著名建筑论文范文
著名建筑论文范文第1篇
天津大学副校长、研究生院院长钟登华任此次暑期学校校长，研究生院常务副院长白海力教授，建筑学院书记张玉坤教授，建筑学院院长曾坚教授任暑期学校副校长；课程借鉴国际上类似课程的设置并根据本领域科学研究的发展趋势和建筑学专业的教学特点，聘请国内外著名专家、学者担任教师，课程设置主要分为理论主讲课、学术前沿讲座、建筑设计创作和实地参观四部分内容。课程形式除了教师授课外，还有现场实践、专题讲座、设计沙龙、座谈会、概念性建筑设计、参观等丰富多彩的形式，为师生们提供了交流学习机会。学习之余，学生们将在趣味竞技、素质拓展、联谊会等活动中得到专业与个体素质的综合提升。
7月13日开幕式后进行了院长论坛，八所国内大学建筑学院院长与学员们就建筑教育与制度等问题进行了讨论。
在整个讲堂课程的安排上全面体现了建筑与社会、科学与文化、中国传统与西方艺术的融合，讲堂中既有著名建筑学者中国科学院院士、天津大学建筑学院教授彭一刚，天津大学建筑学院教授博导、全国高校部级教学名师王其亨，天津大学建筑学院教授博导邹德侬，南开大学东方文化艺术系教授宁宗一，天津大学日本籍特聘教授博导青木信夫，天津大学建筑学院教授博导徐苏斌，南京大学建筑学院教授张雷，也邀请了社会著名文化人士天津人民美术出版社编辑、中国书法家协会会员陈骧龙等；既有国外当代著名日本建筑师山本理显，韩国建筑师承孝相，也邀请了国内著名当代建筑师中国建筑设计研究院副院长、国家建筑工程大师崔恺，天津华汇工程建筑设计有限公司董事长、总建筑师、天津大学兼职教授、北京奥林匹克公园总体规划中方总建筑师周恺，成都市家琨建筑设计事务所所长刘家琨，天津华汇环境规划设计顾问有限公司营运主持人、规划总监黄文亮，都市实践建筑设计事务所总建筑师王辉，齐欣建筑设计咨询有限公司董事长、总建筑师、英国高级建筑师、法国注册建筑师齐欣。这些国内外知名的建筑领域大师、专家和文化界知名人士就建筑创作、建筑遗产保护、建筑美学、艺术设计、建筑理论、建筑实践等领域作系列报告和讲座。
著名建筑论文范文第2篇
提到当代中国的建筑防震，不得不提梁思成。而梁思成自身的经历，也从一个侧面生动讲述了建筑的不朽魅力。梁思成的父亲是中国近代著名政治活动家、思想家、文学家梁启超，曾与康有为一起领导中国近代著名政治维新改良运动“”，可谓声名赫赫。在这样的家庭环境下，尽管梁思成自幼就攻读《左传》《史记》等古籍，使他对中国古文化有良好的基础和浓厚兴趣，但最终他并未继承父亲的事业，转从与文学相去甚远的建筑，成为中国建筑史上的一代宗师。由此，建筑对才子的吸引力可见一斑。这里又不能不提梁思成的夫人林徽因，这位智慧与美貌并重的女子，既是民国时期著名才女，更是中国近代重要的建筑学家之一。当年，中国近代最富盛名的浪漫诗人徐志摩曾在英国康桥苦苦追求，最终林徽因仍然选择梁思成。在她今后的人生道路上，建筑成就也超越了诗歌成就，她成为清华大学建筑学教授、人民英雄纪念碑设计者之一。曾经写过《想飞》的徐志摩，因飞机失事坠亡，据考证是为赶上林徽因的演讲而换乘了一辆由沪赴京的小型邮政机以致诗魂飞天。诗人徐志摩虽痴情却也多情，离异后苦追命中注定的灵魂伴侣林徽因而不得，转而再娶沪上名媛陆小曼；而中国近代最伟大的哲学家之一金岳霖追林徽因不成，终其一生未娶，与梁、林夫妇比邻而居，友爱终生。林徽因的感情抉择，也可谓建筑学对文学、哲学的一项胜利，让建筑学这一看似冰冷的学科也具有了更多诗意与感性。
梁思成毕生从事中国古代建筑的研究和建筑教育事业，他系统地调查、整理、研究了中国古代建筑的历史和理论，是这一学科的开拓者和奠基者。同时，他还努力探索中国建筑的创作道路，提出了文物建筑保护的理论和方法，在近代建筑学方面贡献非常突出。
1946年，留学归来的梁思成回到母校清华大学创办了建筑系。中华人民共和国成立后，梁思成除了仍在清华大学任教授和建筑系的主任外，一直以高度热情参加了各项建设工作，先后担任北京市都市计划委员会副主任、中国建筑学会副理事长、中国美术家协会常务理事、中国文联全国委员会委员、中华全国自然科学专门学会联合会委员、中国科学技术协会委员、建筑科学研究院建筑理论与历史研究室主任、北京市城市建设委员会副主任等职，他还是中国科学院技术科学部委员。时光如白驹过隙，早从1931年起，他就已经将毕生精力投入到中国建筑史著述事业中。梁思成不仅熟知中外建筑的设计方案与理念，而且强烈主张把近代的科学方法应用到研究中国古建筑上。他曾明确提出：“近代学者治学之道，首重证据，以实物为理论之后盾，俗谚所谓‘百闻不如一见’，适合科学方法。”所以，他坚持研究古建筑，首先必须进行实地的调查测绘。选择北京故宫作目标，因为这是目前留存最大量的明、清两代古建筑的代表。他手执清代朝廷公布的《工部工程作法则例》为课本，对着实物，从整体到局部，一一逐个辨识、测量、记录。他老老实实求教于老工匠，在他们帮助下逐渐弄清了清代建筑的结构与形态，这如同跨入了门槛，为扩大调研范围创造了条件。从1932年4月开始，梁思成对蓟县独乐寺辽代建筑进行了调查，写出了详细的报告，在不长的时间里，又连续写出了《正定古建筑调查纪略》《大同古建筑调查报告》《赵县大石桥》《晋汾占建筑预查纪略》《曲阜孔庙之建筑及修葺计划》等10余篇论文和报告，将一座座从汉唐、宋辽到明清各代的古建筑珍宝展现在世人面前。
经过对古建筑的系统调查研究，梁思成终于得到了丰硕的成果。1934年，他编著了《清式营造则例》一书。这部著作第一次将繁杂的中国古建筑构造和形制作了科学的整理和分析，对清代建筑的各部分作法和制度作了较详细的介绍和论述，第一次用近代的建筑投影图绘制出清式建筑构架、门窗、装饰和彩画的详图，使人们在多彩的古建筑遗迹面前，不再停留在一般的感叹上，而获得了科学的认识和了解。几十年来.这部《清式营造则例》成了初学中国古建筑的入门必读教材和研究中国古建筑的不可缺少的资料。
1944年，梁思成开始撰写《中国建筑史》。在这部著作中，梁思成根据大量的实物和文献资料，第一次按中国历史的发展，将各时期的建筑，从城市规划、宫殿、陵墓到寺庙、园林、民居都作了详细的叙述，并对各时期的建筑特征进行了分析和比较。
在梁思成的一生中，虽然以主要精力投入中国古建筑的研究和建筑教育事业，但始终不忘他从事这些工作的根本目的，是要在中国创造出新的建筑。
著名建筑论文范文第3篇
关键词:建筑设计;行业;施工设计图;著作权;保护
随着我国房地产行业的兴起，建筑设计行业的从业人员明显增多，一些新技术在建筑行业的使用带来新的契机的同时，也由此产生了种种纠纷问题。建筑设计行业的发展需要借助知识产权法作为保驾护航的重要手段。本文结合建筑行业中设计单位近些年存在的一些侵权问题，通过结合国内知识产权法中著作权法的规定，并对著作权法中所保护对象的内涵及范围进行扩展解释，并针对建筑设计行业工作中的设计单位、施工单位、建设单位以及设计师本人在知识产权角度存在的不足方面提出一些解决建议。
一、建筑设计及施工设计图的内涵
在古代，我国建筑行业的设计和施工并没有划分清晰，一个建筑的建造者同时也是该建筑的设计者；到了近代，建筑设计和施工分别成为了独立的学科。在本文中主要是针对建筑设计方面的有关知识产权问题进行讨论。
（一）建筑设计的涵义
一般来说，建筑行业的责任主体有五个，分别是：施工、设计、监理、地质勘探和建设单位。设计是一个建筑的灵魂，施工方最终会按照施工设计图来进行施工，因此设计环节是整个建筑工程中的核心。设计单位中具备专业知识和行业资格证的注册建筑师按照建设单位及规划部门的要求在建筑物内部各种使用功能等方面，进行有关设计的各项工作以图纸和文件的形式表现出来。设计单位在整个工作中要经历信息资料搜集、制作投标书、中标后的设计合同的签订、进行方案的设计、确定最终方案、进行初步设计、审批、施工图的设计、图纸归档、设计交底、工地配合、以及最后的竣工验收的流程。在这些设计工作流程及步骤中会存在许多问题。例如在工地配合流程中，设计单位要根据施工方、建设单位以及规划部门的要求实施做出调整，因此在之前已设计好的图纸基础上要做出多次变更。
（二）施工设计图的内涵
施工设计图是指设计单位承担建设工程项目的各个专业的注册建筑师运用Photoshop、CAD、3DMAX、VRAY、BIM、全系贴图RPC等软件根据施工方、建设单位以及规划部门的要求进行电子版的图纸绘制，先用硫酸纸打印出相应的硫酸图，然后再将硫酸图拿到厂房使用专业设备晒出的纸质版设计图，一般称之为蓝图。这些蓝图最终将用于送审、留存备案等工作。施工设计图是建筑设计的一个方面，除此之外还包括方案设计和初步设计，它们都是工程设计的工作成果。方案设计根据工程需要可添加建筑模型，包括各个专业的说明书、总平面设计图纸、项目估算以及透视图等四个部分组成，涉及的内容有项目名称、建设地点、批准的项目文号、项目的设计标准及总投资等内容。初步设计是工程的基本蓝图和实施构想。总体来说，施工设计图是设计院的承担该项目的专业工作人员将自己的设计理念、想法，通过图纸目录、说明、详图及零部件图等方式表达出来的书面材料，它是连接设计阶段和施工阶段的重要环节。
二、施工设计图的知识产权保护的界定
（一）我国施工设计图知识产权保护的必要性
施工设计图是出于设计人员的一项智力成果，因此要受到知识产权法的保护，知识产权是一种无形的财产权，是一种可由公民、法人和其他组织行使的独立的民事权利。并且建筑设计单位属于科学知识密集型单位，设计图纸是在建设单位的要求下由设计人员结合自身的专业知识，在符合最新设计规范的前提下通过智力劳动所得到的设计成果。这些设计图纸具有创造性、可复制性等特征，是设计单位的主营业务、资金的重要来源。建筑设计单位加强对本单位的设计图纸、设计方案等智力成果的知识产权保护，也就意味着本单位的核心竞争部分得到了一种法律的保障。近几年，我国建筑设计行业由于建筑市场产能过剩以及建筑设计企业数量和人数的扩张、处于低迷态势，因此对本单位的知识产权的保护力度就越大，随之市场份额的占有量就越大，竞争力也就越大。本文主要论述的是民用建筑设计院，它的设计包含建筑、结构、水、暖、电气等专业，专业性不仅很强，而且非常细化，因此在知识产权方面的保护显得很有必要。由于房地产行业的飞速发展，建筑设计行业的从业人员随之急剧增加，导致建筑行业各个专业的注册师的素质水平参差不齐，作品的抄袭和模仿现象也随之严重。一部分设计师的设计图的著作权会遭到他人的侵犯，因此设计师个人的知识产权的保护也应受到重视。
（二）我国施工设计图知识产权保护的内容
根据我国相关法律的规定，工程设计知识产权的内容主要包含：著作权、专利权、专有技术权、商标权及相关识别性标志权。工程设计的著作权主要包括：工程投标方案；工程设计阶段的原始资料、计算书、工程设计图及说明书、技术文件和工程总结报告等；设计企业科研活动的原始数据；设计企业自行编制的计算机软件、企业标准、导则等。本文主要论述的内容属于第二部分工程设计图的著作权保护问题。首先工程施工设计图知识产权的归属问题牵扯到建设单位、设计单位和施工单位三方利益分配的关系。知识产权法对工程项目施工设计图的著作权保护是一个从无到有、尚待完善的发展趋势。1990年第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议通过的《著作权法》并未涉及建设项目施工设计图的具体规定，只是对美术作品做了扩大解释，新增了建筑作品。2001年修订的《著作权法》只是明确建筑作品是与美术作品并列、独立成为著作权保护的客体之一，但是由于新出台的规定过于笼统，没有出台相应的操作条款，因此含括在建筑作品的施工设计图的知识产权仍然常常受到侵害。《著作权法》第三条第七项规定，工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品属于著作权法保护范围。在我国著作权立法中对建筑有关的作品进行的类别分类，分别是对建筑物、工程设计图以及建筑模型作品的保护。这三者的关系是不能割裂的，首先建筑物是工程设计图及建筑模型的现实化；工程设计图是建筑物的平面化的表现形式；建筑模型和建筑物都是立体的，建筑模型是建筑物的缩小化表现形式；建筑物和建筑模型都是根据工程设计图而进一步产生的，并且工程设计图是凝结着设计师从事建筑设计行业以来本人的专业基础知识、思想情感、艺术创造、设计工作经验的综合作用的智力成果。回到根本来看，著作权保护的是具有建筑艺术的独创性建筑作品，如果工程设计图本身并未体现能够区别于其他设计图作品的具有独创性的精神元素，则不在著作权保护的范围内。如果建筑设计图和建筑模型仅仅是为了表达设计者个人的设计思想表达，而不是为了最终实现建筑物的建成，同样，这样的建筑设计作品也不在著作权法的保护范围之内。因此建筑设计图是否属于著作权保护范围之列，主要在于建筑设计作品最终的用途。
三、我国施工设计图著作权涉及的权利内容
（一）设计施工图著作权人的归属问题
施工设计图作为知识产权法中著作权法保护的对象，也就存在该权利保护的权利人，但是纵观1991年的《著作权法》以及2001年修改的《著作权法》都未明确规定建筑作品的作者，在工作社会实践中是有其原因的。由于建筑设计行业自身的特点、一个建筑物的设计图从开始画图到最终的定稿，期间要经过多次修改、变动，有的设计图中还存在一些错误。这些错误并不是由于设计师的专业基础知识欠缺造成的，而是为满足施工单位的工作需要而产生的。在设计图送审的过程中也会出若干变更，建筑设计师就要对此进行修正，这些修正多多少少已违背了图纸设计者最初的想法、理念，并且参与修改的人员不仅有建筑设计师本人，还有施工单位及其相应的技术人员。建筑设计并不是一个简单的平面化设计，而是由多环节、专业参与而完成的繁杂的工作体系，除了建筑设计师本人将户型外观、空间设计完成外，还离不开结构、水暖、电气设备等多个其他专业的相互配合，因此施工设计图的变更和修改不仅仅是建筑一个专业就能完成的，结构、水暖、电气专业在图纸送审过程中都有可能被提出要变更的部分，所以施工设计图要进行综合修改才能完成。施工单位虽然是将建筑物的现实化了的劳动者，同时也参与了施工设计图的修改，但它的建造行为和修改行为并不具有独创性的特征，因此建筑作品的作者应该是在建筑设计过程中完成构思到表达的建筑设计师，即设计单位的工作人员。在现实情况中，建筑设计师大多是以设计单位为依托，设计活动的进行是集体创作的方式，数十名工作人员集思广益的结果，因此在这种情况下设计单位应该被视作该施工设计图的作者，即著作权人。根据我国《著作权法》第17条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定，合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”因此受委托创作的作品的著作权人的归属问题主要是依据合同约定，如果未约定按照原则建筑设计单位应为著作权人。
（二）设计施工图著作权的权利内容
