仿古园林建筑施工范文

仿古园林建筑施工范文第1篇

关键词：园林仿古建筑；智能化技术；经济价值

中图分类号：TU986文献标识码： A 文章编号：

近年来，我国城市化进程不断加快，整体建筑行业在蓬勃的发展当中，建筑作为人类起居、工作、学习、生活等活动的主要场所，它必然要吸取当代先进的科学技术，因此，智能建筑的产生和发展是必然趋势。智能建筑是通过配置建筑物内的各个子系统，以综合布线为基础，以计算机网络为主体，全面实现对通信系统、建筑物内各种设备(空调、多媒体、给排水、变配电、照明、电梯、消防、公共安全等)的综合管理。我国园林仿古建筑的发展也顺应了时代的潮流，大量智能化技术运用在仿古建筑的建设中。

1我国园林仿古建筑运用智能化技术的现状

我国建筑智能化的发展在近年来较为迅速，但是对于国际上其他国家的发展规模来说，我国整体发展情况还较为落后，缺乏先进的理论技术支持，在一些关键技术上不能满足现代化智能建筑的实际需求。园林仿古建筑在运用智能化技术中，在整体工程的设计、施工和管理等方面都存在着欠缺。要想应用好智能化技术，首先我国相关建筑企业单位要提高自身的理论技术水平，同时加强对专业工程人才的管理，提升自身技术水平，才能适应现代园林仿古建筑行业的发展需求。

2仿古建筑运用智能化技术的经济、社会效益分析

园林智能化仿古建筑项目的开发是一个系统的工程，涉及到园林、建筑、机电等多个行业，是古典与现代化的结合，是艺术和科技的产物。因此，需要牵扯到很多技术和相关行业，对各行业都是新的挑战和机会，这就要求在开发工程建设项目的同时要利用最新的设备、技术，并且不断创新，促进新思想、新技术的发展，从而带动相关行业的发展。由此可见，智能化技术的运用所带来的经济效益、社会效益是不可估量的。

2.1经济效益

2.1.1在智能化仿古建筑的建设过程中，采用了系统集成和过程控制等先进方法，故与传统仿古建筑各系统独立建设方法相比，大约可节省20％的投资。

2.1.2采用智能化系统，可大大提高建筑物的运行管理效率，从而减少人工投资。与传统的管理方法相比，可提高管理效率15—20％。

2.2社会效益

2.2.1智能化仿古建筑工程的建设，将改变传统仿古建筑的建设方式，改善实用性差，投资不合理等不良现象，推动仿古建筑业沿着高科技的现代化方向发展，形成新的建筑产业，从而在整体上有利于我国建筑业的科技进步，促进建筑技术学科发展。

2.2.2智能化仿古建筑的发展，将逐步形成一个完整和实用的园林元素，这对建立和完善我国园林现代化体系具有重要的推动作用。

3智能化技术的具体运用

仿古建筑工程中应用智能化技术，是以建筑为平台，利用系统集成方法，将智能型计算机、通信及信息技术、多媒体技术与建筑艺术有机结合，通过对设备的自动监控，对信息资源的管理和对使用者的信息服务及其与建筑的优化组合，获得适合当今信息社会需要并且具有安全、高效、舒适、便利和灵活更具人情化的仿古建筑物。

3.1安全防范系统

该系统由防入侵报警系统、电视监控系统、出入口控制系统、巡更管理系统和通信系统组成。在建筑上设立红外对射探测器,在建筑各出入口及周边相应部位设有摄像机,对建筑重点防范部位进行监视,配合摄像机进行防盗报警。当有人非法越线即报警,同时触发摄像机跟踪摄像及录像。

3.2火灾自动报警及联动控制系统

火灾自动报警及消防联动控制系统已广泛地应用到了仿古建筑防火中，计算机及现代通讯技术的引入，使消防设施的自动化、智能化水平不断提高，实现了火灾自动监测、自动报警，为及时发现和扑灭初期火灾，保护建筑物内人身和财产安全发挥了重要作用。

3.3多媒体系统

本系统正常情况下，可按程序设定时间自动播放视频、背景音乐，广播员可以随时插播讲话，有紧急事件时就能马上通知，工作人员可以提高警惕。遇到事故时，广播系统接到不同事故背景信号而转入事先录制好的事故自动广播或人工事故广播。

4如何加强智能化技术在仿古建筑中的应用

4.1加强管理队伍的建设

一个高水平的仿古建筑智能化施工队伍对于整体施工项目的进程有着非常重要的影响。在施工队伍当中，技术人员、项目经理、质量管理人员等各个岗位的分布都需要进行明确的分工，划分责任，保证整体细则的清晰详尽。在实际现场施工人员的管理上，管理团队要进行严格的施工经验管理，保证一线施工人员具有完善丰富的现场施工经验，在施工进度和质量管理控制上，严格按照相关标准进行执行，保证施工工作当中的质量问题。

4.2提高整体方案的设计水平

仿古建筑运用智能化技术离不开完善科学的施工计划和技术方案。在整个施工项目进行当中，整体方案是项目进行的指南针，在计划和方案的制定上，要进行合理的设计和分析，根据智能建筑的实际需求进行分析和设计，选择科学合理的设计方案，保证整体方案的可行性和经济性。

4.3提高施工人员的技能水平

仿古建筑运用智能化技术需要施工人员拥有高水平的实际技能和自身素质。在现场施工的过程中，要对施工现场的工作进行详细控制，并且对施工设计和相关图纸文件进行全面的掌握。对于实际施工过程中的分工协作进行科学的分配，对整体综合布线和相关环节进行全面的控制和指导。

4.4合理协调现场施工工作

园林仿古建筑智能化的施工现场会出现相应的问题，在发生问题时，施工管理人员要进行及时的解决和协调。在施工过程中，发生预料之外的问题时，要对施工现场人员进行合理的协调和管理，减少突发事件发生的几率。在实际现场施工中，管理人员要积极的进行协调和管理，保证整体现场施工环境，降低现场施工问题出现的可能性。

5结束语

在现阶段的与园林仿古建筑工程技术领域，运用智能化技术已经产生了大范围的影响，并且在不断的普及应用当中，但是运用智能化技术与传统的仿古建筑工程的融合还需要一定的时间。运用智能化技术需要更多的研究投入和广泛参与。园林仿古建筑市场是一个庞大的市场，园林仿古建筑工程项目的日益增多，大量先进的智能化技术也逐渐的发展和应用。可以预见，在园林仿古建筑行业日后的发展当中，运用智能化技术是一个主流的趋势，将会对整个园林仿古建筑工程产生巨大的影响。

参考文献

仿古园林建筑施工范文第2篇

关键词：仿古建筑；园林；应用

中图分类号：TU986文献标识码： A

前言

目前由于园林建设工程的不断壮大，园林建设工程中施工技术水平的提高，尤其提高仿古建筑应用技术的问题得到了人们的广泛关注。虽然我国在此技术上有所完善和进步，但是仍然存在一些问题和不足需要改进。在建设社会主义和谐社会的新时期，进一步加强园林建设工程的仿古建筑技术，保证施工中的安全质量，是促进园林建设工程发展的一个重要环节。

二、仿古建筑与园林建筑的关系

1、仿古建筑

仿古建筑是对当代设计建造的传统建筑的一种通称。它有广义和狭义两种概念，广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料，对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造；狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料，在特定范围内对古建筑的复原，严格讲属于文物修复范畴。

园林建筑

园林建筑是建造在园林和城市绿化地段内供人们游憩或观赏用的建筑物，常见的有亭、榭、廊、阁、轩、楼、台、舫、厅堂等建筑物。园林建筑在园林中主要起到以下几方面的作用：一是造景，即园林建筑本身就是被观赏的景观或景观的一部分；二是为游览者提供观景的视点和场所；三是提供休憩及活动的空间；

四是提供简单的使用功能，诸如小卖、售票、摄影等；五是作为主体建筑的必要补充或联系过渡。

3、仿古建筑与园林建筑之间的关系

中国古代建筑有着悠久的历史，历经上千年的发展形成了自己的独特的风格和体系，中国古典园林是中国古代建筑中的一个重要的门类，但又与中国古代建筑中的其他形式不同，其原因在于园林建筑艺术包容面更广。它是在居住和游赏双重目的下发展起来的一个艺术空间，在这一空间场所内，既包含了人们起居、宴饮、休息的厅堂，又有供人们赏月观荷、开怀畅饮的亭、榭、楼、台、轩、廊、舫等建筑物。两者相结合能够促进传统文化的传承发扬。

三、仿古建筑的结构设计要求

现阶段的仿古建筑多采用钢筋混凝土结构代替木结构，为了达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，与传统的钢筋混凝土结构相比，仿古建筑的结构设计具有以下特殊要求。

1、模数要求和构件定型化

各受力构件的规格需满足古典建筑的模数要求，传力体系的构成极其各构件的尺度和形体完全仿照古代木结构中柱、梁、枋、檩的相应做法。

2、屋面造型要求

屋面变化显著，造型要求高，构架体系采用了步架和举架的处理方法，使屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓，形成了曲线优美、出檐深远的特征，体现了我国古代建筑的造型特点。

3、建筑中有大量的具有独特装饰作用的结构构件，其中最具有代表性的是斗拱和雀替、斗拱。斗拱中方型的底座叫做斗，上面错落搭建的船形木块叫做拱，斗拱是中国传统古建筑特有的型制"它位于木结构梁和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用

，是中国古代建筑中最具特色的部分之一。对于仿古建筑而言"因主体结构为钢筋混凝土，装饰常常成为斗拱的主要作用。雀替，用于额枋（檐枋)与檐柱相交处,近似于三角形,表面有雕刻装饰的构件,可以缩短梁枋的净跨距离$具有辅助拉结和装饰双重功能。

四、仿古建筑设计在园林建设中的类型

1、殿堂

殿是建筑形式中的一种，体量较重，尺度较大，给人们一种庄严隆重的气氛，且位置相当险要，通常出现在北方皇家园林和寺观园林中。殿的布置很有规范，居中位置是主殿，两侧位置都是配殿，这都是按等级次序布置在区域的中轴线上。

堂比殿的构造要灵活得多，但形式富于变化，因此在结构上相对较简单，同时在装饰上也富有地方特色。在皇家园林中，堂的建筑稍微次于殿的建筑，大多建筑都是以游赏、起居、休息、读书为目的而建设.在位置的合理规划中，厅堂都是居中，两侧设立配有封闭独立的厢房院落。比如江南私家园林的厅堂，建筑类似于南方传统建筑。除了都带有包厢或廊之外，而且门窗都是既通风又有良好的采光性能的格扇或落地长窗建构，这样不仅能感觉到室内空旷，而且还能感知空高，并以灵活的隔断或落地门罩对其进行规划。

轩馆

轩是一种独具特色的江南园林建筑形式，三面敞开，精致轻巧，类似于古代的车子，适合建在周边环境良好且高旷的地方，既开放又高，具有一种较强的气势。馆的规模有大有小，且朝向不定，常作为暂时居住之所，也可作为通往其他地方的暂歇之地，但和一些小建筑物结合在一起，在馆之前都有一个较大的庭院。

3、楼阁

楼与阁，在形体上没有太大的区别，但在中国传统的建筑中，却常常把楼、阁结合在一起。在《说文解字》中，楼指的是一层一层架构益加的房屋，而阁是古代楼房的一种，在《礼记·雅·释话》中，阁是用来堆放食物的地方，但在后来人们都用它来堆放图书器物及其他可放置上去的东西。

一般情况下，对园林中楼阁的功能与形制都没有严格的规定，但通常以两层或两层以上的楼作为观赏娱乐的建筑物，而以单层或多层的阁作为储藏书籍或其他物体的建筑物。

4、亭廊

亭的作用很广泛，就是为人们提供休息的场所。如果没有亭那怎么能称之为园呢。亭在园林建筑中必不可少，应了人们所说的那句话:“无亭不成园”，可见它对园林的重要性。亭的形状可选择独特扇形，也可是简单的园、方、多边形，亭檐可单个可多个，也可建造单层或多层的亭。在亭建筑中，采用灵活方式，构建独特园林艺术。

在园林中，廊就是为各个景点搭桥，它的特征很独特，可长可短、可直可曲、随形而弯。它既能为人们遮挡日光紫外线直射侵体，又能为人们遮挡大雨，为人们的健康身体保驾护航。廊因处于不同地理位置建设而被取为不同名称，比如直廊、曲廊、回廊、水廊、桥廊、爬山廊、叠落廊等。

5、牌楼

建筑的形式有许多种，牌楼就是其中一种，且是一种礼仪式的建筑，类似于权星门的形式。在园林中，除了对景区起着标牌的作用之外，还能是楼房屋顶的一种排架结构，要想使其结构稳固则需用夹杆石围护柱体。这在建筑组群中起着引导作用，广泛用于园林、寺庙、陵墓、桥梁等处，同时也是突出景区的一种标志性装饰建筑。

古代建筑与现代仿古建筑的区别之处在于，前者进行了合理的分类规划，后者则将其灵活化作用于各种建筑中，达到一定的需求目的，当然要除特别的要求说明之外。

五、仿古建筑在园林建设中的应用的意义

仿古建筑的屋面工程是一项工艺较为复杂和综合性强的结构，是仿古建筑中的关键部位，该部位施工质量直接关系到仿古建筑的外部特征和内在质量!仿古建筑屋面的设计和施工应注意挖掘、总结和发杨浓厚的地方民族特色工艺和材料，要对仿古建筑屋面结构的施工工艺进行一定程度的保护，最大可能地传承传统的施工工艺和材料；同时，由于当代的新材料"新技术不断涌现，在仿古建筑的屋面的设计和施工中需要与当代技术进行结合，总结和创造出仿古建筑屋面的新材料和新工艺，不断传承和发扬我国优秀的古建筑文化。

六、结束语

通过对仿古建筑在园林建设中应用的问题分析，进一步明确了仿古建筑应用技术在园林建设工程中的应用方向。因此，在园林建设工程中的后续发展中，要不断提高仿古建筑应用技术的研究，促进园林建设工程的进一步发展，弘扬中国的传统文化发展。

