要。如标志设计。标志设计是对图形元素要求最高的平面设计门类，其既要简单明了，又要能体现出标志的内涵。中国某航空公司的标志设计，就选用了一只振翅欲飞的凤凰。凤凰是中国传统文化中的祥物，有着平安、幸福的寓意。一方面，作为航空公司来说，选择“百鸟之王”的凤凰，与公司的性质相吻合，也体现出了中国国际航空公司的雄心和壮志；另一方面，凤凰本身所具有的平安、幸福的寓意，对机飞行来说，也是再合适不过的。设计者用极为简练的线条，勾勒出了凤凰昂首飞翔的姿态，可谓是言简意赅，富含深意。山西某白酒的标志设计，是一幅简化的中国山水画，一个牧童骑在牛背上，手指着远方，这样的设计灵感来源于大诗人杜甫的那句“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。而在今天的标志设计中，设计师用图形的形式对这一典故进行了有机的运用，在表明了该酒身份的同时，也体现出了该品牌的历史、文化和质量。又如招贴设计。招贴设计是放置在公共场所的广告，利用文字、色彩和图形将信息迅速、准确地传达出来。在视觉图像泛滥的今天，唯有简约的图形，才能引起人们对招贴的关注。如2012年大学生招贴设计展获奖作品《“空洞”的人生》，就是对简约图形的完美运用。整个作品中没有使用文字和色彩，只有一支竹笛，这支竹笛是竖着面向观众的，若干个黑色的音孔一字排开，就是作品名字中的“空洞”；但是这里的“空洞”是加引号的，意在表明，人生就像是竹笛，摆在面前的是一个个黑洞，但是如果我们去感悟生活、创造生活，那么我们的生活则将不再空洞，而是响起了宛转悠扬的旋律。这幅作品仅仅用一个图形，就表明了“生活”这个深刻的主题。所以说，当下的平面设计中，那种繁琐的图形已经不再多见，多是这种外观上简单明了，却又饱含深意的简约图形，这在充分满足人们审美需要的同时，也带给了人们以深刻的思考。

2.简约的色彩

色彩是平面设计中最直观的要素，虽然其本身只是一个自然现象，但是每一种色彩都有一种心理暗示，从而能给人一种先入为主的印象，因此色彩成为了作品中带给人们感受的第一要素。平面设计中的简约色彩，或者是用单一、直观的色彩直接展现作品，或者是遵照色彩规律，用简单的色彩对比来阐明主题，从而形成强烈的视觉冲击感，达到以一当十、简洁高雅的艺术效果。如标志设计。中国联通的标志是一个大红色的中国结。红色在中国传统文化中寓意着喜庆和吉祥，而红色的中国结更是圆满和热情的象征，其采用了直观色彩展示的方式，将企业文化的内涵充分地表达了出来。又如一家国际著名的快递公司，在公司标志和包装设计中，就曾经做过深入的调查和研究，快递行业普遍喜欢用大红色和绿色，但是这家快递却使用了紫色和橙色的搭配，这是一种少见的色彩组合，能给人一种陌生的感觉，一方面，企业想要在众多快递行业中脱颖而出，给人留下深刻的印象；另一方面，人们收到快递的时候，都会有一种新鲜和陌生的感觉，这与紫色和橙色组合带给人们的心理反应是一致的。确立了色彩组合之后，小到一个包装袋、大到运输的飞机，随处都可见这个醒目的标志。这个科学的色彩设计为企业的成功发挥了巨大的作用，其按照色彩规律，让不同色彩之间发生对比关系，达到了最初的设计目的。又如海报设计。香港著名设计大师靳埭强近年来十分喜欢运用中国的水墨元素进行海报设计。水墨元素，意味着往往只有黑白两种颜色，但正是这两种常见的颜色，却在靳埭强的笔下散发出了无穷的魅力。他为2008年奥运会设计的举重海报中，整个作品只有黑白两个颜色——白色的底子和黑色的图案、文字。白色给人以纯洁之感，也暗示了本届奥运会的公平和公正；而黑色则是一种力量的凝聚，给人以厚重的感觉，两者互为对比又互为依托，体现出了简洁、清晰的设计效果。他为宁波服装节设计宣传海报时，依然只用黑白二色，画面中有一只黑色的竹尺，以表现出服装的主题，同时又在竹尺上方勾勒出了一道弧线，两者组成为了一个衣撑，从而进一步表明了主题。黑白的固有属性和心理属性，在他的手笔下产生了精妙绝伦的简约设计，给观者留下了深刻的记忆。

3.简约的文字

文字最初是以图画形式存在的，在漫长的历史发展中，逐渐简化为了现在的面貌。作为信息传递的主要载体，其本身就是一种特殊的视觉形象语言，并随之产生了很多自身之外的意义。为了获得简约的设计效果，很多设计者都在文字上大做文章，利用夸张、变形等手法，从文字的结构、大小等多个方面入手进行设计，体现出了一种言简意赅又形象生动的效果。如标志设计。2005年，为了迎接北京奥运会的召开，北京奥组委了奥运会运动图标。整套图标包含了本届奥运会的全部35个竞赛项目，其设计理念来源于中国的篆体字。篆体作为中国古代十分流传的字体，其最大的特点就是象形性，几笔几画，就能勾划出每一个运动项目最典型的运动姿态，体现出了优雅的运动美感和丰富的文化内涵，真正实现了“形”和“意”的和谐统一。而且因为其所有的简洁性，即便是没有任何绘画基础的人都可以将其画出来，获得很好的传播效果。中国美术学院简称“国美”，其标志设计就是以“国”字为基础的，虽然去掉了左右的两竖，但是一眼望去，仍然能够认出这是一个“国”字。同时，去掉左右两竖线的国字，又和美字十分类似，既像“国”，又像“美”，表现出了“国美”的简称，同时也传递出了美是没有国界的寓意。又如招贴设计。在一则倡导朝鲜和韩国统一的招贴中，面对这样深刻的主题，作者仅用一个文字就表达出了主旨。作品中，作者用草书的形式书写了一个“潮”字，并对三点水这个偏旁进行了处理，在其中加入了一道竖线，这样一来，从正面看是一个“朝”字，将其颠倒来看，则又是一个“朝”字，仅用一个汉字就阐明了深刻的主旨。再如广告设计。以国外的一则杀虫剂广告为例，整个画面只有一只虫子，但是仔细观察，就会发现这只虫子的躯干部分是由一个个字母组成的，其所组成的单词，正是这个杀虫剂的品牌名字，从而将广告的主题直观地表达了出来。所以说，在简约风格的平面设计中，文字所起到的作用，已经不再是简单的信息传递，在创作者利用结构、重置等手法对文字进行了全新设计后，其视觉效果更为强烈了，含义更加丰富了，从而获得了全新的传播效果。

简约设计论文范文第6篇

日常生活中电器设备要运行几乎都离不开插头插座，它是电器和供电之间的桥梁。排插也是插座的一种，是把多个插座集中放在一起而形成的多孔插座。这样的组合可以一座多用，既节省空间又节省线路，简单实用。中国市场调查研究中心研究指出，国内排插需求年均增长达到9%，2014年排插销量约有16094万个，可见排插在我们生活和工作中是最不可或缺的设备之一。过去的多功能插线板（插孔可兼容两极或三极）因插孔较大，插座接片与电器插头接触面积过小，经常容易使接触片过热导致火灾事故的发生。所以2011年6月，国家标准化管理委员会对我国排插类产品制定新标准GB2099.3-2008，进一步规范排插产品规格，保障用户使用安全。新国标取消了大万用，要求全部统一为扁形插针结构。这样单功能的插线板两级和三极插孔分开，插头与插座的接触面积更大，接触更紧密，可有效降低安全事故发生的可能性。排插按结构样式一般可划分为：线型排插、飞碟排插、踏板排插、旋转排插等。其中，线型排插仍是我国排插主流产品，销售额份额约占到全部排插的81%，可见线型排插的改进具有重要的研究意义。

2简约设计理念在双排插座结构设计中的应用

2.1.简约设计及其优点

产品设计的最终目的就是要实现某些特定功能，而现实情况是许多产品在设计时却走入了一个误区，为了追求卖点，往往会在单一产品附加许多功能，而这些功能消费者并不一定需要，或者将功能无限扩大，使得产品的结构日趋复杂。成本增加的同时适用性、易用性、安全性却在下降，影响了主要功能的体现。简约设计就是“简化复杂”“、简单使用”“、简约能源”。简约理念的引入，就是要让设计回归到简单易用、安全可靠的本质需求。其实就产品结构和功能而言，产品结构越简单、所附加的功能越少，那么设计开发所需的时间、资源投入、生产成本就越小。

2.2简约理念在双排插座结构设计中的应用

排插产品设计最终还是在其安全结构上，不管外型多花俏，材质多新颖，归根到底，最终都在于产品使用方便，安全可靠。应用简约理念进行排插结构设计，在保证安全的第一要求下，越简单的结构越能体现产品的经济性、实用性，安全性和可靠性。近年来家用电器设计已向简约一体化逐渐发展，排插结构设计也是如此。如现在流行的排插内部一体化结构，它改变了过去内部电线复杂的连接方式，使变成了插孔脚一体成型的导电金属片，其优点是结构简单、安全可靠、组装方便。

3线型双排插座的简约设计理念

3.1传统线型双排插座现存问题

线型双排插座是常用的款型，但在使用过程中，由于各种用电产品的插头规格大小不一，比如手机、平板电脑充电器，而排插基本上是固定大小，固定的插座距离，经常出现排插上插座之间空间不够，非常拥挤，导致不能同时使用相邻的插座的情况。一个用电设备在使用时，不得不拔掉部分其它用电设备插头，使用上十分不便且危险。

3.2线型旋转双排插座结构分析

针对线型双排插座所存在的问题，为了解决插排上的空间问题，出现了如多级旋转，伸缩式，链式，盘式等类型的排行替换。大部产品结构比较复杂，成本也较高。基于简约设计的理念，下面提出了一种线型旋转双排插座设计。结构形式。本线型旋转双排插座至少包括两个插座单元，相邻插座单元通过铰链连接，且依次排列在顶部形成平齐的插头安装面，将用电设备插头插入插孔可接通电源。当插头过于密集时，可向两侧掰开插座单元，使插座单元各自设有插孔的顶面向两侧张开以互成支撑角度，此便捷设计可解决因插头体积过大造成安装面插孔位不足的问题，能够为插头提供更大的使用空间。当排插使用完毕后，可将各插座单元旋回收缩，变形后既不增加整体空间占用，又方便实用。

4总结

简约设计论文范文第7篇

论文摘要：我们今天所说的“精约”,不仅仅是风格范畴,它更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对21世纪的文化背景变革下的理性思考.