著作权的权利内容主要包括著作人身权和著作财产权两部分。1．著作人身权著作人身权又包含：发表权、署名权以及修改权与保护作品完整权。发表权意味着著作权人将作品公之于众、使公众知悉的权利，但公众并不是都具有建筑设计行业的专业知识，建筑设计师的设计理念想要被公众了解和认可必须通过建筑物，施工设计图并不具备这一功能，因此发表权的行使具有特殊性。如果将建筑作品进行扩充解释后，著作权人可对施工设计图、建筑模型行使发表权。而建筑设计院将施工设计图交由施工单位的工作人员实施施工作业的行为，依据合同法施工者作为项目承揽人负有相关保密义务，因此该行为则不能视为发表。署名权作为著作权利内容之一在设计活动中很常见，但在行使的过程中会存在一些问题。在设计活动中参与项目设计的各个专业的设计者都将会把自己的名字签署在设计图纸的各个专业负责人的相应位置，建筑、结构、给排水、暖通以及电气专业的相应负责人的签名。但在现实工作中会存在一种状况，一般一个建筑项目的设计周期会很长，根据项目规模、工程量的大小，短的长达半年，长的甚至会跨年，而设计单位的人员流动、变更很常见，此时设计施工图的相关设计人员的署名还停留在最初的人员设定上，而实际进行设计工作的人员已经产生变动，有的设计单位并未在施工设计图纸上进行及时变更，也就是说署名人和实际设计者并非同一人，一旦发生侵权就会产生纠纷，作者有权禁止他人使用自己的署名权，厉害关系人之间可通过协商的方式来确定署名权的行使问题。修改权与保护作品完整权连在一起讨论主要是因为二者密切相关。著作权人有权对自己的作品进行修改，也可将权利授予他们对作品进行修改。保护作品完整则是指保护作品不受歪曲或篡改的危险的权利。然而修改权并不是绝对的，不经著作权人授权或允许，他人或其他组织、团体不得对其作品进行修改，但是这里的作品指的就不是施工设计图或建筑模型，而是已经完成施工的建筑物，因此该权利尚未涉及设计图纸或建筑模型。2．著作财产权著作财产权主要包含的权利与建筑作品相关的主要是复制权和改编权，而不包含这是由建筑作品自身的特点所决定的。复制权的主要作用是使作品得到广泛传播和使用。在建筑作品方面，复制权还存在界定模糊的几个方面：首先是同一种作品的不同表现形式，从平面到平面或是从立体到平面的模式能否定义为著作权法意义上的复制；其次是采取不同形式的作品的转换的保护方式除了复制权是否还存在其他方法。对于第一个界定模糊的方面，首先要明确平面到平面的模式的转换的复制主要是指施工设计图纸的印刷、复印、翻拍等方式，是在图纸原件的基础上，借助一定设备、媒介或技术将原件制成一份或多份。从平面到立体的复制是指施工，即把施工设计图转化为现实化的这一过程。此种情况目前在不同国家存在不同观点，持广义复制观点的国家认为从平面到立体属于复制，持狭义复制观点的国家则认为此种情况不属于复制。根据我国《著作权法》第10条第17款规定，若著作权人已完成对建筑物的制作工作，无论是按施工设计图还是按建筑物实物本身制作建筑物，只要他人未被授权使用，都可认定为对复制权的损害行为。从立体到平面的复制主要是指对建筑物的摄影及绘画等方式，各国的著作权法一般都认为是合理的使用，不属于对复制权的损害行为。最后一种形式主要是指直接根据建筑物的外形特征制作出建筑物，此时施工设计图也就没有利用的价值了。这种情况要看各国的具体规定是否视为著作权法意义上的复制。改编权指改编作品权，即创造出新的具有独创性的作品的权利。经改编创作出来的作品可以说是一种“衍生作品”，在对原先的作品改编前，作者应先像著作权人说明情况，并得到许可方可进行改编。但现实中。存在许多侵权现象，例如未经原著作权人的同意就对原作品进行改编，此外如果还有其他人想对该新的改编作品进行再创作时，他们仅仅征得新作品著作权人的允许，然而忽视了原作品著作权人的允许。一般对建筑作品的改编的表现形式是若干部分的仿造，这些改变行为并不是原作品的再现，而存在创作性的改变。这些行为需经原著作权人同意，否则将构成侵权。
四、加强对施工设计图著作权保护的措施
要想减少建筑设计行业中知识产权侵权的现象，首先要提高建筑设计人员自身的知识产权维权意识。同时要提高对设计师道德素质和技术水平的监管和培训。当出现抄袭现象纠纷时，得由法院找专业技术人员进行一个科学合理的裁决，并且要加大对抄袭行为的制裁力度。其次要提高设计单位对本单位设计作品的知识产权的保护意识，对本单位的建筑设计作品进行严格管理，防止设计信息泄露。建立作品分开发表和严格的登记审查制度。通过协商或签订合同的方式来明确除署名权以外的其它著作权权利，如修改权、保护作品完整权等。建筑作品中涉及到委托于被委托的各个事项及关系也要事先在合同中明确或提前协商好，已免事后发生纠纷不易解决。商业秘密项目需进行书面明确，在单位内部做好书面及电子备案工作，并采取相应的建筑设计单位商业信息、秘密的保护措施。
五、结语
知识产权是随着经济科技密集型产业的产生而出现的，因此是法治经济的一种有效保护手段。在市场竞争模式和手段日益激烈的大背景下，建筑设计行业更需要知识产权规范其业内的竞争，减少智力成果被侵权的现象，营造一个公平、诚信的市场竞争环境，才能有利于我国高新知识产业的发展。建筑物及建筑群是一种实用艺术，因此对于建筑作品中施工设计图的著作权保护具有特殊性，坚持实用性优于艺术性更有利于发挥建筑设计作品的使用价值，因此也要注重对建筑设计作品的著作权保护。
参考文献：
[1]郑成思．知识产权论．社会科学文献出版社．2008．
[2][德]M•雷炳德著．张恩民译．著作权法．法律出版社．2005．
[3]梁思成．中国建筑史．百花文艺出版社．2005．
[4]曹文衍．建筑作品著作人身权和财产权若干问题的研究．中国期刊网优秀硕博士论文．出版信息不详．
[5]虞正春．论复制权．华东政法学院．2005．
[6]丁丽瑛．略论实用艺术品独创性的认定．法学评论．2005（3）．
[7]蔡志芳．企业投标方案知识产权流失的应对策略研究．中国高新技术企业．2009(20)．
[8]姜军伟．高新技术企业知识产权管理体系构建研究．江苏科技大学．2013．
[9]张影、刘思阳．建筑设计作品的著作权保护．浙江工业大学学报(社会科学版)．2009,13(4)．
[10]陈津生、曾永光．建设领域知识产权侵权风险、案例与管理实务．中国环境科学出版社．2014．
[11]孙春梅．建筑作品著作权研究．山东大学．2008．
[12]蔡瑾玒．论企业知识产权的管理和保护．经营管理者．2014，23(3)．
[13]张波．建筑作品的著作权制度初探//易继明．中国科技法学年刊．2005．北京大学出版社．2005．
著名建筑论文范文第4篇
多年前，我曾在家乡见到过与长城、故宫、敦煌等第一批列为国家重点文物保护的这件距今1400年的文物。当时，镌刻了3400余字、上承秦汉篆隶下启隋唐楷书铭文的柱顶有石屋内刻佛像尊的近七米高巨制，孤零零地屹立在石柱村的土坡上，仿佛并没有引起多少人的关注。
千百年来，古称范阳的定兴，历史悠久人文荟萃，传诵着不少可歌可泣的故事；在这里，燕昭王曾建有招贤纳士的黄金台，音乐家高渐离曾为荆轲刺秦唱别击筑，汉朝出了谋略家蒯通，东晋有血沃中原的名将祖逖，元朝有名将张柔、《西厢记》的作者王实甫，明朝有散曲作家薛论道，清代有创办四川大学前身“四川中西学堂”身为军机大臣的鹿传霖，现代有诗人作家书画家形成的文化群体……
1986年，作家、书法家张虎在家乡领导与友人陪同下，第一次考察了倾慕已久的《标异乡义慈惠石柱颂》碑文，内心受到极大震撼。那一个个端庄凝重苍劲古朴的似隶非隶似楷非楷的文字，记载了北魏孝昌年间葛荣、杜洛周农民起义40余年由胜至衰的悲壮历史。由于官府残酷镇压，民众尸横遍野，当时，经过王兴国等人收集残骸，合葬一处，立木柱并记事。历经四年，改用石料并镌刻铭文追记。清光绪丁亥年（1887年）经晚清军机大臣鹿传霖后人编修鹿乔生经营数月，得珍贵拓本数十份，亲自校勘注释，才使这一石柱的史实公诸于世。面世之后，陆续引起了文人、学者、收藏家、建筑学家、历史学家极大的兴趣，他们先后考察、测绘、研究、著书……
这其中，有清代学者沈曾植经详尽考证撰写的长篇跋文，金石收藏家方药雨、叶昌炽的《续校碑随笔》、《语石》，建筑学家梁思成、刘敦桢的《中国古代建筑史》、《定兴县北齐石柱》，鲁迅先生用蝇头小楷抄录的《北齐石柱》等史料认为，此石柱造型独特，其中佛龛建筑早于日本奈良法隆寺30年，其四柱式建筑与飞檐又被后来沿袭至今，八面环刻，又开唐以后经幢的先河。新中国成立后，史学家唐长儒撰写的《北齐标异乡义慈惠石柱所见课田与庄田》，台湾史学家刘淑芬撰写的《定兴北齐标异乡义慈惠石柱――中古佛教社会救济的个案研究》，日本东京大学佐川英治教授的《北齐标异乡义慈惠石柱所见的乡义国家的关系》，还有罗哲文的考证、撰文，河北保定、涿州、定兴一些专家学者也有不少论文面世，定兴县王振林的专著《义慈惠石柱》出版。
为什么历年以来，北齐石柱引起了这么多中外专家的极大兴趣，投入了这么长时间的深入研究？张虎经常陷入天马行空的思索之中。从一开始，他就筹划着出一本专著，向世人详尽地介绍有关北齐石柱的一切。20多年来，由于在书协与报社任要职的繁忙，石柱史料的钩沉、求证，专家佚文的搜集整理，图片的核查复制，从未面世的拓片的翻拍注释虽时断时续，但痴心不移，信念不改。这其中，有得到书法史专家王玉池、当时的文物出版社社长苏士澍鼎力支持热情相助的喜悦，也有被某些专家学者推辞谢绝的无奈；一个人，只有对华夏历史的挚爱、对家乡文化的担当，才能倾尽心力做好这件头绪庞杂但十分有意义的事情。张虎，就是这种胆魄非凡才华出众办事严谨的人！一月月、一年年，张虎拜访了多位有关专家，考证了多种历代墓表，查阅了大量参考书目，写下了多本研讨笔记……其中的艰辛寂寞不必多言。直至最近，详尽收入历年来中外专家学者关于北齐石柱文论著述、碑文图片及张虎倾注心血撰述的长文“北齐石柱是研究北齐社会文化的一部大书”，构成了中国书店出版的《北齐义慈惠石柱》这部煌煌大著！
这本书记录了清代以来著名学者沈曾植长达3400余字的跋文，除考证历史外，他还说此碑书法“自欧（欧阳修）、赵（赵明诚）以来，未尝有金石著录”。金石收藏家叶昌炽在《语石》中说，此碑“千里邦畿，煊赫名迹”“至今传本，稀如星风”。鲁迅曾辑校此碑文，并用小楷抄录了近万字有关石柱的史料。建筑学家梁思成、刘敦桢、罗哲文专门亲临考察、测绘并著文，认为此石柱建筑独特，有的源于希腊与印度，又有自我；其中佛龛建筑早于日本奈良法隆寺30年，四柱式建筑与飞檐沿袭至今，其八面环刻，亦开唐以后经幢的先河。此外，历史学家唐长孺就“庄田与课田”、刘淑芬就“中古佛教的个案研究”“慈济人”、佐川英治就“乡义与国家研究”等方面进行了论述。
著名建筑论文范文第5篇
文化之桥――西安国际美术城
西安国际美术城项目由陕西西咸新区空港新城美术城发展有限公司独家投资，项目位于陕西西咸新区空港新城，总占地近66.6hm2，总建筑面积约95万m2，总投资50亿元人民币。项目包括西安国际美术博物馆、艺术家美术馆群以及西安国际画家村。西安国际美术城项目是国内第一个以美术和文化为主题的超大型艺术综合体，是国内第一个以民间自筹资金进行规划设计并建设的超大型城市文化建设项目，是目前世界上规模最大的美术博物馆及艺术家美术馆群。西安国际美术博物馆的设计概念源于“有凤来仪”的美丽传说，运用国际一流的建筑设计理念和先进的节能环保技术，为西安乃至整个中西部地区打造一个具有国际影响力的绿色生态美术博物馆。
“建筑&美术”西安国际美术域系列论坛
论坛邀请到来自瑞士、德国、意大利、美国、中国的12位著名建筑师，以及中国著名美术家、美术评论家范迪安、邵大箴、王西京、程征等10位美术界大师。此外，与会嘉宾还包括陕西省相关领导、空港新城管委会、省文联、省美协等领导，以及200多位陕西省画家、省内文化产业等专业人士、专家学者。这场以“建筑&美术”为题的跨界论坛是全球首创，受到了80家国内知名电视台、国内外建筑专业媒体及大众媒体的关注。
论坛由陕西西咸新区空港新城美术城发展有限公司董事长朱小艳女士担任主持人，陕西省美术家协会主席著名美术家王西京，西咸新区空港新城管委会常务副主任贺键等嘉宾分别致辞，陕西西咸新区空港新城美术城发展有限公司设计总监徐伟介绍了西安国际美术城项目。在圆桌讨论环节之前，来自瑞士马里奥博塔事务所的建筑师马里奥・博塔结合自己的博物馆设计经验为论坛做了精彩的演讲。
圆桌讨论环节，由上海同济大学建筑系副主任、同济设计院原作设计工作室主持建筑师章明教授，西安中国画院副院长、陕西大美术文化产业集团有限公司董事长杨霜林担任特邀主持人，12位国际著名建筑师与10位美术界大师就“建筑&美术”为主题，围绕着“时间、空间、艺术、技术”四个维度来进行讨论：
・讨论艺术的传统与现代，传承与创新，讨论未来的博物馆应具开放性、包容性与国际性。
・讨论西安及长安画派的独特艺术价值及肩负使命，美术城作为一个文化产业整合升级的载体，对城市提升的意义。
・讨论艺术家对美术城的美学诉求，从规划、建筑、景观、室内、雕塑小品，应处处体现艺术。
・多元化、复合化、生态化、科技化。作为全产业链的艺术创作、展示、交流、交易平台，如何与运营结合，与科技结合。
著名建筑论文范文第6篇
我国对建筑作品的著作权保护主要规定在知识产权法规以及相关条例中，随着时代的发展和立法的完善，相关法条法规得以不断改进和补充，为建筑作品著作权提供更强有力的保护。明晰法律中建筑作品的具体含义，存有广义说和狭义说。在支持广义说的基础上，建筑作品包括建筑物和建筑图纸模型，据此讨论分析著作权的权利主体以及具体的权利内容。
关键词：建筑作品 著作权 权利主体 著作人身权 著作财产权
知识产权法律法规对我国建筑工程设计行业中的建筑作品著作权进行了相应地规定，用以应对建筑作品著作权受到侵犯的现实社会问题，为著作权提供了较为完善的法律保护。本文具体分析了建筑作品的定义、权利主体以及权利内容，从具体法律框架制度上明确建筑作品的著作权保护，期望对现实建筑作品的知识产权保护带来启发。
一、我国知识产权法规中“建筑作品”的含义
依据我国现行《中华人民共和国著作权法实施条例》的第四条第九项，著作权对“建筑作品”进行了明确解释，指“以建筑物或构筑物形式”表现出具有审美意义的作品。学界对于我国法律法规中的“建筑作品”的定义存在两种不同观点，一种观点认为“建筑作品”的含义是广泛的，“建筑作品一般指建筑表现图及其实物”1；另一种观点认为应该取狭义说，“从修改后的著作权法中的相关规定可以看出，著作权中的‘建筑作品’不包括建筑物内部的结构设计，也不包括表现建筑物或者建筑外观的设计图、建筑施工图、建筑物模型以及建筑物或者构筑物的内装饰”。2我国法律的现实状态是只保护建筑物本身，而国际上的普遍立法做法是扩大建筑作品的定义。采取广义说能够更好地保护建筑作品，但是，采取“建筑作品”狭义说并不意味着建筑物之外的其他模型、图纸等不再受到法律保护。笔者认为，可以将建筑图纸、建筑模型均统一到“建筑作品”的定义中，这不仅符合国际立法趋势，也符合社会公众利益的需求。
二、建筑作品的构成要件及权利主体
建筑作品本身符合我国法律规定的要件，才能得到著作权法的保护。依据我国建筑工程设计行业的知识产权法规，建筑作品的构成要件主要有三项。建筑作品必须具有独创性，独创性是指“一件作品的完成是该作者自己的选择、取舍、安排、设计、综合的结果，既不是依已有的形式复制而来，也不是依既定的程式或程序（又称手法）推演而来。”3对于建筑作品独创性的判断，容易纳入人的主观因素，我国现行著作权法律法规对此规定不甚明确，实践中常常产生争议。在判断建筑作品独创性问题上，应当充分考虑当时当地的政治、经济文化发展水平。当作品为独立创作完成，具备一定的创作型和个性特征，应当受到著作权法的保护，当然，这需要司法者在实践中不断积累经验，形成司法惯例，以便更好地统一实务操作。建筑作品需具备可复制性，《中华人民共和国著作权法实施条例》第2条规定：“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”。实际中，建筑作品通过建筑图纸、模型和实体建筑物的形式表现出来，这些载体必须可以进行复制和传播，单纯停留在建筑师思想脑海中的设计理念和构想并不能获得知识产权法规的保护。依据我国著作权法实施条例第4条第九项规定，建筑作品必须具备审美意义，具有艺术欣赏价值。“那些仅仅能满足人们生产生活需求，仅有门有窗有墙有顶而没有任何艺术美感的房子不能称之为我国著作权法规定的‘建筑作品’，不能受到我国著作权法保护”。4建筑作品的创造性是知识产权法保护建筑作品的根本原因所在，建筑作品中创作者独立创作的智力劳动是最为值得法律保护的。建筑作品本身具有独特性，建筑师完成建筑图纸的创造设计，交由有关施工单位完成，中途施工方和建筑师经过沟通协商，可能改变图纸以便具体施工需要。更有甚至，“建筑物是否能完成不仅看建筑师本人是否将建筑型式、外观或空间设计完成，同时需与结构、排水、供热通风、电器等多个专业相互协调，建筑结构工程师、土木工程师等将各自专业部分依设计图进行配置及设计并进行综合修改整理”。5仅建筑师一方是无法完成建筑作品的，停留在建筑图纸和模型阶段的建筑作品无法得到法律的保护，此处明显存在矛盾，回到前文对“建筑作品”的定义，若采纳广义说，则此处的矛盾纷争自然化解。我国《著作权法》第17条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定，合同未作约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”由此，建筑作品的著作权人在无约定的情况下归建筑师所属的设计单位所有，单位作为委托人，可以合同的方式与建筑师另约定建筑作品的著作权归属问题。施工单位在具体操作中完成建筑作品，但不是著作权人。因为，相对于建筑师的创造性智力劳动，施工者只是按照图纸施工，中途即使有改动，也不足以达到独创性这一要求。