参考文献

[1]秦岩 中国园林建筑设计传统理法与继承研究 北京林业大学 2009年

[2]苏晓毅 中国园林建筑的艺术魅力 南京林业大学学报 2004年

仿古园林建筑施工范文第3篇

1仿古建筑常见的设计类型

1.1轩馆

轩是南方园林中比较常见的一种建筑形式，三面均敞开，轻巧细致，可以使人们产生轩昂、高爽的感觉。轩的外形和古代的车子比较相似，建筑设计取空敞、居高之意。适合在一些比较空旷的地方修建，有利于保护景境。而馆指的是临时居住的场所，一般会和另外一个住所连接，馆一般没有统一的大小和规模，朝向也没有具体的规定，可以和一些小组建筑有机的联合。通常馆的前面都会有一个面积比较大的庭院。

1.2殿堂

在园林建筑中，殿堂是一个比较重要的建筑，具有建设规模大、建设规格高等特点，一般是园林主任接见客人、处理相关事务的场所。因此，殿堂建筑是园林建筑中的主要建筑，多在开敞的位置修建，多出现在寺观园林和北方皇家园林。尺度和体量一般比较大，所处的位置也比较险要。整体布置也非常的规整，根据等级的不同顺次将其布置在其所在位置的中轴线上。主殿一般处于中部，而配殿则在两侧分布。堂的构造较为灵活，形式上也是多样化的。整体结构也比较简单。装饰方面也多以地方特色为主。在皇家园林中，堂是仅次于殿的建筑，主要用于起居、游赏、读书和休息。在设计时，一般会将厅堂布置在中间，在其两侧配以厢房作为辅助设施。在江南的一些私家园林中，厅堂的外形和南方传统厅堂的外形比较类似，一般都是前带廊或者抱厦，使用采光性和通风性良好落地长窗和格扇作为门窗。内部的空间高且深，利用落地门罩以及相对灵活的隔断来划分空间。

1.3斋台

斋又叫做山房，和堂的形制比较相似。和堂不同的是，斋一般布置在园林比较僻静的位置，不宜太过宽敞，以达到凝神聚气的目的。台一般以土、石垒成，台平而高，外形简雅，还有一部分台可以进行登高瞭望。还有的台为临水处使用石料堆砌、铺筑的地面，并使用细、短的石柱作为低栏的露台。

1.4榭舫

榭指的是一般在空中、一半在地上的建筑物。一般情况下，园林中多使用亲水平台式水榭。《园冶》中有“《释名》云：榭者，借也。借景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态。”或观赏花枝斗艳，或观赏树种的游鱼，具有灵动、轻盈的特点。对于一些体型比较大的榭多做卷鹏歇山顶，体系稍小的一般使用攒尖顶。檐角多向上飞扬。舫是一种仿船的傍岸建筑，多布设于水中，在园林建设中发挥美妙的点缀作用。一般舫在水中的部分使用石头建筑，所以又叫做石舫。在南方地区又称其为旱船，台座按照船的外形进行设计、建造，然后在其上面修建楼廊亭阁。

1.5亭廊

在园林建筑中，亭也是一种使用比较广泛的建筑类型，在园林中发挥着比较重要的作用。在园林中，亭主要是为人们提供观景的一个建筑，亭的监造类型多以园林组景为出发点，可以多角、可以扇形，安排比较灵活，可以将园林建筑的特色最大化的充分体现出来。廊在园林中主要用于景点的沟通和连接。此外，还发挥着避免人们风吹、雨淋的作用。廊的造型主要以玲珑、轻巧为主。忌讳开间过大或者过高。具有可曲可直、可短可长、顺势弯曲的特点。所以，廊或者穹水渡桥、或者蟠山围腰可以在不同的地形中应用。根据所在地势的不同，又可以分为曲廊、直廊、水廊、回廊、爬山廊、桥廊、叠落廊等。

1.6牌楼

牌楼是园林景观的标示牌，是一种具有楼房屋顶的排架结构，一般有单排柱子构成，在其下部会使用夹杆石来增强器稳定性。牌楼属于礼仪式建筑，外形类似于棂星门，在功能上发挥着划分空间和标示空间的作用。多将其作为建筑群组的引导建筑。在街道的起讫点应用广泛，陵墓、寺庙、园林、桥梁等入口是景区中的标志性建筑物。一般情况下，古代建筑对各种不同类型的建筑用途均进行了分类，并且在现代化的仿古建筑施工中，建筑自身的用途也越来越灵活。除了有特殊要求的外，多按照其具体的应用来对其用途进行确定。

2园林建筑中仿古建筑应用的基本原则

2.1体量合理

建筑的体量直接影响着人民对建筑的感觉和理解。因此，园林的体量要注意和四周的环境匹配，只有这样才可以和环境有机的融合起来，从而创造出良好的观赏效果。如果体量过大，就会表现为宣兵夺主，当所处的环境比较小时，还会使人产生压抑的感觉。如果体量过小，会容易让人忽略，那么也就失去了建造的价值。所以，园林建设中选用的仿古建筑体量要合理。例如颐和园中的佛香阁，在修建初期，只是想建造一座塔，但是由于其所处的环境比较大，后面靠的是万寿山，对面面对的是昆明湖，如果使用体量比较小的塔，则发挥不出统揽大局的作用。因此，在修建到一半的时候将其拆掉，并替换成了阁，整个建筑的腰身要比塔粗壮很多，可以和四周的环境有机的协调起来。

2.2合理选址

在园林建筑施工建设中，想要将其观赏价值和功用价值充分发挥出来，需要选择合理的建造位置。如果建筑所处的位置不合理，就会造成不必要的财力、物力和人力资源的浪费，景观效果也不能充分发挥出来。

2.3合理的设计建筑风格

我国的古建筑有着各种各样的风格，而且地域文化也有着显著的不同。在园林仿古建筑施工过程中，要注意选择合理的建筑风格，要注意建筑风格和园林主旨、立意的协调性，防止出现张冠李戴的情况。特别是在仿古建筑的设计和建造过程中，不允许随意对各种不同的风格进行拼凑，以免出现景观不协调、设计理念无法体现的情况。

2.4做到因地制宜

在设计和布置园林仿古建筑时，要注意不要任意添加，随心所欲，也不可以生搬硬套。要将仿古建筑和周围的环境有机的协调起来，因地制宜的对园林建筑进行设计，只有这样才可以建造出具有较高观赏价值的园林景观。

3仿古建筑在园林中具体的应用手法

3.1仿古建筑修建位置的选取

园林建筑主要是为了满足人们观赏环境和休憩娱乐，同时园林建筑也是园林风景中一个重要的组成部分，可以达到点缀环境的作用。因此，园林建筑自身要具有一定的观赏价值。一般来说，仿古建筑在进行选址时，对于具有独特观赏价值的仿古建筑，在园林风景中发挥着重要的作用。仿古建筑作为园林景观中的一个关键景物，可以对自然山水和景观进行点缀。所以，在使用仿古建筑时，除了要设计出良好的建筑外观，还要保证自然景观和仿古建筑外观的和谐性。如明代计成《园冶》中所讲，应“高方欲就亭台、低凹可开池沼”、“屋廊蜿蜒、楼阁崔巍”，“花间隐榭、水际安亭”，就是为了达到仿古建筑和园林景观自然天成、浑然一体的建筑效果。在考虑大环境的同时，选择仿古建筑的建造位置时，也要对周围的山石、水木、溪涧等进行综合的考虑，并利用对景、借景的方法将其归入到画面之中。同时也可以布置具有良好艺术观赏价值的环境来供人欣赏。园林景观的设计重点不是景有多大，而是要有动人的画面，并给人以自然天成的感觉。只有有动人的画面，才可以使人感受到环境中的美。例如，苏州虎丘剑尺在设计时，对细小泉水和峡谷来进行组景，体现出了较高的艺术观赏价值。因此，选择仿古园林的建设地址时，要注意从微观和宏观两个方面着手，选择出合理的园林位置，从而创作令人留恋的园林景观。

（1）虚实结合。

在选择仿古建筑的监造位置时，要求可以达到园林空间布置的具体要求，以实衬虚、以虚含实，和水面、山石、植物进行有机的组合，将景观有机的融合起来。比如，园林中框景和借景的手法就是园林建筑和自然景观的有机结合。

（2）景观的动静结合。

在选择园林仿古建设的建设位置时，一般没有固定的格式，而是根据空间、环境和景观的具体要求，进行确定。于此同时，采用合理的建筑类型，可以使静止的景观，闪现出灵动,让游人产生动感。比如，碧波湖畔的轩榭、蜿蜒曲溪上的石桥、陡崖峭壁旁边的古亭等，均让人感觉到置身屋内，却神游其外的感觉。再如，位于西湖水畔的集贤亭，人们站在湖中看着湖水碧波荡漾，听着听中的鸟儿嬉戏，会不由的心潮涌动，思绪飞扬。

（3）体势相配。

在仿古建筑中，“体”代表仿古建筑的体量，“势”代表仿古建筑的地势、地形。我国的园林建筑比较讲究山水的模仿，历史上很多著名的园林建筑都是对自然界山水的模仿，就是在江南的宅院之中，也需要利用意境来使景观和自然景观融合，所以，要重点解决园林建筑地势地下和体量的匹配问题，建筑的高低区直要和所在的地理位置相匹配。只有这样才可以建设出具有较高价值的观赏景观。

（4）做好意境的融合。

我国山水画艺术对古典园林有着比较大的影响，而且会或多、或少的限制园林建造的基址。为了可以在有限的空间范围中，表现出无限的景观，对园林意境的追求发挥着重要的作用。所以，我国园林建筑多讲究情景的交融，讲究以情造景、由境生情。在《园冶》中提到“此制不第宜掇石而高，且宜搜土而下，令乔木参差山腰，蟠根嵌石，宛若画意；依水而上，构亭台错落池面，篆壑飞廊，想出意外”。所以，选择仿古建筑的地址时，要注意和园林环境有机的融合起来。同时也只有和园林的主题相互融合，才可以真正的达到设计效果。

3.2仿古建筑的布局方法

（1）主次分明。

在园林仿古建筑设计时，要注意区分开各个组成要素之间的主次性，只有这样才可以防止景观凌乱、松散。在建筑布局中，如果园林的面积比较小，一般会有一个小的园林。而对于面积比较大的景观园林，会有一个比较重要的景区。园林中的建筑群和主要建筑均会在这一区域中进行建造。当建筑是由多个建筑群组成时，一般以对称的方法进行布局，而对于庭院四周有建筑物环绕，并且庭院的数量不确定时，需要将中线做好，然后剩下的所有组织都要按照中线发展。按照左右分立的秩序进行布置。比较知名的园林建筑有颐和园的佛香阁、北京北海的白塔等。所以，在进行园林仿古建筑的布局时，一定要分清主次，不管是建筑的体量，还是建筑的等级，都要有所区分，只有这样才可以确保园林结构的严密性，突出园林的设计主题。

（2）疏密得体。

由于园林空间是由水面、植物、园林建筑等共同组合而成的，空间不同会产生不同的心理暗示。如果空间过于开敞，容易让人的思绪变得游离，如果空间过于局促，就会让人产生压抑感。此外，道家的思想也对仿古建筑的布局造成了比较大的影响，风景和花园都是由典型的道家观念组成。非对称、不规则的特点，表现出了对自然持续、神秘的感受。因此，在布局仿古建筑时，要做到张弛有度，疏密得体。通过对植物和植物之间、建筑和建筑之间、植物和建筑之间的要素进行对比，创造出多样化的园林景观，让人产生游于画中的感觉。我国园林的传统美属于多层次、动态的空间美，是多个层次空间的组合，是不同空间的转化、过渡和碰撞，园林的美有触觉的美、视觉的美，同时也有听觉的美，可以让人感到亲近，又可以让人感到雄伟。同时也可以塑造出某种绘画画面、诗意画面的美。

4结论

仿古园林建筑施工范文第4篇

关键词:仿古建筑；结构设计；研究分析；设计项目

中图分类号： TB482 文献标识码： A

引言

在园林的规划建设以及古城区的建设施工过程之中，仿古建筑有着相当重要的地位。相关项目作为一种较为特殊的设计类型，当前综合了不同的设计手段和施工技术，并且采用了全新的混凝土框架施工结构。故在设计方案的研究与分析制定过程之中，还需从工程建设本身的需求着手，对建筑的结构进行准确估量和计算，结合建筑特点，设计出不同形式的仿古建筑类型，以充分的满足城市建设发展的需求，为城市的进步创建出良好的基础。

1.仿古建筑结构设计特点分析

针对仿古建筑的结构设计特点加以分析，是促进设计工作实现新的转变的关键点，故应当加以重视。我国古代的建筑多半是以木的结构为主要设计原则，其平面的布局讲究的是含蓄，注重多层次的分布和不同布局之间的灵活转变，并且对于均衡性相当重视。所以，在仿古建筑设计之中应当对维护结构以及承重结构进行重点的设计，应当确保其有着明确的分工并且有着不同的体系结构。诸如在我国的古代建筑斗拱设计形式之中，就相当充分且全面的运用了不同的色彩装饰和突出的结构设计要点，使得整个建筑的设计呈现出了一种较为庄重的造型，而在外观方面，则显得相当的华丽。这一点是我国古代建筑的一个核心理念。在当前的仿古建筑设计之中，多半的项目也采用了类似的设计形式，很好的继承并且发扬了我国古代建筑的独特结构样式，在实践的设计工作之中，还可以借鉴当前时代的全新的设计结构形式，使得其可以与传统的设计理念相互融合，将构件以及模数等进行重新的定型，进而实现从整体至局部的不同设计形式，在造型以及细节部位的尺度方面也有着相当详细的规定。

我国古代建筑设计之中常用的穿斗式设计形式、跌梁式的设计形式等，都得到了较好的应用和改良，而其中的不同设计原则，也被广泛的运用在了实践的设计工作之中，进而使得当前的仿古建筑呈现出了全新的色彩，整个设计项目的艺术效果和价值均得到了较大的提升。