从上个世纪中期以来，关于简约风格的提倡、讨论、争鸣已经很多了.近几年来,在各地业内的专家中,有很多人认为,“极简主义已退出设计界”、“简约风格已经过时”. “ 在‘初级阶段’所形成的‘简约风格’，由于过分强调形式，忽略生活的本质与内涵，因此反简约风尚势在必行.”

而在社会上,在设计界,却还有更多的人们仍在提倡简约的设计理念,设计思想,设计手法.简约主义似乎还没过时.

面对如此莫衷一是的讨论,那么,究竟要怎么去理解“简约”的内涵、本质和发展呢?

如果“简约”只不过是风格问题、单纯形式问题,那么可能会存在时尚款式和流行风格的较快的更迭, 而且单纯从形式上提到“简约”,也确实会让人将它与简单、单调、言之无物等感觉混为一谈.难怪,在多元文化时代的今天,有人批之为“伪简约”,是一点儿也不奇怪的. “过时”之说可能成立.

但对于任何一种文化现象的分析，不能那么简单化地下结论.

上个世纪,现代主义设计和后现代主义设计为我们留下了十分宝贵的文化理念. 现代主义设计所提倡的简洁明快的技术审美观,后现代主义设计所提倡的文脉,符号学等等设计理论,思潮迭起，流派纷呈，各种文化之间冲突、渗透、交融形成了二十世纪的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世纪,这些设计文化是不是“过时”了呢？认真审视一下就知道，它们并未过时.它们既然产生于工业革命和信息时代,那么,在二十一世纪,工业文明和后工业文明并存发展的环境中,这些设计文化有可能因新的内涵而变化，但是，是不会过时的.

二十一世纪,将更是生态文明的世纪,是生态文化成为文化价值取向而起主导作用的世纪.因此,所有的“设计”都将被重新设计. “简约主义”也是如此.

况且,“简约”的概念恐怕不像一般认为的那么简单, 简约不能混同于那些更迭频繁的流行文化, 简约不能仅仅定义为一种风格.简约的设计思潮的兴起,绝非偶然. ---现在的社会,那种暴发户式的奢华风和慈禧式的欧化风,虽已渐渐收敛.可它毕竟像一场台风一样,势头虽稍减其锐,但其所造成的灾难性后果,却依然十分严重：即城市特色的危机、自然的退隐、中国质朴诗性的消亡.人们在经历了各种经历之后,选择了“简约”. 简约的设计已深得人心. 这标志着人们的环境意识和审美品味有所提高.

正如同事物发展的规律那样,一种倾向会掩盖另一种倾向.简约的设计,有时会给平庸的设计造成口实,设计语汇的贫乏,设计文化的肤浅,设计水平的低下,特别是设计师责任感的欠缺,有时,这些都会假借“简约”之名.这些“伪简约”当然不能满足多元文化格局下的社会需求. 这些“伪简约”遭到社会和设计师的唾弃,是必然的.而从另一方面看,当下,许许多多设计师，由习惯成自然，总在追风，习惯于寻求更为时髦的风格语言.也是常见的通病,曾经有很多人都把“简约”当作又一个时髦的表现手法而去运用.当作又一个标新立异的风格形式用来表达设计个性.

究其根源,主要原因有二:一是现代设计始自工艺美术运动,设计师们对风格倾向,对形式语言有着本能的敏感性.至今社会上还有很多人误以为设计就是实用艺术;设计就是视觉表达.很多设计师总在设计的形式属性里兜圈子.其实,虽说形式是事物与生俱来的属性,但对形式的研究,把握不好就会出现形式主义.因此,简约,就简单地被作为:简化的形式,“作减法”,“用最少的笔墨去表达”,是“少就是多”的理念的再现,等等.

二是后现代设计思潮的兴起,引发了人们对符号学的兴趣, 符号学给予设计师以极大的启迪和非常实用的工具,但符号学在设计界的推广,有着正反两方面的影响.其带来的负面影响是,进一步推进了形式主义的泛滥,设计师们孜孜以求的,津津乐道的都是各种符号如何选取，如何组合.长时间里,在“设计”到底是属于艺术还是技术的问题上，一直摇摆不定.在此背景下, “简约主义”的出现,无疑,给吃腻了荤腥的人们一种清新之感,人们欣喜若狂,在巴洛克,罗克克式的欧风之后,在汉唐明清之后,在乡土派,高技派之后,在人们看腻了玩腻了各式各样造型,语汇,形式之后,总算又出现了一种新的什么都没有的“符号”.也因此, 按照流行文化的规律,在流行了几年之后,有人判断说“简约主义已经过时”.

其实不然,简约的设计发生的背景,使它与以前发生的许多设计现象大不相同，它不仅是一种风格, 不仅是一种手法, 不仅是一种时髦的提法.而更可理解为是一种人类对工业文明下的现代设计和后现代设计反思的必然结果.是廿一世纪俭朴型社会的设计趋势.甚至于可说是,人类在资源和能源极度匮乏下的无奈.是人类对自身生存空间理性认识下的必然规律.是人类对文化价值观重新定位的明智的选择----简约,是生态设计观的一种表现形式.是高科技生态审美观的一种表达方式.

我们提倡真正的“简约”,如同《亚洲地区室内设计师2002’西安宣言》中所说的“我们提倡质朴型的生活方式，设计中注重简约，应作为一种文化意识，作为一种生活观念而溶入我们的环境视野.”所以,作为一种文化良知, “简约”的设计文化,是不会过时的.

但是,在二十一世纪的新的文化背景下, “简约设计”却也需要重新审视和定位.如更进一步地认识,若以“精约”的提法似乎比“简约”的提法更好.精于心而约于形,这是每个设计师更应该努力实践的一个方向.

“精约”之说。见于刘勰《文心雕龙》. <体性>第二十七.在《文心雕龙》的风格理论体系中,共包括十个范畴,作为基本风骨类型的范畴有《体性》八体,精约为八体之一.（王小盾2005年第5期《清华大学学报》）《文心雕龙》的原文进一步解释说: “精约者，核字省句，剖析毫厘者也”.可见,“精约”的原意确是作为风格之一而提出的,而且历来的文论也多有论述.

如今,我们借用“精约”这个词,但拓展其意,把它诠释为“精于心而约于形”.这样一来,它比之简约的提法应该更有深意,更为准确.既然“简而约”的概念,常使人会被引到单纯形式感的判断方面,那末,与之相近的概念,不如“精而约”.精于心而约于形.它既包涵风格的意蕴,又有言外之意,有着形式之外的更多的约束.

“精约”这个词,无疑蕴涵着风格的意义.可它却不能简单地同义为“简单”.在李心峰的<艺术类型学>中,对艺术风格的特征从两方面进行了分析:一是,风格的基本含义是主观的情感倾向和价值观,简而言之,风格是人的精神特质的凝结,人用自身生命力所焕发的情感与思考去创造作品,使作品充满着流溢着人的本质特点,所以风格在于人的精神性,在于人的精神的独特性,一如布封所说“风格即人本身”; 风格的另一种基本含义是,作品从客观上表现出来的显现方式、结构和凝成的形式特征,是以人的精神气质为基础的“再现方式”.因此，“精约”作为一种风格概念，它既反映了人的生态文化的价值观,流溢着人类追求生存发展的本质特点;同时又显现出那种“惜墨如金”崇尚质朴的形式特征.因此,它当然可以和多元文化格局下的多样性风格并存，它不但不会“过时”，而且,从文化诉求上,则更符合二十一世纪的时代特征、更符合二十一世纪的人的情感倾向和精神追求.

更何况,我们今天所说的“精约”,却又不仅仅属于风格范畴,我们不会仅仅将它作为风格概念去认识: “精约”更是一种设计观念, 是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对着二十一世纪的文化背景变革下的理性思考.

我们提倡的“精约”，是设计师对人类文化价值观重新定位后的一种设计观念，即由“以人类为中心”，调整到：“以人和自然的共融共生为本”作指导的，一种自觉的设计理念.这是设计师的设计意识得到转变和升华后的设计观.

我们提倡的“精约”，是在对工业文明背景下,在对市场经济发展背景下,对其正反两方面经验教训反思后形成的一种设计观念.即由设计是为“高能耗的浪费型社会”推波助澜;调整到:设计要为“低能耗的节俭型社会”鸣锣开道.这是设计师重建设计理性后的一种自觉.

我们提倡的“精约”，是在信息化社会和高科技时代的条件下的生态美学的体现.

工业革命时代的技术美学,崇尚简洁明快;生态文化时代的生态美学,则崇尚质朴自然,这二者显然都和“简约主义”所推崇的审美观密切相关.看似相同,但却大相庭径:作为设计美学，这二者的动机和出发点其实是有本质区别的：前者，是基于技术合理性，技术可操作性，以及技术经济的综合分析.这是工具理性、计算理性指导下的设计美学;而后者则是基于更深刻的对能源、资源匮乏的忧患意识，对人--地关系从根本上改善的深切关心. 这是在生存理性指导下的设计美学.这两种根本不同的设计美学观，尽管在现阶段，并且可能会在很长的阶段里，将会并存和互补.这是由人类文化背景将假以漫长时日进行更迭的规律来决定的.