三、建筑作品的著作权利内容
建筑作品的著作权主要包括著作人身权和著作财产权，两大类权利中又分别包含了其他各项具体权利。著作人身权中，发表权指著作权人将建筑作品公之于众，这是一种一次性的权利，作品一经发表，该项权利即为用尽。现在需要讨论的问题是，建筑作品如何才能算作发表且为公众所知？是建筑图纸或模型一经展示算作发表，还是建筑作品竣工完成，建筑物具体坐落在公众面前才算作发表？根据《伯尔尼公约》的规定：“建筑作品的建造不构成出版”，因此建筑物的竣工完成并不是建筑作品的发表。一般说来，建筑师接受建筑单位委托的工作任务，完成指定的设计任务，因建筑师隶属于单位这一属性，建筑物发表权的行使常常不能由作者自身单独决定。建筑作品的作者当然地有权在建筑物上署名，确认自身身份。但是，建筑物的所有者关心自己的建筑财产权，不甚关心建筑物的作者。如果建筑作者在建筑上署名，可能会因此影响到建筑物外表的美观，甚至影响到建筑物的使用者和所有者的权利。因此，建筑作者应该善意地行使署名权，署名权的行使不应当影响到其他人的权利。建筑作品的作者享有修改权和保护作品完整权，禁止他人歪曲、篡改自己的建筑作品，作者自己有权修改自己的作品。但是，修改权和保护作品完整权这项权利并非绝对的，否则建筑物在具体施工建设中难以完成，“而且已有建筑物的扩建、改建、修缮或者翻新活动也会成为不可能”6。建筑作品的著作财产权指作者依据建筑作品的发行权和展览权，从而获得一定的经济报酬，以此来激发作者的创造力和主动性，推动社会经济文化向前发展。作者有权禁止他人复制自己的作品，在经济高速发展的当代社会，商业化利润常会导致建筑作品复制权受到侵犯。为了保护建筑著作权和激发作者的创造源泉，笔者认为，禁止复制应当包括复制图纸模型、建筑物以及将图纸建成实体建筑物，如此才能更好地规范我国建筑设计行业市场。
参考文献
[1]李建国主编：《中华人民共和国著作权法条文释义》，北京，人民法院出版社，2001年版，第66页。
[2]李顺德、周祥：《中华人民共和国著作权法修改导读》，北京，知识产权出版社，2001年版，第47页。
[3]刘春田：《知识产权法》，北京，中国人民大学出版社，2014年版，第35页。
[4]赵建雷：《建筑作品相关著作权研究》，申请清华大学法律硕士专业学位论文，2007年6月，第32页。
[5]李永明、王君兰：《建筑作品著作权问题研究》，浙江大学学报（人文社会科学版），2008年1月，第77页。
著名建筑论文范文第7篇
①但曾几何时，当人们从追随的狂热中醒来时，发觉到头来，这只不过是从一个极端跳到了另一个极端，其成果固然伟大，其后果也着实可悲："难道地球上还曾有过别的地方的人，虽然他们有的是财富和权力，却要象你们今天在所赞颂的国土上一样，花钱建造无数他们所厌恶的建筑这样的事吗？"②建筑师们"公开承认他们自己也很吃惊。他们满不在乎地告诉你，现代建筑已经到了山穷水尽的地步、快要完蛋了。然而在每一次反思建筑本体的时候，每一次人类意识变更时，我们能够意识到建筑本体的研究使我们认识到建筑反映着人对居住环境的把握，是为了创造人性的空间。空间场所性的完善程度决定人们生存空间的理想化程度。人们总是需要寻找解决方案，而这不仅客观存在，也切实的反映了我们在现实客观环境中所形成的问题，以及我们所身处的困境，解决问题，处理困境，并保护好现存的古建体系，则需用唯物观点和辩证方法使民族文化与西方现代主义文化得到融合，缩短与西方在建筑技术与设计理念上的距离（其简约手段将形成必然）
一、人口密度生态环境的变化，及配套设施。人口的不断增长，生态环境的不断恶化与基础设施的老化，不断的困搅着我们，在其它国家我们看到了很多解决方法，如荷兰的MVRDV等建筑师通过社会调研方式，身临其境去解决问题，并划分出最佳方法，在矛盾空间中生成有续空间，并维系了原城区的完整性。一般认为，荷兰是世界上人口密度最大的国家之一。也许就一个国家的总人口与总面积的平均关系来说这一说法是有其理由的，但是荷兰的城市却远不属于世界上人口和建筑密度最高的城市之列。事实上，香港、曼哈顿、里约热内卢、上海的密度远远在荷兰城市之上。相比之下，荷兰的许多城市看上去倒象低密度的郊区和乡村。尽管如此，密度却成为荷兰当代建筑师思考的一个理论问题并从中转化出具有"实验性"的建筑。这或许可以解释为荷兰作为一个高密度国家的历史和现状对荷兰建筑师思维方式的影响，但是我以为仅仅这一点并不足以说明问题。更重要的原因应该是荷兰作为欧洲现代建筑的发源地之一，其深厚的现代建筑传统（贝尔拉格、"风格派"、"结构主义"等）已经远远超越了单纯的形式问题（或者从形式谈形式）所涉及的范围。在诸多非（建筑）形式的问题中。密度问题不过是借助荷兰文化中的"密度情结"更有现实性而已。以伦姆·库哈斯为首的"都市建筑事务所"（OfficeforMetropoliitanArchitecture,筒称OMA）和更为年轻的MVRDV小组（组名以它的三个主要创始人WinyMaas，JacobvanRijs，NathaliedeVries姓氏中的第一个字母组合而成）就是这类荷兰当代建筑师的代表。库哈斯对密度问题的关注是由来已久的。早在70年代中期对纽约曼哈顿的研究中库哈斯就用"拥挤文化"来概括曼哈顿的本质。所谓"拥挤文化"从最为直观的角度来看就是曼哈顿式的摩天楼"物体"的高层高密度集聚，或者说曼哈顿的高层高密度城市形态是"拥挤文化"最直接的物质表现。但是，物质意义上的高密度并不是"拥挤文化"的全部含意。事实上，在库哈斯那里"拥挤文化"与其说是物体的"拥挤"不如说是内容（Program）的"拥挤"。这就是为什么库哈斯将"下城体俱乐部"（TheDowntownAthleticClub）视为曼哈顿"拥挤文化"典型代表的原因。
二、了解西方建筑学界的三支力量
（1）第一支力量：现代主义与晚现代主义（Modernism与LateModern）。这是以包豪斯学派和第一代建筑师为源本和主干，在本世纪初兴起，到本世纪中叶开始占绝对优势的理性主义与功能主义思潮。它的革新精神使建筑设计理论和实用美术均产生重大突破，在艺术上为建筑的抽象造型和大工业生产的工艺美学观揭开了新纪元。但自本世纪50年代末开始，西方建筑师已不满足于"形式追随功能"的公式，不少人开始寻找新思路，以便使建筑作出更丰富的表达。在约恩伍重入选悉尼歌剧院之后，沙里宁紧跟设计了纽约TWA候机楼，丹下健三的东京奥运馆也接踵竣工。这些"形喻建筑"的作品，使人目不暇接。纽约现代美术博物馆在一个题目为"建筑与引喻"的展览会上写道："有些形式，它们本身就具有丰富的内在联想力，它比纯粹抽象的构图在启示方面更富激发性。无论建筑师是否有这种追求和愿望，这些形式所唤起的联想，终究成为对建筑物最终的评价。"无论建筑师是否有这种追求和愿望，这些形式所唤起的联想，终究成为对建筑物最终的评价。"无论人们怎样议论那风帆迭起的剧场屋顶，巨鸟般的候机厅，事实已表明，有一股"晚现代"的建筑思潮开始摆脱正统信念，走向了各树旗帜，追逐形式，标榜个性的时期。这时期，建筑师在功能、结构、工艺、材料和理性之外，企图再开拓出新的领域，探求纯物质以外的因素，尝试通过建筑的形象表达出更为丰富的内涵。除此之外，现代主义思潮自60年代起，连续受到严峻的挑战，开始经受一场"再验证"的考验。文丘里写的"建筑中的矛盾性与复杂性"一书，为"再验证"现代主义的基本原理吹响了第一声号角。致使现代主义不断分化。菲利普·约翰逊就是由现代主义的忠实门徒，一变而为对抗现代主义的代表。他在时代急剧变化的陡坡上作了一个大回转，使人们意识到在现代主义之外（BeyondtheModernMovement）另有两支主要力量。
（2）第二支力量：为了应付今天日益复杂的世界，建筑师运用人类新思维和控制的手段--电脑技术，与代表建筑的极复杂的数学模型相联系。这就使建筑学朝着一个新的工程技术王国漂移过去。和许多其他学科相似，把该学科与电子技术相沟通。这已是一种明显的趋势。在实践中的代表形象就是美国的SOM，KPF和艾勒比（Ellerbe）等大规模设计集团。因此，当今美国建筑设计公司，按完成投资额计算时，全国的头十几名都是这类大设计集团。它们运用电子技术，以经济、快速、准确、安全的实效，及时抓住信息社会所展现的良机。这些大公司的设计，不论在美学意义上是否有价值，每项工程都会给投资者节约巨额资金，并尽快地回收效益。
（3）第三支力量：它集聚了众多的第三代建筑师，是近十多年来才显露出一股力量。它力图建立起一个系统，这个建筑看成是具有社会含意的体系，它通过把形式的生成看作是一种文化中有含意的，特殊而精心的筹划，用以解释形式自身的性质。也就是说把建筑和人类文化与科学文明紧密衔接起来。
三、反思阶段我们现在生活的年代有别于历史上曾有过的任何建筑风格时期，同时也存在着多种不同的，有的甚至是互相对立的建筑潮流。这给我们带来了很大的困惑，雷姆·库尔哈斯（RemKoolhaas）作为著名的前瞻性建筑师，创立了"拥挤文化"理论。而其著作《S,M,L,XL》中所描述的"拥挤文化"也正是冲击着当代社会的充满机会和所有潜在可能性的令人兴奋的文化现象，其中是
1977年出版的向拉斯维加斯学习的一书著者。显然一点帮助别人建立起该书与《神智昏迷的纽约》一书之间的对比关系。不过这一联系只是问题的外表，是其中清醒与理性的一方面。在另一方面，伴随着弗洛伊德的理论，非理性在滋生，好似维得勒在90年代"建筑的怪诞"一书中分析的建筑的"烦恼的陌生"。弗里辛道普1975年所作的水彩画"臭名昭著的欢娱"，该画的1978版本当时准备用来作为具有争议的宣言式著作《神志昏迷的纽约》，一书的封面，这幅画从超现实主义的传统继承中借用了其梦幻般的意象，同时它也来自以原始物件的消亡为顶峰效果的波普艺术，即继"独立小组"之后以暧昧图形为特征的盎格鲁撒克逊式的波普艺术（Po布莱克）及六十年代早期美国式的，由Co奥登伯格所从事的波普艺术。奥登伯格惯常将坚硬的物质转化成柔软的物质，而且也如同在"臭名昭著的欢娱''''，中的情形一样，将物体人格化。奥登伯格曾经写道:"只有借助柔软的物质，对话才能展开。"根据片断的不规则重整同样也可以体现Wo波罗斯及其著作的影子，其灵感从媒体中获得，比如《的午餐》（1959）、《柔软的机器》，（1960）以及Ao金斯伯格有关城市诗歌。同样我们也能在其中追寻出JoD柏索斯的作品"曼哈顿过渡"（1925）的痕迹，那种犹如电影剪辑一般的质感处理，以及Ao都柏林的表现主议的城市，他的"柏林，亚历山大广场"（1931）也以某种隐秘的方式显现在"臭名昭著的欢娱"中。但无论如何，"臭名昭著的欢娱"是对"曼哈顿"的诠释，是库尔哈斯所称的那种"拥挤的文化"，在这里，奇异的与片断的现实并存，个体成为变异共生的个体，城市表现出机械的迷乱，而摩天楼又是众多"渴望的机器"。"臭名昭著的欢娱"的理念植根于精神分析学理论中对于梦的机理解释，需要以易位和压缩为前提。在黑夜的场景中，两座摩天楼在床上被意外捉获。这件作品是依据片断记忆的聚集而为建筑所作的追忆和病理分析，就如"地块"的延伸一样成为城市的群岛。库尔哈斯认为建筑师们被文化的潜意识所操纵。曼哈顿"这个仅有的，以城市状态的卑劣为生的意识形态"，被人描绘成一种"幻想的技巧"，其蜕变遵循着一种灵媒式的运作法则。窗外高层建筑罗列，有些还冠以脸的形状，尤如基础上放置的头像，表露出曼哈顿的极度拥挤，一种"地块形成的群岛"和"孤寂的体系"，使外面这些永久性的独立"巨构"和屋内两座人格化的摩天楼之间获得联系的是一个"实物雕塑"：自由女神像。这些摩天楼使人追忆起So达利所描述的"被妄想症式的批判所控制"的曼哈顿:"每个夜晚，纽约的摩天楼或是装扮成巨人的形状或是变成缩小后的米列特的阿肌琉斯，无声无息，随时准备发动色情攻势并吞没彼此"。另一方面，外面这些摩天楼正窥视着室内，将两位正在"臭名昭著的欢娱"之中的摩天楼当场抓获，其中一位是克莱斯勒大厦，另一位的形象取自费里斯绘画。画面中三束光线汇集在一处，宣扬出一种解放的意念：一束来自建筑物上方的责难的光束惊醒了两位摩天楼，其方向与室外自由女神的视线恰好平行；另一束是来自床头油画中一辆汽车的车灯并且穿越了画面的光线；最后一束是来自摆放在床头柜前自由女神的手臂中的火炬的光晕。不过自由女神究竟在宣扬怎样胜利呢？床下是曼哈顿的街道方格网，一种不带有任何变化成份的"地块"布局。行动中，不满的摩天楼离开了方格网，以其自身生命的运动与单调的网格系统发生对比。三种虚构的层次相呼应：画中自然的岛屿，曼哈顿这个地块相互穿插的城市化的拥挤岛屿、以及一个室内场景。在室内场景中两座岛屿相遇。通过这两座人格化的摩天楼，建筑从躺在床的一侧地上的网格所代表的无意中解脱出来。在建筑离去之后，网格被遗弃了，它似乎终于以能够摆脱建筑的自大的品格。
四、简约主义年代----与其美学观拥有"佛教式"的（"东方化的朴素风格"，扮演了净化空间的角色）。简约主义迎合了优雅的整体时尚，从而避免了怀旧感伤色彩，遵循简朴审美风格，在这座纯粹的象牙塔里白色是主导色彩，具极纯粹，体现"禅之奢华"，禅之风格弥漫着东方宁静主题，展示了对于建筑艺术象征力的肯定，并在与自然环境的对比协调中阐释自己的艺术表达，从而创造了自身之美。使其成为设计情景中一个珍贵的例外和一项显著的成功之作，对于风格需要有清醒的意识（空旷的角度感）而伟大的建筑物通常是以非常直接的手段来创造的。瑞士建筑师赫尔佐格和德梅龙的建筑与盖里或哈迪特的构成鲜明对照，替代极度表现性的是简约的形体。对建筑形体的严肃性、材料运用的精确性以及对适合特定建造地段的建筑的特殊功能的关注，是赫尔佐格和德梅龙建筑的主题。在慕尼黑的古茨画廊，其外形是一个严谨的横长向立方体，在材料上则由混凝土、木材和磨毛玻璃组成。画廊的底层有图书馆，底层的外墙由毛玻璃围合而成，由此产生一种独特的、柔和而有节制的色调，赋予博物馆封闭的外观以轻盈与明快；