2.仿古建筑结构设计要求及原则

在仿古建筑设计之中，明确相关设计原则和基本的设计理念，对于设计项目的稳定开展有着相当重大的价值和意义，故应当引起高度的重视。由于防震以及防腐蚀性等多方面的需求，当前阶段的我国古代建筑设计之中已经普遍的采用混凝土设计结构的形式很好的替代了传统的木结构设计样式。而采用混凝土钢筋的设计，进而仿古建筑的建设，可以使得外观的艺术效果和内部的稳定性均得到较大程度的提升。要想保证外部的油漆效果与木结构的相类似，还应当对仿古建筑设计之中的相关准则和规定进行严格的掌控，兼顾多方面的影响因素和建筑自身抗震的设计需求。

在建筑的设计过程之中，应当严格的按照仿古建筑的基本模数结构和模型体系进行建设和施工，保证整个体系的完善性和科学性，在结构设计过程之中各个受力的构件规格应当进行严格的掌控，充分的满足建筑自身的需求。各个构件的施工应当符合力学体系的传力标准，针对外形和尺度的把控也应当完全的参照古代建筑之中梁柱的设计样式进行执行。此外，在仿古建筑设计之中还应当采用多种不同的结构体系，采用组合的形式以充分的满足仿古建筑的屋面设计需求。由于仿古建筑的屋面设计有着较大的特点，在设计过程之中屋面的变化较为显著，其对造型的要求较高，并且整个设计的难度较高，所以针对体系的设计应当按照举架等设计的理念原则进行处理，这样就可以使得整个屋面的设计呈现出一种缓慢上升的趋势，并且体现出优美的设计曲线，充分的满足当前仿古建筑的设计标准和建设需求。

一般情况之下，仿古建筑结构设计之中相关构件起到装饰的作用，其有着独特的设计艺术效果，同样需要加以重视。其中最具有代表性的是斗拱，其属于我国古代建筑设计之中的一种特殊的设计形式，具有很好的传导屋面荷载并且降低整个屋顶横梁跨度的作用，故对应于整个仿古建筑结构设计有着相当重大的意义。由于我国当前相关设计项目多半采用的混凝土钢筋的结构形式，其建筑的设计一般是由主体框架进行承担，所以斗拱已经逐步的退化成为了装饰性的物品，而不再有相对应的承重效应。所以，在设计过程之中还需要对上述内容加以明确，以更好的实现建筑设计效果和水准的改进。

3.实例分析

针对仿古建筑之中的相关设计实例加以分析，是促进设计效果提升并且完善设计理念的核心环节，应加以重视。在仿古建筑的结构设计过程之中，应当严格的遵循传统布局模式和设计的结构样式，并且很好的与现代的技术进行融合，以开创出仿古建筑的新局面，实现技术的不断改进。在实践的设计过程之中应当取长补短，需要在掌握设计规范的基础上，根据自己的经验积累对计算机结构计算结果进行合理的调整，对传统的设计技术进行细致的改良和创新，采用混凝土的主体结构设计形式，吸纳现代化的结构设计精髓，进而达到仿古建筑设计的施工效果。

位于南宁青秀山风景区的观音禅寺扩建工程在原禅院的旧址上改建，扩建后更名为万寿观音寺，占地面积约15亩，是原有面积的三倍。寺院内有大雄宝殿、药师殿、观音阁、卧佛殿、法物流通处、素菜馆等布置，整体仿唐宋建筑风格。

在大部分主体结构为钢筋混凝土的仿古建筑中，斗拱和雀替是作为纯装饰构件，不考虑其受力，与主体结构分别浇筑成型。屋檐荷载通过斗拱上方的现浇混凝土桃尖梁、斗拱中间的现浇混凝土剪力墙传给剪力墙下方的额枋斗和拱，雀替采用钢筋混凝土预制构件，通过主体结构浇筑时留设的预埋件与额枋和檐柱焊接连接。但是在本方案中，选用了装饰性构件和受力构件结合的设计及施工方式。雀替采用钢筋混凝土预制构件通过预埋件焊接连接。采用斗拱作为受力体系，既实现了对出檐的处理，也减少的撩檐檩的断面高度。在角科斗拱的老角梁处理上，设置了暗梁，与斗拱宽度一致，这样不仅仅实现了长梁的出挑，也控制了受力均衡，加强了结构体系的稳定性。所以，根据上述的分析，在实践的设计项目之中应当对设计的细节部位加以重视，以增强设计的水准，促进效益的提升。

4.结束语

正如上文所分析到的，相关项目作为一种较为特殊的设计类型，当前综合了不同的设计手段和施工技术，并且采用了全新的混凝土框架施工结构。综上所述，根据对当前我国仿古建筑施工项目之中结构设计的基本需求和设计过程当中应当重点予以把控的部位进行深层次的论述，从实际的角度出发研究了仿古建筑的设计原则。同时，通过对实例进行综合性的分析，旨在明确设计的重难点，明确设计工作的核心理念，以更好的完善设计的缺陷部位，实现对现有工作的转变改革，真正意义上增强了仿古建筑的设计水准，以全新的理念促进设计规划工作迈向新的高度。

参考文献

[1] 蔡映红.仿古建筑大漆施工质量问题及防治[J]. 园林. 2003(10)

[2] 张宏新,杨逢春.清雅幽古 浑然天成――2006沈阳世界园艺博览会辽阳“襄园”的建筑特色[J]. 农业科技与信息(现代园林). 2006(05)

[3] 本刊编辑部.一种新的建亭方法――仿真明清古建筑构件预制方法[J]. 中国园林. 2002(06)

[4] 汪小洋.传统气脉 人文胜景――南京师范大学校园景观特色[J]. 园林. 2011(05)

仿古园林建筑施工范文第5篇

【关键词】公园公厕；钢混仿木设计；钢混仿木细部设计；古建筑规范

燕子矶三面环水，地势险峻，有“万里长江第一矶”之称，公园为南京历史名园，风格均为古典建筑风格。新建公厕采用符合现行建筑规范、现代卫生设施的钢筋混凝土仿古建筑。

仿古建筑设计应秉承艺术性、历史性和科学性相统一的原则，现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上将传统古建筑的造型部件等作为装饰效果从而达到建筑上的仿古目的。公园公厕的建设与管理水平是燕子矶公园总体旅游环境的重要标志。它虽是公园细节的服务设施，但对于游客的游赏活动，却发挥着至关重要的功能作用。

1燕子矶公园公厕功能方面的设计思考

1.1燕子矶公园公厕承担着解决游客生理排泄需求的功能。正如人需要饮食以维持生命一样，人的排泄也是维持人生存的最基本的生理活动。燕子矶公园公厕则是满足游客在景区游览过程中排泄需求的一种服务设施。

1.2燕子矶公园公厕具有向公众提供多种服务的功能。公厕本身是一个私秘场所，游客希望利用这个场所再进行一些其它的私秘活动，如整理衣饰，燕子矶公园公厕内配备立式衣镜，就满足了游客这种需求；开辟一定的空间，设置休息椅，使之增加了休闲功能；公厕内设化妆间，是女士们补妆的好去处。

1.3公园公厕应当具有服务特殊人群的功能。

1.4公园公厕设计应当努力融入周围环境，做景区的配角。公厕本身应当景观化，提升人群对公厕的固有印象。精心的细节设计，完善的功能将提升游客的亲身体验。

2钢筋混凝土仿木结构园林建筑设计思考

2.1模数要求和构件定型化。各受力构件的规格需满足古典建筑的模数要求，各构件的外观尺度和形体完全仿照古代木结构中柱、梁、枋檩的相应比例尺度。古建筑一直采用木构架为主要的受力体系，工程施工与设计主要以传承的经验、方法为主。现以钢筋混凝土或钢结构为主要受力体系的仿古建筑，可以满足结构计算，节约造价，方便施工的目的。在仿古建筑的设计之初，设计人员脑袋里已经有了即将仿建的古建筑形式，是硬山、歇山还是攒尖，是卷棚还是正脊，开间、进深各为几间，有没有外廊，屋面举折情况等等。仿古建筑模仿做到形似，就势必遵照古建筑木结构的结构形式和尺寸权衡，另外还得符合现代建筑规范要求。只有这样才能保证仿古建筑既满足古建筑的外观样式又能满足现代结构的抗震以及安全需要。这样就给建筑和结构设计提出了更高的要求。

2.2屋面造型要求。古典建筑屋面变化显著，造型要求高，构架体系采用了步架和举架的处理方法。使屋面坡度越往上越陡，峻越往下越平缓，形成了曲线优美，出檐深远的特征。钢筋混凝土如何体现相应特征一直是考虑的重点。

2.3细部构件设计。古典建筑中有大量的具有独特装饰作用的细部构件，其中最具有代表性的是斗拱、雀替、挂落及美人靠。斗拱是中国传统古建筑特有的型制，它位于木结构梁和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用。是中国古代建筑中最具特色的部分之一，对于仿古建筑而言因主体结构为钢筋混凝土装饰常常成为斗拱的主要作用。

2.5设计流程。在仿古建筑设计最开始时，设计人员根据建筑的作用、整体美观效果来确定仿古建筑的屋面形式、外形尺寸、屋面举折情况等，然后根据仿古建筑的建筑模数确定各构件的几何尺寸将整体结构的建筑模型确定下来，最后根据简化结构模型计算，并用计算机对结构进行内力验算，复核各结构构件是否满足承载力以及抗震需要。

3 燕子矶公园钢筋混凝土仿古公厕的设计

3.1燕子矶公园仿古公厕在设计中要做到神形兼备，就必须按照古建筑结构形式及尺寸模数进行设计，构想出要仿取的纯正古建筑具体情况，然后按照现代力学理论进行简化，根据现代现行的抗震规范进行计算、设计保证结构的可靠性及安全性，运用现代计算工具进行建模、运用现代结构计算软件计算其内力，复核其截面是否满足承载力要求。然后再根据古代建筑模数制度计算各种构件的几何尺寸，再根据简化结构简历结构模型，运用现代结构计算软件计算其内力，复核其截面是否满足承载力要求。为满足实际施工要求在实际设计中采用了二次浇筑、结构优化的方式满足，体现了我国古代建筑的造型特点。

3.4结构体系验算。采用现浇钢筋混凝土仿木框架结构用SATWE程序进行整体计算 主受力框架用PK程序复核计算配筋。结构方式按照古建筑中的“叠梁式”，构架体系采用了步架和举架的处理方法，其传力途径也明显不同于传统钢筋混凝土建筑，屋面荷载通过T 形屋面板传给屋面檩条梁，再由梁架逐层往下传递，最终通过最底层的梁传给框架柱。

3.5屋顶结构设计。屋顶形式多样，有重檐歇山、十字脊、顶、攒尖、四坡。大屋顶的屋面板是由几段折板组成，在折板的转折点，按照建筑的要求，主要区域直接设置钢筋混凝土梁，局部次要区域梁高与板底有高差时，用砖墙填砌，对于一些不能加梁的区域，则按照构造要求设置弯折钢筋。外墙的封檐板因为尺寸的限制，不能用填充墙砌筑，则用现浇钢筋混凝土板，板内配置双层双向钢筋，分别锚入屋面板和屋面梁内。

3.6燕子矶公园仿古公厕美人靠的设计。美人靠采用钢筋混凝土预制构件，各部件之间通过预埋件焊接连接。尺度较大时或座浆连接尺度较小时。

3.7燕子矶公园仿古公厕挂落仅作为装饰部分，不考虑其受力，则采用木结构构件，在施工现场制作，主体结构施工时在相应位置留设预埋件。挂落通过预埋件与主体结构对穿螺栓连接，再经过油漆彩绘处理整个建筑物浑然一体，完全达到了传统木结构的艺术效果。

4燕子矶公园钢筋混凝土仿古公厕的探索

4.1抗震设计。在结构的抗震设计时设计人员通过对工程实际经验的总结提出了“小震不坏，中震可修，大震不倒”的三水准的设防标准，这是为了保证人们生命安全同时兼顾经济节约的设计原则，以概率论为基础提出的设计方法。增大柱截面设计，柱网规整，减少不必要的屋面荷载。

4.2屋面防水设计。采用钢筋混凝土现浇屋面，同时考虑实际施工可能出现的情况增加卷材防水。

4.3内部设施现代化，满足现代使用人群的需求，增加残疾人专用厕所、第三卫生间等。

5结束语

用钢筋混凝土材料来建造现有古建风格公园公厕是经济合理的选择。由于钢筋混凝土框架的受力机制与传统的木构架不同，许多钢筋混凝土仿古园林公厕中重要的受力构件如斗拱等设计成装饰构件是比较经济的做法。曲线形的屋面、悬挑的屋檐、起翘的屋角是传统的特色，其做法是经过数千年的不断演变形成的，适合传统的材料，用钢筋混凝土来仿造应从受力合理、施工方便等多方面综合考虑。做到形似是基本要求，做到神似是更高的要求，需要进一步的努力。

参考文献：

[1]王其均主编.中国建筑图解词典[M].北京：机械工业出版社，2006

[2]田永复.中国仿古建筑设计[M].北京：化学工业出版社，2008

仿古园林建筑施工范文第6篇

关键词：园博馆；余荫山房；仿建工程；岭南园林

中图分类号：TU986

文献标识码：A

文章编号：1671-2641（2013）05-0000-00

1 筹建概述

园博馆，是国内第一座以园林为主题的部级博物馆，位于北京市丰台区永定河以西，是第九届中国（北京）国际园林博览会的重要组成部分，将全面展示中国园林悠久的历史、灿烂的文化、多元的功能以及辉煌的成就。

建设单位安排的二号室内展园为岭南名园仿建项目（以下简称“仿建工程”），占地约540 m2，由业主和专家组选择确定以广州市番禺区南村镇余荫山房的核心景观――深柳堂及浣红跨绿庭园为仿建的蓝本，按1：1比例作部分复制，供长期展出。