我们正是要有这样的自觉性,设计理性的重建,其着眼点,正是要从眼下做起,逐渐从“计算理性”的桎梏中解脱出来，而让位于“生存理性”.即使对城市化的推进,对各类工业技术的改造,包括对旧建筑,旧城的的利用和开发，都首先要在生态保护的前提下进行.大力发展生态技术，以对我们的城市进行现代化、人文化和生态化改造和建设.

我们提倡的“精约”，是精心于对多元文化的深层思考和提炼.用“人和自然和谐”的整体观念去构思和策划项目、进行设计，应成为基本原则.设计将由更多门类的人文和科学汇流，在意识、概念、方法和观点等更深的层次上相互借鉴和渗透，启迪创意，激发创造力，去创造与自然和谐的文化和环境.同时,又要结合我国传统文化、各地区地域文化，结合设计形态和造型艺术特点，探索现代多元文化格局中的审美特征、形态构成和创作手法，以加强理性提炼、克服实践中的盲目性.

我们提倡的“精约”，是提倡文质并重;即尚用,审美并重. 物质技术是实现生活方式,实现人的文化活动的不可或缺的基本手段.不管是偷工减料,言之无物的“伪简约”,还是盲目追求奢华,盲目堆砌材料,这两者表面上看似对立,但其实却都是文化缺失的表现. “精约”正是要求我们精心策划、精心设计、精心施工;正是要求我们:十分注重技术、注重构造细部工艺、注重环境保护、注重环境质量,十分注重符合生态要求的物质技术手段的运用;而且与此同时,也同样地,十分注重实效、实用、节能、节约资源, 十分注重利用高科技的支持.在保护生态环境的前提下，发挥有限的物质条件，合理开发宇宙自然资源,去创造远为无穷的文化价值。

精于心,约于形.西安规划界的著名学者韩骥先生说过:这是精心策划下的随意;是精心设计下的自然.

我们认为,在多元文化格局影响下的社会里,各种设计风格竞相展示,各领,是必然的,是无可厚非的.但作为有社会责任感的设计师,更应该着意于设计理性的重建. “简约主义”不会过时, 而提倡“精约”的设计观,更会是设计师的一个长期目标.

参考书目:

<人与自然> [中] 冯晓哲等 东北林业大学出版社

<21世纪初科学发展趋势> 科学出版社

<迈向21世纪丛书> 中国社会科学出版社

<非物质社会> [美]马克.第亚尼四川人民出版社

<现代建筑理论> [中] 刘先觉 中国建筑工业出版社

<世界现代设计史> [中] 王受之 新世纪出版社

<理性史> [法]弗朗索瓦.夏特莱北京大学出版社

简约设计论文范文第8篇

关键词：设计风格；现代简约；健康自然

中图分类号：S611文献标识码： A 文章编号：

1 引言

随着人们物质生活水平的不断改进，精神生活要求也就越来越高，进而对居住空间的要求也发生了较大的变化，在满足居住条件的同时，舒适的居住环境也会给居住者带来很好的的感受。在喧嚣和污染并存，行业竞争和忙碌工作的城市中，对越来越多的单身族和刚刚踏入社会的青年人来说，简单、健康、自然的居室环境是很适合的。简约起源于现代派的极简主义，如图1所示是一个典型现代简约风格的室内设计。本文基于对现代简约风格在室内设计的应用进行了较为详细的叙述，这一分析对于进一步的推广和完善现代简约风格的应用具有一定的价值。

图1 现代简约风格

2 现代简约风格

2.1 理念

现代简约风格是指在满足居住功能的基础上做到最大程度的简洁，简约的室内设计风格不是单存的简单，而是在简洁的设计中蕴藏着独特创新的设计理念“少即是多”。这种设计理念体现在设计上对整体和局部的把握, 每一个细小的局部装饰,都不是单一的，是要同整体有联系的，是需要多层次、多方面考虑的。在施工的过程中对装饰的的要求更高，一点点的粗糙都能让人察觉出来，所以简约的设计风格是比较难以达到的理想效果。而现代简约的室内设计，是简约设计在现代社会新的表现，它不仅是体现在装修上，还体现在家居配饰上。当前人们生产、生活活动的时间绝大多数是在室内中进行的，居住的环境直接影响着人们的生活，无论是居住功能或者是室内环境所带来的精神感触，都使得室内空间的设计和人们的关系最为密切。总体来看，居住空间的风格可以反映出户主的性格、年龄、文化程度、生活习惯等特征。从另一方面来说室内空间的设计可以反映出当时社会的发展状况，新的材料、新颖的造型、新的设计理念。

2.2 简约的设计装饰材料

现代室内设计是结合现代的时展需求，而新出现的新的设计风格。在对装饰材料的选择上，也体现了多样性。现在室内设计的材料也有了新的变化，对一些新型的材料、绿色环保的合成材料使用较为普遍，如铝合金、涂料、玻璃、塑料、墙纸等，而对传统的石材、木材、面砖等天然的材料的选择不再局限于此了。而且现代工业的发展，很多家居所需的部件都可以定制，买来安装就可以了，而不必去重新去打造。这样可以更明显的感觉出自己所要室内设计效果，也使得住户在选材的时候，可以发挥自己的想法。

在对厨房和卫生间地面及墙面的选材上，主要运用的还是石材，因为这种材料防水、耐磨而且造价比较低，这是材料的使用功能。现代简约的设计风格在石材的利用上更多的得到运用。同时，其他的石材还可以用来做墙面的装饰，以体现其材料的装饰功能。室内设计中，木材的作用主要是用于打造家具和铺设地板。有时候为了满足业主的需求，室内的很多造型需要工人动手制作，因此，木材的使用可以大大的增加家具的造型效果。木材也可以用作墙面的装饰，现代设计中很过的室内设计都选用过有纹理的木材作为局部墙面的装饰，而且效果很好。涂料是新型的墙面装饰材料，无论在室内是室外都有使用，这种材料很容易，喜欢自己装修的户主就多选择这样的装饰材料，它不光是在使用上方便，而且任何人都能运用，对技术的要求不是很高，更值得提到的是，这种材料有不同的色彩，户主可以根据自己的喜好，选择自己喜欢的颜色，或满足某种特定需求的色彩类型。这就是其他的墙面装饰材料所不能比较的优势。墙纸在室内装饰中，是一种应用相当广泛的装饰材料，无论是墙面或者是某些家具的某个面，都可以用墙纸来装饰。墙纸之所以能够广泛的运用，是因为它色彩多样、图案丰富在选择上可以根据室内设计的风格，选择适合的款式，现代的、古典的设计风格都有使用这样的装饰面材，而且墙纸的使用可以显得家居环境很有气派，它又安全环保，在施工和价格方面都能让消费者所接受。

3简约风格的艺术美化

现代简约的设计风格既有了更高的空间功能要求，也具备了更独特的艺术性要求，在合理利用空间的同时，也更人性化的、合理的摆设、组合家具。现代室内设计追求的是空间的实用性和灵活性，空间的高低、大小、内外，都与设计风格有有着密切的联系。室内各个功能区之间相互交错、渗透，依据各个区域的有机组合，局部空间功能的合理利用而成的室内空间。现代风格的居住环境重视的是个性和创造性的表现，而如今的青年人饱受着这种节奏快、高频率、满负荷的工作状况，这已经让让他们没有过多的精力来经营自己的居住环境，然而，基本的居住功能需求又不能减少，大的空间虽然能够满足各个功能的区分，但面对这样宽敞的空间环境又显得无力从心。因此，小空间多功能的居住环境是当今青年人都比较喜欢的。并且以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求。人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间，这是人们在互补意识支配下，产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。简洁就是线条简练、造型整洁，同时也是浪漫的怀旧气息与前卫风格的完美结合。试想，清雅、自然的设计作品通过几个块面的穿插组合，几个点线就与其概括了一切复杂的形式，一气呵成，生动简明。将实用而又时尚的简约风格与独立、自我的个性融合在一起，让洋溢着温馨的生动和流淌着美丽的质感借着装饰材料的衬托演绎着各自的风韵。这样，我们才能在简明轻快的现代生活环境中彰显出时尚个性，才能品味出优雅的生活。现代简约是一种追求简洁、实用的装饰风格，要求功能性很强，具有很强的时代气息和实用意义，这种风格比较适合青年成功人士。但重要的是材料的质感，如果在选择主材方面过于仓促，再加上简约风格本身造型就较少，很容易显得装修简陋。

4 小结

随着社会节奏的不断加快，本文提出的现代简约风格的室内设计方式在当前似乎已经应用很广泛了。可一旦对比仔细发现室内设计的艺术风格以及艺术表现力方面还远没有达到风格理念，只有对每一个细节的专注合理才能真正实现简约而不简单的设计风格。

参考文献：

[1] 王朝杰.试论现代简约主义的室内设计——现代居住空间设计中的简约主义风格[J]. 新课程研究(职业教育). 2008(02)

[2] 王君.现代室内设计中的新宠——“简约主义”风格[J]. 科技咨询导报. 2006(09)

[3] 李增辉.论室内设计中的简约风格[J]. 建材与装饰(下旬刊). 2007(07)

[4] 杜肇铭.论当代室内设计中简约主义风格的实质[J]. 文艺争鸣. 2008(11)

简约设计论文范文第9篇

论文摘要：我们今天所说的“精约”,不仅仅是风格范畴,它更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对21世纪的文化背景变革下的理性思考.

从上个世纪中期以来，关于简约风格的提倡、讨论、争鸣已经很多了.近几年来,在各地业内的专家中,有很多人认为,“极简主义已退出设计界”、“简约风格已经过时”. “ 在‘初级阶段’所形成的‘简约风格’，由于过分强调形式，忽略生活的本质与内涵，因此反简约风尚势在必行.”