二、三层展厅的外墙由桦木板和松木边框组成，在材料的使用上显示出赫尔佐格和德梅龙的兴趣点。浅色平滑的桦木与深色粗糙的松木互为铺承。在两层长方形的"木块"上，还有一层与底层相仿的展厅，毛玻璃外墙既提供室内的展厅的照度，也在外观上完善了该建筑和谐的对称性，赫尔佐格和德梅龙的建筑含蓄而隽永，平淡中蕴含着高度的建筑艺术。就象赫尔佐格和德梅龙，在80年代的日本，安藤忠雄就以其是性的极少主义的现代建筑观搞议对日益扩展的消费美学和传统的浪漫主义理想。安滕在设计中有意识地关注建筑传统，尤其是日本的传统住宅，并深受其谦逊与淡泊的的品质所感染。但他的建筑给人的第一印象并不是传统的，而是异常的现代，这在很大程度上归因于他喜用的混凝土材料。在20世纪很少有人象安藤这种把混凝土材料在建筑中的应用发挥得如此淋漓尽致。严谨的比例，空间中对光感的追求，对材料的精选使他的建筑简朴而纯净，是密斯"少就是多"箴言的写照。正如安藤自己所说的，他的建筑立足于三个基本原则：可信赖的材料混凝土或木材；纯净的几何体以及自然。他指的自然，正如巴帕达基斯和斯蒂勒言中的，不是杂乱无序的自然，而是"驯服"的自然，也就是被人类赋予一定秩序的自然。在一个五彩斑斓、喧闹动荡的年代，安藤的建筑确实是一曲低声吟唱的静寂的诗歌。葡萄牙建筑师阿瓦罗o西扎的作品和赫尔佐格、德o龙的一样，在建筑形体上没有象那些解构派建筑师或具有浪漫主义倾向的有机建筑那样震憾人心，但这并不是说西扎和赫尔佐格等的建筑使人无动于衷，他们同样扣人心弦。西扎曾在1992年获普利策奖，他建筑外观简单朴素，有"白色立方体"之称。他在家乡波尔图沿山而建的建筑学院就是一例使人刮目相看的现代建筑精品。在西班牙加利西亚的艺术中心也是如此。这一建在三角形地段的7000M2的博物馆紧邻一座17世纪中叶建成的修道院。西扎尊重历史文脉，采用了当地建筑常用的花岗岩，以简洁的形体把时代精神与历史环境巧妙地融合在了一起。
我信奉的是真实的严格意义上的现代主义，若没原则，关系将没有秩序，祂使我们的人居环境得到了质的转变。
参考书目：
1.《从包豪斯到现在》
2.《FARMAX》MVRDV
3.《S,M,L,XL》RomKoolhaas
著名建筑论文范文第8篇
①但曾几何时，当人们从追随的狂热中醒来时，发觉到头来，这只不过是从一个极端跳到了另一个极端，其成果固然伟大，其后果也着实可悲：难道地球上还曾有过别的地方的人，虽然他们有的是财富和权力，却要象你们今天在所赞颂的国土上一样，花钱建造无数他们所厌恶的建筑这样的事吗？②建筑师们公开承认他们自己也很吃惊。他们满不在乎地告诉你，现代建筑已经到了山穷水尽的地步、快要完蛋了。然而在每一次反思建筑本体的时候，每一次人类意识变更时，我们能够意识到建筑本体的研究使我们认识到建筑反映着人对居住环境的把握，是为了创造人性的空间。空间场所性的完善程度决定人们生存空间的理想化程度。人们总是需要寻找解决方案，而这不仅客观存在，也切实的反映了我们在现实客观环境中所形成的问题，以及我们所身处的困境，解决问题，处理困境，并保护好现存的古建体系，则需用唯物观点和辩证方法使民族文化与西方现代主义文化得到融合，缩短与西方在建筑技术与设计理念上的距离（其简约手段将形成必然）
一、人口密度生态环境的变化，及配套设施。人口的不断增长，生态环境的不断恶化与基础设施的老化，不断的困搅着我们，在其它国家我们看到了很多解决方法，如荷兰的MVRDV等建筑师通过社会调研方式，身临其境去解决问题，并划分出最佳方法，在矛盾空间中生成有续空间，并维系了原城区的完整性。一般认为，荷兰是世界上人口密度最大的国家之一。也许就一个国家的总人口与总面积的平均关系来说这一说法是有其理由的，但是荷兰的城市却远不属于世界上人口和建筑密度最高的城市之列。事实上，香港、曼哈顿、里约热内卢、上海的密度远远在荷兰城市之上。相比之下，荷兰的许多城市看上去倒象低密度的郊区和乡村。尽管如此，密度却成为荷兰当代建筑师思考的一个理论问题并从中转化出具有实验性的建筑。这或许可以解释为荷兰作为一个高密度国家的历史和现状对荷兰建筑师思维方式的影响，但是我以为仅仅这一点并不足以说明问题。更重要的原因应该是荷兰作为欧洲现代建筑的发源地之一，其深厚的现代建筑传统（贝尔拉格、风格派、结构主义等）已经远远超越了单纯的形式问题（或者从形式谈形式）所涉及的范围。在诸多非（建筑）形式的问题中。密度问题不过是借助荷兰文化中的密度情结更有现实性而已。以伦姆·库哈斯为首的都市建筑事务所（OfficeforMetropoliitanArchitecture,筒称OMA）和更为年轻的MVRDV小组（组名以它的三个主要创始人WinyMaas，JacobvanRijs，NathaliedeVries姓氏中的第一个字母组合而成）就是这类荷兰当代建筑师的代表。库哈斯对密度问题的关注是由来已久的。早在70年代中期对纽约曼哈顿的研究中库哈斯就用拥挤文化来概括曼哈顿的本质。所谓拥挤文化从最为直观的角度来看就是曼哈顿式的摩天楼物体的高层高密度集聚，或者说曼哈顿的高层高密度城市形态是拥挤文化最直接的物质表现。但是，物质意义上的高密度并不是拥挤文化的全部含意。事实上，在库哈斯那里拥挤文化与其说是物体的拥挤不如说是内容（Program）的拥挤。这就是为什么库哈斯将下城体俱乐部（TheDowntownAthleticClub）视为曼哈顿拥挤文化典型代表的原因。
二、了解西方建筑学界的三支力量
（1）第一支力量：现代主义与晚现代主义（Modernism与LateModern）。这是以包豪斯学派和第一代建筑师为源本和主干，在本世纪初兴起，到本世纪中叶开始占绝对优势的理性主义与功能主义思潮。它的革新精神使建筑设计理论和实用美术均产生重大突破，在艺术上为建筑的抽象造型和大工业生产的工艺美学观揭开了新纪元。但自本世纪50年代末开始，西方建筑师已不满足于形式追随功能的公式，不少人开始寻找新思路，以便使建筑作出更丰富的表达。在约恩伍重入选悉尼歌剧院之后，沙里宁紧跟设计了纽约TWA候机楼，丹下健三的东京奥运馆也接踵竣工。这些形喻建筑的作品，使人目不暇接。纽约现代美术博物馆在一个题目为建筑与引喻的展览会上写道：有些形式，它们本身就具有丰富的内在联想力，它比纯粹抽象的构图在启示方面更富激发性。无论建筑师是否有这种追求和愿望，这些形式所唤起的联想，终究成为对建筑物最终的评价。无论建筑师是否有这种追求和愿望，这些形式所唤起的联想，终究成为对建筑物最终的评价。无论人们怎样议论那风帆迭起的剧场屋顶，巨鸟般的候机厅，事实已表明，有一股晚现代的建筑思潮开始摆脱正统信念，走向了各树旗帜，追逐形式，标榜个性的时期。这时期，建筑师在功能、结构、工艺、材料和理性之外，企图再开拓出新的领域，探求纯物质以外的因素，尝试通过建筑的形象表达出更为丰富的内涵。除此之外，现代主义思潮自60年代起，连续受到严峻的挑战，开始经受一场再验证的考验。文丘里写的建筑中的矛盾性与复杂性一书，为再验证现代主义的基本原理吹响了第一声号角。致使现代主义不断分化。菲利普·约翰逊就是由现代主义的忠实门徒，一变而为对抗现代主义的代表。他在时代急剧变化的陡坡上作了一个大回转，使人们意识到在现代主义之外（BeyondtheModernMovement）另有两支主要力量。
（2）第二支力量：为了应付今天日益复杂的世界，建筑师运用人类新思维和控制的手段--电脑技术，与代表建筑的极复杂的数学模型相联系。这就使建筑学朝着一个新的工程技术王国漂移过去。和许多其他学科相似，把该学科与电子技术相沟通。这已是一种明显的趋势。在实践中的代表形象就是美国的SOM，KPF和艾勒比（Ellerbe）等大规模设计集团。因此，当今美国建筑设计公司，按完成投资额计算时，全国的头十几名都是这类大设计集团。它们运用电子技术，以经济、快速、准确、安全的实效，及时抓住信息社会所展现的良机。这些大公司的设计，不论在美学意义上是否有价值，每项工程都会给投资者节约巨额资金，并尽快地回收效益。
（3）第三支力量：它集聚了众多的第三代建筑师，是近十多年来才显露出一股力量。它力图建立起一个系统，这个建筑看成是具有社会含意的体系，它通过把形式的生成看作是一种文化中有含意的，特殊而精心的筹划，用以解释形式自身的性质。也就是说把建筑和人类文化与科学文明紧密衔接起来。
三、反思阶段我们现在生活的年代有别于历史上曾有过的任何建筑风格时期，同时也存在着多种不同的，有的甚至是互相对立的建筑潮流。这给我们带来了很大的困惑，雷姆·库尔哈斯（RemKoolhaas）作为著名的前瞻性建筑师，创立了拥挤文化理论。而其著作《S,M,L,XL》中所描述的拥挤文化也正是冲击着当代社会的充满机会和所有潜在可能性的令人兴奋的文化现象，其中是1977年出版的向拉斯维加斯学习的一书著者。显然一点帮助别人建立起该书与《神智昏迷的纽约》一书之间的对比关系。不过这一联系只是问题的外表，是其中清醒与理性的一方面。在另一方面，伴随着弗洛伊德的理论，非理性在滋生，好似维得勒在90年代建筑的怪诞一书中分析的建筑的烦恼的陌生。弗里辛道普1975年所作的水彩画臭名昭著的欢娱，该画的1978版本当时准备用来作为具有争议的宣言式著作《神志昏迷的纽约》，一书的封面，这幅画从超现实主义的传统继承中借用了其梦幻般的意象，同时它也来自以原始物件的消亡为顶峰效果的波普艺术，即继独立小组之后以暧昧图形为特征的盎格鲁撒克逊式的波普艺术（Po布莱克）及六十年代早期美国式的，由Co奥登伯格所从事的波普艺术。奥登伯格惯常将坚硬的物质转化成柔软的物质，而且也如同在臭名昭著的欢娱，中的情形一样，将物体人格化。奥登伯格曾经写道:只有借助柔软的物质，对话才能展开。根据片断的不规则重整同样也可以体现Wo波罗斯及其著作的影子，其灵感从媒体中获得，比如《的午餐》（1959）、《柔软的机器》，（1960）以及Ao金斯伯格有关城市诗歌。同样我们也能在其中追寻出JoD柏索斯的作品曼哈顿过渡（1925）的痕迹，那种犹如电影剪辑一般的质感处理，以及Ao都柏林的表现主议的城市，他的柏林，亚历山大广场（1931）也以某种隐秘的方式显现在臭名昭著的欢娱中。但无论如何，臭名昭著的欢娱是对曼哈顿的诠释，是库尔哈斯所称的那种拥挤的文化，在这里，奇异的与片断的现实并存，个体成为变异共生的个体，城市表现出机械的迷乱，而摩天楼又是众多渴望的机器。臭名昭著的欢娱的理念植根于精神分析学理论中对于梦的机理解释，需要以易位和压缩为前提。在黑夜的场景中，两座摩天楼在床上被意外捉获。这件作品是依据片断记忆的聚集而为建筑所作的追忆和病理分析，就如地块的延伸一样成为城市的群岛。库尔哈斯认为建筑师们被文化的潜意识所操纵。曼哈顿这个仅有的，以城市状态的卑劣为生的意识形态，被人描绘成一种幻想的技巧，其蜕变遵循着一种灵媒式的运作法则。窗外高层建筑罗列，有些还冠以脸的形状，尤如基础上放置的头像，表露出曼哈顿的极度拥挤，一种地块形成的群岛和孤寂的体系，使外面这些永久性的独立巨构和屋内两座人格化的摩天楼之间获得联系的是一个实物雕塑：自由女神像。这些摩天楼使人追忆起So达利所描述的被妄想症式的批判所控制的曼哈顿:每个夜晚，纽约的摩天楼或是装扮成巨人的形状或是变成缩小后的米列特的阿肌琉斯，无声无息，随时准备发动色情攻势并吞没彼此。另一方面，外面这些摩天楼正窥视着室内，将两位正在臭名昭著的欢娱之中的摩天楼当场抓获，其中一位是克莱斯勒大厦，另一位的形象取自费里斯绘画。画面中三束光线汇集在一处，宣扬出一种解放的意念：一束来自建筑物上方的责难的光束惊醒了两位摩天楼，其方向与室外自由女神的视线恰好平行；另一束是来自床头油画中一辆汽车的车灯并且穿越了画面的光线；最后一束是来自摆放在床头柜前自由女神的手臂中的火炬的光晕。不过自由女神究竟在宣扬怎样胜利呢？床下是曼哈顿的街道方格网，一种不带有任何变化成份的地块布局。行动中，不满的摩天楼离开了方格网，以其自身生命的运动与单调的网格系统发生对比。三种虚构的层次相呼应：画中自然的岛屿，曼哈顿这个地块相互穿插的城市化的拥挤岛屿、以及一个室内场景。在室内场景中两座岛屿相遇。通过这两座人格化的摩天楼，建筑从躺在床的一侧地上的网格所代表的无意中解脱出来。在建筑离去之后，网格被遗弃了，它似乎终于以能够摆脱建筑的自大的品格。
四、简约主义年代----与其美学观拥有佛教式的（东方化的朴素风格，扮演了净化空间的角色）。简约主义迎合了优雅的整体时尚，从而避免了怀旧感伤色彩，遵循简朴审美风格，在这座纯粹的象牙塔里白色是主导色彩，具极纯粹，体现禅之奢华，禅之风格弥漫着东方宁静主题，展示了对于建筑艺术象征力的肯定，并在与自然环境的对比协调中阐释自己的艺术表达，从而创造了自身之美。使其成为设计情景中一个珍贵的例外和一项显著的成功之作，对于风格需要有清醒的意识（空旷的角度感）而伟大的建筑物通常是以非常直接的手段来创造的。瑞士建筑师赫尔佐格和德梅龙的建筑与盖里或哈迪特的构成鲜明对照，替代极度表现性的是简约的形体。对建筑形体的严肃性、材料运用的精确性以及对适合特定建造地段的建筑的特殊功能的关注，是赫尔佐格和德梅龙建筑的主题。在慕尼黑的古茨画廊，其外形是一个严谨的横长向立方体，在材料上则由混凝土、木材和磨毛玻璃组成。画廊的底层有图书馆，底层的外墙由毛玻璃围合而成，由此产生一种独特的、柔和而有节制的色调，赋予博物馆封闭的外观以轻盈与明快；二、三层展厅的外墙由桦木板和松木边框组成，在材料的使用上显示出赫尔佐格和德梅龙的兴趣点。浅色平滑的桦木与深色粗糙的松木互为铺承。在两层长方形的木块上，还有一层与底层相仿的展厅，毛玻璃外墙既提供室内的展厅的照度，也在外观上完善了该建筑和谐的对称性，赫尔佐格和德梅龙的建筑含蓄而隽永，平淡中蕴含着高度的建筑艺术。就象赫尔佐格和德梅龙，在80年代的日本，安藤忠雄就以其是性的极少主义的现代建筑观搞议对日益扩展的消费美学和传统的浪漫主义理想。安滕在设计中有意识地关注建筑传统，尤其是日本的传统住宅，并深受其谦逊与淡泊的的品质所感染。但他的建筑给人的第一印象并不是传统的，而是异常的现代，这在很大程度上归因于他喜用的混凝土材料。在20世纪很少有人象安藤这种把混凝土材料在建筑中的应用发挥得如此淋漓尽致。严谨的比例，空间中对光感的追求，对材料的精选使他的建筑简朴而纯净，是密斯少就是多箴言的写照。正如安藤自己所说的，他的建筑立足于三个基本原则：可信赖的材料混凝土或木材；纯净的几何体以及自然。他指的自然，正如巴帕达基斯和斯蒂勒言中的，不是杂乱无序的自然，而是驯服的自然，也就是被人类赋予一定秩序的自然。在一个五彩斑斓、喧闹动荡的年代，安藤的建筑确实是一曲低声吟唱的静寂的诗歌。葡萄牙建筑师阿瓦罗o西扎的作品和赫尔佐格、德o龙的一样，在建筑形体上没有象那些解构派建筑师或具有浪漫主义倾向的有机建筑那样震憾人心，但这并不是说西扎和赫尔佐格等的建筑使人无动于衷，他们同样扣人心弦。西扎曾在1992年获普利策奖，他建筑外观简单朴素，有白色立方体之称。他在家乡波尔图沿山而建的建筑学院就是一例使人刮目相看的现代建筑精品。在西班牙加利西亚的艺术中心也是如此。这一建在三角形地段的7000M2的博物馆紧邻一座17世纪中叶建成的修道院。西扎尊重历史文脉，采用了当地建筑常用的花岗岩，以简洁的形体把时代精神与历史环境巧妙地融合在了一起。
我信奉的是真实的严格意义上的现代主义，若没原则，关系将没有秩序，祂使我们的人居环境得到了质的转变。
参考书目：
1.《从包豪斯到现在》
2.《FARMAX》MVRDV
3.《S,M,L,XL》RomKoolhaas
著名建筑论文范文第9篇
① 但曾几何时，当人们从追随的狂热中醒来时，发觉到头来，这只不过是从一个极端跳到了另一个极端，其成果固然伟大，其后果也着实可悲："难道地球上还曾有过别的地方的人，虽然他们有的是财富和权力，却要象你们今天在所赞颂的国土上一样 ，花钱建造无数他们所厌恶的建筑这样的事吗？" ② 建筑师们"公开承认他们自己也很吃惊。他们满不在乎地告诉你，现代建筑已经到了山穷水尽的地步、快要完蛋了。然而在每一次反思建筑本体的时候，每一次人类意识变更时，我们能够意识到建筑本体的研究使我们认识到建筑反映着人对居住环境的把握，是为了创造人性的空间。空间场所性的完善程度决定人们生存空间的理想化程度。人们总是需要寻找解决方案，而这不仅客观存在，也切实的反映了我们在现实客观环境中所形成的问题，以及我们所身处的困境，解决问题，处理困境，并保护好现存的古建体系，则需用唯物观点和辩证方法使民族文化与西方现代主义文化得到融合，缩短与西方在建筑技术与设计理念上的距离（其简约手段将形成必然）