公司于2010年8月成立了以棕榈园林广东工程营运中心及棕榈景观设计院为主组建的项目管理部，并邀请了广州市园林局原副局长吴劲章为专家组组长。

2 岭南文化简介

2.1 岭南园林文化的精髓和韵味

岭南文化是中华民族文化中最具特色和活力的地域文化之一。广东是岭南园林的主要发源地，集中了大量精华之作。岭南庭园的特色是在建筑围合的空间里经营山石花木，通过划分、组合等手法来取得艺术效果。而岭南园林建筑更是在岭南文化浸润下形成的具有鲜明特色的建筑流派，是华夏建筑的一颗璀璨的明珠[1]。

广东地区多台风，气候潮湿，岭南私家园林建筑通常以轻盈、通透为主要特色；在建筑形态、使用材质上带有浓郁的珠三角水乡特征。因广东处于沿海地区，比较早接触西洋文化，在一定程度上受到西式风格的影响，因此广东园林在艺术内涵上区别于北方皇家园林和江南园林而独具特色，如余荫山房对铁艺的使用，及几何形状的方形水池就是明显的例证。岭南风格和“洋味”相结合，使余荫山房古色古香却又带着一点洋气，具有独特的艺术价值。

2.2 返璞归真的园主创意

余荫山房是清末举人邬彬（1824―1897年）利用族人奖励的宗祠余地而建的私家庭园，始建于清朝同治六年（1867年），同治十年（1871年）建成。邬彬为纪念和永泽先祖福荫，取“余荫”二字作为园名；又因园址位于偏僻岗地之下，用“山房”这一朴素名称以示谦逊。园门题“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”， 为岭南园林第一联，表明不求园广，但求福荫。该园以“缩龙成寸”“书香文雅”的独特风格著称于世 （图1）。

3 庭园空间测绘及再设计

3.1庭园测绘

项目的仿建场地是540 m2的室内空间，而余荫山房深柳堂及浣红跨绿桥等核心庭园区域约为1000 m2。仿建项目的首要工作是进行庭园空间设计再造。首先选择了“红雨”景区，以保持其核心庭园相关元素的原汁原味。因为场地面积不足，对庭园作了一定的取舍，还根据项目场地条件，对主要出入口及其景观安排作了重新设计（图2）。

由于余荫山房是国家一级保护文物，仿建项目既要原汁原味，不能违背原作而无中生有，也不能因为要了解原作而对原建筑或木雕等作任何拆卸。经过权衡，邀请了亚热带建筑科学国家重点实验室-华南理工大学建筑学院东方建筑文化研究所，利用激光及红外线扫描技术进行测绘。由于古建筑的细部装饰丰富，而室内光线不足，所以测绘人员耗费了大量人力物力，根据编号进行反复测量和校对，终于获得了宝贵的较为完整的第一手资料。

3.2庭园再设计

设计仿建的传统园林，尤其是设计仿建南北跨度达2 000 km的传统园林项目，难度比重新设计还大，而其成功与否，与是否具备设计和测绘的专业能力和实干精神有十分重要的关联。

限于目前技术条件，测绘数据中普遍存在误差，同时还有许多细节和隐蔽位置无法测绘，各种传统工艺和传统构件的连接结构更是难以测绘。设计人员一次次深入现场手工实测，更多的是会同有经验的师傅和各类专业技术人员一起，凭经验和专业背景，结合文献资料进行确定，经过近一年的努力，经过设计团队、专家组及项目甲方的共同斟酌研究，终于在2011年春天完成了整体设计。

完成测绘和设计后，仿建余荫山房的空间设计如下：主出入口在本园东南面，进入后过“迎宾石”石景，为仿建余荫山房“红雨”景区，方形水庭是庭园空间的重点，体现了岭南园林环水建园的造园主旨。水庭之北为深柳堂，原为余荫山房园主会客场所，也是本园的主体建筑；水庭之南为临池别馆前檐廊；水庭之西为“童子拜观音”石景，以青砖围墙为背景，丛竹婆娑。深柳堂的东北为展园备用出入口，以游廊连接“浣红跨绿”廊桥，附设盆景园，展示岭南盆景艺术；深柳堂的西北仿建青云巷，青云巷与钢构玻璃幕墙间植以乔木分隔视野，青云巷尾设展园副出入口。本园用地虽然有限，但通过园内堂馆桥廊、水庭石景、古木花藤营造了幽深雅致的气氛，形成了“绿杨墙外多余荫，红树村边自隐居”的独特造园风格。

4 庭园空间再造之分部实施

从2012年7月初正式进场施工，项目目前已经完成施工。项目涉及到典型的岭南传统古典工艺及材料20余项，包括木构建筑的榫卯结构、木雕（含屏风、挂落、花罩）、灰塑、砖雕、石雕、蚝壳片（用生蚝壳打磨，压平作为窗的透光嵌件）、陶瓷琉璃花窗、传统陶土砖瓦及白土阶砖、彩色满洲玻璃花窗、铁艺工艺，以及水景、英石叠石造景、盆景、花木、家具、字画等。

4.1 主体建筑――深柳堂

深柳堂是园中主体建筑，是本园的装饰艺术及文物的精华所在，其造型典雅优美，堂前两壁满洲窗古色古香，厅上两幅花鸟通花花罩栩栩如生，侧厢三十二幅桃木扇格画橱、碧纱橱的几扇紫檀屏风，皆为著名的木雕珍品，珍藏着当时名人诗画书法。堂中木刻精品琳琅满目，名士墨宝闪耀清华。深柳堂采用典型的岭南传统古建砖木结构，其主要的结构木梁受力于砖墙上，层层交错搭接木枋及檩条支撑屋顶瓦面。

为能达到原貌的高度，运用优良硬木-菠萝格作为其骨架结构，均采用榫卯连接。岭南传统古建筑的木结构榫卯方式一直沿用至今，建筑上注重结构受力稳定，因为采用燕尾榫卯结构在檩条的两个方向上都可以开卯口，可以兼顾同一点不同方向的受力。

在深柳堂木结构系统里，强调的是整体受力，檩条（非靠墙檩条及组合檩条）卯口所开位置不在于金字顶或横梁中心位置，除了考虑借用木材的延展力外，主要考虑连续的榫卯合拢在一起时会组成一个高强度的完美整体，由于榫卯富有韧性，不至于发生断裂。

屋面施工并没有受到区域文化的冲击，传承了岭南传统的施工工艺。区别于北方及江南园林屋顶厚重的保温层，岭南传统建筑屋顶盖瓦直接置于木椽上，因而从地面是可以直接望到瓦底的；同时，屋面灰塑“鸿福将至”图及“博古脊兽”形神兼备，将岭南传统工艺展现得淋漓尽致（图3）。

4.2 桥廊及临池别馆

桥廊即浣红跨绿桥，被誉为岭南园林最具特色的建筑造型。该廊桥把余荫山房分隔成东西两部分，西部“红雨”，东部“绿云”，故名“浣红跨绿”。相比原貌，本项目在施工过程中更注重利用现代科技的辅助，比如对石拱桥圆弧的定位，则力求仿建的圆拱石桥弧度更加自然柔和，更胜于原址（图4）。

5 装饰工艺

5.1木雕

木雕是本园最具代表性的艺术珍品，木雕作为广东的民间艺术，既能把厅堂装饰得富丽堂皇，又能使之淳朴大方。深柳堂正中的“松鹤延年”及“松鼠葡萄”两幅大型挂落（花罩）的雕塑形体秀丽、姿态活泼、自然逼真，皆为木雕珍品。堂内除木雕挂落，还有双面书法木雕（图5），内刻多个名家手迹，清乾隆时期大学士刘墉的书法手迹：“韩持国在洛中作诗云，闭门读易程夫子，宴坐焚香范使君”最引人注目，四周雕刻各种花鸟图案，刀法细腻，巧夺天工，具有浓郁的岭南气息。

由于历史的原因，余荫山房的历史资料并不多，为使木雕与原貌不差分毫，保留余荫山房的原汁原味，因此，木雕工艺师傅必须根据测绘及设计图纸，在现场核实每一个木雕花饰形状及构件的尺寸并作画，同时用专业相机对木雕拍照，以1：1的比例打印出来对照施工，以保持原真性。经过两轮细雕，并核对实物后，我们发现，仿建木雕上名人书法出现了笔锋不够洒脱、无力的问题，这主要是测绘和拍照受光线和焦距影响而失真所致。于是我们将全部木雕屏风从浙江东阳运至广州番禺余荫山房现场，还邀请了广东省著名书法家现场指导鉴证，逐笔逐字核对文字的笔锋及细节。

对于“松鹤延年”及“松鼠葡萄”两幅挂落的制作更是煞费苦心，在工艺师精心雕刻并送到现场反复校对后，将木雕工艺品送到东阳附近的磐安县，聘请德高望重的工艺大师对作品作最后的加工润饰，使作品形神兼备、妙笔生花。

5.2 彩色玻璃装饰

彩色玻璃在广东常被称为满洲窗，是岭南园林建筑装饰的特点之一，兼具地域性与时代性，至今仍具魅力。将颜色不一的玻璃镶在门窗、隔断格、横披上点缀成固定的窗，与室内外装饰形成强烈的对比，使得室内光线强度减弱，产生一种宁神悦目、幽静安逸之感。另外，通过彩色玻璃眺望周围景物，可感受色彩景色多变，步移景异，优美别致，颇具世外桃源之景。深柳堂内的满洲窗在细密的六角形窗格中镶嵌进口蓝白两色玻璃，中央装饰红底白色花卉图案，设计精美；阳光穿透，使室内光线强度减弱并产生一种冷峻的奇妙效果。

5.3 蚝壳片装饰

如果说彩色玻璃是泊来之物，那么蚝壳片则是广味十足的“土玻璃”。必须用个头大、质量好的蚝壳打磨成均匀的薄片，才能做成蚝壳窗。它具有一定透光性以及装饰性、私密性的特点，是岭南园林建筑装饰的一个亮点， 反映了岭南园林海洋文化的特征。现在再去寻找如此巨大的蚝壳的难度很大，即使找到，打磨过后，也达不到现在要求的平面尺寸，因为蚝壳中心部分是类似半球型的，打磨过后的成型平面会受到很大的限制。我们曾在珠江三角洲广泛寻找，但几个月一无所获。后来，我们放宽了寻找的市场范围，把目光投向了江南一带，终于在江浙一带找到了适合的蚝壳片挂件，后用于深柳堂走廊及桥廊、临池别馆走廊的横披上，在现有灯光科技的辅助下，透光性甚至超过原址，令人叫绝。

5.4 灰塑

灰塑，广东民间俗称灰批，是岭南园林传统建筑特有的装饰艺术，一般设于建筑墙壁上和屋脊上，在明清两代最为盛行，尤以祠堂、寺庙和豪门大宅用得最多。灰塑工艺精细，立体感强、色彩丰富；题材广泛，通俗易懂，多为人们喜闻乐见的人物、花鸟、虫鱼、瑞兽、山水及书法等。

简而言之，灰是材料，塑是其灵魂。区别于北方皇家园林彩绘及江南园林彩绘，灰塑通过通花雕塑、彩绘壁画、多绘浮雕等花样繁多的手法，以立体彩绘的形式来表达意境。其人物、动物栩栩如生，形神兼备；山水色彩鲜艳，交相辉映。装饰在山墙、侧檐、正脊、漏窗、门窗、花台、排水管等位置，烘托出庭园生气勃勃、古色古香的气氛，将岭南园林的灵秀展现得淋漓尽致。在深柳堂西侧狭窄的青云巷墙壁上，有一灰塑是一幅山水图案，立体感很强，使狭窄的通道有了生气，给人开阔之感（图6）。此外，深柳堂屋面山墙上的“鸿福将至”灰塑，更是意韵丰富，视觉效果气氛热烈。

灰塑材料选用生石灰、牛皮纸筋、矿物质颜料、钢钉、钢线。为加强石灰的粘结性，民间艺人一般会在搅拌料中加入粘稠的红糖水（加入红糖水的施工工艺与方法被广东的民间艺人视为行业不可外传之密）。灰塑的施工工艺大致有如下几个步骤：配置材料；构思灰塑造型；固定灰塑骨架；造型打底；批灰；上彩等。

5.5 砖雕装饰

岭南传统园林中，砖雕的使用比较普遍，许多祠堂及寺庙均有，常应用于墀头、照壁、石匾装饰等位置。岭南砖雕取材广泛，一般采用人物、花鸟，瑞兽、吉祥符号或其他图案（如菠萝、荔枝等水果形状也时常见到）。

6 理水及赏石

6.1岭南园林理水

受中原遗风及岭南传统的影响，岭南造园自古以来就喜用规则的几何曲线形水池。如西汉的南越王宫署御花园的水池遗迹、南汉药州的水池旧迹和现存岭南庭园的方形水池。一般不用自然式形状水面。岭南庭园喜用水池分隔和组织空间，既可以避免视域受阻， 增大庭园空间效果；而且，因水不能涉， 游人欲达彼岸就须绕池而行，这就拓展了游人的活动行为， 从而达到引人入胜、步移景异的目的。

仿建项目取余荫山房西部方形水池（图7）而建，建筑物沿水池环列， 采用这种形式可以使有限的空间变得扩大舒畅且幽静亲切， 这对于造园规模较小的岭南庭园， 尤为合适。水中叠山是造园的重要理水手法， 著名的有广州西关水石景“风云际会”。参考岭南园林的传统做法，在方形水池东侧，在新增花池的迎宾石背面叠砌英石假山一座，流水从上流下，形成一动一静的对比，活跃水庭气氛， 池岸东西两侧一方一曲，画面活泼。

6.2岭南园林赏石

岭南庭园中，各种石景的处理艺术也独树一帜。如南汉宫苑“药洲”和清代佛山十二石斋（今名梁园）都以石景享盛名。众多的景石材料中数英石在岭南园林为最常用。英石主产于广东英德，皱折较繁密，棱角明锐，颜色有灰黑、微青间白和浅绿等数种，历代文人雅士都给予高度评价。