而在社会上,在设计界,却还有更多的人们仍在提倡简约的设计理念,设计思想,设计手法.简约主义似乎还没过时.

面对如此莫衷一是的讨论,那么,究竟要怎么去理解“简约”的内涵、本质和发展呢?

如果“简约”只不过是风格问题、单纯形式问题,那么可能会存在时尚款式和流行风格的较快的更迭, 而且单纯从形式上提到“简约”,也确实会让人将它与简单、单调、言之无物等感觉混为一谈.难怪,在多元文化时代的今天,有人批之为“伪简约”,是一点儿也不奇怪的. “过时”之说可能成立.

但对于任何一种文化现象的分析，不能那么简单化地下结论.

上个世纪,现代主义设计和后现代主义设计为我们留下了十分宝贵的文化理念. 现代主义设计所提倡的简洁明快的技术审美观,后现代主义设计所提倡的文脉,符号学等等设计理论,思潮迭起，流派纷呈，各种文化之间冲突、渗透、交融形成了二十世纪的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世纪,这些设计文化是不是“过时”了呢？认真审视一下就知道，它们并未过时.它们既然产生于工业革命和信息时代,那么,在二十一世纪,工业文明和后工业文明并存发展的环境中,这些设计文化有可能因新的内涵而变化，但是，是不会过时的.

二十一世纪,将更是生态文明的世纪,是生态文化成为文化价值取向而起主导作用的世纪.因此,所有的“设计”都将被重新设计. “简约主义”也是如此.

况且,“简约”的概念恐怕不像一般认为的那么简单, 简约不能混同于那些更迭频繁的流行文化, 简约不能仅仅定义为一种风格.简约的设计思潮的兴起,绝非偶然. ---现在的社会,那种暴发户式的奢华风和慈禧式的欧化风,虽已渐渐收敛.可它毕竟像一场台风一样,势头虽稍减其锐,但其所造成的灾难性后果,却依然十分严重：即城市特色的危机、自然的退隐、中国质朴诗性的消亡.人们在经历了各种经历之后,选择了“简约”. 简约的设计已深得人心. 这标志着人们的环境意识和审美品味有所提高.

正如同事物发展的规律那样,一种倾向会掩盖另一种倾向.简约的设计,有时会给平庸的设计造成口实,设计语汇的贫乏,设计文化的肤浅,设计水平的低下,特别是设计师责任感的欠缺,有时,这些都会假借“简约”之名.这些“伪简约”当然不能满足多元文化格局下的社会需求. 这些“伪简约”遭到社会和设计师的唾弃,是必然的.而从另一方面看,当下,许许多多设计师，由习惯成自然，总在追风，习惯于寻求更为时髦的风格语言.也是常见的通病,曾经有很多人都把“简约”当作又一个时髦的表现手法而去运用.当作又一个标新立异的风格形式用来表达设计个性.

究其根源,主要原因有二:一是现代设计始自工艺美术运动,设计师们对风格倾向,对形式语言有着本能的敏感性.至今社会上还有很多人误以为设计就是实用艺术;设计就是视觉表达.很多设计师总在设计的形式属性里兜圈子.其实,虽说形式是事物与生俱来的属性,但对形式的研究,把握不好就会出现形式主义.因此,简约,就简单地被作为:简化的形式,“作减法”,“用最少的笔墨去表达”,是“少就是多”的理念的再现,等等.

二是后现代设计思潮的兴起,引发了人们对符号学的兴趣, 符号学给予设计师以极大的启迪和非常实用的工具,但符号学在设计界的推广,有着正反两方面的影响.其带来的负面影响是,进一步推进了形式主义的泛滥,设计师们孜孜以求的,津津乐道的都是各种符号如何选取，如何组合.长时间里,在“设计”到底是属于艺术还是技术的问题上，一直摇摆不定.在此背景下, “简约主义”的出现,无疑,给吃腻了荤腥的人们一种清新之感,人们欣喜若狂,在巴洛克,罗克克式的欧风之后,在汉唐明清之后,在乡土派,高技派之后,在人们看腻了玩腻了各式各样造型,语汇,形式之后,总算又出现了一种新的什么都没有的“符号”.也因此, 按照流行文化的规律,在流行了几年之后,有人判断说“简约主义已经过时”.

其实不然,简约的设计发生的背景,使它与以前发生的许多设计现象大不相同，它不仅是一种风格, 不仅是一种手法, 不仅是一种时髦的提法.而更可理解为是一种人类对工业文明下的现代设计和后现代设计反思的必然结果.是廿一世纪俭朴型社会的设计趋势.甚至于可说是,人类在资源和能源极度匮乏下的无奈.是人类对自身生存空间理性认识下的必然规律.是人类对文化价值观重新定位的明智的选择----简约,是生态设计观的一种表现形式.是高科技生态审美观的一种表达方式.

我们提倡真正的“简约”,如同《亚洲地区室内设计师2002’西安宣言》中所说的“我们提倡质朴型的生活方式，设计中注重简约，应作为一种文化意识，作为一种生活观念而溶入我们的环境视野.”所以,作为一种文化良知, “简约”的设计文化,是不会过时的. 

但是,在二十一世纪的新的文化背景下, “简约设计”却也需要重新审视和定位.如更进一步地认识,若以“精约”的提法似乎比“简约”的提法更好.精于心而约于形,这是每个设计师更应该努力实践的一个方向.

“精约”之说。见于刘勰《文心雕龙》. <体性>第二十七.在《文心雕龙》的风格理论体系中,共包括十个范畴,作为基本风骨类型的范畴有《体性》八体,精约为八体之一.（王小盾2005年第5期《清华大学学报》）《文心雕龙》的原文进一步解释说: “精约者，核字省句，剖析毫厘者也”.可见,“精约”的原意确是作为风格之一而提出的,而且历来的文论也多有论述.

如今,我们借用“精约”这个词,但拓展其意,把它诠释为“精于心而约于形”.这样一来,它比之简约的提法应该更有深意,更为准确.既然“简而约”的概念,常使人会被引到单纯形式感的判断方面,那末,与之相近的概念,不如“精而约”.精于心而约于形.它既包涵风格的意蕴,又有言外之意,有着形式之外的更多的约束.

“精约”这个词,无疑蕴涵着风格的意义.可它却不能简单地同义为“简单”.在李心峰的<艺术类型学>中,对艺术风格的特征从两方面进行了分析:一是,风格的基本含义是主观的情感倾向和价值观,简而言之,风格是人的精神特质的凝结,人用自身生命力所焕发的情感与思考去创造作品,使作品充满着流溢着人的本质特点,所以风格在于人的精神性,在于人的精神的独特性,一如布封所说“风格即人本身”; 风格的另一种基本含义是,作品从客观上表现出来的显现方式、结构和凝成的形式特征,是以人的精神气质为基础的“再现方式”.因此，“精约”作为一种风格概念，它既反映了人的生态文化的价值观,流溢着人类追求生存发展的本质特点;同时又显现出那种“惜墨如金”崇尚质朴的形式特征.因此,它当然可以和多元文化格局下的多样性风格并存，它不但不会“过时”，而且,从文化诉求上,则更符合二十一世纪的时代特征、更符合二十一世纪的人的情感倾向和精神追求.

更何况,我们今天所说的“精约”,却又不仅仅属于风格范畴,我们不会仅仅将它作为风格概念去认识: “精约”更是一种设计观念, 是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对着二十一世纪的文化背景变革下的理性思考.

我们提倡的“精约”，是设计师对人类文化价值观重新定位后的一种设计观念，即由“以人类为中心”，调整到：“以人和自然的共融共生为本”作指导的，一种自觉的设计理念.这是设计师的设计意识得到转变和升华后的设计观.

我们提倡的“精约”，是在对工业文明背景下,在对市场经济发展背景下,对其正反两方面经验教训反思后形成的一种设计观念.即由设计是为“高能耗的浪费型社会”推波助澜;调整到:设计要为“低能耗的节俭型社会”鸣锣开道.这是设计师重建设计理性后的一种自觉.

我们提倡的“精约”，是在信息化社会和高科技时代的条件下的生态美学的体现.

工业革命时代的技术美学,崇尚简洁明快;生态文化时代的生态美学,则崇尚质朴自然,这二者显然都和“简约主义”所推崇的审美观密切相关.看似相同,但却大相庭径:作为设计美学，这二者的动机和出发点其实是有本质区别的：前者，是基于技术合理性，技术可操作性，以及技术经济的综合分析.这是工具理性、计算理性指导下的设计美学;而后者则是基于更深刻的对能源、资源匮乏的忧患意识，对人--地关系从根本上改善的深切关心. 这是在生存理性指导下的设计美学.这两种根本不同的设计美学观，尽管在现阶段，并且可能会在很长的阶段里，将会并存和互补.这是由人类文化背景将假以漫长时日进行更迭的规律来决定的.

我们正是要有这样的自觉性,设计理性的重建,其着眼点,正是要从眼下做起,逐渐从“计算理性”的桎梏中解脱出来，而让位于“生存理性”.即使对城市化的推进,对各类工业技术的改造,包括对旧建筑,旧城的的利用和开发，都首先要在生态保护的前提下进行.大力发展生态技术，以对我们的城市进行现代化、人文化和生态化改造和建设.

我们提倡的“精约”，是精心于对多元文化的深层思考和提炼.用“人和自然和谐”的整体观念去构思和策划项目、进行设计，应成为基本原则.设计将由更多门类的人文和科学汇流，在意识、概念、方法和观点等更深的层次上相互借鉴和渗透，启迪创意，激发创造力，去创造与自然和谐的文化和环境.同时,又要结合我国传统文化、各地区地域文化，结合设计形态和造型艺术特点，探索现代多元文化格局中的审美特征、形态构成和创作手法，以加强理性提炼、克服实践中的盲目性.