一、 人口密度 生态环境的变化，及配套设施。人口的不断增长，生态环境的不断恶化与基础设施的老化，不断的困搅着我们，在其它国家我们看到了很多解决方法，如荷兰的mvrdv等建筑师通过社会调研方式，身临其境去解决问题，并划分出最佳方法，在矛盾空间中生成有续空间，并维系了原城区的完整性。Www.133229.cOM一般认为，荷兰是世界上人口密度最大的国家之一。也许就一个国家的总人口与总面积的平均关系来说这一说法是有其理由的，但是荷兰的城市却远不属于世界上人口和建筑密度最高的城市之列。事实上，香港、曼哈顿、里约热内卢、上海的密度远远在荷兰城市之上。相比之下，荷兰的许多城市看上去倒象低密度的郊区和乡村。尽管如此，密度却成为荷兰当代建筑师思考的一个理论问题并从中转化出具有"实验性"的建筑。这或许可以解释为荷兰作为一个高密度国家的历史和现状对荷兰建筑师思维方式的影响，但是我以为仅仅这一点并不足以说明问题。更重要的原因应该是荷兰作为欧洲现代建筑的发源地之一，其深厚的现代建筑传统（贝尔拉格、"风格派"、"结构主义"等）已经远远超越了单纯的形式问题（或者从形式谈形式）所涉及的范围。在诸多非（建筑）形式的问题中。密度问题不过是借助荷兰文化中的"密度情结"更有现实性而已。以伦姆·库哈斯为首的"都市建筑事务所"（office for metropoliitan architecture,筒称oma）和更为年轻的mvrdv小组（组名以它的三个主要创始人winy maas，jacob van rijs，nathalie de vries姓氏中的第一个字母组合而成）就是这类荷兰当代建筑师的代表。 库哈斯对密度问题的关注是由来已久的。早在70年代中期对纽约曼哈顿的研究中库哈斯就用"拥挤文化"来概括曼哈顿的本质。所谓"拥挤文化"从最为直观的角度来看就是曼哈顿式的摩天楼"物体"的高层高密度集聚，或者说曼哈顿的高层高密度城市形态是"拥挤文化"最直接的物质表现。但是，物质意义上的高密度并不是"拥挤文化"的全部含意。事实上，在库哈斯那里"拥挤文化"与其说是物体的"拥挤"不如说是内容（program）的"拥挤"。这就是为什么库哈斯将"下城体俱乐部"（the downtown athletic club）视为曼哈顿"拥挤文化"典型代表的原因。
二、 了解西方建筑学界的三支力量
（1）第一支力量：现代主义与晚现代主义（modernism与late modern）。这是以包豪斯学派和第一代建筑师为源本和主干，在本世纪初兴起，到本世纪中叶开始占绝对优势的理性主义与功能主义思潮。它的革新精神使建筑设计理论和实用美术均产生重大突破，在艺术上为建筑的抽象造型和大工业生产的工艺美学观揭开了新纪元。但自本世纪50年代末开始，西方建筑师已不满足于"形式追随功能"的公式，不少人开始寻找新思路，以便使建筑作出更丰富的表达。在约恩伍重入选悉尼歌剧院之后，沙里宁紧跟设计了纽约twa候机楼，丹下健三的东京奥运馆也接踵竣工。这些"形喻建筑"的作品，使人目不暇接。纽约现代美术博物馆在一个题目为"建筑与引喻"的展览会上写道："有些形式，它们本身就具有丰富的内在联想力，它比纯粹抽象的构图在启示方面更富激发性。无论建筑师是否有这种追求和愿望，这些形式所唤起的联想，终究成为对建筑物最终的评价。"无论建筑师是否有这种追求和愿望，这些形式所唤起的联想，终究成为对建筑物最终的评价。"无论人们怎样议论那风帆迭起的剧场屋顶，巨鸟般的候机厅，事实已表明，有一股"晚现代"的建筑思潮开始摆脱正统信念，走向了各树旗帜，追逐形式，标榜个性的时期。这时期，建筑师在功能、结构、工艺、材料和理性之外，企图再开拓出新的领域，探求纯物质以外的因素，尝试通过建筑的形象表达出更为丰富的内涵。除此之外，现代主义思潮自60年代起，连续受到严峻的挑战，开始经受一场"再验证"的考验。文丘里写的"建筑中的矛盾性与复杂性"一书，为"再验证"现代主义的基本原理吹响了第一声号角。致使现代主义不断分化。菲利普·约翰逊就是由现代主义的忠实门徒，一变而为对抗现代主义的代表。他在时代急剧变化的陡坡上作了一个大回转，使人们意识到在现代主义之外（beyond the modern movement）另有两支主要力量。
（2）第二支力量：为了应付今天日益复杂的世界，建筑师运用人类新思维和控制的手段--电脑技术，与代表建筑的极复杂的数学模型相联系。这就使建筑学朝着一个新的工程技术王国漂移过去。和许多其他学科相似，把该学科与电子技术相沟通。这已是一种明显的趋势。在实践中的代表形象就是美国的som，kpf和艾勒比（ellerbe）等大规模设计集团。因此，当今美国建筑设计公司，按完成投资额计算时，全国的头十几名都是这类大设计集团。它们运用电子技术，以经济、快速、准确、安全的实效，及时抓住信息社会所展现的良机。这些大公司的设计，不论在美学意义上是否有价值，每项工程都会给投资者节约巨额资金，并尽快地回收效益。
（3） 第三支力量：它集聚了众多的第三代建筑师，是近十多年来才显露出一股力量。它力图建立起一个系统，这个建筑看成是具有社会含意的体系，它通过把形式的生成看作是一种文化中有含意的，特殊而精心的筹划，用以解释形式自身的性质。也就是说把建筑和人类文化与科学文明紧密衔接起来。
三、反思阶段 我们现在生活的年代有别于历史上曾有过的任何建筑风格时期，同时也存在着多种不同的，有的甚至是互相对立的建筑潮流。这给我们带来了很大的困惑，雷姆·库尔哈斯（rem koolhaas）作为著名的前瞻性建筑师，创立了"拥挤文化"理论。而其著作《s,m,l,xl》中所描述的"拥挤文化"也正是冲击着当代社会的充满机会和所有潜在可能性的令人兴奋的文化现象，其中是
1977年出版的向拉斯维加斯学习的一书著者。显然一点帮助别人建立起该书与《神智昏迷的纽约》一书之间的对比关系。不过这一联系只是问题的外表，是其中清醒与理性的一方面。在另一方面，伴随着弗洛伊德的理论，非理性在滋生，好似维得勒在90年代"建筑的怪诞"一书中分析的建筑的"烦恼的陌生"。弗里辛道普1975年所作的水彩画"臭名昭著的欢娱"，该画的1978版本当时准备用来作为具有争议的宣言式著作《神志昏迷的纽约》，一书的封面，这幅画从超现实主义的传统继承中借用了其梦幻般的意象，同时它也来自以原始物件的消亡为顶峰效果的波普艺术，即继"独立小组"之后以暧昧图形为特征的盎格鲁撒克逊式的波普艺术（po布莱克）及六十年代早期美国式的，由co奥登伯格所从事的波普艺术。奥登伯格惯常将坚硬的物质转化成柔软的物质，而且也如同在"臭名昭著的欢娱'，中的情形一样，将物体人格化。奥登伯格曾经写道: "只有借助柔软的物质，对话才能展开。"根据片断的不规则重整同样也可以体现wo波罗斯及其著作的影子 ，其灵感从媒体中获得，比如《赤裸的午餐》（1959）、《柔软的机器》，（1960）以及ao金斯伯格有关城市诗歌。同样我们也能在其中追寻出jod柏索斯的作品"曼哈顿过渡"（1925）的痕迹，那种犹如电影剪辑一般的质感处理，以及ao都柏林的表现主议的城市，他的"柏林，亚历山大广场"（1931）也以某种隐秘的方式显现在"臭名昭著的欢娱"中。但无论如何，"臭名昭著的欢娱"是对"曼哈顿"的诠释，是库尔哈斯所称的那种"拥挤的文化"，在这里，奇异的与片断的现实并存，个体成为变异共生的个体，城市表现出机械的迷乱，而摩天楼又是众多"渴望的机器"。 "臭名昭著的欢娱"的理念植根于精神分析学理论中对于梦的机理解释，需要以易位和压缩为前提。在黑夜的场景中，两座摩天楼在床上被意外捉获。这件作品是依据片断记忆的聚集而为建筑所作的追忆和病理分析，就如"地块"的延伸一样成为城市的群岛。库尔哈斯认为建筑师们被文化的潜意识所操纵。曼哈顿"这个仅有的，以城市状态的卑劣为生的意识形态"，被人描绘成一种"幻想的技巧"，其蜕变遵循着一种灵媒式的运作法则。窗外高层建筑罗列，有些还冠以脸的形状，尤如基础上放置的头像，表露出曼哈顿的极度拥挤，一种"地块形成的群岛"和"孤寂的体系"，使外面这些永久性的独立"巨构"和屋内两座人格化的摩天楼之间获得联系的是一个"实物雕塑"：自由女神像。这些摩天楼使人追忆起so达利所描述的"被妄想症式的批判所控制"的曼哈顿: "每个夜晚，纽约的摩天楼或是装扮成巨人的形状或是变成缩小后的米列特的阿肌琉斯，无声无息，随时准备发动色情攻势并吞没彼此"。另一方面，外面这些摩天楼正窥视着室内，将两位正在"臭名昭著的欢娱"之中的摩天楼当场抓获，其中一位是克莱斯勒大厦，另一位的形象取自费里斯绘画。画面中三束光线汇集在一处，宣扬出一种解放的意念：一束来自建筑物上方的责难的光束惊醒了两位摩天楼，其方向与室外自由女神的视线恰好平行；另一束是来自床头油画中一辆汽车的车灯并且穿越了画面的光线；最后一束是来自摆放在床头柜前自由女神的手臂中的火炬的光晕。不过自由女神究竟在宣扬怎样胜利呢？床下是曼哈顿的街道方格网，一种不带有任何变化成份的"地块"布局。行动中，不满的摩天楼离开了方格网，以其自身生命的运动与单调的网格系统发生对比。三种虚构的层次相呼应：画中自然的岛屿，曼哈顿这个地块相互穿插的城市化的拥挤岛屿、以及一个室内场景。在室内场景中两座岛屿相遇。通过这两座人格化的摩天楼，建筑从躺在床的一侧地上的网格所代表的无意中解脱出来。在建筑离去之后，网格被遗弃了，它似乎终于以能够摆脱建筑的自大的品格。
四、 简约主义年代----与其美学观 拥有"佛教式"的（"东方化的朴素风格"，扮演了净化空间的角色）。 简约主义迎合了优雅的整体时尚，从而避免了怀旧感伤色彩，遵循简朴审美风格，在这座纯粹的象牙塔里白色是主导色彩，具极纯粹，体现"禅之奢华"，禅之风格弥漫着东方宁静主题，展示了对于建筑艺术象征力的肯定，并在与自然环境的对比协调中阐释自己的艺术表达，从而创造了自身之美。使其成为设计情景中一个珍贵的例外和一项显著的成功之作，对于风格需要有清醒的意识（空旷的角度感）而伟大的建筑物通常是以非常直接的手段来创造的。瑞士建筑师赫尔佐格和德梅龙的建筑与盖里或哈迪特的构成鲜明对照，替代极度表现性的是简约的形体。对建筑形体的严肃性、材料运用的精确性以及对适合特定建造地段的建筑的特殊功能的关注，是赫尔佐格和德梅龙建筑的主题。在慕尼黑的古茨画廊，其外形是一个严谨的横长向立方体，在材料上则由混凝土、木材和磨毛玻璃组成。画廊的底层有图书馆，底层的外墙由毛玻璃围合而成，由此产生一种独特的、柔和而有节制的色调，赋予博物馆封闭的外观以轻盈与明快；二、三层展厅的外墙由桦木板和松木边框组成，在材料的使用上显示出赫尔佐格和德梅龙的兴趣点。浅色平滑的桦木与深色粗糙的松木互为铺承。在两层长方形的"木块"上，还有一层与底层相仿的展厅，毛玻璃外墙既提供室内的展厅的照度，也在外观上完善了该建筑和谐的对称性，赫尔佐格和德梅龙的建筑含蓄而隽永，平淡中蕴含着高度的建筑艺术。就象赫尔佐格和德梅龙，在80年代的日本，安藤忠雄就以其是性的极少主义的现代建筑观搞议对日益扩展的消费美学和传统的浪漫主义理想。安滕在设计中有意识地关注建筑传统，尤其是日本的传统住宅，并深受其谦逊与淡泊的的品质所感染。但他的建筑给人的第一印象并不是传统的，而是异常的现代，这在很大程度上归因于他喜用的混凝土材料。在20世纪很少有人象安藤这种把混凝土材料在建筑中的应用发挥得如此淋漓尽致。严谨的比例，空间中对光感的追求，对材料的精选使他的建筑简朴而纯净，是密斯"少就是多"箴言的写照。正如安藤自己所说的，他的建筑立足于三个基本原则：可信赖的材料混凝土或木材；纯净的几何体以及自然。他指的自然，正如巴帕达基斯和斯蒂勒言中的，不是杂乱无序的自然，而是"驯服"的自然，也就是被人类赋予一定秩序的自然。在一个五彩斑斓、喧闹动荡的年代，安藤的建筑确实是一曲低声吟唱的静寂的诗歌。葡萄牙建筑师阿瓦罗o西扎的作品和赫尔佐格、德o龙的一样，在建筑形体上没有象那些解构派建筑师或具有浪漫主义倾向的有机建筑那样震憾人心，但这并不是说西扎和赫尔佐格等的建筑使人无动于衷，他们同样扣人心弦 。西扎曾在1992年获普利策奖，他建筑外观简单朴素，有"白色立方体"之称。他在家乡波尔图沿山而建的建筑学院就是一例使人刮目相看的现代建筑精品。在西班牙加利西亚的艺术中心也是如此。这一建在三角形地段的7000m2的博物馆紧邻一座17世纪中叶建成的修道院。西扎尊重历史文脉，采用了当地建筑常用的花岗岩，以简洁的形体把时代精神与历史环境巧妙地融合在了一起。
我信奉的是真实的严格意义上的现代主义，若没原则，关系将没有秩序，祂使我们的人居环境得到了质的转变。
参考书目：
1.《从包豪斯到现在》
2.《farmax》mvrdv
3.《s,m,l,xl》rom koolhaas
著名建筑论文范文第10篇
年会期间,世华建协常务理事会举行了第二届第六次全体会议,理事会举行了第二届第三次会议和2009会员年会。会议总结了2009年协会工作,研究部署了2010年的任务并决定2010年会暨学术研讨会将在上海世博会召开期间于上海举办。
在本次年会召开前的晚上,世华建协数码建筑学术委员会举办了新书《数字营造――建筑设计、运算逻辑、认知理论》酒会。这是该学术委员会成立以来的第一本译著,是该学术委员会与美国麻省理工学院建筑系密切合作的产物,主要翻译了麻省理工学院数字建筑学者的论文。本书由中国建筑工业出版社以最短的时间出版。百余本新书在会上被抢购一空,可见人们对数字营造建筑的关注与热爱。
本次会议由海南省住房和城乡建设厅与世界华人建筑师协会联合主办。海南省土木建筑学会和世华建协四家会员单位具体承办。海南省姜斯宪副省长出席了学术研讨会并从省政府施政角度全面介绍了海南省的建设和把海南建设成为国际旅游岛的决心与规划。省住房和城乡建设厅厅长李建飞先生和土木建筑学会会长葛守信先生出席会议并致辞。
本次学术研讨会的主题为《建筑新作评论――兼论国际旅游岛建筑的规划与设计》。围绕这一主题,世华建协理事、马来西亚著名华人建筑师杨经文先生、著名加拿大华人建筑师方为之先生和世华建协常务理事、中国建筑学会副理事长许安之先生分别以热带、生态建筑设计、外籍华人建筑师在中国建筑创作的体会和墨西哥坎昆国际旅游建筑的规划与设计做了精彩的主题发言。
在分组互动式学术研讨会上,建筑新作评论组、世华建协城市特色学术委员会、世华建协数码建筑学术委员会和协会地域建筑学术委员会分别进行了学术活动。热烈地讨论了各自学术领域的问题。
会议期间,世华建协领导向荣获协会200术奖的2个金奖项目、9个设计奖项目颁发了奖杯与证书。
金奖获奖项目如下:
澳门美高梅金殿 何承天 香港王董国际有限公司
苏州工业园区钟园路商业中心 张应鹏 苏州九城都市建筑设计有限公司
设计奖获奖项目如下:
广州天誉威斯汀酒店及天誉大厦 何承天 香港王董国际有限公司
香港基督教女青年会 吕元祥 香港吕元祥建筑师事务所
新雅艺墅A座 温捷强 内蒙古新雅设计院
COLOUR BY THE RIVER 周德灏 周余石(香港)有限公司
百大金地商业中心 张辉 云南省城乡规划设计研究院
深圳建科大楼 叶青 深圳市建筑科学研究院
福州万科金御榕郡 宋照青 上海日清建筑设计公司
1933老场坊 赵崇新 IPPRSH
上海世博会城市最佳城市实践区中部展馆B4广川成一HMA
会前与会中,协会新成立的摄影研究会以130余幅精彩的影展向与会代表展示了建筑师作为不亚于专业摄影师的摄影水平,展现了建筑师的爱好与风采。通过无记名投票,在热烈的气氛中向获奖人颁了奖。
著名建筑论文范文第11篇
缘何本来只是展览说明的图册会博得人们如此热烈的反响呢？首先吸引人眼球的亮点便是书名，大家都会不约而同地疑问何谓“没有建筑师的建筑”？这本标题略显怪异的小书就是通过逆向命题，专门编纂一部无名建筑师设计的草根建筑图集，欧洲的农舍、亚洲的民居、非洲的石刻教堂、美洲印第安人的圆形露天剧场、大洋洲的茅屋……呈现在读者面前，一幅幅颇具震撼力的黑白照片无不给人耳目一新的亲切感。在作者的引领下，我们开启了探索与体味乡土建筑之旅。