余荫山房中以英石巧构胜景的例子甚多。仿建工程之水庭之西，仿“童子拜观音”堆叠英石石景，主峰为面相慈祥的观音菩萨，其下巧妙堆叠石景，酷似跪拜的童子。在主入口处多出一个原作没有的较大花坛，设计师根据用地现状条件与立意，结合岭南传统园林多种造景元素，创新性地设计了一组有别于余荫山房原貌的“迎宾石”景观，以欢迎来客。在这组英石山的施工过程中，项目组考虑了对景的效果，即从外侧门洞往岭南园观景的时候，浣红跨绿桥与石山形成和谐的组景关系及比例关系。同时，也考虑到游人站在浣红跨绿桥上体验英石跌水的感受，使跌水音响效果犹如泉水跌落山涧，哗哗声，叮咚响。根据石山的造型，项目组特地在广东地区找了两棵非常适合空间组景的罗汉松，造型飘逸灵秀，层层叠叠，错落有致，与石山相互呼应，相互映衬；英石山中还增加了大小二十几个雾化喷头，云雾缭绕，朦胧幽深，使浣红跨绿桥与英石山连成一个整体，体现了岭南园林围而不闭的空间效果（图8）。

7 家具及字画

由于经历过特殊的历史时期，余荫山房的家具及字画均是散失后添补的。为了复原历史面貌及尊重传统文化，经现场多次考证，确定了仿建的深柳堂的家具及字画的制作方向。首先，在岭南传统的庭院大堂中，主人非常讲究八椅四几的组合摆设，但深柳堂中有六张堂椅是一种样式，另外两张却不同，这不符合岭南地区的传统习惯，应改为八椅同款；其二，罗汉床脚与配几脚的雕刻形式不一样，应改为同款的雕刻形式。另外，对两侧偏房现存造型差的家具也作了认真的调整，增加了饰柜，取消了没有工艺特色的镜子。另外，我们发现，堂内画作也多是后补的现代新品，为了与空间意境相协调，我们作了适当的优化调整，强化了四季花鸟、四季山水的画意，使画作更显岭南园山水花鸟画特色。

8 花木配置

岭南地区属于亚热带气候，温暖湿润，园林中往往选用亚热带植物，以常绿阔叶树为主，群落外貌终年常绿；季相变化不明显，花期往往以春秋两季为主，种类繁多。

余荫山房深柳堂前，两株老榔榆（Ulmus parvifolia.）盆栽百多年来饱经风霜，依然苍劲挺拔。树干斜倚栏杆，俯瞰荷池，宛如双龙吸水，气势如虹。在文化寓意上，因锦鸡羽毛光彩艳丽，喜栖息榔榆，植榔榆招引锦鸡，显示邬家女眷的荣耀，且“榆”与“余”谐音，故榆树作为余荫山房的标志性树木。深柳堂前花架下盘绕着一棵与余荫山房同龄的炮仗花（Pyrostegia ignea），形如蟠龙绕柱，春节前后红花怒放，绿叶金花铺满花檐，悬缨下垂，状如红雨一片，气象万千，点出园门上联“余地三弓红雨足”中的“红雨”命题，显得喜气洋洋、满园生辉，反映园主人重风韵意境的思想。

余荫山房花木繁盛，共计有54科400余种。仿建项目的绿化设计中，除着力还原点景的榆树及炮仗花外，庭中栽植玉兰（Magnolia denudate），玉兰自古以来便是富贵高洁的象征，皇家园林多有应用，有身份地位的私家园林园主栽之于庭园以彰显自己与众不同的身份。池中种以荷花（Nelumbo nucifera）以寓意“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品格，象征园主远离世俗的心态。

在仿建工程中，对苗木的搜寻难度是很大的。首先，这么古老的炮仗花，在岭南地区早已是凤毛麟角，项目组几经艰辛，在广东梅州山区访到一宅院中有一棵树龄已百年的炮仗花，几乎爬满了近300的农家院落。为显示诚意，公司高层亲自登门拜访并酬以重金，方引得这一珍贵的苗木。原址榔榆的造型在岭南地区十分少见，为了寻得这两棵百年榔榆，项目组成员几乎走遍珠三角地区。简言之，岭南园每一株苗木都历经千辛万苦，来之不易，为园博馆增添了浓墨重彩。

9 小结

棕榈园林荣幸的负责了“余荫山房”项目的仿建，比较深入地了解岭南园林多达20余项传统工艺，也为这些工艺的传承以及岭南园林艺术在京华重放异彩作出了自己的贡献，使团队对岭南传统园林营造有了更深刻的认识。

通过本园展示，使全国人民对岭南传统园林精巧、灵秀、通透的特色有更深的了解。同时也期待更多的园林从业者重视传承和弘扬中国园林文化，使传统的文化奇葩放出更加灿烂的光彩。

致谢：本仿建工程得到了北京市公园管理中心、业主专家及总包单位、监理公司等的大力支持，项目部相关同事作出了巨大的努力，项目各专业专家吴劲章、吕晖、陈爱国、黄旭波、孔繁藻、冯志雄、李念慈等长期跟进，广州市园林建筑工程公司（古建）、浙江东阳逸品居红木厂（木雕）、广州市华生家具工艺有限公司（家具）及番禺区旅游局等提供了真诚合作，谨此一并致谢！

参考文献：

[1] 罗汉强.余荫山房[M].华南理工大学出版社，2011.

[2] 夏昌世.园林述要[M].华南理工大学出版社，1995.

[3] 陆琦.岭南园林艺术[M].中国建筑工业出版社，2004.

仿古园林建筑施工范文第7篇

关键词：仿古建筑；古代建筑；设计；技术

随着社会的发展，人们物质生活极大的丰富，施工技术突飞猛进，能对各种突发天灾作更深入的理论研究和作相应的预防；广泛运用各种新材料，注重生活空间的细节，关注各类人群的需求。通过比较古代建筑与仿古建筑，更能明显地看出仿古建筑的特点。建筑物设计中有很多方面是古代没有考虑到而现时需要考虑的，如勘察、抗震、弱电、防雷、防火、节能、无障碍等。国家在此方面出台相应的规范对设计与施工进行指引，设计人员在设计时应充分考虑场地特点与设计定位，参照规范相关规定进行设计。下文以本人操作的都匀市三江堰水生态保护区滨水景观工程为例，阐述仿古建筑的设计及现代施工技术特点。

1项目概况

1.1项目区位

都匀简称匀，贵州省南部政治、经济、文化中心，西南地区出海重要交通枢纽，黔中经济区5大主要城市中心之一。都匀城位于“九溪归一”的剑江河畔。

1.2设计范围

位于剑江河上游，地块呈南北走势，东临斗篷山路，西临兰海高速出入口，南接城市商圈，交通便利，区位优势明显。总规划面积约61.8hm2，其中水资源生态保护区面积约53万m2，文化商业街区面积约8.9万m2。在2015年6月开始动工兴建。

1.3环境资源

地块配套湖区属于三江交汇之地，湖区面积广，约53万m2。水资源丰富，水质品质高，处于剑江上游。

1.4功能定位

以净化水体为实用功能，定位为邻里河滨公园。

1.5建筑风格

园林建筑物和构筑物采用中国古典园林的手法，建造成各种园林类型的仿古建筑。水资源生态保护区建有丰馨廊、风雨桥、工艺阁、古栈亭、荷影亭、湖光水榭、致远亭、水中花亭、清风廊亭、韵亭、水香坊、清华兰亭、品茗轩、凌波双亭、华彩楼、书香院、管理处、清风廊亭等10多个仿古建筑。

2古代建筑与仿古建筑的特点对比

2.1地质勘察

以前没有这方面的技术，能勘察地质情况。现在新建建筑物前，需先勘察地质，土质承载力不够，结构设计时要作特别考虑，或者进行换土等措施，确保建筑物地基稳固。建筑物的主体结构古代主要用木，近代用烧结砖、石材、瓦，现代主要用钢筋混凝土，也有用钢结构等。因为木材不耐腐蚀、虫驻，而且不耐火，所以古代很多有名木建筑已经不复存在。钢筋混凝土耐腐蚀、虫驻、耐火，为现代采用的主要材料。三江堰项目的仿古建筑全部主体结构采用钢筋混凝土。

2.2电气

以前没有电灯，用的是油灯和烛灯。自从有电灯之后，建筑拉电线。没普及时与考虑低造价时用明装电线槽，现时多为暗装电线槽配插座。建筑外立面沿屋檐装灯带、投光灯，可使夜间效果明显增强。古代没有弱电。现代弱电主要有：监控系统、背景音乐、消防报警系统（烟感、温感）、电视、电话、网络。对于仿古建筑，有需要时，会在建筑安装背景音乐喇叭，播放音乐，增加游人观赏时的舒适度。大型仿古建筑，如本案的工艺阁、品茗轩安装了消防报警系统，及配备电视、电话、网络接口，满足日常使用要求。

2.3给排水

考古工作者在唐代长安的巷道下面，发现有砖砌的排水暗沟，这些暗沟最后都通向大街两侧的明沟。可见以前是砖砌暗沟，雨污水合流，雨水无组织排放，不是低碳做法。现在技术进步，用塑料给排水管，不用人工取水，而且雨水、污水分开排放，有利于水资源再利用，减少污染。以前排污是挖粪坑，有机分解或者用作肥料。现在会建生化池进行净化，然后再排到污水处理厂作二次处理。

2.4防雷

古代建筑没有考虑防雷，所以建筑物会受雷击，处于建筑物中的人也会有生命危险。本工程的仿古建筑为三级防雷建筑,按照《建筑物防雷设计规范》（GB50057-2010）版进行设计。设计方法：在屋顶上设暗装避雷带（采用直径12镀锌圆钢）,与屋顶金属构件焊接连通,并结合避雷短针,作为防雷接闪器。突出屋面的所有金属构件与避雷带焊接连。利用柱内的主筋作暗装防雷引下线，利用基础地梁内的底筋作接地体,防雷引下线与接地装置之间的连接采用电焊焊接。无地梁处敷设与地梁底筋同规格同埋深的镀锌圆钢。电气与防雷共用接地装置，接地电阻4欧姆。接地电阻达不到要求,补打人工接地极。进行如上的防雷设计可以避免雷击对建筑物的伤害，并确保建筑物内人员的安全。图1丰馨廊-0.100基础接地平面图图2丰馨廊一层防雷平面图

2.5防火

结合《建筑设计防火规范》GB50016-2014对仿古建筑进行防火设计。建筑类别：二类，耐火等级：二级。根据规范不超过3层的一、二级耐火等级的建筑每层面积小于500m2，且第2层和第3层的人数之和不超过100人的可只设一个楼梯。长度超过24m的仿古建筑室外疏散楼梯应采用防烟楼梯间或室外疏散楼梯。本项目的品茗轩与管理处首层面积均未超过500m2，故室内只设置1个楼梯。

2.6节能

本工程依据《公共建筑节能设计标准》GB50189-2005第五章对比评定法，并通过天正节能软件分析，设计建筑物空调采暖年耗电量之和小于基础建筑物空调采暖年耗电量之和的1/2，满足《公共建筑节能设计标准》的要求。大部分仿古建筑南北对流，有良好通风采光并有效降低能耗。本工程外墙采用外墙漆饰面BRY胶粉聚苯颗粒保温浆料外墙外保温系统。门窗按“宋式”木作门窗制作，节能措施有：玻璃采用5透明+12A+5透明，木门窗对开时做和合缝，所有风缝均用木饰条贴缝，提高木门窗的保温节能性能。门窗的气密性等级不低于现行国家标准《建筑外窗气密性能分级及检测方法》GB/T7106-2008规定的4级。

2.7无障碍设计

根据《无障碍设计》规范，城市中的各类公园应进行无障碍设计，设计内容包括：绿地停车场、售票处、出入口、无障碍浏览路线、游憩区的无障碍设计、常规设施的无障碍设计、无障碍标识系统。旅游景点周边道路也应有无障碍设计。三江堰公园入口门建筑物同时设置台阶和轮椅坡道出入口，轮椅坡道净宽度1.5m，供残疾人通行，并在公共卫生间旁单独设置无障碍卫生间。无障碍卫生间内有报警装置，供残疾人需要帮助时使用。人行道设置导盲砖，坡度符合规范要求，路口位置缘石坡道坡口高出车行道地面10mm。绿地停车场专门设计了无障碍机动车停车位。景区设置有无障碍标识系统。

3结论

仿古园林建筑施工范文第8篇

1.1水景工程设施的基本构造

水景工程一般由以下几个基本的部分组成：土建、电气和给排水等。这三项工程是水景工程的基本也是最核心的部分。

1.2工程施工的具体技术

土建主要是指园林池塘水底及池壁的施工建设。近年来，工程施工的新型材料逐渐替代传统材料，土建材料不断多样化也使得施工设计更加美观，现如今，池体结构的材料主要有砖水池、钢筋混凝土水池、油毛毡防水层水池等。主要是以钢筋混凝土为主。因此，混凝土水池的施工也是水景施工的重点。钢筋混凝土施工至少需要做好施工准备。即必须保证池底是平整稳固的。除此之外，混凝土在浇筑之前应当清理好需要施工的表面层，以此可以保证池壁的平滑与湿润感。也可以保障池壁的牢固。池底材料的选择则需要优质的水泥，使得池底增加贴合。除了池底和池壁的施工之外，也应当注重他们的饰面工程等方面，如果园林拥有极好的条件下，可以选择干挂方式的装饰，这样可以使得装饰材料更加密封契。关于水下电气方面，主要是以照明灯为主。然而水下照明灯的要求极高，传统照明灯的密封设计质量都略差，不具可靠性，也容易损坏，目前使用较多的水下照明灯是超低电压供电的照明设备，不仅易于接近，具有节能作用，而且参与性也比较强，可以更好的与园林景观相适应。给排水的施工也是水景工程的重点之一，水景工程的管道大多是由补给水管、溢水管及泄水管等三部分组成。如果是小型的水景工程，则可以直接把管道埋于土中；如果是大型复杂的水景工程，则需要将管道设置于可以通行人的渠道里。管道的选用也是水景工程设施中需要注意的问题，园林景观的水管应当选用UPAC管材，此种管材不易生锈，耐热性较强，也不易变色老化。目前，在园林景观的水景工程建设中，大多以潜水泵为主要的水力提升设备，主要的原因是离水泵的选用需要设置泵房，它的管道长度大多比潜水泵长，会影响园林的美观，也会加大水景工程的造价。但是在可靠性方面，离心泵的可靠性又优于潜水泵，潜水泵绝缘如果损坏会使得水体带点，形成隐患。综上所述，离心泵所具可靠性可以保障水景工程的安全，因此为了确保园林水景的长期运行，应当选择离心泵。