我们提倡的“精约”，是提倡文质并重;即尚用,审美并重. 物质技术是实现生活方式,实现人的文化活动的不可或缺的基本手段.不管是偷工减料,言之无物的“伪简约”,还是盲目追求奢华,盲目堆砌材料,这两者表面上看似对立,但其实却都是文化缺失的表现. “精约”正是要求我们精心策划、精心设计、精心施工;正是要求我们:十分注重技术、注重构造细部工艺、注重环境保护、注重环境质量,十分注重符合生态要求的物质技术手段的运用;而且与此同时,也同样地,十分注重实效、实用、节能、节约资源, 十分注重利用高科技的支持.在保护生态环境的前提下，发挥有限的物质条件，合理开发宇宙自然资源,去创造远为无穷的文化价值。

精于心,约于形.西安规划界的著名学者韩骥先生说过:这是精心策划下的随意;是精心设计下的自然.

我们认为,在多元文化格局影响下的社会里,各种设计风格竞相展示,各领风骚,是必然的,是无可厚非的.但作为有社会责任感的设计师,更应该着意于设计理性的重建. “简约主义”不会过时, 而提倡“精约”的设计观,更会是设计师的一个长期目标.

参考书目:

<人与自然> [中] 冯晓哲等 东北林业大学出版社

<21世纪初科学发展趋势> 科学出版社

<迈向21世纪丛书> 中国社会科学出版社

<非物质社会> [美]马克.第亚尼四川人民出版社 

<现代建筑理论> [中] 刘先觉 中国建筑工业出版社

<世界现代设计史> [中] 王受之 新世纪出版社

<理性史> [法]弗朗索瓦.夏特莱北京大学出版社

简约设计论文范文第10篇

【关键词】书籍装帧 极简约风格 独特特点 设计应用

【中图分类号】G64 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2014）07-0196-01

近年来我国的经济事业与文化事业都得到了较之前来说更多的关注与重视，随着时代的进步与发展，当前已经有越来越多的民众建立起了更加新颖的审美方式。在这样的大形势之下，平面设计已经成为了当前社会各界交流的一种重要方式，这一技术和设计主要应用到了当前书籍装帧的设计方面，并且取得了一定的良好效果。当前多数人对书籍装帧的设计风格表现出了一定的创新，不再用一些纷繁复杂的形式与方式进行表述了，而主要采取的风格是简约。虽然当前的极简约装帧风格比较常见，但是仍然不能排除一些具有独特创意的书籍装帧设计。因此，要想在书籍装帧风格方面制定出更吸引人的方案，还应当不断的付出努力，将设计的理论知识与设计实践进行有机的结合。

一、当前书籍装帧极简约风格的含义与特征

（一）极简约风格的含义

极简约风格设计，这个词语是从西班牙传出来的，这种风格应用到设计中，主要表现为省去复杂的装饰与雕琢，主要强调的是，用最简单而又精炼的方式，来表现出最全面的信息。这种简约设计的风格刚一推出，就对国际设计等内容产生了很大的影响。然而，这种风格传进我国的时候正逢改革开放后期，在这个时期，我国的经济正在快速的恢复并发展，广大民众们的社会工作压力也比较大，对简约的设计风格产生了比较大的需求和要求。在这样的形势之下，简约的设计风格便得到了一定的认可，主要原因在于，这种简约的风格能有效的帮助人们缓解疲劳，给人们带来一种清新、简约、大方的感觉。

（二）极简约风格的特征

1.少即是多

当前比较流行的极简约的设计风格比较崇尚少即是多的风格。不同于其他一些华丽、复杂的设计风格，这种简约的设计风格能够将一些相关的平面元素与信息进行很好的组合与联系，能够让使受众在观看的过程中迅速的领悟设计师所要表达的含义与内容。为了能够更加有效的让受众轻松的感受到设计师所设计的内容与内涵，就应当将观看者的理解能力与方向摆在最重要的考虑方向上。因为只有这样才能在一定程度上有效的促进观看者对设计者所设计出来的产品的认同感与感悟能力，才能在更高的程度上达到宣传与表达的作用。

2.简约即是升华

在当前我国经济不断向前发展的大前提之下，我国社会已经在向着一个更加趋向商业的形势发展。与此同时，信息化时代的快速到来，已经为广大民众们的生活产生了极大的影响，每天都会有大量的信息涌进广大民众们的眼中，在面对当前数量极大的信息量的时候，民众们表现出了一种审美疲劳。因此，在这样的方式之下，要想以一种更加有效的方式吸引民众，就应当在极简约的方式下对书籍的装帧内容向着更加简约的方向与趋势发展。这样一来，一方面能在一定程度上有效的促进书籍在装帧方面的有效性，另外一方面，也能在更高的程度上为民众们提供新的审美意识与选择。极简约的书籍装帧设计风格能将设计师想要表达的思想与内容进行更加具体的描述与展现，言简意赅的表现出它独特的美感与审美特点。在一定程度上来说，简约与简单其实属于两个不同方面的定义与内涵，简约并不是过分简单的将所要表达的内容进行整合与总结，其主要是在简约的风格设计中有机的加入并且融合一定作者自己的思想与观念，以一种独特的方式将简约的设计风格展示在民众眼前，带给民众与众不同的视觉享受与感受。

二、有效发展书籍装帧简约风格设计的措施与对策

（一）对字体的简约设计

在当前我国人类文明不断向前发展的进程中，起到极其重要作用的两个内容就是文字和语言。文字是当前书籍上所刊发内容的一种主要载体，我国最早的汉字就是象形文字。象形文字已经有了三千多年的历史，经过岁月的不断洗礼，也已经演变出了各种不同的字体。在书籍装帧的过程中，汉字的字体同样会在一定程度上影响到其极其简约的方式与形式。然而，字体主要包括其具体的形状、粗细、大小等各个方面的因素，也正是这些因素都在不同的程度上影响到民众们对书籍所产生的不同的视觉效果。

（二）对版式的简约设计

在对书籍装帧进行设计的过程中，不难发现的是，对于版式的设计会直接影响到书籍装帧的风格，还会在一定程度上影响到书籍装帧所传达的不同效果。要想对一本书进行较为详细的点评与赏析，不单单要对封面进行进行评价，还需要对图书的目录、图书的正文以及图书其他的一些版式问题进行评价与点评。为了不使民众们对之前过于陈旧的书籍装帧产生厌倦感，就应当在这个过程中，不断的对书籍装帧的风格进行不同的分析和创新。在版式设计方面，应当做到内容与形式方面的对应，与此同时，还要注重对相关节奏的掌握与把握。

近些年来在书籍装帧的问题方面上，其版面与封面的设计都已经不断的倾向于简约的设计风格。之所以会产生这样的设计风格，主要原因就在于，只有这样才能为书籍的装帧营造出一种简约、明快的氛围，也能在一定程度上更加有效的促进审美。

随着当前我国经济不断的向前发展与进步，民众们对当前文化事业的发展也提出了较之前来说更多的关注与重视。书籍的装帧设计已经从之前较为纷繁复杂的设计方案逐渐转变成了一定的简约风格的设计方案。之所以这种方式能够更具吸引人的魅力，主要原因就在于这种方式可以在一定程度上有效的使书籍装帧的内容以一种简约的方式出现，以最简单的方式向民众们展示出最广泛的信息与内容。要想在书籍装帧的极简约风格方面取得更加具体而有效的成果，就应当不断的对当前的书籍装帧进行理论与实践上的发展与创新。只有这样才能更加有效的对书籍的设计风格采取一定的简约风格，才能起到书籍装帧中最基本、最实际的作用与效用。

参考文献：

[1]王志固. 试论书籍装帧设计形式的“简”[J]. 郑州轻工业学院学报（社会科学版），2012（04）.

[2]许兵. “有意味的形式”――书籍装帧设计的整体之美[J]. 浙江工艺美术，2011（04）.

简约设计论文范文第11篇

【关键词】办公空间；设计风格分类；现代简约风格

伴随着工业革命和机械化大生产应运而生的办公这个概念是对当时生产力与生产关系转变的一个体现。由于生产方式的改变集约化的办公方式取代了传统的传授和交流方式。正是这种改变使得整个工作的各个等级以及各个流程之间的沟通和交流更为便捷。随着社会的发展，人们的工作节奏也随之一同加快。快速的工作节奏正在以各种可能的形式影响着人们的生活和办公空间设计风格的选择。意大利画家弗拉?安吉利科（FraAngelico）曾说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”这种“少”而又可以满足人们需求的财富正是我们接下来所讨论的现代简约风格。

如今随着时代的发展人们对办公环境的舒适度、艺术审美感、功能布局以及环保低碳等方面有了更多的要求，因为这些对于提高工作效率和展示企业形象起着至关重要的作用。越来越多的人们开始摒弃繁缛豪华的办公空间，力求拥有一种自然简约的工作环境。现代简约设计风格正相伴这种人们的需求不断发展着，能够很好的放松人们的心情消除快速的工作节奏给人们带来的烦杂的压力感。

1、设计风格的概念

关于风格的问题，是18世纪法国著名学者布封曾在他的著作《风格论》中提出“风格就是人”的论点。作为文学艺术作品创作，是作者的个性、审美观点、艺术技巧的综合表现。而作为艺术设计来讲产品是物质的生产，又是精神文化的创造。[1]正如上述所说的，“风格就是人”每个人都有自己不同的特点和个性，每个人的喜好都不尽相同，每种空间的功能需求也不相同，所以造成了今天设计风格种类繁多。只有把握了风格的定位才可以使设计师更容易把握设计的立足点，同时也让客户更容易表达自己对空间所需的效果。

2、现代简约主义的设计特征

现代派大师德国包豪斯学校的第三任校长米斯.凡德罗他提倡LESS ISmORE.在满足功能的基础上作到最大程度的简洁，这符合了世界大战后各国经济萧条的因素，得到人们的一致推崇。由此,可以看出简约风格就是简单而有品位，这种品位体现在设计上的细节的把握,每一个细小的局部和装饰,想要做到简约而不简单每一步都要深思熟虑。在施工上更要求精工细作，是一种不容易达到的效果，简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。