翻开传统建筑典籍，我们只能看到雅典娜神庙、巴黎圣母院、泰姬陵和凡尔赛宫等宣示宗教神祗威严神圣的所谓“高尚建筑”、炫耀帝王将相文治武功的“高贵建筑”以及那些为社会上流精英服务的天才建筑师名人录。自命不凡的欧洲中心论者只认可沿承自希腊、罗马的设计风格才是正统主流；“欠发达”地区的文化成就和下里巴人的粗鄙陋室只能规列旁门左道的“非正统”范畴，根本无人问津，甚至连个正式的称谓都没有。趋炎附势的历史学家顺理成章地湮没了“鲁班、李春”等默默无闻的平民建筑师和他们的杰作，对此鲁道夫斯基恰如其分地将平民建筑冠名为“没有建筑师的建筑”。二战后，漏洞百出的古典主义陈词滥调已成明日黄花，建筑理论家开始深入探寻属于普通民众的居所、仓房、街道、集市与城镇，从崭新的视角为读者掀开了更加绚烂多彩的建筑“全景”画卷，展现了反映大众日常生产、生活实际的朴素建筑的“原始”之美。聪明睿智的历代无名能工巧匠们善于运用茅草、土木与砖石等貌似简单的乡土材料与设计形式，紧密结合各地自然与人文环境，施展娴熟的构建方法同样塑造出了清纯完美的作品。“没有建筑师的简陋建筑”与我们今天的高科技建筑竟然有许多异曲同工之妙，其复杂程度与使用功能有时丝毫不逊大量采用先进元素的现代建筑。
民间建筑历来是古典建筑学领域中的丑小鸭，留存的资料相当有限。《没有建筑师的建筑》书中100多张尘封的照片系作者为组织展览历尽艰难从世界各地近70家博物馆、图书馆、政府机构与个人手中直接或辗转搜集而来的，部分照片的拍摄时间距今已长达近百年。我们第一次有机会从影像上贴近鲜活真实的平民建筑，赏析闻所未闻的巧思妙笔，领略积淀千年的乡土民粹。然而令人惋惜的是照片中的图景，很多现在已经面目全非，甚至消失殆尽。这些保留下来略带斑驳的影像就成为考察民间乡土建筑的孤本文献，史料价值弥足珍贵。其中洛阳地坑院民居的照片就是德国汉莎航空公司飞行员沃尔夫·卡斯特（Wulf DietherGrafzuCastell，1905—1990）20世纪30年代初开拓中欧航线时，从空中俯瞰广袤的黄土高原时偶然发现了充满浓郁中国西北风貌的天井式民居类型，他立即用莱卡相机抓拍下这些永载史册的镜头。
今天，一幕幕低水平推平重建的场景不断在我们身边上演，好像保护与发展必然演变成一对难以化解的矛盾。作者早在半个世纪前就发现无知与短视造成了不可再生文脉资源的毁损，西班牙秀丽的地中海海滨山城莫哈卡尔，遭到过分追求旅游业经济利益的摧残，拆毁古老的房屋取而代之现代化的酒店、公寓、停车场和各种假冒的仿古建筑。以开发之名，行破坏之实的失败案例触目惊心，读罢令人不禁扼腕沉思。现在很多属于民族建筑遗产的中国历史文化名城、名村、名街惨遭“易容变脸”式的改造，纷纷自鸣得意地披上了现代版的“靓丽洋装”招摇过市。盲目自信地“凌驾”自然与“过度”建设彰显了人类的傲慢和愚蛮，统筹兼顾自然环境与人文传统和谐相容的生态规划才是科学的可持续发展模式。
著名建筑论文范文第12篇
一、我国知识产权法规中“建筑作品”的含义
依据我国现行《中华人民共和国著作权法实施条例》的第四条第九项，著作权对“建筑作品”进行了明确解释，指“以建筑物或构筑物形式”表现出具有审美意义的作品。学界对于我国法律法规中的“建筑作品”的定义存在两种不同观点，一种观点认为“建筑作品”的含义是广泛的，“建筑作品一般指建筑表现图及其实物”；另一种观点认为应该取狭义说，“从修改后的著作权法中的相关规定可以看出，著作权中的‘建筑作品’不包括建筑物内部的结构设计，也不包括表现建筑物或者建筑外观的设计图、建筑施工图、建筑物模型以及建筑物或者构筑物的内装饰”。我国法律的现实状态是只保护建筑物本身，而国际上的普遍立法做法是扩大建筑作品的定义。采取广义说能够更好地保护建筑作品，但是，采取“建筑作品”狭义说并不意味着建筑物之外的其他模型、图纸等不再受到法律保护。笔者认为，可以将建筑图纸、建筑模型均统一到“建筑作品”的定义中，这不仅符合国际立法趋势，也符合社会公众利益的需求。
二、建筑作品的构成要件及权利主体
建筑作品本身符合我国法律规定的要件，才能得到著作权法的保护。依据我国建筑工程设计行业的知识产权法规，建筑作品的构成要件主要有三项。建筑作品必须具有独创性，独创性是指“一件作品的完成是该作者自己的选择、取舍、安排、设计、综合的结果，既不是依已有的形式复制而来，也不是依既定的程式或程序（又称手法）推演而来。”对于建筑作品独创性的判断，容易纳入人的主观因素，我国现行著作权法律法规对此规定不甚明确，实践中常常产生争议。在判断建筑作品独创性问题上，应当充分考虑当时当地的政治、经济文化发展水平。当作品为独立创作完成，具备一定的创作型和个性特征，应当受到著作权法的保护，当然，这需要司法者在实践中不断积累经验，形成司法惯例，以便更好地统一实务操作。建筑作品需具备可复制性，《中华人民共和国著作权法实施条例》第2条规定：“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”。实际中，建筑作品通过建筑图纸、模型和实体建筑物的形式表现出来，这些载体必须可以进行复制和传播，单纯停留在建筑师思想脑海中的设计理念和构想并不能获得知识产权法规的保护。依据我国著作权法实施条例第4条第九项规定，建筑作品必须具备审美意义，具有艺术欣赏价值。“那些仅仅能满足人们生产生活需求，仅有门有窗有墙有顶而没有任何艺术美感的房子不能称之为我国著作权法规定的‘建筑作品’，不能受到我国著作权法保护”。建筑作品的创造性是知识产权法保护建筑作品的根本原因所在，建筑作品中创作者独立创作的智力劳动是最为值得法律保护的。建筑作品本身具有独特性，建筑师完成建筑图纸的创造设计，交由有关施工单位完成，中途施工方和建筑师经过沟通协商，可能改变图纸以便具体施工需要。更有甚至，“建筑物是否能完成不仅看建筑师本人是否将建筑型式、外观或空间设计完成，同时需与结构、排水、供热通风、电器等多个专业相互协调，建筑结构工程师、土木工程师等将各自专业部分依设计图进行配置及设计并进行综合修改整理”。仅建筑师一方是无法完成建筑作品的，停留在建筑图纸和模型阶段的建筑作品无法得到法律的保护，此处明显存在矛盾，回到前文对“建筑作品”的定义，若采纳广义说，则此处的矛盾纷争自然化解。我国《著作权法》第17条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定，合同未作约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”由此，建筑作品的著作权人在无约定的情况下归建筑师所属的设计单位所有，单位作为委托人，可以合同的方式与建筑师另约定建筑作品的著作权归属问题。施工单位在具体操作中完成建筑作品，但不是著作权人。因为，相对于建筑师的创造性智力劳动，施工者只是按照图纸施工，中途即使有改动，也不足以达到独创性这一要求。
三、建筑作品的著作权利内容
著名建筑论文范文第13篇
本文中问号表示存疑或待查。
更 正
“由于编者工作的疏漏，在新近出版的《近代哲匠录中国近代重要建筑师、建筑事务所名录》(中国水利水电出版社、知识产权出版社，2006)一书所刊登的人物照片中存在两处错误，特此更正如下
第36页上，葛尚宣照片为误置。其与照片来源说明当属同页下‘顾道生’条。
笫155页，邬达克照片为误用。现有照片为所引文献同页中公和洋行建筑师G.L.Wilson像。正确照片如下。选自Johnston.Tess：A Iaet Iook.westernarchitecture in old Shanghai(HongKong：Old China Hand Press，1993)。此外，二人照片亦见于伍江先生所著《上海百年建筑史》(同济大学出版社，1996)。
在此，我们对出现的错误深感自责，并对可能造成的讹传深感不安。我们诚请诸位读者帮助更正，同时对伍江教援和钱锋博士的指正表示衷心感谢!”
补 遗
姓名：鲍鼎
其他有关材料
――李传义 “著名建筑人物鲍鼎”，中国近代建筑史研究会、日本亚细亚近代建筑史研究会合编《武汉地区近代建筑史研究论文集》，未正式出版，1989，4
姓名：贝寿同
生卒1876－1941
经历1919北京西郊民巷19、20号大陆银行建筑绘图监工
作品
――北京西郊民巷19、20号大陆银行(1919)
其他有关材料
――上海市档案馆档案U1－14－6383”上海公共租界工部局工务处关于贝季美(原文)等请求建造工程师住宅，上海万国商团事及胶州公园处理尸体的文件”，1921－1943
――“王正廷等宣言”，《东方杂志》22卷“五卅事件临时增刊”
(包括贝寿同，华南圭等)
――上海市档案馆档案Q266－1－60－227”大陆银行京行建筑及倒卖房地产经历的报告”，1927.6(民国十三年二、三月，京行因前项房屋不敷应用…--议决将原建筑之楼房拆卸，就其地基及先后租买各地建筑五层新式样楼……绘图监工由天津基泰公司办理)
其他有关材料，
――贝蓓芝 “中国近代建筑师贝寿同(1876－1941)”，张复合主编《中国近代建筑研究与保护(六)》，(北京)清华大学出版社，2008
姓名：陈登鳌
著作
――”检讨“，《人民日报》，1955.5.14
――《建筑设计资料集》(一)(主编)，(北京)中国建筑工业出版社，1994
其他有关材料
――《讣告，设计大师陈登螯逝世》，《光明日报》，1999.11.4
姓名：陈明达
生卒 1914.12－1997.8
经历 1932八中国营造学社，协助梁思成、刘敦桢调查研究河北、河南、山东、山西、四川、云南等地古建筑
其他有关材料
――傅熹年“陈明达”，杨永生，王莉慧编《建筑史解码人》，(北京)中国建筑工业出版社，2006
姓名：陈穆
经历 北海银行行长
中国人民银行华东区行财经接管委员会金融处处长(1949)，负责接管国家资本和官僚资本银行：行长(1950)
著作
――”接管官僚资本银行概述”，中国人民政治协商会议上海市委员会文史资料工作委员会编《上海解放三十五周年》，上海人民出版社，1984，石鸿熙主编《上海文史资料选辑第87期――接管上海亲历记》，上海市政协文史资料委员会，1997
姓名：陈其芬(陈才茂之子)
生卒 1901－1996.6
籍贯 广东宝安
教育背景：岭南学校毕业
经历 在岭南学校学习期间曾与廖承志同学，在法国与廖梦醒，冼星海等相识
巴黎Hennebique三合土建筑公司实习10个月，继在建筑克来威夫卫生城(La Cite Sanitarie de Clarivivre)工作，任建筑工程师4年8个月
1936 回国，任南京市政府工务局技正
1936.1 经吴景奇，阮迭祖介绍加入中国建筑师学会
1936.4.17 实业部技师登记证书，工793
1937 赴越南，后至束埔寨
1953(4?) 应廖承志邀请回国参加国宴
任王国政府公共工程部顾问，协助中国和苏联专家根据热带条件进行建筑设计曾获柬埔寨王国政府骑士、王后勋童
1970 回国定居，1996于北京逝世
作品：
――(越南)丽都戏院
其他有关材料：
――木子，“智熙家塾与陈才茂”，《宝安史志通讯》12期
(http：//da.baoan.省略/temp/basz/shizhitongxun12/pg_0039.htm) (陈才茂于民国初年(1919年)逝世，享年58岁。他的后代多数在国外，遍布全世界五大洲，有博士，硕士、学士，各门学科的专家、教授、教师、工程师、商人，还有在联合国和平机构任职。其子陈其芬留学法国，学习建筑，与同校成为同学，新中国建立以后，周多次邀请他回国访问。)
注：承陈其芬之子陈家聪先生提供宝贵信息。
姓名：陈桑寿
著作：
――“工学院现在及将来”，《工商学生》，1937.1(4)
姓名：陈裕华
经历：1939.8－1941(私立)之江文理学院建筑工程系专任教授(承刘宓提供)
姓名：陈植(字：直生，Chen,Benjaa。ir Chih)
经历：1938.8－1939.8(私立)之江文理学院建筑工程系兼任教授
1940.8－1945专任教授
1949.8－1952(私立)之江大学建筑工程系系主任(承刘宓提供)
1952.7－1955.4 华东建筑公司(后华东建筑设计院)总工程师
1957.8－1982.9 上海民用建筑设计院院长兼总建筑师
1958－1960 上海市基本建设委员会委员
1959.8 上海市建筑学会第三届理事会副理事长
其他有关材料：
――“光辉的业绩不朽的一生――深切悼念陈植同志逝世”，邢同和“永远怀念陈植大师”，袁镜身“巨匠陨落，光辉永存”；金瓯卜，“悼念我国现代建筑的开创者陈植老师”，《建筑学报》，2002.6期
――蒋春倩“华盖建筑事务所研究”，同济大学硕士学位论文，2008
注，之江大学在1931－1946年问称为“私立之江文理学院”，1946年后恢复“之江大学”名义。1938年陈植创办私立之江文理学院建筑工程系，暂由土木系系主任廖慰慈系主任，直至1940年王华彬出任系主任。1949年陈植接替王华彬但任系主任，直到1952年结束。(刘宓)
姓名：成竟志
经历：中央大学建筑工程系助教
1950年中国建筑师学会登记会员
南京工学院建筑工程系教师，1967年加入建筑研究室“孺子牛”学习小组(《童文集(四)》，402)
姓名：戴念慈
其他有关材料：
――李准 “也谈多层次的建筑文物保护――给戴念慈同志的一封信”，《建筑学报》，1990.7期
――“中国建筑学会理事长戴念慈逝世”，《建筑学报》，1992.1期
――吴良镛 “戴念慈同志过早地离开了”，袁镜身“丰功伟业，名垂青史――深切怀念戴念慈同志”，严星华，“悼念建筑界一代巨匠建筑设计大师戴念慈”，张钦楠，“念慈同志晚年的一些创作观点及作品”，陆颂曾“痛悼建筑大师戴念慈”，《建筑学报》，1992.3期
――袁镜身：“戴念慈的设计作品及创作思想”，张开济 “忠于建筑、忠于人民――戴念慈创作思想研讨会上的发言”，傅秀蓉“怀念戴总”，张良皋，“大匠之学与大匠之路――纪念戴念慈先生”，张锦秋“文质彬彬，推陈出新――学习戴总创作的体会”，冯利芳“一代建筑大师，一部现代建筑史――写在戴念慈创作思想研讨会之前”，王明贤“戴念慈现象与中国当代建筑史”、《建筑师》48期，1992.10
――万千《当代中国建筑大师――戴念慈》，(北京j中国建筑工业出版社，2000
――祖安“不了了之的抗战‘胜利门’”，《上海滩》，2000.12期
――张钦楠
“记念慈同志的几个重要观点”，萧桐“怀念戴念慈同志，漫谈设计思想”，杨永生编《建筑百家回忆录续编》，(北京)知识产权出版社、中国水利水电出版社，2003
姓名：戴琅华
经历：中央大学建筑系助教，1940.2－1940.6(私立)之江文理学院建筑工程系兼任助教(承刘宓提供)
注另据浙江档案馆《之江大学档案》，戴的籍贯为江苏吴县(承刘宓提供)
姓名：丁宝训
经历：中国幻方研究者协会名誉主席
姓名：董大酉(Doon，Dayu)
经历1944上海特别市第一区公署工务处总务科长兼土地科长
1964――杭州市建筑设计院顾问工程师
作品
――上海中山路大厦大学男生宿舍(群力斋)，厨房及饭厅，浴室工程(与Phillips合作，1930，新海记营造厂，“Umversity Buildings under Construction，”China JournalOf Science and Arts，VoI，×…，July―December，1930)(大夏大学现存群贤堂、群策斋，群力斋，群英斋――蔡凌、彭长歆提供)
著作
―― “ArchitecturaIChronlcle，”Tien Hsia Monthl y，v01.3，no.4.Nov 1936(洪再新教授提供)
其他有关材料
――“Correspondence”TienHsia Monthly，vol.3，no.5，Dec.，1936(洪再新教授提供)
――上海市档案馆档案R22－1－57－128“上海特别市第一区公署总务处转署长关于董大酉为本署工务处总务科长兼土地科长致工务处函”，1944.2.2)
姓名：董修甲(字：鼎三.Tung.Hsiu－chia.)