2关于园林水景设计的配置原则

2.1注重建筑风格的配置

园林水景工程在园林设计中的作用重大，它可以大大提高园林景观的观赏性，在仿古园林的设计中，水景可以展现出生态环境的艺术性，使得园林景观更具亲和力。与水景工程设计相对应的就是建筑风格的装饰，仿古园林的设计要与水景设计相呼应，能够更加展现古代建筑下水景设计的美感。在社会经济快速发展的今天，纸醉金迷的建筑风格俨然已不是社会的主流，相反，仿古建筑正在逐步取代现代建筑，成为现代社会下的主要趋势。如何建设仿古建筑使之更加契合水景景观的设计，是目前社会需要关注的一个问题。

2.2注重园林植物的配置

城市园林水景旁的植物配置，是园林水景设计的点缀，也是重中之重。园林水景两旁植物，一般要选择比较大气和开放的植被，给市民欢快的感觉选择乔木来装饰主干道路，但是为了凸显美感和立体感，有时候还配以当季的花草和灌木。使其达到一种高低交错，美不胜收的感觉。另外园林中也要凸显一定的古老性和舒适性，所以要种植一些长绿的和落叶的交错种植，避免冬秋季的荒凉，同时也能规避一年四季一个颜色的情景。除此之外，在城市的房屋旁边园林植物的选择，按照传统园林的要求来说，应该选择一些和房屋颜色比较和谐的植物，通常也不适宜太高或者是太过紧密，在能保持合理通风的前提下，加入一些具有美化作用的植物，使房屋有一种处于险境的感觉。车库或者人行道附近的园林植物配置。在城市的车库或者人行道附近，应该选一些比较硬质的乔木，植物不应该太高，应该选一些具有香味的花草，是人们清晨起来取车或者散步时有一种清新的感觉，另外，车库或者人行横道两旁的植物应该比较明朗让人一看到就知道是车库，会有车或者行人通过，对居民的生活和安全具有很大的意义。植物的配置对园林水景来说无疑是最好的点缀。

2.3注重照明设备的配置

园林水景照明设计的前提就是提供一个安全绿色节能的环境，同时对园林中水景景观也是相呼应，为园林提供一个更加环保更加绿色和立体的效应。由于园林参观人数较多，尤其是周末、节假日等期间，园林内的群众人数较多，因此，绿色节能是首要考虑的问题。除此之外，照明灯的设计应放置在隐蔽的花草之中或者是人们触摸不到的地方，使得夜晚园林水景更加立体美观。由于参观园林的人数较多，为避免不必要的影响，因此，园林的照明设计应当是使参观园林的人们不受伤害的前提下，使人们清楚的观察到自己眼前的环境，使自己不受伤害。除了安全照明，另外一个需要重视的问题就是绿色环保，目前国内一系列的探明灯不断涌出，电光源的寿命也在不断提高。个人认为LED灯不仅能够满足园林景观的照明，而且它是一种优质、高效的节能光源，可以为园林提供一个舒适的光照环境空间，它对人类环境的保护、资源的节约等也都提供了很大的社会效应，所以我认为LED灯照明应当大量运用于园林的照明设计，为园林提供安全、节能、环保的环境。使得园林水景更加立体和美观，为园林水景增添了美感。除了施工技术和配置方面，还有一个需要注重的问题就是水源的问题，我国水景工程大多是以自来水作为水源的首选，然而我国是一个水资源严重不足的国家，水资源匮乏是许多大城市正在面临的问题之一。因此，在建设园林水景景观的同时，我们应当大力提倡水循环，在使用的过程中也应当逐步完善这些技术工艺等。营造出一个更加自然美观绿色节能的人工水景。

3结束语

仿古园林建筑施工范文第9篇

【关键词】园林；绿化；造价

1 园林工程造价特点

1.1园林工程涵盖的范围非常广。植物栽植是园林工程中的一项重要施工内容。因为树木花草的具有生命性的特点，施工方必须承担植物完全成活的责任。因此园林工程一般都有一到三年的施工养护期，这就导致了园林工程的施工周较长。园林工程的这一特点决定了其人工、材料、机械的费用单价在施工周期内的变动性。

1.2 材料价格随市场供求波动园林工程中的主要苗木和地被植物的价格虽然在当地建材指导文件中有参考价格，但是指导文件中的苗木都是常见规格，不全面，对那些规格较大的苗木价格没有列出；另外，苗木价格会随着市场供需和栽植季节而波动。例如，某年某地区大量栽植国槐，那国槐的价格就会高出往年市场价的许多倍，而没有市场需求的苗木因苗圃供应量较大价格就会偏低。

1.3 园林工程的艺术美决定了单价的多样样园林工程的艺术性、可观赏性是其固有的属性。园林小品中的雕塑，景观石、假山可以定义为艺术品，因其本身的艺术价值不同而有不同的造价。园林中的叠山理水的工艺，其水平有匠人级别的、有大师级别的，可能用的是一样的材料，但是却体现出截然不同的艺术效果，当然造价也是不同的。所以，园林工程的艺术审美的要求决定了其造价组成不能单纯地按定额定价或者有统一的标准。

1.4 古建筑及仿古建筑造价的特殊性古建 筑作为中华民族的一项 建 筑 遗产，在园林工程中得到了自然的继承。园林古建筑可以分为纯粹的古建筑和仿古建筑，以仿古建筑居多。纯粹的古建筑采用的是完全的木结构，构件的连接方式为榫卯结构；装饰用传统的油漆彩绘、挂瓦飞檐。仿古建筑骨架由混凝土浇筑，油漆和挂瓦按照现代的施工工艺，但是仿的是古建筑的装饰艺术。无论是古建筑还是仿古建筑，一般都是由掌握了这一特殊施工工艺的人来施工，用工和材料都有特殊性，不能用常规的市场指导价来衡量。

2 园林工程造价成本控制的策略

2.1努力提高生产效率和减少人工支出。在园林工程项目施工过程中，必须根据日常实际完成的工作量和实耗人工做好原始记录，并保存下来，作为今后员工年度考核的依据。同时，要注意采取科学、合理的施工技术措施，努力提高生产效率，合理配备人机比例，将园林工程的施工真正做到责任到人、分工明确，从而减少施工成本。例如，据报道较板结的土壤每工日平均栽植小苗越四百株，而经过翻整后的土壤每工日平均栽植小苗可达八百株，由此可见在栽前投入少量人工进行土壤翻整，就能够有效地提高生产效率，并为施工单位节省了大量不必要的人力物力。

2.2在保证施工质量的前提下，尽可能降低施工材料的成本。研究表明，材料成本在整个园林工程项目成本控制中所占的比例最大，甚至可高达70%左右。因此，施工中对于材料成本的控制，直接影响到整个园林工程项目成本控制的效果。所以，施工单位必须安排专人根据施工特点严格把好材料质量控制关，加强现场管理，建筑材料合理堆放，减少搬运和损耗。同时还应根据总进度计划合理安排材料进场时间，避免材料占用施工场地，并影响其它工序的进行。此外，对于施工材料的验收工作，相关人员务必认真计量验收，尤其是园林绿化用的草坪以及苗木等，如果一旦发现规格偏小，或者数量不足的情况，马上向供货商反映，必要时要求其赔偿损失。苗木栽植后加强养护，安排人员定期对其进行浇水、除虫等，从而降低死亡率，并降低园林工程造价的成本。

2.3.科学、全面实施开源节流并积极应对高成本问题。对于园林工程项目的造价控制，应该做到既要节流，又要开源。

（1）施工前，认真会审图纸，发现问题及时上报并提出相应的解决措施。因为，图纸中含有很多设计人员的主观意图，对施工现场缺乏必要的探究，无法得知施工的外资条件。所以，这就要求施工单位应在满足主业要求和工程质量的前提下，充分分析主客观条件，提出积极的修改意见，从而简化施工难度，在取得业主的设计单位的同意后修改设计图纸，同时办理增减帐；

（2）施工单位应该充分利用自己的技术优势，不断引进当今先进的新工艺、新技术以及新材料，从而提高施工效率，不仅有利于加快施工进度，还能提高工程质量，增加预算收入。

2.4.充分提高机械使用效率，减少施工机械设备的支出。因为园林工程项目的施工是一个长期、复杂的过程，从而使得其实际的机械利用率不可能达到百分百的使用效率。此外，由于市场上的机械价格通常比定额单价高，从而不同程度地造成机械使用超支现象。所以，在实际施工中，施工单位应根据施工现场的调整和施工方案的基本要求，科学、合理选择机械的型号规格，充分发挥机械的效能。这就要求我们必须合理地安排施工流程，提高机械利用率，并且做好日常机械维护保养工作，确保机械处于高效、良好的运转状态，从而加快施工进度，减少机械费支出，并到达工程造价成本控制的要求。

3 园林工程概预算审核

3.1 工程量的审核

工程量的审核是审核工作最重要的一步和最关键的一步。施工单位在结算时会虚报工程量以便抬高报价。园林工程项目繁多，审核人员要认真熟悉图纸和其它资料，对工程有个全面的了解，一一核实工程量。工程量的核实是一项繁琐的工作，审查的方法根据情况而定，可以采用全面审查法、重点审查法、指标分析法。对于合价比较高的项目进行重点审核，对于绿化、喷灌、园路、广场等分项工程可以将分项总价除以面积得出平米指标和以前的类似造价指标进行对比分析。

3.2 签证单的审核

园林工程点多面广，在实施过程中必然有很多的变化，有增加的也有删减的。这就形成了签证单。预算审核人员对签证单主要审核三点：第一签证单必须是原件，以防止施工方后补和伪造；如果经项目管理方确认，无法提供原件，复印件应当章子、日期、签证清晰。第二签证单必须完整且由甲方提交，以防止施工方只提交增加的项目，拿掉删减的签证单；第三，对于签证内容的合理性必须进行审核。比如，园林工程施工中甲方增加了几棵大树移植的工作量，施工单位在签证单上写了移植胸径30公分的大树10棵，用吊车2台班，用汽车4台班。报的结算中套用了大树移植的定额子目和吊车及汽车的台班。经过查看定额的大树移植工序，发现在大树移植中已经包含了吊车台班。吊车台班不予确认。

3.3 单价的审核

单价的审核也是审核工作的重点。对于常规材料比如水泥、沙子、钢筋等要对比材差信息，看是否正确计取材料价格，对于材差信息上没有的主要和特殊材料，比如大规格的苗木等，要查阅苗木来源签证，苗木购买时间，进行市场询价；对于石材要区分名称和规格、厚度进行市场询价；对于机械台班价格，不能按照施工单位所谓的实际租赁价格给，要按照定额机械台班价格，分解人工材料机械后给予计取，对其中的人工和汽油给予调价。

4 结语

随着园林工程的逐步发展，各种新材料、新工艺不断涌现，结算审核人员既要重视理论学习，也要重视现场学习；要不断学习新工艺、认识新材料；同时，对于政策法规和合同知识也不能忽视。总之，实事求是、不偏不倚地做好造价审核工作是造价管理人员应尽的责任。

参考文献：

仿古园林建筑施工范文第10篇

关键词：仿古建筑；屋面结构；施工注意事项

1 引言

仿古建筑毫无疑问已经成了现如今城市发展中不可或缺的一部分。现代社会经济建设的快速发展，使得越来越多的仿古建筑被应用到现代建筑和园林工程中，应用大量仿古建筑风格的项目主要是如娱乐、餐饮业、度假旅游、社会公用设施、城市园林绿化工程、风景区等。我国当代仿古建筑如雨后春笋般不断涌入城市和风景区中是从20世纪80年代开始的，不管是在富有古代气息的小古镇，还是在现代氛围浓厚的大城市或是风景名胜地，我们都可以见到型式多样的仿古建筑。

2 仿古建筑的屋面结构

迄今为止，我国比较常出现的几种主要的仿古建筑坡屋面结构主要为屋架和屋面层，屋架形式有木结构屋架、钢屋架、钢筋混凝土框架结构屋架，屋面层形式有瓦屋面层、钢筋混凝土屋面等。仿古建筑坡屋面形式有人字形、单面坡形和多面坡形。仿古建筑坡屋面一般有瓦件、苫背、屋脊、宝顶和防雷设施等附件，仿古建筑屋面的附件有陶制品、矿渣制品、水泥混凝土制品、钢制品、铜制品等类。

3 仿古建筑钢筋混凝土屋架和屋面层施工质量控制

仿古建筑屋架和屋面层的主要结构为钢筋混凝土、混凝土。在钢筋混凝土屋架和屋面层分项工程施工前，需得到监理部门的审批，然后才能开始施工。在钢筋混凝土屋架施工前应制定混凝土屋架专项施工方案。下面的几点问题是要在钢筋混凝土屋架施工过程中谨慎注意的。