3、现代简约风格的基本原理

简约风格不是今天才被人们使用在设计中的，唐代刘禹锡的《陋室铭》有云：山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”[2]这说明当时的文人们已经开始在室内环境设计中加入了简约主义元素。然而现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然、随意轻松的工作环境。

现代简约风格的色彩经常以棕色系列（浅茶色、棕色、象牙色）或灰色系列（白色、灰色、黑色）等中间色为基调色；材料一般用玻璃、皮革、金属、树脂等；用直线表现现代的功能美。外国现代风格以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区划分，家具布置与空间密切配合，色彩和造型追随流行是时尚；中国现代风格在保持传统风格的同时，融入现代与时尚，但仍能感受到古朴自然的气息。一般在室内环境中整体线条很简约，但常用些中式元素来装饰，作为点睛之笔。

瑞士设计师赫尔佐格和德梅隆(Herzog &demeuron)组合是简约主义的代表,他们的作品主要特征体现在对材料的使用上,通过材料的精巧设计使简洁的材料组成的形态表皮体现出强烈的时代特征,例如其作品“伦敦泰特现代美术馆”和“鸟巢”是简约主义风格的室内设计对于时展要求的完美诠释。另一方面,为了体现时代特征,简约主义风格的室内设计更要求装饰细部精巧、工艺突出,这是对科技发展的更高要求,精致的工艺是表现简约主义风格的重要方法和手段,是体现时尚与品位的重要特征。简约主义风格的时代特征还表现在满足空间物理功能的基础上更重视人的心理功能;同样需要考虑“健康设计”理念、需要良好的通风设计,强调室内、外环境的交流;强调充分利用原建筑结构进行简化装饰,积极探索符合时展的室内设计形式。

简约主义风格的室内设计不是要表现设计师的个人设计能力,最主要的是要创作出的空间舒适、实用,空间华而不实,脱离使用功能,再漂亮的设计也不会是现代的。整面墙的所谓简练，对图片的简单模仿，“形式主义”被强化等等,其实质都是对于简约主义设计风格的表面理解,仅仅是在形式上维持和夸大简约主义的某些特征,抓不到简约主义的精髓所在。因此,在室内项目设计之前,很多设计师需要静下心来,先认真研究空间环境的功能需求之后再进行功能布局,把合理解决功能使用依然放在创意的第一位,强调功能与形式的完美结合,突出空间内在的魅力,真正领会简约主义设计风格的本质,这样才能创造出舒适宜人的空间环境氛围。

结 论

设计的简约一定是要从实际出发以人为本，切忌盲目跟风而不考虑空间的功能和适用性。简约其实是一现代消费观念的体现，既注重生活的品味和健康时尚，又注重合理节约科学消费。[3]本案例的设计风格、色彩、材料及家具摆设上都体现了现代简约风格的特性，既满足了办公空间的基本功能需求，又体现了中国邮政的稳重安全可靠的企业形象。用尽可能少的装饰表现了最深刻的内涵，体现了“以少胜多、少就是多”现代简约风格的理念核心。

参考文献：

[1]张绮曼，郑曙旸.室内设计资料集,中央建筑工业出版社.1991：157.

简约设计论文范文第12篇

【关键词】： 网界面；设计；应用；体验；

1、网页界面设计的现状和问题

近年来，随着网络的广泛普及，网站已然成为人们吸收了解外界的载体，人们通过上网浏览网页便可以做到足不出户就可以获得所需要的信息和物品，网购行业也随之快速的发展起来，这是因为网页可以承载图片、色彩、文字等多种元素，能够提供给浏览者足够的信息，方便了人们的生活。但是网页设计迅猛发展的同时，也产生了整体水平良莠不齐的问题：1.信息多且杂乱无序，把相关的信息和元素全部罗列出来，不分层次和重点，没有规范性，有多少内容就挤多少内容，使浏览者难以快速找到所需信息；2.喧宾夺主的设计，使用花哨的图案作为背景，干扰读者的视线。有些网站为了追求视觉的冲击力，放一些绚丽的，风格各异的图片，导致网页调性不统一，整体性差；3.一味的追求视觉美感而忽略网站的实用性，凸显不出产品的优势和特点，缺少与浏览者的互动性。视觉效果固然重要，但是一味的追求视觉效果是否真的能够提高网站浏览量和产品销售量？

我认为网页界面设计应该符合美观性和实用性双重要求。简约主义下的网页设计已经不能单纯的追求信息承载量，有一些网站把企业简介、企业荣誉和资质，全都展现在一级页面的位置，长篇大论的写公司的优势获得的荣誉，希望消费者一下子就能够了解自己的公司实力，反而将消费者更加关注的各类产品和主要信息模糊放在在一起，看似信息多了丰富了，效果却恰恰相反，这让很多消费者很难在网站里快速找到所需的信息，浏览者更是不会看长篇的介绍，这不仅没有让消费者了解自己，还会引起消费者的反感导致销量减少。简约主义下的网页设计也不能够单纯的追求色彩，绚丽画面，过多的颜色会扰乱消费者的视线，找不到重点，反而体会不到视觉的美感，从而降低了用户体验。

2、简约主义在网站设计中的应用（结合苹果官网分析）

简约主义源于是20世纪西方现代主义，欧洲现代主义建筑大师与设计大师米斯・凡德罗所提出的“少即是多”的理论，换句话说就是把设计简化，强调它本身内在的东西。这一理论被称为简约主义的核心。当今社会，人们工作强度高，节奏快生活压力大，人们需要一种可以互补的东西来调节神经高压。简约主义以简洁的表现形式来满足人们对产品那种感性的、本能的和理性的需求，符合了当今人们快节奏、高效率和高审美的要求，越来越多的设计师把眼光放在了简约主义风格的设计上，网页设计在简约主义风格的影响下也发展迅速。以苹果官网为例，苹果公司一直追求简而精的风格――简约主义风格。自乔布斯iPhone4，苹果官网界面设计风格越发简约。苹果官网新推出的产品――苹果7为例，风格依旧遵循着简约风格，整个页面除了黑色，找不到其它的色彩，网页上没有放置很多的文字内容，也没有很多绚丽的图片和色彩，通过极致的黑色和几根流畅的线条充分的展现出苹果7的简约奢华和精致，一张满屏幕的产品大图不用长篇文字的描述就已经让人感受到苹果公司强大的实力，这种简约风格的形式远比那些人们从不会去阅读的长篇大论更有力量！更有说服力！更加吸引浏览者的眼球！大大增强了消费者的购买欲望。然而单纯的追求简约主义设计风格，简约的画面和几张高精大图就是提高网页浏览量和销售量的关键吗？显然不是。

3、简约主义风格下如何与浏览者产生互动，提高用户体验

简约的画面只是网站设计最终显示出的效果，在网站设计过程中不仅仅只是考虑网站设计的画面效果，当然画面效果也很重要，但更重要的是要考虑消费者和浏览者在浏览网页的时候能否产生良好互动和用户体验。在简约主义风格下，如何才能与浏览者产生互动，提高用户体验呢？1.增加细节的设计。细节决定成败，网页设计也是如此。2. 建立清晰的视觉信息导向，使浏览者在众多同类产品中能够快速明确的定位所需要的信息。

简约主义下的网页设计不是空洞的，单调的而是让人感受舒适、放松的设计。简约主义风格的网页设计细节处理是非常重要的。如何才能做到网站设计细节丰富，版式简约，有内涵而不繁琐，有形式而又实用呢？ 以云米官网为例，云米净水器网页设计综合了视觉、布局、交互综合设计方法。用扁平化的图标设计代替了人们看不懂的数据表格，因为产品特点和优势不仅仅是一句话就能够让人信服的，需要用人们能理解的语言展示出来，才更有说服力。用图片的形式展示产品结构更清晰更加直观，从视觉上提升了科技感和冲击性。将实用性与美观性相结合，画面更加简约，细节处理更加丰富，更加吸引浏览者的眼球。让消费者看到这样的产品就产生一种感觉――买！

良好的可用性和清晰的视觉信息导向引导消费者快捷简便的定位到所需要的信息，增强用户的体验。网页信息筛选也决定了消费者浏览网页所耗费的时间，云米官网一级页面展示了品牌故事，超能净水器，超能滤芯，全屋净化以及生活周边。当浏览者鼠标放在所需要的类别时，网页在一级界面自动拉出小的产品框，方便消费者快速找到所需要的产品。二级页面直接的展示出产品以及产品细节各类信息，高清晰、高品质产品细节图更加具有吸引力，让人一下感受到产品的品质。

结论

当下，国内网页仍存在着很多的问题，在简约主义风格的带动下越来越多的设计开始关注并且完善网页设计的美观性与实用性的结合，以提高客户体验和互动性为目标，用简明易懂的图形文字组合代替长篇的数据，把“简而精”的概念融入到网页设计中去。

【参考文献】：

简约设计论文范文第13篇

关键词：室内设计；传统文化；现代文化

0 引言

室内设计即房间内部设计，人们对于房间的概念，最开始只是用来满足安全或者温暖的要求。随着经济的发展以及社会的进步，人们对生活空间环境不仅仅满足于安全和温暖，在空间设计的精神文化方面产生了更加强烈的渴望。恰恰根据这个特点，现代的室内空间里会有很多造型、装饰等处处都体现精神文化方面的渴望。由此，室内设计通常具备浓郁的文化特质和鲜明的时代特征。经过几千年的积累和沉淀，室内设计与现代文化兼容并蓄，共同演绎出和谐唯美的生活艺术奏章。中国文化源远流长、博大精深。室内设计中的传统文化与现代简约设计不是完全独立，互相排斥的对立面。我们用该综合考虑两种思想对室内设计的影响。使传统的文化和现代的简约融合起来，共同注入室内设计思想里面。