经历：1918.8.14在上海搭南京号轮船启程赴美留学，同船之清华留美学生有李济，余青松，查良钊、张道宏，张歆海、程其保，董任坚、董修甲、叶企孙，熊正瑾、刘崇、楼光来、萧叔玉等，此外另有、朱家骅、邓萃英、杨荫榆(女)、叶元龙、刘叔和，徐志摩等亦同船赴美(WWW.shgsh.tpcedu.tw/DSP2/acadjjles/9401/93d、论文国二孝林佩璇％20李芷萱％20郑雅文doc)
著作：
――“联邦制及委员会制之研究”，“评国是会议所拟定宪法草案”，《东方杂志》19卷21号.1922.11.10
――“上海特别市土地政策之研究”，《东方杂志》，24卷14号，1927(张天洁提供)
――《国民经济建设之途径》，?，1936
――《中国地方自治问题》，(上海)商务印书馆，1937
――《代议立法与直接立法》，(上海)商务印书馆，?
其他有关材料：
――徐友春主编《民国人物大词典》，(石家庄)河北人民出版社，1991
――丁孝智《五四以来中国商业经济思想的发展》，(广州)广东人民出版社，2001
――王侃，杨树标“试论抗战时期国民政府高级文官的投敌及其原因”，《党史研究与教学》，2003，3期(张天洁提供)
――赵可，“民国时期城市政府行为与杭州旅游城市特色的显现”，《中共杭州市委党校学报》，2004，2期
――邱红梅、刘彬彬，“论董修甲的市政管理观及其特点”，《咸宁学院学报》25卷1期，2005
――Zhang，Tianjie(张天洁)，Building Citizens for NationalistChina：Municipal Parks and Parkwaysin Wu han(WUChang，Han kou，and Hanyang)，1927－1937，Ph.Ddissertation，NationaI Unive rsity ofSingapore，2007
姓名：范文照(父亲为英国人)
生卒：1893.10.3－1979.1.12
籍贯广东顺德(生于上海)
其他有关材料
――“关于赵深的交待材料”，“关于赵深的补充交待”，《童文集(四)》(北京，中国建筑工业出版社，2006)，409-412
姓名：关颂声
经历：1930.1实业部登记，工23.1940.7桂林市政府开业证
其他有关材料
――滁州琅琊山古刹套色图一帧(关颂声摄)，《中国建筑》1卷5期，1933.11
――“工程师关颂声昨视察公共体育场址，建筑计划大致拟定，图样绘就后即寄平”，《北平晨报》、1935.1.23([本报特讯]北平市公共运动场自决定在先农坛建筑后，曾请天津名工程师关颂声义务帮忙，全权计划一切。关于前日来平，昨日上午马约翰，李洲与关颂声到场视察，计划仿照故都皇宫式样，场外之墙皆绘以红色，场外
分为南北两区，南区为田径场，北区为足、篮，排、垒各种球场及国术场，并在场之最北地方建筑游泳池。关颂声已于昨晚返津，图样绘就即寄平，并计算一切建筑费，俟市长袁良批准后，即开始建筑。据马约翰语记者，球类看台改用木质，以便自由挪移云。)
姓名：郭毓麟
经历：与刘鸿典、张剑霄合办(上海)鼎川营造工程师
1950――沈阳(原东北)工学院建筑系主任
其他有关材料：
――刘宝仲“缅怀前辈――追忆郭毓麟教授”，http：//xauat.省略/xajdb/zbzl/gwjd01.htm
姓名：葛尚宣
经历：1930.7――上海市市中心区域建设委员会建筑师办事处绘图员(《上海市市中心区域建设委员会业务报告》第2期，1930.7――1933.12.原文写作“葛尚宽”，当误。)
姓名：范文照(Fan.Robert)
作品：
――Room for Cars Was Base inPIanning Conduit Road FIats(1961)(Hong Kong and Far East Builder,vol.16.no.3)
著作
――“欧游感想”，《中国建筑》3卷6期，1936.3
其他有关材料：
――王浩娱、许焯权，“从中国近代建筑师1949年后在港工作经历看。中国建筑的现代化’”，张复合主编《中国近代建筑研究与保护》(五)，(北京)清华大学出版社，2006
姓名：顾鹏程
经历：……
1950中国建筑师学会登记会员
北京市建筑设计研究院建筑师
其他有关材料
――金磊、李沉 “唤起记忆北京院20世纪50年代的‘总’”，《建筑创作》2009.4期
姓名：辜其一
经历：重庆建筑工程学院教授、建筑系主任
1959参与编写《中国古代建筑史》(初稿)
姓名：过元熙(Kuo,Yuan－hsi)
经历：1941 Hong Kong＆Far EastBuilder中文编辑
姓名：哈雄文
其他有关材料：
――童，“维修伪国民大会堂问题”，“关于黄家骅的交待材料”《童文集(四)》(北京中国建筑工业出版社，2006)，404-405，412-413
姓名：何立蒸
生卒：1912.10.1－2005.4.5
经历：1941.2――与刘光华、龙希玉合办(昆明)兴华建筑师事务所(工程司)
1941.7技师登记，工317
其他有关材料，
――“沉痛悼念老一辈建筑师何立蒸先生”，《云南建筑》，2005.3期
姓名：胡德元
著作：
――“广东省立勤大学建筑系创始经过”，《南方建筑》，1984，4期
姓名：华揽洪
作品：(已实现部分，承华新民女士整理提供)，
――位于Bievres(巴黎郊区SeIneet Oise)的一所兽医院，1937
――Serra先生高级木器加工厂，1945
――1945年St Victoret学校(Bouche du Rhone)扩建，1945
――马赛Cantini古堡(现Marse…eveyre中学)改造，1946
――马赛老港de la Toumette楼宇(与PouiIIon共同设计)，1946
――Stam女士实验性私人别墅，1947
――马赛Marseilleveyre中学总规划(与CasteI共同规划，部分实现)，1947
――马赛Marseilleveyre中学住宿生宿舍楼，1947
――1947年儿童度假村，1948
――马赛BreteulI街46号公寓的改造，1948
――马赛Oddo大道的公寓，写字楼和仓库，1948
――马赛老港“LJe Mandarln”中国饭馆的改造，1948
――马赛st Ferreol街Jane Bardin店铺的改造，1948
――Arjes市TrInquetaille区战后重建(参与规划和设计)，1948
――Catalogne“Vamping”俱乐部，1949
Arles市Trinquetaille区3段、26段和27段的重建，1950
――(Laurent先生)办公楼的内部改造，1950
――马赛Marseilleveyre中学的大食堂，1951
――Aveyron省Monteils修道院的修复(重建最上两层)，1951
――Var省RayoI区Delaugerre先生的别墅，1951
――利用预制构件建设的半永久性建筑(位于右安门的实验性建筑)1952.3
――钢筋混凝土预制窗框的研究和应用(应用在徐州和其它某些南方地区的民用建筑上，以及大量工业建筑上)，1952.4
――北京儿童医院，1952.5
――北京社会路六栋四层楼，1953.2
――北京第一个全面配套的住宅小区“幸福村”，1956.2(《建筑学报》，1957，3期)
――贸易部办公楼(复兴门外两栋及其附属建筑，西直门外五栋及其附属建筑)，1957.1
――(水电部)北京官厅水库的小型迎宾馆，1957.5
――北京62－2型标准化住宅方案(在北京实施了四年)，1961.2
――北京广安门中医医院两栋四层高档专家宿舍楼，1963.1
――北京水碓子住宅小区及其五层实验性住宅，1963.3
――北京老虎庙花园村华侨公寓，1965.2
――北京三里屯电车公司二层经济型宿舍楼(八栋，共64个单元，由工人自己动手建造。设计图纸四次更改。建筑师自始至终在工地现场)
――位于Issy Les Mou¨neaux的中国驻法国巴黎领事馆办公楼改造，1980
――中国留学生宿舍(巴黎13区Glaciere街)
(与Starkier共同设计)，1983
――中国驻联合国代表的住宅楼的改造(巴黎Cassette街)，1985
――中国驻法国文化处(巴黎vanLoo街)，1993
著作(承华新民女士整理提供)
――“北朝鲜城市规划调查报告”(国际建协报告)，1957.7
――“法汉建筑专业词汇”(1800词汇)，内部刊物，1966.1
――“新兴中小工业城市规划”，写于1973－1974，出版于1994
――《重建中国
城市规划30年(1949―1979)》(李颖译)，(北京)三联书店，2006
姓名：华南圭
生卒：1877－1961
著作(承华新民女士整理提供)
――“机器铺路”，《中华工程师学会会报》，1916.8期
――“超高度之连接线”，《中华工程师学会会报》，1916.10期
――“公共汽车之大利”，《中华工程师学会会报》，1916.11期
――“土方行动术”，《中华工程师学会会报》，1916.11期
――“中国土道上驶行公共气车”，《中华工程师学会会报》，1916.12期
――“木质顶棚之算法”，《中华工程师学会会报》，1917.1－6期
――“房屋工程之铁筋混凝土”，《中华工程师学会会报》，1917.1－4期
――“御震房屋”，《中华工程师学会会报》，1917.5、6期
――“车队之驶力”，《中华工程师学会会报》，1917.5、6期
――“自来热水”，《中华工程师学会会报》，1917.7、8期
――“卫生粪坑”，《中华工程师学会会报》，1917.7、8期
――“房屋天然通气法和戏园通气法”，《中华工程师学会会报》，1917.7、8期
――“新式吊桥”，《中华工程师学会会报》，1917.7、8期
――“河底隧道之浮箱”，《中华工程师学会会报》，1917.9、10期
――“房屋通气之理法”，《中华工程师学会会报》，1917.11、12期
――一“造管新法”，《中华工程师学会会报》，1917.11、12期
――“行动喂水法”，《中华工程师学会会报》，1917.11、12期
――“测量北京全城水平”，《中华工程师学会会报》，1917.11、12期
――“自动电话机”，《中华工程师学会会报》，1918.1期
――“沙及灰膏之研究”，《中华工程师学会会报》，1918.2期
――“试用混凝土轨枕意见书”，《中华工程师学会会报》，1918.3期
――“吸尘机”，《中华工程师学会会报》，1918.4期
――”轨条形式之统一”，《中华工程师学会会报》，1918.6期
――“用加减以求于立方根”，《中华工程师学会会报》，1918.7期
――“算机”，《中华工程师学会会报》，1918.7期
――“电气净水”，《中华工程师学会会报》，1918.7期
――“浮桥图”，《中华工程师学会会报》，1918.7期
――“铁筋混凝土(桥)”，《中华工程师学会会报》，1918.8期
――“过热蒸汽之试验序”，《中华工程师学会会报》，1918.11期
――“暖务”，《中华工程师学会会报》，1919.1－4期，7－12期
――“法国试验无线电话成绩”，《中华工程师学会会报》，1919.8期
――“建筑住屋须知”，《中华工程师学会会报》，1920.10期
――“建筑材料撮要”，《中华工程师学会会报》，1920.4－5、7－9、12期，1921.1、3期
――《钢桥规范书》， (初版)交通部颁行，1922，(再版)《北宁铁路改进专刊》5、6号，1935.2、3
――“交通员工养老金条陈”，《中华工程师学会会报》，1925.5、6期(华新民注：华南圭向交通部长条陈，希望像西方国家那样给铁路员工设立养老金。数月后出台的“京汉铁路养老金试办简章”，载于《中华工程师学会会报》，1927.3、4期)
――“京西静谊园之保存”，《中华工程师学会会报》，1925.5、6期
――“钢筋混凝土之大烟囱”，《中华工程师学会会报》，1926.1，2期
(华新民注：此为华通斋为北京电车公司的大烟囱所作的设计。该烟囱高54公尺，为当时京津地区最大者)
――“京汉路局工务处呈复段务会议办法”，《中华工程师学会会报》，1926.7、8期
――“南满铁路参观纪略”，《中华工程师学会会报》，1926.9、10期
――“铁路分道岔之算式”。《中华工程师学会会报》，1927.7、8期
――“自动水斗”，《中华工程师学会会报》，1927.7，8期
――“家庭卫生小工程”，《中华工程师学会会报》，1927.11、12期
――“中西建筑式之贯通”，《中华工程师学会会报》，1928.1、2期
――”北平特别市工务局组织成立宣言”，1928.9，13，《中华工程师学会会报》，1928.5、6期
――“北平之水道”，《中华工程师学会会报》，1928.7、8期
――“美国之旅馆工业”，《中华工程师学会会报》，1928.7，8期
――”昨日黄花之文”，《中华工程师学会会报》，1928.7，8期
――”玉泉源流之状况及整理大纲”，《中华工程师学会会报》，1928.9、10期
――“北平通航计划之草案”，《中华工程师学会会报》，1928.9、10期
――“北平中山公园铁筋桥”，《中华工程师学会会报》，1928.9，10期
――“一封技术的奇书”，《中华工程师学会会报》，1928，9、10期
――“铁筋圬工撮要”，《中华工程师学会会报》，1928.9－12期
――“铁路工程之我见”，《中华工程师学会会报》，1929.1，2期
――“公路之路皮及路床”，《中华工程师学会会报》，1929.5、6期
――“天津租界之水沟和北平新式沟口”，《中华工程师学会会报》，1929.5、6期
――“北平旧城市下水道计划书”(与周炜台着)，1929，北京档案馆藏
――“北平市工务局虹式淘井”，《中华工程师学会会报》，1929，5、6期
――“市政费用之比较”，《中华工程师学会会报》，1929，7、8期
――“新式月台墙”，《中华工程师学会会报》，1930，1―3期
――“华北避暑海滨“，《中华工程师学会会报》，1930，1，3期
――“难井及简便新法”，《中华工程师学会会报》，1930，1―3期
――“沥青土之路皮”，《中华工程师学会会报》，1930，1－3期
――“北平市之新式人力辗”，《中华工程师学会会报》，1930.4.6期
――“天津东马路沥青油路做法”。《中华工程师学会会报》，1930，7－9期
――“本会华副会长就北宁工务处长宣言”，《中华工程师学会会报》，1930.10-12期
――“何者为北平文化之灾”，1932年在清华大学所做的讲演并印行，重刊于《建筑创作》，2007，3期
――“铁路建设费之概况”，《工商学志》，7卷2期，1933
――”北宁铁路双道电气号志概要”，《北宁铁路改进专刊》，1934，1、2期
――”铁路建筑规则”，《北宁铁路改进专刊》，1934.3期
――“平津快车二点一刻钟”，《工商学志》，6卷2期，1934，《北宁铁路改进专刊》第四号，1935.1
――“钢桥疲惫之主因及补救方法”，《工商学志》，7卷1期，1935
――“延长钢桥之寿命”，《北宁铁路改进专刊》，第7号，1935，4
――“沥青土之车道规范”，《北宁铁路改进专刊》，第8号，1935，5
――“验路仪”，《北宁铁路改进专刊》，第9号，1935.6
――“验桥仪”，《北宁铁路改进专刊》，第11号，1935.8
――“轨道与机车之关系”，《北宁铁路改进专刊》，第14号，1936.7
――“论调车轨道”，《北宁铁路改进专刊》，第15号，1936.9
――“用钢绳之尖轨及扬旗”，《北宁铁路改进专刊》，第16号，1936.9
――“桥路病情之检查”，《工商学志》，8卷1期，1936
――“碱地之房屋”，《工商学志》，8卷2期，1936
――“铁路半径与倾度”，《工商学志》，9卷1期，1937
――“工商学院之过去未来”，《工商学生》，1卷4期，1937
――《铁路(第一编 轨路材料，第二编铁路工程)》，1916初版，1919再版
――《公路及市政工程》，1939.1初版，1939.8再版
――《土石工程撮要》，1919
――《房屋工程(1-8编)，1919－1930
――《算学启迪法训童指南针》，1933
――《力学撮要》，?
――《土石工程》，?
――《建筑材料撮要》，?
――《置办及运用铁路弯度矫正法》，?
――《算学启蒙》，?
――《建筑材料》，?
――《算学撮要》，?
――《材料耐力》，?
――《算尺及算机》，?
――《公路工程》，?
――《建筑专书》，?
――《工程材料》，?
――《铁筋混凝土》，?
――《污工桥梁撮要》，?
