真人秀节目对电视艺术发展的影响范文

摘要：随着经济的发展，人们的生活水平不断提高，人们在满足物质需求的同时，不断追求精神上的享受。真人秀节目以观众需求为导向，为观众带来精神上的愉悦，现已成为了我国电视节目的主要类型之一。真人秀节目在我国的起步并不晚，但是真正其繁荣的时期是在2012年，为了满足观众的需求，真人秀节目的数量越来越多。基于此，本文主要探讨了真人秀节目对中国电视艺术发展的影响，希望为相关人士提供有价值的参考。

关键词：真人秀节目；电视艺术；发展

真人秀也被称为真人实境秀，通常情况下指在电视上有明星出演的一些比赛活动，如《奔跑吧兄弟》《极限挑战》《创造101》等，这些真人秀节目具有多名参与者，获胜者可以获得丰厚的奖励，这种形式的真人秀节目极大地吸引了观众的兴趣，进而创造出了巨大的经济效益。真人秀的主要特征体现在三个方面，即纪实性、冲突性、游戏性。真人秀的这些特征使真人秀节目近几年在我国得到了迅猛的发展，由此可见，就真人秀节目对中国电视艺术发展的影响进行探讨具有重要的现实意义。

1真人秀节目对中国电视艺术发展的积极影响

1.1观众“需要”的满足

亚伯拉罕•马斯洛（AbrahamHaroldMaslow）认为认识有需要和欲望。他将人的需要从低到高分为五个层次：生理、安全、社交、尊重和自我实现。近年来，随着我国市场经济的不断发展，普通人在生理、安全之上产生了更高的需要。而随着现代人心理压力的增大，社会竞争加剧，人们对于电视节目的要求不再是严肃、高雅，而是寻求轻松、时尚、刺激为主，对节目的娱乐性更加推崇。[1]真人秀这样的娱乐节目，能够满足观众们所需要的情感宣泄、对抗、游戏、窥视和参与等不同的心理需要相契合。

1.2真人秀“热潮”带来巨大经济效益

真人秀节目已经成为我国电视节目重要的组成部分，以其独特的节目内容给观众带来欢乐。2000年，广东卫视推出的《生存大挑战》成为了中国本土最早的真人秀节目，其后，《爸爸去哪了》《奔跑吧兄弟》（现已更名为《奔跑吧》）等节目的播出更是将我国真人秀节目推向了新的高度。2018年，爱奇艺与腾讯视频分别推出的《偶像练习生》与《创造101》等偶像养成类真人秀节目，更是创造了新的话题奇迹。随着时代的进步，中国真人秀在不断地变化发展，并形成了媒体“热”播、观众“热”看、市场“热”销的火热场面，为播出媒体创造了巨大的经济效益。给产业链条的各方带来了超过7亿元的收益，2006年上海东方卫视《加油！好男儿》《我型我SHOW》《创智赢家》《舞林大会》四档真人秀各环节价值超过38亿元，对社会经济的总贡献达到76.89亿元。[2]1.3创造良好的社会效益近些年，我国许多真人秀文化节目都注重结合时代社会背景，传播积极的信息，创造了良好的社会效益。例如，中央电视台科教频道推出的《中国诗词大会》《中国谜语大会》《中国成语大会》《中国汉字听写大会》等一系列自主原创节目，利用现代传播手段将大量古典诗词、成语等一一呈现，这正体现出所指出的：“中华文化源远流长，积淀着中华民族最深层的精神追求，代表着中华民族独特的精神标识，为中华民族生生不息、发展壮大提供了丰厚滋养。”再例如，深圳卫视的《合伙中国人》，本节目每期五位投资人对创业者进行真实的商业融资谈判，如果创业者的创意或商业模式有足够的吸引力，便能吸引五位投资人现场争抢“投资权”，并成为创业者的创业导师。这档节目不仅为众多创业者提供了展现自我的平台，更为其他跃跃欲试的普通创业者提供了鼓励和指导，很好地响应了总理提出的“大众创业，万众创新”。

2真人秀节目对我国电视艺术发展的消极影响

2.1过分依赖海外模式

《我是歌手》《中国达人秀》《创造101》等真人秀节目均在国内取得了较好的业绩，但这些热播节目都有一个绕不开的关键词——海外版权。2012年，浙江卫视凭借从荷兰引进的《中国好声音》取得不俗的成绩后，各媒体紧随步伐相继引进了众多例如《中国最强音》《舞出我人生》《舞林争霸》等海外版权的真人秀节目。2016年，广电总局《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，其中规定，每家电视台每年最多新引进一个境外版权节目，真人秀节目一年内只允许播一季，同时说明未来广电总局将鼓励原创节目，给予政策扶持。这对于引进版权的节目来说无疑是一次打击，但对刺激我国本土化真人秀节目的产生来说，则是一桩幸事。在我国电视事业的起步阶段，海外模式是国内综艺节目的重要发展模式，但现今我国电视事业已有了飞速的进步与发展，在学习海外优秀节目的同时，应当立足中国文化土壤，不断推进文化创新，推出更多的优质本土节目。

2.2同质化现象严重

“我国电视娱乐节目的发展从一开始就是靠模仿和借鉴起步的”[3]。随着湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播，许多卫视纷纷推出了各自的成长育儿类真人秀节目，如浙江卫视的《爸爸回来了》，青海卫视的《爸爸请回答》，北京卫视的《妈妈听我说》，如此盲目跟风，最终导致的结果将是观众的视觉审美疲劳。这种同质化的现象会使我国的电视艺术朝着消极的方向发展。所以想要真正吸引观众的眼球，真人秀节目就不能进行简单的复制与粘贴，应在形式上寻求创新[4]。

2.3背离纪实性初衷

真人秀的看点之一便是观众能看得见节目中真实事件的全部经过。然而为了达到持久吸引受众的目的，不少真人秀都习惯在节目中加入戏剧性的元素。一些真人秀节目都喜欢使用这样的模式：利用任务卡给每一位或每一组选手分配任务，完成任务期间成员或小组之间出现激烈对抗，在时间将结束而任务未完成时出现“突发的灵感”，并通过“努力一定成功”完成任务，而这样的模式正是典型的戏剧手法。有的“历史体验真人秀”更是请来专业的导演或编剧，全心全意创造出一段故事，使得节目内容与表现形式更像是影视剧。虽然这样戏剧性元素的加入有利于节目的收视或传播，但长此以往将会背离真人秀的纪实性，使节目审美与影视剧重合，这种现象将会给我国真人秀节目的发展带来消极影响[5]。

3结语

作为一种具有强大社会影响力的节目，真人秀节目在我国的电视事业中取了巨大的经济效益和社会效益。与此同时，真人秀节目应不断进行探索，找出自身存在的问题，有针对性地进行改进，避免同质化、盲目跟风等现象的发生，探索出一条切实可行的发展之路，为我国电视艺术的发展做出更多的贡献。

参考文献：

[1]石长顺.电视栏目解析[M].武汉:武汉大学出版社,2008:214-215.[2]黄勇.2007年中国广播电影电视发展报告[M].北京:新华出版社,2007.

[3]谢耘耕,陈虹.中国真人秀节目发展报告[J].新闻界,2006(2).

[4]张琦.我国电视综艺娱乐节目的题材元素变迁[J].新闻与写作,2015(6):93-95.

[5]李宇涵.中国电视节目配乐与受众双向互动研究--以真人秀类节目为例[J].传媒,2016(17):64-65.

作者：郭宣淇 单位：兰州城市学院传媒学院