工笔戏曲人物画作品赏析范文

人物画作展现心灵，新时代的画家大都以当代背景凸显社会现实，但各行业总有一些不拘泥于世俗的雅者。王仁华就是这样一位画家，在她的画作里没有强烈的色彩差异，也没有街楼亭阁的热闹故事，她以自己独特的工笔戏曲人物画作，展现了一个个清冷孤独的女性人物，这或许就是她独运匠心的性格特点。以下是笔者对王仁华画作的个人浅析，纯属个人观感，不敢说具有代表性。

一、《灯语》赏析

王仁华的工笔戏曲人物绘画总有不一样的情感体现，不论是《粉墨春秋》的娇艳俏丽，还是《美眉》的各色不一，在戏曲掩衬下，却有着不一样的人物性格。戏曲演绎人生，画作演绎戏曲人生，是通过戏下的化妆来表现戏曲，还是以画作表现人物戏下的生活，何为真何为假已经分不清楚，也正是这种虚实结合的画风成为了王仁华的一大特色。《灯语》是王仁华2012年的作品，这幅画作展现了一位夜里挑灯的孤独女子，痴望灯芯，一手正欲挑开灯火，另一手托腮仰靠躺在柜子前。眼睛痴痴的凝望却又仿佛没有期待，脸上细致的昆曲妆容似乎是对职业的尊重。从装扮上看，画中女子是昆曲的装扮，作为中国戏剧的鼻祖，昆曲以婉转悠扬、节奏缓慢的特点为主。所以，画中女子的神情也仿佛是轻松的、与世无争的，但女子眼神的凌厉、清冷又表现了不同的内心世界，仿佛是透过灯光的微弱展现自己孤独的人生，在百无聊赖之际挑灯以寻求更多的温暖。通过戏曲装扮这个传播媒介，似乎是在告诉着世人，戏如人生，但人生却未必如戏曲一样充实。

从画种来说，工笔画一向以细腻精炼为主，注重细节描绘，正如《灯语》中对于人物妆容通过烘染、斡染的手法将面部的红晕与底色刻画的入木三分，使人物的妆容典雅精致，眼、鼻、眉各有突出。而对蜡烛灯捻和柜子把手的细节刻画也是独具匠心，既不抢风头又能写实写意。从画作内容看，画作名为《灯语》，实则是对人内心话语的简答。画中女子夜挑灯芯，身体慵懒的靠在柜子上，似乎很不屑周围的一切，但一丝不苟的戏曲妆容却表现了女子实则是一个专注的人。脸上虽并未有太多的表情，但清冷的凌厉的眼神，细细慢慢去挑灯芯的手指，表现了女子对于当前事物的专注与钟爱。以此看出女人长夜漫漫过于无聊，心事却又无法赋予人说的孤独心境，靠挑逗灯火打发时间，或许也能将心事说与灯火听，只是不知道灯火能否听懂、给予回答。

二、王仁华工笔戏曲人物画作特点

1）旧事新说。王仁华笔下的戏曲人物大多以单独的、旧时代的女性角色为主，用浓墨重彩的妆容刻画出一个个孤独、惆怅的女性人物形象，以此反映旧时代女性缺少自由的生活和独立的思想，表现了朴实无华的生活背后满是卑微，比如《胭脂》、《花非花》。但是王仁华的画作中还含有对现代社会的思考，比如《粉墨春秋》（如图1）、《美眉》（如图2），这两幅画作的女性虽然都勾画着戏曲妆容，但身上的服装却是现代风格，《美眉》中展现的人物角色都在细致的勾勒自己的妆容，这足以看出现代女性对于自身事业的热爱和敬业的精神，既是对过去社会女性地位的总结，也是对新时代女性突破枷锁思想的一种赞扬。

2）古今结合。王仁华现代画作风格开始以古今相互结合为主，比如《中国记忆》中的人物刻画，既有现代女性的特立独行作风，又有中国传统的国粹京剧，明明不是同一时代的人物，却利用皮影和提线木偶的形式相结合起来。画中的女子姿势、神情各异，与京剧专注的脸谱形象形成鲜明对比，通过画作中间的帷幕将现代人物与京剧相分隔，体现了人物台上台下的不同人生演绎风格。

3）人生写意。王仁华通过工笔戏曲人物画作，表现了不同的女性角色，也表达了对中国传统文化的尊重。戏曲作为一种表演艺术，演员在演绎着别人的人生，而王仁华画作中的戏曲人物，可能是在演绎自己的人生，但也可能演绎着别人眼中的“自己的人生”，比如《红颜》（图3）中，女子脸部涂满了白粉，却未有进一步勾勒，似乎表达了本想将自己的真实感情隐藏却无法掩藏的无奈，最后只留下了落寞，也或者是展示给人的就是自己真实的戏曲人生。这种意境的揣测笔者不敢妄下定论，但是有一点，王仁华笔下的戏如人生绝不仅是自己的写照，更是一种“人在画中、画在人心”的意境写照。

三、结语

艺术从不在于形体的高度，而在于存于人心中的深度。王仁华专注工笔戏曲人物，无不体现了她对女性群体内心世界的关注，戏曲是演绎别人的人生，而画作中的女性又在演绎着谁的人生。将戏曲透过画中人物的喜怒哀乐展现出来，感叹了女性群体的生活和精神追求，又通过工笔画的细腻渲染，将人物形象更加细致的勾勒。对于画作的色彩、构思、笔法，王仁华已形成了独特风格，但她画作中更为重要的就是对于人内心情感入木三分的描绘。

作者：牛星越 单位：郑州信息科技职业学院