其他有关材料
――”王正廷等宣言”，《东方杂志》22卷“五卅事件临时增刊”(包括贝寿同、华南圭等)
――华新民“我国建筑工程教育的先驱之一――华南圭”，《建筑创作》，2009，4期
姓名：黄家骅
经历 1932合办(上海)东亚建筑公司
……1937年底赴重庆，重庆大学建筑工程系教授，兼(重庆)中央大学建筑工程系教授(1937)
1949.2－1950(私立)之江大学建筑工程系专任教授，1950－1952副系主任(承刘宓提供)
其他有关材料
――童“关于黄家骅的交待材料”《童文集(四)》(北京，中国建筑工业出版社，2006)，412－413
姓名：黄学诗
经历：1958－1959湖南工学院土木工程系副系主任
1959－1972湖南大学土木系副系主任、系主任
注，《(第一回)中国工程人名录》(1941)中有同名人，字佩言，1910年生，河北沧州人，1934年毕业于北洋工学院土木工程系，曾担任陕西水利局测量员，并在北宁铁路实习(1937)。
姓名：黄元吉
经历：青岛市第三(1950.9－1951.10)、四(1951.10－1952.11)、五届(1952.11－1954.2)
各界人民代表会议代表
注，《(第一回)中国工程人名录》(1941)中有同名人，字坤五，1906年生，河北新安人，1930年毕业于河北水利工业专科学校。
姓名：黄祖淼(字：鹿淼)
著作：
――《建筑工程实用计算图表》(黄祖淼编、朱士圭校)，
(上海)开明书店，193?
姓名：蒋骥(字：子展)
经历 考入江苏省立第五中学(常州中学)，深受校长屠元博器重，初就读于武阳公学
1912年考入本校高等实业科
1913――经屠推荐，公费东渡日本，考入东京高等工业学校建筑科
1918――毕业回国，历任湖南沅江湖田测绘主任、北京陆军预备学校教员，上海港务局塘工处主任以及天津航政局、青岛航政局技士、主任等职
1930到上海后，任上海大夏大学土木系教授，上海中光中学校长
1934――1948上海中华职业学校教员、土木科主任
1936.8－1936.10军需署技正
1941－1943诚孚纺织专科学校
1947――诚孚纺织人才养成所教授
抗日战争期间(上海)华安建筑师事务所主持人(合作人朱士圭)
1948－1951到苏州参与苏州工业专科学校的复校工作，帮助该校创建建筑科，任主任
自办蒋骥建筑师事务所，1951.10上海市人民政府工务局注册，甲等
中华人民共和国成立后，兼任苏南工业专科学校教务主任，并当选为苏州市人大代表、政协委员和教育工会主席
1956年退休
附：http：//WWW.省略：81/congratulatlon/fengcai/8.htm
蒋骥(1892－1963)教授。江苏常州人。字子展。初就读于武阳公学。1912年考入本校高等实业科，一年后往日本东京高等工业学校建筑科学习。1918年毕业回国，历任湖南沅江湖田测绘主任、北京陆军预备学校教员、北京工业专科学校教授，辽宁铁路局工程师上海港务局塘工处主任以及天津航政局、青岛航政局技士、主任等职。1930年到上海后，任上海大夏大学土木系教授，中华职业学校教员，土木科主任，上海中光中学校长，诚孚纺织人才养成所教师等职。抗日战争期间，与同时留学的朱士圭创立华安建筑事务所，承接建筑设计业务。抗日战争胜利后到苏州参与苏州工业专科学校的复校工作，帮助该校创建建筑科，任主任。中华人民共和国成立后，兼任苏南工业专科学校教务主任，并当选为苏州市人大代表、政协委员和教育工会主席。1956年退休。
姓名：李锦沛(字：市楼，Lee，PoyGum)
经历：1932浦东同乡会新会所顾问工程师(郑祖安
“浦东同乡会新会所――浦东大厦的兴建”)
fhttp：//WWW.省略/ReadArticIe.asp?BlgCIasslD＝2&A~icIeld＝147)
著作：
――“MuItiplicitv of MunicipaIRegualhons Vex Life of Architect inShanghai.China Reconstruction andEngineering Review 4.Dec 1934：92-94
――High Professional StatusAttatned bv Chinese Architects ln BriefPenod.China Reconstruction andEngineen。ng Review 6.May.1935：60-61。
姓名；李扬安(Lee，Young On)
作品：
――Chien Ai Hospital，Fanling，
NT，(1959)(Hong Kong and Far EastBuiIder，vOI.14.nO.4)
姓名：李英年
经历：1933.9――上海浙江兴业银行信托部结构工程师
姓名：李莹(女)
姓名：李宗侃(字；叔陶，)
作品：
――中央大学生物馆(今东南大学中大院，1929)
(刘先觉、楚超潮，“南京近代大学校园建筑评析”，张复合主编《中国近代建筑研究与保护(五)》，北京，清华大学出版社。2006)
姓名：梁思成
著作：
――“我认识了我的资产阶级思想对祖国造成的损害”，《光明日报》，1952.4.18
――“一个知识分子的十年”，《中国青年》19期，1959
其他有关材料
――“孔庙勘察经过，梁思成之谈话”，《申报》，1935.2.22
――“孔庙工程勘察情形，梁思成之谈话”，《申报》，1935.2.24
――刘节，“昆明十二日”――1939年日记(二)，《万象》，9卷10期，2007.10(1月17日星期二“下午访王了一，与了一同访吴文藻不遇。又访梁思成。思成病甚重，闻三日前割去扁桃腺，尚未复原。稍谈即出。”)
――赖德霖“文化观遭遇社会观，梁刘史学分歧与20世纪中期中国两种建筑观的冲突”，朱剑飞主编《中国建筑60年》，北京中国建筑工业出版社，2009
――赖德霖 “梁思成‘建筑可译论’之前的中国实践”，《建筑师》137期，2009.2
――赖德霖“构图与要素――学院派来源与梁思成‘文法－词汇’表述及中国现代建筑”，《建筑师》142期，2009.10
附3 张中行“红楼点滴一”，张中行《负喧琐话》，(哈尔滨)黑龙江人民出版社，1986
记得是1947年或1948年，老友曹君来串门，说梁思成在北大讲中国建筑史，每次放映幻灯片，很有意思，他听了几次。下次是最后一次，讲杂建筑，应该去听听。到时候，我们去了。讲的是花园、桥，塔等等，记得幻灯片里有苏州木渎镇的某花园，小巧曲折，很美。两小时，讲完了，梁先生说；“课讲完了，为了应酬公事，还得考一考吧?诸位说说怎么考好?”听课的有近二十人，没有一个人答话。梁先生又说 “反正是应酬公事，怎么样都可以，说说吧。”还是没有人答话。梁先生象是恍然大悟，于是说：“那就先看看有几位是选课的吧。请选课的举手。”没有一个人举手。梁先生笑了，说：“原来诸位都是旁听的，谢谢诸位捧场。”说着，向台下作了一个大揖。听讲的人报之以微笑，而散。我走出来，想到北京大学未改旧家风，心里觉得安慰。
姓名：林炳贤(Lamb，Ping－yln)
生卒：1900.10.5－1986
经历：1929.1948交通大学唐山工学院教师
1929－1940 建筑构造助理教授
1940－1948 建筑工程教授，教授建筑工程、市政工程
1946.10－1948 建筑工程系主任，教授建筑绘图，外国建筑史、建筑构图原理、营造学、二年级建筑设计课
其他有关材料
――周祖“天津大学建筑学院(系)发展史”
(http：//202.113.13.67/colleges/architecture/?t＝l&sid＝88)
照片来源http：//202.113.13.67/colleges/architecture/?t＝l&sid＝88
姓名：林克明
经历1975――广州市基本建设委员会副主任兼总工程师(1 979)
著作：
――“广州城市建设要重视文物古迹保护”
(与邓其生合着)，《南方建筑》，1981.1期
姓名；林乐义
经历：1956.省略/xzfc－xx.asp?ld＝93
附：
林是镇(1893-1962)，福建长乐人，字志可，祖及父均为清末翰林。自幼随宦河南江西，十七岁赴日本留学，中以辛亥革命归国两载，1917年毕业于东京高等工业学校建筑科，回国后历任京都市政公所技术员、设计科主任、技师等职，办理都市建设工程，自1928年起，历任北平特别市政府工务局技正、第二、三科科长，办理工程设计事项，并兼任市政府中山公园中同纪念堂设计委员、市政府工料查验委员会委员等职：1931年9月，兼任北平大学艺术学院建筑系讲师，1933年1月，参加中国营造学社，开始研究中国古代建筑，1935年2月，调任北平文物整理实施事务处技正，办理北平文物整理修缮工程，1936年5月，该处改隶南京旧都文物整理委员会，更名为旧都文物整理实施事务处，仍任技正，抗日战争期间北平沦陷之后，曾历任伪建设总署都市局局长、伪工务总署都市计划局局长，曾主持策划实施北平古建筑修缮保护项目以及北平故宫及中轴线古建筑测绘，抗战胜利后，被军统系统稽查处检举扣押，新中国成立后，历任北京市都市计划委员会委员、北京市人民政府建设局顾问等职直至退休，1962年病逝干北京。
姓名：林宣
经历：1950――沈阳(原东北)工学院建筑系教师
姓名：刘敦桢
著作：
――《刘敦桢全集》，(北京)中国建筑工业出版社，2007
中国其他有关材料
――刘节，“昆明十二日”――1939年日记(二)，《万象》，9卷10期，2007.10(1月21日星期六“下午往访吴辰伯辞行，不遇。……入城向王了一辞行，与了一同至一咖啡馆小叙，于座上晤刘士能。”)
――“纪念刘敦桢先生诞辰100周年”，《建筑师》77期，1997.8
――“维修伪国民大会堂问题”，“关于刘敦桢的交待材料”《童文集(四)》(北京中国建筑工业出版社，2006)，404－405，405－407
――朱光亚主编《刘敦桢先生诞辰110周年暨中国建筑史学史研讨会论文集》，南京东南大学出版社，2009
――赖德霖“文化观遭遇社会观梁刘史学分歧与20世纪中期中国两种建筑观的冲突”，朱剑飞主编《中国建筑60年》，北京中国建筑工业出版社，2009
姓名：刘国恩(字：健华)
经历：(北平)天顺营造厂(经理杜文明)主任技师(1946)
姓名：刘鸿典
经历：与郭毓麟、张剑霄合办(上海)鼎川营造工程师
作品：
――东北工学院冶金学馆(1952)
其他有关材料：
――
著名建筑论文范文第14篇
《建筑科学与工程学报》主要报道建筑结构、建筑材料、岩土工程、桥梁与隧道工程、地下建筑与基础工程、防灾减灾工程、城市规划等领域的科研、设计、施工方面的研究成果与工程实践总结。
凡投给本刊的论文，必须包括以下项目：中文题名（一般不超过20字）、作者姓名、作者单位（包括地址和邮编）、中文摘要（200字以上）、关键词（4～8个）、中图分类号、英文题名、作者英文姓名（汉语拼音）、作者英文单位、英文摘要（与中文摘要对应）、英文关键词（与中文关键词对应）、引言、正文、结语、参考文献。另请附第一作者简介，包括姓名、出生年、性别、籍贯、职称（是博导、院士的请标明）、学历（是博士后的请标明）及作者的详细通信地址和其他联系方式（包括电话、手机、电子信箱）。如果系基金或攻关项目产生的论文，亦请在论文首页地脚注明并给出项目的编号或批准文号。其他具体要求如下：
（1）摘要应写成报道式摘要，按照摘要四要素（目的、方法、结果、结论）撰写，不要论及论文研究的基础和背景知识，不要进行自我评价。研究目的尽量简洁，研究内容（方法）、研究结果和研究结论必须详细、具体。
（2）关键词应包括该文研究成果名称、得到该文研究成果所采用的方法名称、作为该文主要研究对象的事物名称、有利于检索和文献利用的其他名词。
（3）引言是论文内容的重要提示，作者在引言中应概述前人在该领域内所做的工作，并陈述论文在此基础上所取得的成果和突破。
（4）图、表按在正文中出现的先后顺序进行编号，图（务必清晰、精确）名、表名必须有中文、英文2种表述，坐标图的横、纵坐标必须标明其对应的量及单位（量纲为1的除外）。
（5）文中所有变量务必解释其含义，量的符号务必使用单个字母表示，量的单位务必使用国际标准单位；表示矩阵、矢量、张量的符号一律用黑斜体。
（6）在结语中应指出该论文的独创性成果及存在的局限，以方便他人在此基础上做进一步的研究。
（7）文后参考文献务必一一核对出处，著录项目一定要全，相关格式参见历年的《建筑科学与工程学报》。参考文献按在正文中出现的先后顺序进行编号，原则上不能少于12个。中文及其他非英文参考文献要有对应的英文表述。
（8）《建筑科学与工程学报》拒绝一稿多投、重复发表（包括以其他语种发表）和学位论文再发表的稿件。拒绝学术不端，鼓励原创性论文投稿。
（9）《建筑科学与工程学报》已与中国学术期刊（光盘版）电子杂志社、万方数据股份有限公司、重庆维普资讯有限公司、北京世纪超星信息技术发展有限责任公司、华艺数位艺术有限公司及北京书生网络技术有限公司等签署出版光盘及上网协议，支付给作者的稿费已包括作者的著作权使用费，有异议者请声明。
著名建筑论文范文第15篇
关键词 认识实习 教学模式 建筑工程 技术专业
《认识实习》是建筑工程技术专业实践性教学环节之一。通过专业认识实习，使学生直接接触实际，激发学习兴趣，引导学生进入专业领域，建立一定感性认识，初步了解专业概况，为今后专业课的学习打下良好的基础。但是，目前大部分的教学模式就是参观施工现场，这样并不能全面的发挥认识实习课程的作用，本文根据作者多年的教学经验，结合学生特点，做了更多更丰富的教学模式尝试，取得了一定的效果。
一、实地参观
1.校内参观。校内参观的目的是在指导老师的讲解下，带领学生熟悉房屋构造和装修做法，了解建筑材料的特性及应用，引导学生善于观察，积极利用身边已有建筑物，提高自身的观察能力和欣赏水平，积累实践经验。要求学生做好笔记，记录指导老师的讲解要点以及需要思考的问题。
2.校外参观。校外参观的目的是通过参观在建工程及阅读施工图纸，进行现场比较，进一步培养学生的空间想象能力，提高识读工程图的能力。参观实际建筑，进一步提高学生对建筑文化、建筑知识以及建筑施工、建筑材料的认识，巩固和扩大所学理论知识，提高学习积极性。
通过实习，与工人和基层生产人员密切接触，学习他们的优秀品质和先进事迹，培养学生劳动的观点，发扬理论联系实际的作风，为今后从事生产技术管理工作奠定基础。
这要求学生做好笔记，记录现场工程师的讲解要点以及需要思考的问题。
二、收集1-2项著名建筑物资料
1.世界名筑的资料收集。为了培养学生对建筑工程技术专业的兴趣和收集资料的能力，让学生去关注世界上非常有名的现代建筑，了解世界先进的技术、材料、工艺等，并收集整理自己最感兴趣的建筑物的效果图、工程概况和特点等资料，编辑出来，运用所学知识品评著名建筑的优缺点，作为实习报告的一部分。
2.中国鲁班奖项目的资料收集。这个环节除了培养学生对建筑工程技术专业的兴趣和收集资料的能力以外，最主要的是了解中国建筑最高奖项――鲁班奖的由来和意义，以及关注国内先进的施工技术水平和先进的材料、工艺等，进行国内外的对比，提高学习积极性，争做国家栋梁人才，赶超世界先进水平。收集整理自己最感兴趣的建筑物的效果图、工程概况和特点等资料，编辑出来，运用所学知识品评鲁班奖建筑的优缺点，作为实习报告的一部分。
三、课堂汇报
建筑工程技术专业的毕业生是面向施工生产一线的懂技术、会管理的应用型人才，所以语言表达能力和管理能力是必不可少的，并结合现阶段学生活泼、爱表现的特点，设计了这个环节。
学生依次上讲台，用PPT汇报自己收集的世界名筑和中国鲁班奖项目，汇报完成后，负责答疑同学们提出的疑问。学生在这个环节的表现是最积极地，为了尽善尽美，他们总是会很认真地做好充足的准备，不仅培养了对专业的兴趣，而且专注力也得到了锻炼，所以效果非常好。
四、撰写认识实习报告
实习报告是反映学生对实习内容理解的深度，也反映学生分析和归纳问题的能力。实习报告是评定实习成绩的重要依据。实习结束时学生应按实纲的要求，进行全面的分析和总结，及时写出实习报告。认识实习报告需要涵盖认识实习的所有环节，心得体会、收获总结以及参观时老师提出的思考题的解答。
五、答辩
认识实习按一门独立课程考核记分，认识实习成绩按出勤、汇报情况、实习报告以及答辩四项严格考核。考核成绩分配图见图1所示。
图1 考核成绩分配图
答辩环节是为了督促学生认真对待认识实习这门课程，根据学生自己撰写的实习报告，指导老师提出问题，学生闭卷解答，这是专门增加的一门考核手段。成绩的评定要按课程的目的要求，突出学生独立解决工程实际问题的能力和创新性的评定。按优秀、良好、中等、及格和不及格五级评定。
六、结束语
《认识实习》是建筑工程技术专业非常重要的一门实践课程，主要通过实践参观的方法引导学生进入专业领域，建立感性认识。本文在原有实践参观的的基础上，增加了收集著名建筑物资料、汇报、撰写实习报告和答辩等教学模式，更加丰富了认识实习的教学内容，培养和锻炼了学生理论联系实际、收集资料、语言表达以及写作等综合能力，经过三年的教学实践证明，效果显著。
参考文献
[1]张宝，曹璇，郭华军.关于工科专业认识实习教学的现状与思考[ J ].科技信息（学术研究），2007.
