谈色彩在人物形象设计的表现范文

一、色彩视觉语言的表现功能——《青木瓜之味》

色彩，作为美感的显现，是一种沉默的语言。在电影视觉语言的运用中，色彩具有超越物化功能的艺术特性。电影色彩虽“不能像某类语言一样，将一定的信息有系统地编码式地传播，与之相应，电影受众也不能同一的有次序地对这些特定的信息进行解码式的接受”。“因此，电影色彩在表达电影意境时，由于不需要受语法规则及社会准则等的严格约束，摆脱了编码、译码过程中‘削足适履’的危险，因而较之外部语言，可以更为直接，更为可信地传达出当事人（电影人以及剧中人）的内心情感以及电影的真实意境。”作为电影语言之一的色彩，在影片中传递着一系列的信息，或是事物本身的客观色彩的信息，或是电影制作者附加的主观色彩的信息。在《青木瓜之味》中，越南导演陈英雄向我们展现了一个富有东方传统审美意韵的悠远宁静的梦幻田园。影片里对话极少，多是平缓的画面连接、不断的近景推移，始终流露出一种安静、素雅、略带神奇的东方神韵。在以青绿色为主色调或以青绿色点缀的镜头画面和场景中，在西贡一户中产人家做女佣的梅的爱情悄然展开。整部影片中，作为佣人的梅，常穿着洗得泛白的或棕色或黄绿色或咖啡色的并不合身的粗布衣服，仅有两次是身着鲜艳的红色衣服出场，正是在自己喜欢的人面前。

一次是在梅少年时，少爷的朋友仁浩来少爷家做客，当晚她要求亲自炒菜，并穿上自己最漂亮的衣裳——由蓝白黄三色点缀的红色中式短袖，再亲自把菜端到仁浩面前，为的是得到仁浩短暂的一瞥。这里，红色的上衣隐喻了作为少女的梅情窦初开时怦然的心跳，她的欢喜与期待，灼热而主动，就这样不声不响地在观者的视野中呈现开来。基于对红色色彩象征意义的共识，观众对影片中人物情感的感同身受就是再自然不过的事了。

另一次是在仁浩的家里做女佣时。一天，梅试穿少奶奶送给她的红色嫁衣时,恰巧遇到了仁浩。红色的嫁衣展露出平日里素衣装扮的梅的丰满、健康、娇羞与柔美，仁浩被此深深打动。在这里红色仿佛是两个人之间无声的情感交流和情感升华的媒介与标志。梅有着传统越南女子沉默、坚忍、平和的气质，她一直是少言而安静的。而在两个关乎爱情命运的场景中，红色衣服的巧妙利用，超越了言语的力量，完成了梅的爱情诉说。那是梅与仁浩的情感交流，也是梅与观者的有效的心灵沟通。当色彩的“力的样式”与心理的“力的样式”达到同一时，色彩含义的表达和接受就可以在较为真实的层面进行。这样的真实能够跨越文字、概念的理解等障碍，直接达到心灵交流的境界，色彩作为视觉语言的艺术魅力在梅这个女性人物形象上得到了体现。

二、色彩情感内容的表现功能——《阳光灿烂的日子》

“色彩能有力地表达情感，这一事实是没有争论的。”美国著名电影导演罗•马摩里安在电影色彩的运用上曾说，“我认为必须把彩色作为一个情绪元素来应用。如果你把色彩直接用来表达你在一场戏里所要表达的情绪，它会独立发挥其美学功能，它会增加美感。如果违反了场面的情绪和剧情要求，那就会把整场戏毁掉。它会毁掉演员的表演，毁掉你的整部影片。”《阳光灿烂的日子》中余北蓓第一次出场，即被刘忆苦领到马小军他们的“大院”同大家认识时，身穿的是红色坎袖背心和白色长裙。余北蓓红色的上衣在马小军他们以黄绿色为主调的衣服中突显出来，并使她一度成为这个小团体的中心。这个女孩子的出现，莫不如说是一种闯入，闯入这个“纯男人的世界”，带给他们的是异于原本单调枯燥生活的新鲜而令人兴奋的感觉。她身着与照片中女孩相同颜色的衣服出现，是对在马小军看过米兰的彩色照片后，一直处于内心无限的期待与幻想空间的首次介入，但却是以较为直接而猛烈的姿态（搂着马小军的脖子吸烟；在大家的蓄意安排下强吻、恶搞马小军；冲进男浴室等）“大步流星”地闯入马小军那个充满阳光的炽热而又青涩无比的年少世界。马小军对这个第一次在现实生活出现在自己眼前中的“疯”女孩的懵懂好奇，以及随后对其产生的否定与厌烦，反而加深了心理上对彩色照片中着红色泳衣的神秘女孩的高贵、纯洁、美好形象的无限向往。