3.1 规范屋架混凝土施工，克服质量通病，避免混凝土产生秘水离析、蜂窝、孔洞、明显的温度缝隙等质量通病。针对这些缺陷应采取如下控制措施：（1）制定科学的混凝土配合比，尤其是水灰比和砂率，以便保证混凝土拌合物的坍落度、抗压强度等符合设计、施工规范要求和现在浇筑要求。（2）在施工中严格测定砂石的含水量，准确控制混凝土的水灰比，保持设计的坍落度和工作性能符合要求。避免浇灌过程中出现混凝土拌合物秘水离析、混凝土拌合物沿着屋面流淌、混凝土凝固后出现蜂窝麻面和强度不符合要求的情况，因此一定要控制合适的混凝土拌合物的水灰比和坍落度。（3）控制水泥、砂、碎石或卵石等材料的质量。采用商品混凝土时，混凝土拌合站应提供配合比报告、出厂合格证明和抗压强度报告等质量保证资料。（4）规范混凝土拌合物的振捣，保证混凝土振捣密实，避免发生混凝土拌合物发生秘水离析、凝土凝固后出现蜂窝麻面、强度不符合要求等问题。（5）严格屋架和屋面混凝土浇灌顺序，合理设置施工缝。屋架和屋面现浇混凝土一定要合理进行分段分区，科学设置施工缝和膨胀缝。（6）控制屋面层混凝土的摊铺厚度和均匀度极为重要，保持屋面层混凝土表面的收光的平整度。（7）模板工程有牢固的支撑，支撑系统需要经过安全技术设计和验算合格。（8）规范混凝土的养护方式和养护时间，按照规范制作试件，一般屋面和屋架现浇混凝土采用渗水土工布覆盖养护，养护时间应达到7天。冬季气温低，一般昼夜平均温度低于5度不允许进行屋面层和屋架混凝土预制或现浇施工，若必须浇筑混凝土时，应采取有效的保温防冻措施。

对于钢筋混凝土结构屋面的防火层、保温层施工严格按照施工规范进行，在此不赘述。

3.2 保证钢筋加工、连接和钢筋骨架安装质量。（1）控制钢筋、焊条等原材料的质量。钢筋、焊条进场前提供质量保证资料和检验报告，钢筋进场后，在监理的见证下进行取样复检，复检工作应由相关资质的检验机构进行，检验合格才允许使用。（2）主要受力钢筋、箍筋和构造筋应按照设计图要求下料、加工，主要钢筋弯头符合施工规范要求。（3）钢筋的连接方式和质量指标应符合现行《钢筋焊接及验收规范》、《钢筋机械连接通用技术规程》，采用滚轧直螺纹连接的还需要满足现行《滚轧直螺纹连接技术规程》等规范要求。焊接接头和机械连接接头按照有关规程进行分批取样检验，检验合格才允许继续施工。（4）钢筋骨架的安装尺寸误差、绑扎和焊接质量符合规范和设计要求，避免因钢筋骨架尺寸偏差过大导致混凝土表面出现露筋问题。

4 仿古建筑屋面层施工的质量控制

下面介绍仿古建筑坡屋面一般有瓦件、苫背、屋脊、宝顶等附件的施工质量控制要点。

4.1 瓦件施工

我国古建筑所用的瓦件规格为九样制，通过业内工程人员的多年实践， 一般采用“筒瓦宽”为主选瓦件，当筒瓦宽的尺寸确定后，以此尺寸查样式表中筒瓦的相近稍大尺寸来确定“样数”。对于一般屋顶，筒瓦宽按椽径选用，例如椽径为12cm，则可查样式表，选用七样筒瓦口宽12.8cm；若遇椽口很高的城台上建筑，可按选定值加大一样；对重檐建筑，要求下檐比上檐减少一样，如上檐瓦件定为6 样，则下檐应为7样。

4.2 苫背施工

现在的仿古建筑不再做泥背，因为泥背容易生长植皮，造成瓦口阻水，植皮的生长还会引起防水层的破坏，因此均做炉渣背，其优点是强度高、堆积密度小、易操作、易干透。对于坡面的囊势要求及整坡的平整度，应严格根据屋面的举架构造进行囊势调整，在确保最薄处不小于30mm的前提下，采用直径为4mm的细钢丝进行造势贴灰饼，而后统一挂线找坡带势。如果囊势不一致，平整度就不合格，势必造成铺瓦砂浆的厚薄不一致，不均匀厚度砂浆的干缩系数也会不一致，最终会造成屋面瓦垄不流畅，即“跳垄”现象。对于炉渣的拌和，应以机械拌和为宜，先把炉渣、石灰拌和，经过48h的闷灰，使石灰熟透。使用前再加水泥进行二次搅拌，随拌随用，配合比为水泥：石灰：炉渣=1：2：7，并应控制炉渣粒径，不得大于10mm，这样才能保证质量。

4.3 屋脊安装

现在的仿古建筑屋脊多采用压肩法，按水平线先粘贴当沟片，砂浆须饱满，粘贴须牢固，把瓦垄端头部压严压实，然后粘贴脊片瓦，采用1：1加胶水泥砂浆粘贴，严禁用铺瓦砂浆粘贴。脊盖瓦坐浆须饱满，顶头缝砂浆须挤严。按照定位线安装鸱尾及宝顶等大型箱体。鸱尾及宝顶内用型钢作构造柱，焊在脊背的预埋铁件上即可。先根据柱位，将箱体的底面开孔，再把箱体上提后放下逐层安装，并应在空腔内浇筑1/3高的轻质混凝土固定箱位，不能灌满，以防高温撑裂箱体。

4.4 宝顶安装

对于攒尖屋顶的宝顶来说，一种情况是宝顶为陶质制品，为了防止有水浸湿使得冻胀破裂的问题出现，宝顶应该分层安装，使用竖筋和铜丝紧紧拴住，其间填充介质采用细石混凝土，但要注意：最顶层应有漏水孔的设置，有空隙约5-8cm，因此最顶一层不能填实；另一种情况是宝顶是金属制品。这种情况就要注意连接和防水缝隙的问题。宝顶制作安装也要进行分层，将钢筋混凝土防雷柱（雷公柱）设在中间，连接防雷柱时一定要结实固定，填充介质为轻骨料。

5 屋面的成品保护

成品保护的质量控制要点是：（1）在铺瓦过程中如果有发现疵瓦或者坏掉的瓦应该及时更换剔除。（2）为了避免有瓦面污染的问题出现，铺瓦的操作人员应随着瓦沟清洁瓦面上残留的余浆，并在铺好屋面后马上进行勾缝处理。在进行瓦屋脊的铺砌时，梯子板应该用草袋子在已经铺好的瓦面上垫起来，操作人员在上面运瓦、运灰时应动作轻缓，避免猛冲猛撞。（3）不能在铺好瓦的屋面的砂浆还没凝固时就在上面踩踏或者走动。铺瓦的操作人员应尽量不要在瓦上行走，如果实在没办法，为了使得瓦不被踩坏，铺瓦人员在瓦上行走时应使脚踩在瓦的底部顺着瓦底。

6 屋面的施工安排

（1）在屋面混凝土附件制品安装施工或现浇施工安排时应注意尽量避免冬季，因为在冬季时气温低，而铺瓦是一项高空露天作业很难做到养护保温，很容易出现温差裂缝、低温收缩等通病，使得工程的质量也难以得到保证。（2）为了避免出现垄背上下端出现“坍鼻梁”现象以及“跳垄、跑垄、滚垄”现象，铺瓦作业可以对多个操作面进行对称划分，在可能的情况下缩短施工周期，扩大工作面。随着铺瓦进度，屋面上的瓦件应有序有计划的上瓦，避免因来回的移动而窝工，瓦面上的瓦件的分布堆放应合理均匀，轻拿轻放在还没铺设的地方。

7 结束语

仿古建筑的屋面工程是一项工艺较为复杂和综合性强的结构，是仿古建筑中的关键部位，该部位施工质量直接关系到仿古建筑的外部特征和内在质量。仿古建筑屋面的设计和施工应注意挖掘、总结和发杨浓厚的地方民族特色工艺和材料，要对仿古建筑屋面结构的施工工艺进行一定程度的保护，最大可能地传承传统的施工工艺和材料；同时，由于当代的新材料、新技术不断涌现，在仿古建筑的屋面的设计和施工中需要与当代技术进行结合，总结和创造出仿古建筑屋面的新材料和新工艺，不断传承和发扬我国优秀的古建筑文化。

参考文献

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[7]吕俊杰等.仿古建筑屋面施工注意问题[J].建筑工人，2012（04）.

作者简介：覃文元（1968，4-），本科学历，高级工程师，身份证号430103196804204175，从事建筑、市政和园林绿化专业技术工作。

仿古园林建筑施工范文第11篇

1.1中国传统园林的自然观

中国传统园林的造园思想、造园宗旨、园林设计、园林意境风格，都遵循中国传统道家哲学“天人一体”的自然观，形成了源于自然、高于自然的造园风格。

1.2写意山水画与中国园林

中国受传统哲学思想及山水文化的影响，形成了以文人画派为主流的写意山水画。这些写意精神的山水画成为中国传统园林创造设计的蓝本。许多园林在建造之初，都以写意山水画构图作为参照，并通过建造者主观建造，利用人工的手段，叠山理水、花木配置，将园林创造成具有浓厚山水画的境界。因此，山水画的艺术观念为中国园林的设计奠定了哲学基础并从而影响了整个东方的景观设计观念。

1.3西方传统园林中的自然观

由于受灌溉农业的影响，西方园林从希腊、古罗马时期的庄园和庭院，到中世纪的修道院园林，都是对自然的模仿。西方园林是以生产为目的种植园，如蔬菜园、果树园等，后来随着园艺等科学的发展逐渐有了供观赏之用的园林。西方传统园林中的要素，如花坛、水渠、喷泉等都是从农业景观中的种植畦和灌溉设施发展来的。西方园林表现一种为人所控制的有序、理性的自然。

1.4写实风景画与西方园林

西方园林的构图以西方风景画为蓝本，是对西方风景画的模仿和再次加工。西方园林按照写实风景画描绘事物的方法对大自然作真实的模仿，并把场地当作整体的景观“面”来考虑，在实践中通过对“面”的使用，增强画面的体积感和真实感。

1.5中西方园林自然观的比较

中华文明起源于黄河流域和长江流域并延绵发展，中国传统文化植根于以自然经济为基础稳定发展的农业文明之中，长久以来具有“天人合一”的思想，对大自然有着实践性的依赖，人们关注自然事物与现象的关系和作用。中国园林起源于对第一自然的模仿和借鉴，并沿着自然风景式的方向发展了几千年。西方的园林文化传统，可以一直追溯到古埃及，那里的自然环境雨水稀少，没有大片森林，更无秀美的山川。不断泛滥的尼罗河带来的肥沃的冲击平原是富庶的象征，只有在这片土地上经过耕作的农田的果园才是美好的。因此，古埃及的园林是从对农业景观的模仿开始的。古埃及最早的园林——树木园、葡萄园和蔬菜园都是实用性的花园，展现的是经过耕种的农业自然景观。西方园林是以规则的几何式形式发展起来的。

2中西自然观对景观园林要素的影响

2.1石景要素比较

中国传统园林以山水为景观园林的骨架，园林治理极为重视筑山。假山堆叠手法和构图是对天然山岳形成规律的概括、提炼，一般作为园林或景区的主景。另一类为叠石，以较小的体量作为屏障或对景。规模较小庭院空间，多以稀疏散落石块加三五玲珑剔透的石峰点缀，可获良好效果。范围有限庭院，以大规模堆山叠石作为空间核心，借有限空间与山石对比，制造犹在山林的气氛。较大园林，大规模叠石，营造峰岩嶙峋之感，亦可分割空间阻挡视线。“叠石”艺术创作与结构技术的结合，显现出于中国古典园林高于自然的特点。西方传统园林中对石的应用以雕塑为主要表现形式，多以人物雕像为全园的核心，一般布置在规则式广场、花坛、林荫道上，或点缀在自然式景观的山坡、草地、水池中心。在布局上，与园林整体的规则对称相符合，与园林其他要素一同构成轴线上的空间序列。在西方园林中，古典雕塑形象完整、具象，有独立具体的故事情节，比例真实，无变形。因此，西方雕塑很早就作为独立的艺术门类发展起来，具有极高的艺术成就。

2.2理水要素比较

中国园林中水在布局上分为集中与分散两种形式，从形态上分为动态和静态。整个庭院以水池为中心集中而静面的水，增大空间开阔宁静的效果，一般中、小型庭院多采用此方法；还有些景观园林，水池偏于庭院一侧，形成山水环抱的格局，这种布局方法适合大、中型庭院。与集中用水相对立的是分散用水，使水产生来去无源，隐约的理水效果，采用此方法增加环境的幽深之感。西方园林主要是动态水，各种各样的喷泉把水的美发挥得淋漓尽致的。喷泉和水的各种形式错杂使用达到“水为庭院的灵魂”的效果。

2.3建筑要素比较

建筑在中国古典园林中是不可或缺的组成部分。建筑在中国古典园林中有着两点突出的作用，其一，建筑作为“点景”、“观景”，即利用建筑物来点缀整体空间环境，甚至成为空间的构图中心，同时借助建筑物观赏园内和园外的风景。其二，组织园林空间，由建筑物配以山石、花木维和组织而成的半建筑空间，既不同于纯建筑空间，也不同于山石、植物维和的空间，许多优秀的园林作品，由一系列的自然空间、半建筑空间和建筑空间整合而成。西方园林注重主从关系，强调中轴和秩序，突出雄伟、端庄几何平面，建筑物控制着轴线，轴线控制着园林，园林从属于建筑。西方古典园林建筑以石头为主，建筑的主题突显神的崇高，表现对神的崇拜。宗教建筑的空旷、内部封闭的空间使人产生宗教神圣感。西方园林建筑取法于西方古典建筑，把各种不同功能用途的房间集中在一幢砖石结构建筑物内，追求内部空间构成美和外部形体雕塑美。建筑体积庞大，重视其立面实体的分划和处理，从而形成一整套立面构图的美学原则。但文艺复兴时期的英国古典园林以自然风景园为主。

3现代景观园林设计

现代景观园林设计要继承发扬以自然为本的传统景观园林设计理念，同时必须辩证地认识和理解中国传统自然观，通过建造者的主观升华、再创造，利用人工手段，叠山置石、筑山理地、配置花木，将景观园林建造成有山有水的山水画境。在学习借鉴西方传统景观园林设计理念过程中，重点认识理解西方景观赖以生存的自然条件和民族文化，借鉴西方园林的本质和精神，学习西方人严密的逻辑分析能力和思维方式。

4结语

仿古园林建筑施工范文第12篇

关键词：现代施工技术；仿古建筑；应用

Abstract: The ancient building is an important part of Chinese culture, it has an extremely important role in its effective protection. With the continuous development of society, the traditional wooden structure defects such as sickness, fire, corrosion, structural forces are increasingly evident, the use of modern construction technology is essential in order to ensure its original characteristics, this article will undertake a thorough analysis and discussion on the application of modern construction technology in the antique building.Key words: modern construction technology; antique buildings; application