1 室内设计与传统文化的关系

1.1 传统文化影响室内设计

尽管有一些个别的具有前卫意识的现代设计师时时声称要抛弃文化传统，标榜自己的作品是“无传统”的，但设计从来就不是一种恣意妄为的纯个人行为，而且实际情况也大相径庭。

1.2 室内设计反映传统文化

室内设计是一种文化。而文化就会有精神层面和文化心理层面的内涵。室内设计是在特殊的文化环境中展开和完成的。不论是何种风格的设计都反映出人们不同的价值观和审美观念，体现当时当地的生活环境、审美情趣和文化风貌。因此，历史的设计就是设计的历史，设计形式来源于社会精神文化，并且反映了现实的文化品位。

2 中国传统文化在室内设计中的运用

中国传统文化诸子百家，百花齐放。中华民族传统文化经历了几千年的发展进程，先后出现了对中国人影响深远的儒家、道家文化，然后随着佛教的传入，演绎改造形成了中国佛教。同时无论在历史上还是当代的中国室内设计作品中，都深深地受到了这三种文化的深远影响，其文化特质也已深入设计师的理念之中。

2.1 儒家之天人合一

孔孟之道的核心思想是中庸，儒家重视人与自然和谐统一的思维模式和价值取向。其实“天人之和”的观点，同样影响着现在的中国设计师。成了他们严格遵守的设计标准和准则。儒家的这种中庸的思想，也在装饰文化中得以体现。比如没有任何装点的室内摆放会让整个房间降低档次，给人太简陋的印象。太多的装饰和造型都加在一个空间里面，又会使房间让人感觉庸俗。不繁不简的造型和装饰，才是我们应该追求和推崇的最高精神境界。

2.2 佛教之禅宗沉寂

禅宗是由佛教文化向东方蔓延，在中国特有的文化土壤上形成的一个具有中华文化特征和符合中国人文思想境界的佛教宗派。中国赋予佛教的本土化使得禅宗这一宗派在哲学内涵上更加地贴近中国。佛教文化倡导两种思维方式。一种是个人的现实直觉体验，它是人们日常的感受。一种是冥想的体验，是个体的一种感性认识。

3 现代简约主义设计对室内设计的影响

在简约主义的设计中，单纯的简化并不是追求的目标，而居住者具体的文学素养，教育程度以及日常的生活习惯，才是这种家居观念的深层次内涵。现代简约主义风格体现了多种复杂学科的理念和精髓。突出以人文本的人文关怀，全力满足人性的需求。简约主义应该充分考虑到人的生理。还应该考虑到人的适应性和心理需求。使“室内设计文化”的含义真正地被放大，使文化得到传承。使人们在最大限度获得舒适的活动空间的同时，又能感受到简洁便利的居住环境带来心灵上的宁静和唯美的审美享受。由此可以看出。现代简约主义设计同中国传统设计观念有许许多多相类似的地方。世界各国的简约主义都在广速蔓延。它成为当今设计界的一种重要的设计风格，同时也受到众多设计师的青睐并一直在深刻影响着室内空间的设计。

4 室内设计中传统文化和现代文化的融合

室内设计的现代设计运用了中国传统文化的设计思想，既是对中华民族传统文化在现代背景下的发展和演绎，又是对中国传统文化充分理解并且延伸发扬基础上的现代设计。将传统文化元素进行延伸和拓展，与现代简约设计的理念融合在一起，以当代人的审美情趣和精神追求来打造富有传统韵味的事物和装饰，让中国传统文化的理念与现代艺术风格在当今社会合适地体现出来。由此我们可以得出这样的结论。我们可以在中国的传统文化的象征上运用到现代简约主义的方法以及思维。对中国传统文化的象征进行再次设计。然后对中国文化的内涵和元素进行简练化和符号化，进而更加恰当和自然地应用到室内空间的设计中。

5 结语

中国文化源远流长、博大精深。室内设计中的传统文化与现代简约设计不是相反的两方面。他们是一个共同进步和相互促进发展的过程。我们应该立足于现代文化，合理的学习借鉴中国传统文化中的优秀的部分，充分发挥传统文化海纳百川兼容并蓄的特质，将传统文化与现代文化互相融合、融会贯通。最后的目标是使我国的现代室内设计越来越跟国际高水平接轨。同时我们的室内设计还可以形成自己独特的风格，实践出一条既简约明朗，形式与功能高度统一，又兼具中国传统文化特色，体现民族神韵的室内设计创作之路。

参考文献：

[1] 安・麦克阿德（美）.简约主义[M].杨玮娣，译.北京：中国轻工业出版社，2002.

[2] 文正军，董文英.浅论民族文化与中国现代室内设计[M].

[3] 慎铁刚.现代居室的空间与色彩[M].天津大学出版社，1995.

[4] 崔世昌.现代建筑与民族文化[M].天津大学出版社，2000.

简约设计论文范文第14篇

关键词 简约化设计；信息传递；网页界面设计

中图分类号：TP393.092 文献标识码：B

文章编号：1671-489X（2015）08-0057-03

1 简约化及相关概念厘清

简约化与饱和化的辩证 饱和，在化学中的解释是：在一定温度和压力下，溶液所含溶质的量已经达到最大限度不能够再溶解时表现出的形态。也用来比喻事物发展到最高限度时所表现出来的状况和态势。从视觉接受的角度分析，饱和化是指视觉信息达到人们所承受的最大限度。简约化与饱和化是相对的。简约化就是对人视觉信息的简化，它是用简洁明快的视觉语言来满足受众对视觉环境感性的、本能的和理性的需求。

简约化与简单化的厘清 简约不同于简单。“简单”解释为结构单纯、容易理解，与复杂、困难、繁琐是相互对立的词语。在网页设计中简单表现为页面结构单一、色彩单调，在形式表达上比较呆板，无法给人视觉带来亮点，功能缺乏交互性等。简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界[1]。简约是针对不同对象，筛选适合于设计对象的、经过不断精心组合或者选择的精华。它遵从人类的生理和心理状态，强调的是以人为本的更为情感化的设计。

2 简约化网页界面设计的内涵分析

形式统一与和谐 凡是简洁美的东西都有一条共同的原则，就是在外观造型中的各元素存在一定的和谐、统一的关系[2]。人的视觉和心理惯于接受有序、简洁与和谐的形态。即使人们遇到一些看似凌乱无序的画面，也尽量从各种角度对其进行归类、整理，以求从中找出内在的规律与美的因素。因此。视觉美感产生于有序与和谐之中。有序与和谐让人对事物的心理感觉单纯化、规律化以及整洁化。

网页功能的简洁性 简约的网页在功能上能明确表达功能效用，强调用户体验，是一种人性化的设计。王晓蓉、杨治明曾经建议人性化网页界面设计要具有美观性、舒适性、简洁性、一致性、高效性和安全性[3]。简约的网页功能针对用户的心理动机、认知心理、智力发展状况进行设计，表达意义简明醒目，易被用户注意和认知，而不是浪费时间去寻找功能。

形态的易记性 从记忆的角度来说，简洁单纯的网页元素要比复杂的网页元素更容易被人们记住。简洁单纯的事物视觉点突出，不会分散用户的注意力，能够保持长时间的注意力稳定。

情感表达的丰富性 简约化的网页呈现的不仅仅是一个视觉画面，它还蕴含着深刻的思想和丰富的情感。针对用户的情感心境，使用合理的文字、色彩、图像，能使用户对产品产生亲和力，从而加深品牌印象。因此，网页不仅注重它的美观度，更注重它的情感表达的丰富性。

3 网页界面设计中简约化要素分析

简约化设计与文字元素 文字是人类用来记录语言的符号系统，在网页界面设计中占有十分重要的作用，因为人们大多信息的获知都是以文字的形式表达出来的。众多构成要素中文字具有最佳的直观传达作用以及最高的明确性。文字传达本身语义之外，还传递其他一些信息。文字视觉形态的大小、颜色、曲直、排列的疏密，以及语言的强弱、缓急、和谐或嘈杂，以及表情、姿态等，能够引起浏览者内心相应的不同感受。文字简约化设计表现为以下几点。

1）易读性：文字的表达要能被大众理解，在排版形式上能够符合人们的视觉流程，在文字颜色和大小设计上要符合网页的设计风格。

2）明确性：信息表达简洁明了，不繁琐不模糊，能够明确表达网页设计的中心主题；在语义的传达上不会让人产生歧义，传达的信息容易被用户理解。

3）美观性：文字的大小、颜色、编排等的设计要符合人的视觉审美，选择适合于网页风格的文字编排；通过文字形体的统一变化、文字编排的节奏韵律、文字量感的对比和谐来增强网站的美观度。

4）适合性：针对不同的用户，使用合适的文字大小、颜色、语气、形态，拉近用户的心理距离，引发用户的情感共鸣，达到产品宣传的最终效果。

5）创新性：将文字图形化、意象化，以更富创意的形式表达出深层的设计思想，能够克服网页的单调和平淡，从而打动人心。这种方式的处理既是文字内容的直观表达，又是文字含义的延伸表达。它增加网页的视觉亮点，给用户耳目一新的感觉。

简约化设计与图像元素 图像在网页设计中扮演着不可缺少的角色，能够简化网页设计的各种复杂的信息，这也是大多设计师喜欢它的原因之一。图像简化信息的具体表现包括以下几点。

1）图像的直观性和简易性：图像取代了文字多而繁杂的缺陷，相对于大片的描述文字，人们更愿意去选择简洁和直观的图片，它易被理解和认知。尤其是在体现产品特质的网页中，与其使用大量的文字耗费精力，不如使用更直观的产品图片，提高信息的传递效率。

2）图像的丰富性和真实性：图像含有丰富的色彩，具有设计艺术的美观度和视觉的空间感，所以能够吸引人们的眼球。同时，图像多是真实的生活采集到的摄影图片，在艺术的表达上自然、不做作、真实，更符合人们简约化思维的模式。