影片中红色对于黄绿色的两次巧妙介入，完美地呈现了人物内心世界的变化。此外，我们还可以注意到，无论是余北蓓身着的红色坎袖背心，还是彩色照片中神秘女孩的红色泳衣，以及米兰的红色泳衣和马小军的红色泳裤，都在夏日阳光的照耀下染上了一层浓烈的淡黄色。黄色是所有色彩中明度最高的色彩，给人轻快、充满希望和活力之感。在色彩的光谱中，黄色是指红色到绿色的一个区间范围，越是靠近红色，亮光就越发浓暗，这其间就有黄橙色、橙色和红橙色。橙色，作为暖色系中最温暖的颜色，常常带来健康、兴奋、欢乐、辉煌以及较为动人的色感效果。它带着红色的气质，火焰般的味道，在日出东方的黎明给人以温暖而有力的希望，也赋予夕阳西下的一切事物以柔和的安详。橙色——红黄交织的光亮，以自然之景托人文情怀，既是梦的开端，也是情感的归宿。影片中红色的衣服由于“染了”阳光的金黄色而呈现出橙红色，这是一种浓厚而不透明的色彩，有一种充满内在的温暖在闪闪发光。这正是影片所要营造的阳光烂漫的充满激情和幻想的世界。在马小军的绚烂的记忆中，“说真话的愿望有多么强烈，受到的各种干扰就有多么大。我悲哀地发现，根本就无法还原真实。记忆总是被我的情感改头换面，并随之捉弄我，背叛我，把我搞得头脑混乱、真伪难辨。”在这样一个难以捉摸的回忆世界里，当所有散落在记忆各处的年少时光缝补在一起之后，那段美好的青春回忆仿佛就是一个彩色的梦，虚幻缥缈。

三、空间形色效果的表现功能——《菊豆》

电影艺术的物理空间造型设计关系到影片的表现效果和内涵价值。这个物理空间包括作为故事发生背景的室内外环境及其中人物角色的造型与现场位置。由于物有形色同体生辉的基本特性，银幕空间环境内各种物体——景、物、人、影、色、光的搭配效果是否能够配合演员的表演，是否能够营造出影片需要的氛围等的综合考虑是电影美术工作的关键。事物自身的社会文化内涵赋予色彩一种空间造型力量，相对于事物的具体形态，色彩更易吸引观众的注意力，其内涵又易被理解，更有助于达成影片内外的有效沟通。因此“空间形体的效果主要表现在色彩效果上。反之，色彩效果又影响空间形体的构成关系及电影画面的表现价值。”宫林先生以张艺谋的影片《菊豆》中菊豆和天青在染坊里的一场情爱戏为例来分析影片视觉语言的综合修辞方法时解说道：“在高深、封闭的染坊里，在深棕色的背景下，有几块色彩鲜艳的红布悬挂其中，隐喻着菊豆和天青二人的激情和情欲被封建礼教深深地压抑和封锁着。当二人在激情中拥抱在一起时，天青扯开菊豆的外衣，露出了红色的兜肚，暗示出菊豆冲破压抑后内心的躁动与不安。二人在剧烈的动作中蹬倒支撑晾晒染布的支架，镜头急转如同瀑布般坠落下来的大红色彩布，天光同红布一起直泄下来，强烈的天光象征着菊豆和天青彻底打开自我锁闭的心扉而一泄到底。重复交叠的大红彩布，此时此刻则成为二人炽烈爱情的换喻。”从此片段中染房的红布和人物的红肚兜便可看出银幕色彩在与道具和服饰的配合以及强化自然表现方面的作用。

在这一片段中，一组红色道具在镜头里由弱到强、由远而近地不断再现，丰富而微妙的情绪和气氛通过视觉修辞形式集中表现出来。张艺谋通过对电影道具及其色彩的重组，强化了影片片段的自然再现力与表现力，从而获得了较为强烈的视觉艺术效果。

四、色彩心理效应的表现功能——《天使爱美丽》

“从心理学角度看，色彩心理效应是指在色彩元素的作用下，人类通过脑神经对色彩效果的反映过程和思维内容。银幕视象在连续放映的过程中，观者对银幕色彩产生了不同的直观感受和情绪变化，不断形成对人物内心世界的知觉思维。”银幕色彩分为两种，一种是客观写实性的色彩，这在影片中往往是隐性的，观者很少会注意到客观写实色彩的具体变化，因为这种色彩在参与影片造型与叙事时，就是为了营造一个能够让观众自然而然接受的“观众自动合理化”的叙事环境。另一种是主观表意性色彩，这时色彩是作为剧中的重要角色，它要代替电影制作者进行表达。这就要求对色彩进行主观化处理，去除事物的客观化色彩并赋予色彩以强烈的象征功能。两种色彩在影片中通常是并存的，这二者的不同比率配置及色彩组合形成了不同风格样式的影片，由此便出现了色彩心理效应的不同表现功能。以电影《天使爱美丽》的色彩为例。首先，影片色彩以黄、绿、红为主要基色。绿色是自然界本身的色彩，它舒展、和谐、生意盎然并充满希望；黄色在可见光谱中是明度最高的色彩，一般用来表现欢快、轻松、明亮的情绪与氛围；红色是太阳和火焰的色调，象征着不尽的力量、热烈的情感与蓬勃向上之势。

其次，影片的色彩结构是以暖色为基调，红、绿两种互补色并置，以此来强调色彩的对比。影片中女主人公“爱美丽”常常是身穿红色系的衣服站在以绿色为主调的环境中或身着绿颜色的衣服坐在以红色为主调的背景中，这种补色关系使人物与背景之间显示出诱人的艺术魅力。比如，在主人公“爱美丽”在桥下掷小石子的一幕中，整体背景环境为绿色，而女主人公着一身红色连衣裙。红色和绿色在面积上产生对比——用小块的红点缀大面积的绿。这样不仅使绿色和红色显得更加饱和，而且在一定程度上也起到突出红色物体即视觉中心的作用。色彩通过这样的夸张、变形、渲染，展现出古灵精怪、性格乐观、美丽善良的“爱美丽”和她丰富多彩的生活。

此外，色彩饱和度高且用色单纯是该影片的特色，这也恰恰符合影片主题的表现。油画重彩般的电影色彩，并非真实生活中应有的色彩，而是创作者主观创造的表意性色彩，这充分体现出创作者的印象主义色彩与构成主义色彩完美统一的色彩风格。影片的一些户外场景，将绿色的效果发挥到了极致；而内景则运用了较多的黄色和大面积的红色。这是属于童话世界的色彩，是一个充满童趣、美丽而纯洁的世界。影片主人公“爱美丽”就像一位落入凡间的天使，充满爱的她以其古灵精怪的方式给孤独而内向的人们带来了欣慰和愉悦。观众沉浸在“爱美丽”的世界里，随着电影明亮的色彩和欢快的节奏，在内心不断发掘生活的趣味和意义。

红色色彩，作为富有感染力的色彩视觉语言之一，不论在人类生存的自然界还是在电影艺术中，总是以其独特的方式吸引着人们的眼睛。越来越多的影片在红色色彩语言的运用上不断挖掘其无限潜能。作为影视创作的重要元素，它不仅可以使人们欣赏和领略到电影本身夺目的色彩韵味，更重要的是它能够以其直观的形象指涉普遍抽象的精神，对表象的超越，能够让观众从更深的层次上感悟色彩的深层寓意。无论是电影中独立色块的隐喻，还是局部场景的象征，或是对整体色调的把握，与电影中所要表达的情感相匹配，将其艺术表现能力发挥到极致，是电影人的不懈追求。

作者：蔡萍单位：贵州师范大学