在新闻资讯类网站中，图文结合是经常见到的现象。网站中都会把今日的重点新闻配上小块的图片放在网页中，不仅简化了文字的数量，还提高了用户处理信息的效率。图片的应用就是对信息的简约化处理，图像将信息以最直观、简洁的形式呈现出来，省去了人们阅读大篇文字的时间，也避免了因文字过多而迷失重点。

另外，图形的简约化还表现在LOGO设计上。LOGO可识别性强，使用简单的图形表达丰富的含义。简约化的标志更容易获得受众的认知，更具有时代性，是信息简化的产物。

简约化设计与色彩元素 色彩在网页设计中占有很重要的位置，因为就生理而言，人们对色彩的敏感度特别的高。马克思说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”[4]当打开一个网页时，关注色彩元素比其他的元素都要强，色彩最具表现力与识别性，出色的色彩搭配可以在瞬间吸引用户的目光[5]。同时，它能够体现企业产品的特质，在不需要过多繁琐的文字、版式等元素的搭配下，色彩就能直接简洁明了地给用户第一印象。

简约化的网页色彩设计就是根据网页类型的特质，从复杂的客观色彩中提取出最能凸显设计神韵的一到三种主观性的色彩，通过色彩的色相、纯度、明暗、色块面积等的对比，简化用户的视觉流程，给受众带来视觉和心理的轻松，具体表现为以下几点。

1）配色的统一和谐：同一色彩的大量使用，可以使页面整体化和秩序化，能快速给用户留下深刻的印象。

2）配色的强调和突出：使用和其他元素颜色对比强烈的某一色彩，可以引起受众的注意力。

3）配色的留白使用：采用大面积色块的留白，增强了页面的节奏感和韵律感，能够使页面简洁大方。

简约化设计与版式设计 如果把网页界面中的文字、图形、点线面等元素比喻成员工的话，那么版式设计就是一个管理者，根据员工的职能特点，依据一定的管理理论和方法，有效地激发员工优势，从而更好地完成任务。因此，版式设计就是将文字、图像、色彩、图标等元素有机组合，表达美与和谐[6]。

简约化的网页版式设计并不是将各种元素杂乱无章地编排，而是按照人们的视觉流程规律以及形象思维，有秩序统一地进行规划整合。基于受众的视觉流程规律，简约化的网页版式设计应该具有以下特征。

1）清晰易读：网页的不同元素位置设计，框架构造上和谐统一。每个元素不是混乱的搭配，而是根据人的视觉流程特点，将设计元素进行合理规划，能够在人的大脑中呈现出清晰明了的信息。

2）统一有秩序：统一和秩序增强了网页各元素的联系和轻重关系，符合用户的阅读习惯、心理秩序和思维发展的逻辑认知顺序。

3）相互呼应：呼应是指两个以上的形态之间通过“呼

唤”和“相应”的关系达到画面的均衡。有效的网页元素呼应能够增加元素之间的内在联系，使网页整体感突出。

4）中心突出：视觉中心是人的视觉心理量感所偏向的视觉位置。视觉中心突出的网页能够主次分明地把网页的元素进行位置编排，以突出网页要表达的重点信息。

简约化设计与留白 顾名思义，空白区域是指不同元素之间的区域。在网页设计中，文字之间、段落之间、图片之间等网页设计元素之间的区域都是空白。网页设计的留白并非意指白色，而是设计界面中内容的空白。认知心理学的研究证明，留在空白之中的东西更容易被人注意和想起[7]，它是符合人们的认知需求的，人们的注意力和记忆力不可能长期保持稳定的状态，他们需要外界的事物给予一个“缓冲”和“喘息”，以获得视觉和心理的缓和，因此，留白体现的是一种单纯轻松的理念。

“留白”在某种程度上代表着简约[8]。留白正是用这种“此时无声胜有声”的视觉语言，诠释了简约化设计的以少胜多之美。留白能控制视觉量感，保持了网页整体的统一性和平衡感，增加了网页页面的内涵和丰富性。网页设计中一般包括以下几种常用的留白技巧。

1）背景和元素间隔的空白：它能够清晰地分离页面板块，增加页面的空间感，更容易引导用户的视觉流程。

2）页面大面积色块使用：页面大面积使用某一色彩，可以强烈渲染、烘托网页设计元素和网页主题，简约时尚而更具视觉冲击力。

3）统一页面主要设计元素的背景，呈现出规则图形组合：统一而有秩序的页面能简明地体现网页主题的特质，更容易让用户认知。

4 总结

简约化网页界面设计符合现代人们视觉和心理的需要，是时代大背景的选择，体现设计界最先进的设计理念。将简约化的思想和理念运用到网页设计中，创造性地处理网页中文字、图像、色彩、版式等网页元素的关系，便能正确把握设计流程的方向，给设计师和用户一个规范的参考。

参考文献

[1]黎浩.简约主义：现代设计的风格倾向[J].高教论坛，

2004（5）.

[2]杨大松.现代设计艺术的简洁之美[J].安徽建筑工业学院学，2004，12（2）.

[3]何亭.人性化网页界面设计的进展与展望[J].美与时代，2012（9）.

[4]欧阳丹.浅析现代平面设计中色彩的简约化趋势[J].湖南工业职业技术学，2009，9（1）.

[5]吴爱群.简约版式在平面设计中的应用[J].美术教育研究，2012（3）.

[6]石艳红.网站建设中的版式设计[J].科技信息，2007（28）.

简约设计论文范文第15篇

关键词：室内设计 简约 装饰 风格

1 室内设计中“简约主义”的起源

自从室内设计中的“简约主义”设计的诞生改变了传统的、昂贵的建筑材料和设计方法，实现奥地利建筑家路斯提出的“装饰即罪恶”的原则。在形式上出现了简单的立体主义外形，色彩基本上是白色、黑色为中心的工业化中性色，建筑是由柱支撑，全部采用幕墙结构，成为一种单纯到极点、少而多、理性而冷漠的立体主义的室内设计模式。

从建筑的起源来看，原始的建筑可能仅仅只是遮风挡雨的场所。实际上，从人类文化的发展进程来看，任何时期的建筑都不可能脱离社会发展而孤立存在。纵观建筑环境设计发展史，无论是西方古典建筑或是东方建筑模式，都可以看到理性、功利性范畴的影像堆砌、繁杂、对称、均衡等现象在室内设计中的体现。德国“包豪斯”设计学院。是世界上第一所完全为发展教育而建立的学院。“包豪斯”第三任校长现代主义建筑大师密斯.凡得罗，他的国际主义建筑思想，特别是他高度强调和提倡的名言：“少既是多”的设计原则，促成世界国际主义建筑和设计运动的开展和普及。

在中国室内设计简约主义的起源于中国传统“民族形式”的室内设计，是以木结构为基本结构的中国建筑和室内空间形式，经历了数千年的发展完善，形成了中国传统风格样式，其固有的传统造型特征被称为“民族形式”一直延续至今。“简约”不是简单，也是完全取消装饰，也不是毫无目的地堆砌一大堆艺术品。设计师要在不断地实践摸索当中去领悟这个“度”。只有具备了一定的素质和水准，才能真正掌握这个尺度，让自己的设计作品具有真正的内在简约。简约设计已成为近几年室内设计的潮流，现代室内设计，更重视简洁，更重视创意与个性。

2 简约风格设计的重要特征

2.1 注重三大界面在室内空间的设计

“面”是指室内的墙面、天花板面、地面等体现界面视觉效果的一切因素。“面”是设计师对空间处理的关键之所在，也是室内设计风格的基础和重要体现。室内立面的处理要服从室内的空间氛围，达到室内空间环境的融合，注意加强室内空间与建筑外部的沟通和对话，而不是在合理的空间中过多地进行设计和装饰。

2.2 注重色彩在室内空间的运用

色彩是室内设计的要素之一，色彩对人的生理、心理方面的影响比较大，色彩的情感倾向、联想与象征意义内涵丰富，具有很强的表意性。在简约主义室内设计中，色彩依附于空间界面和室内物象表面，通过光照而呈现出完整的 色彩环境风格。室内设计中“面装饰”的效果来自于室内空间形成变化而产生的面与色彩的对比关系，除了室内空间固有色、环 境色、光源色本身的变化外，更为重要的是处理好“色”与“面”连接处的设计，注意如何运用点、线这些设计中的构成语言，强调“色彩”的单纯、明快、完整，但不排斥点和线 设计语言的表达。

2.3 灯光照明对室内空间设计的重要性

室内照明设计中，以自然光源和照明光源为主体。必须对空间主色调、 光照色对固有物体产生的色彩感觉要有准确的设计定位，这是表现形体与气氛的最有效手段室内照明设计中，以自然光源和照明光源为主体。必须对空间主色调、 光照色对固有物体产生的色彩感觉要有准确的设计定位，这是表现形体与气氛的最有效手段。

2.4 家具在简约主义室内设计中的地位

无论是东方还是西方，建筑样式和风格的演变一直影响着家具样式和风格。家具是构成建筑室内空间的使用功能和视觉美感的第一至关重要的因素。尤其是在科学技术高度发展的今天，由于建筑设计和结构都有了很大的发展，现代建筑环境艺术、室内设计与家具设计作为一个学科的分支逐渐从建筑学科中分离出来，形成了新的专业。家具是构成建筑室内设计风格的主体，人类的工作，学习和生活在建筑空间 中都是以家具来演绎和展开的，因此无论是生活空间、工作空间、公共空间的设计，都要把家具的设计和配套放在首位，才能满足简约主义室内设计的整体风格。

参考文献

[1] 王钰锋.中国式的简约设计[D].长沙：湖南师范大学，2006.

[2] 勒・柯布西耶.陈志华译.走向新建筑[M].西安：陕西师范大学出版社，2004

[3] 孙媛媛.文人艺术朴素美的哲学渊源[N].南京艺术学院学报，2004.

[4] 祁志样.中国美学原理[M].太原：山西教育出版社，2003.