中图分类号：TU74文献标识码： A 文章编号：2095-2104（2012）06-0020-02

1前言

中国悠久的历史创造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作，营造了许许多多传世的历史文化古迹，如宫殿、陵墓、庙宇、园林、民宅等，成为举世瞩目的文化遗产。历经了数千年的演变，其独特的结构方法和布置规模始终没有改变多少，并且是世界上独具风格的一门建筑学科，是世界建筑艺术宝库中的一颗璀璨明珠。中式传统古建筑以木结构为主，在平面处理、艺术造型及材料选用等方面都有许多自己的特点，但随着社会的飞速发展，科技越来越发达，建筑业新材料新技术等的应用及发展，传统木结构在延年、防火、防腐、结构受力等方面的缺陷也日益明显，新技术、新材料的运用越来越多的使用在仿古建筑的设计和施工中，这也是对中国古建筑文化的继承与发展。现代仿古建筑多以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。以下本文将就现代建筑工程技术在仿古建筑中的应用谈几点体会，希望能为同行在仿古建筑工程设计及施工中提供一些参考。

2中国仿古建筑

20世纪50年代开始至今，国内涌现了一大批的仿古建筑。不论是在大的文化名城如北京、天津、南京、杭州，还是在小的古镇等地方，我们到处可以看到，而近年来这种趋势仍然有增无减，随着社会经济建设的发展，越来越多的建设项目被设计成仿古建筑风格，包括社会公用设施、旅游度假、餐饮、娱乐等建设项目，成为了城市发展的重要组成部分，例如：天津的古文化街、鼓楼商业街等。同时留存下来的历史风貌建筑的维护与保养也成为了现今建筑行业的新课题，

3仿古建筑特征

对于何谓仿古建筑，学界有各种不同的看法，比较一致的观点是：仿古建筑指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观基本反映传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。仿古建筑多为钢筋混凝土结构，采取一定的措施达到本质效果。目前，很多人觉得有些传统建筑的形象表现在新建筑上，就认为是仿古建筑。到底怎样的建筑才算是仿古建筑，经过一些参考文献的记载具有以下特种：

1、建筑单体须存在传统三段式构图，即台基、屋身、屋顶，并且主体建筑的屋顶为传统形式。

2、三段式立面比例须接近传统建筑比例。

3、立面外观上不同程度地体现传统建筑结构及装饰风格，或有木隔扇门窗、或有斗棋挑檐、或有雀替挂落、或有彩画灰塑等。以上三条缺一不可．方为仿古建筑。我们不可将带有一点传统色彩的新建筑，或在传统建筑风格基础上进行创新的建筑称为仿古建筑。

4现代施工技术在仿古建筑中的应用分析

中国古建筑虽然历经了数千年的演变，但其独特的结构方法和布置规模始终没有改变，并且是世界上独具风格的一门建筑学科，是世界建筑艺术宝库中的一颗璀璨明珠。中式传统古建筑以木结构为主，在材料选用、平面处理和艺术造型等方面都有许多自己的特点，但随着社会的发展与进步，传统木结构在延年、防火、防腐、结构受力等方面的缺陷也日益明显，新技术、新材料的运用越来越多的使用在仿古建筑的设计和施工中，这也是对我国古建筑文化的继承与发展。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。

4.1 从结构上与传统木结构施工进行比较

从结构上分析，采用混凝土结构代替或部分代替木构架有下列优点：

1、可节约森林资源保护环境，减轻消防控制负荷，同时可解决防虫、防腐等问题。

2、可充分发挥现代建材的优势，提高结构安全度。

3、可利用混凝土的可塑性，采用现代施工工艺满足多件仿古构件艺术线条的统一时还可以达到木构架的总体艺术效果。

4.1.1实例引用介绍：

下图为本人曾参与的一项仿古建筑施工工程的施工及效果图，见图1、图2。

图1 该仿古建筑钢筋混凝土框架施工图

图2 该仿古建筑效果图

该项目为高档会所工程，集服务、餐饮、洗浴、娱乐、会议于一体，建筑面积：3220.5m2，地上2层，首层层高6m，二层4.5m，檐口标高10.5m，屋脊最高点标高18,258m，首层室内外高差0.6m。设计使用年限为50年，防火设计耐火等级为二级，抗震设防烈度为8度设防，结构形式为钢筋混凝土框架结构，独立柱基础，屋面为坡屋面，边设天沟排水，混凝土标号为C30。

外檐及仿古构件采用干挂石材饰面，外檐保温采用岩棉外包玻镁板，屋面采用青石板瓦饰面，屋面防水采用爱舍宁防水卷材。

该工程采用现代钢筋混凝土施工工艺，辅以干挂石材工艺做出外檐仿古效果，既保证了结构安全，又达到了仿古的总体艺术效果。

4.2 从效益上与传统木结构施工进行比较

从效益上分析，该工程采用混凝土结构代替或部分代替木构架有下列优点：

1、混凝土仿古构架取代传统的木构架形式，综合环保、资源、经济、技术、艺术方面，具有深远的社会效益。

2、仿古混凝土构件模板质量的好坏决定着构件的质量。曲线部分采用特制工具式钢模，易于保证工程质量。

3、混凝土斗、拱连体制作，可减少安装工作量，加快安装速度。

4、钢筋混凝土仿古建筑，部分构件采用预制安装，与全现浇结构相比，施工灵活、方便，可加快施工速度。

5、仿古建筑中，混凝土构件安装采用刚性连接节点，代替了古建筑木结构构件的榫卯安装，提高了结构的安全度、耐久性。

6、现代施工技术可满足同类构件、多件尺寸及艺术线条的统一，安装后可达到木构架的总体艺术效果。

4.2.1 实例引用分析：

某工程是一个规模、难度较大的钢筋混凝土框架剪力墙结构的仿唐式三层四檐古建筑。建筑总高73.9m，古建筑面积为8222m2。采用钢筋混凝土预制古建筑斗、拱、枋安装及现浇圆柱、月梁、枋组合成的一座古典式建筑。该工程要求混凝土表面平整光洁、曲线优美、尺寸一致、不再进行抹灰装饰。使彩绘在混凝土构件表面处理后，直接进行。鹳雀楼复建工程中用材之大(斗口、拱宽达280mm)，安装难度之大(单个拱件达100kg以上)，且安装数量也多(斗有19种5700余件、拱有21种2900余件，加上枋总计有1.1万件之多)，尚属国内少见。由于预制混凝土斗、拱质量优异，为构件安装分项达优创造了良好的条件。在施工过程中，使QC小组以《运用QC方法，确保该工程预制构件安装分项创优》为课题的活动成果，获2000年度全国优秀成果奖。这些都为主体分部创优打好了基础，QC小组另一成果《创新仿古异形混凝土结构的施工技术》又获2001年度全国建设工程系统优秀奖。该工程2003年被评为鲁班奖工程。工程及其景区门殿、门房、商业用房(均为单层仿古建筑，仿古建筑面积为3170m2)工程的施工中采用本工法组织施工，构架质量优异。设计、监理、建设单位都较满意，并受到多位来过现场的古建专家的好评，使安装完的构架达到了木构架所表现的艺术效果。同时企业也取得了良好的经济效益，仅异型模板设计就节约木材255m3，节省投资42.74万元。

结语

仿古园林建筑施工范文第13篇

【关键词】古典园林 现代园林 风格

1. 中国古典园林概述

古典园林的发展阶段主要包括萌芽阶段，转折阶段，兴盛阶段，成熟阶段。园林兴起之初主要是为皇宫贵族提供狩猎等场所，具有一定的原生态特征，仅仅属于功能性园林。园林的转折阶段即中国历史上分崩动乱的年代，园林艺术脱离了打猎的原始作用，而转移到以游赏为主。隋唐时期国力更加昌盛，形成了像大内御苑、行宫御苑等风格的园林。此时的诗人、画家也逐渐参与到造园活动中，形成了鲜明的文人园林风格。成熟阶段则从北宋到清初，这一时期的园林以皇家园林为代表，其在保持庞大规模的同时，也吸收了私家园林的造园风格。园林建筑已经达到了相当完美的境界。

2. 现代园林

早在 1969 年， 美国宾州大学园林学教授麦克. 哈格（IanMcHarg）在其经典名著 《设计结合自然 》（Design With Nature）中，就提出了综合性的生态规划思想。现代的园林设计中，在保护生态与环境思想的引导下，更注重采取一些工程技术措施来保护生态成分。中国的现代园林不仅延续了中国古典园林造园优秀风格，还融入了西方的造园艺术，将大自然与现代科学、艺术等有效结合，形成了当今园林风格多样的新格局。

2.1西方造园思想的影响

西方造园思想的哲学体系主要是来自古希腊发展而来的“维理”学说。它基本的思想是把造园艺术建立在数理关系上，在造园过程中上否定大自然，追求纯粹的几何结构关系。这种哲学思想一直影响着欧洲园林主体设计思想，并对现代造园设计行业产生了深远的影响。

2.2现代园林造园手法

受“维理”思想的影响，现代园林更加突出实用性和功能性，更注重对建筑、雕塑、植物和人工喷泉等因素的引用。在景观性格上，相对于古典园林的内向性格，现代园林更体现出以建筑为中心的外向性格。但其在空间设计上，脱离了人与景之间的交流关系，仿佛是在观赏一幅画品艺术，失去了一些景观带给人们的感官趣味。

3. 古典园林与现代园林的风格比较

园林建筑是一种文化的体现，因此在园林设计上会融入设计者的思想理念，古典园林和现代园林在思想和功能方面强调的都各不相同。

3.1思想方面

园林在各个时期的特点都是各不相同的。古典园林追求的是“虽由人作，宛自天开”的意境。近年来，西方园林建筑风格逐渐进入我国园林中。西方园林追求对称效果，更有甚者将花草树木修剪成各种规整的几何形状，在形式上均衡对称，强调人工美。中国现代园林不仅延续中国古典园林的优秀传统，还融入了西方的部分优秀造园艺术，整体上结合了自然社会和现代科学及艺术，形成了当今园林建设特点众多的新格局。

3.2功能方面

无论是古典园林还是现代园林，它们的共同功能都是观赏。二者最大的不同点是所服务的对象不同。古典园林服务的对象主要是宫廷和贵族代表的极少数人，实际上脱离了大众化，暴露出了古典园林的局限性。而现代园林讲究更多的是大众化，在保持园林观赏性的同时，更多地考虑人的行为心理需求，注重对人的种种行为现象的研究，来确定不同户外设施的选用设置。现代园林在功能方面，脱离了古典园林风格的单一模式，朝着多元化方向发展。

3.3建筑设计

百华先生曾如此评价园林建筑：“于有限中见到无限，又于无限中回归有限”，由此可见，园林建筑的美学精神还是拥有很高的境界的。在建筑设计上，古典园林和现代园林追求两种不同的表现手法，古典园林强调尊重自然和追求自然，在古典园林中，建筑是居于次要地位的，主要追求的是自然的原生态，在局部格式上，它往往又成为构图中心。而现代园林则注重景人结合，追求景外之景。又注重体现出人工美，以达到自然美与人工美的统一的目的。

3.4园林小品

园林小品方面，古典园林和现代园林存在着较大的差异。如古典园林中雕塑的材料一般都是由石头这一单一的元素组成，现代园林则加入了各种材料的园林雕塑，极大的丰富了园林文化内涵。在园林照明方面，古典园林中照明设施的作用只是在夜间提供光亮，现代园林在照明方面不仅拥有同古典园林相似的作用，还能利用夜色的朦胧与灯光的变幻等一系列效果，使园林表现出来的意境更加深刻。

4. 古典园林思想对现代园林建筑的影响

4.1现代园林的包容性

相对于古典园林，现代园林风格的多元化和边缘化已成为其区别于古典传统园林的重要标志，它更多考虑到社会需求以及确保生态的可持续性发展，所以，它在满足传统艺术美的同时，加入了更多的建造元素，造园的形式也逐渐走向多元化。因此，现代园林在吸收和借鉴古典园林的基础上，丰富和发展了自身，具有更加强的包容性和创造性，整体风格上也更加多变。

4.2古典园林的指导性

目前，西方造园理论逐渐融入中国现代园林中，不断的的冲击着中国现代园林，许多设计者往往只讲求构图曲线的美丽以及明确的几何关系，而不能在空间上取得创意的效果。而古典园林注重对场地的考量，其设计手法和表现方式对现代园林设计具有一定的指导意义，现代设计者要更加深刻的体会古典园林中的精髓理念，在造园过程中进行改造和创新，从而设计出不仅平面构图优美，同时空间更加合理的优秀园林作品。

5. 结论

古典园林因为受时代的限制和时空的局限，很多方面存在着不足，但若仔细品味，古典园林还是散发着浓厚的诗情画意。我们不应一味的仿照西方的造园艺术，而是应该认真地研究中国古典园林建筑艺术，科学地将其优秀理念与现代造园理念相结合。只要能有效地吸取古典园林的精华，不断进行改造创新，必定能走出一条极富特色的设计之路。

参考文献：

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仿古园林建筑施工范文第14篇

关键词：戏剧舞台式理念；舞台美术设计；建筑美学；九寨天堂；九寨沟

1戏剧与建筑

1.1戏剧与建筑的关联

在古希腊美学中，艺术起源于对自然的模仿，德谟克利特认为人类因为模仿鸟叫而学会了唱歌，这是一种直观的、简单的表达，而非理论。亚里士多德将艺术的起源上升到了理论阶段，他认为艺术尤其是造型艺术的绘画、雕塑等，是对自然与现实生活的模仿。而戏剧的起源与原始的巫术以及神圣的祭祀活动相关，人类早期对于自然的不了解造成了崇拜与恐惧，而巫术与祭祀活动则是人类对自然崇拜与恐惧的表现，呼喊式的舞蹈以及模仿表演是巫术与祭祀的特点，则逐渐演变成了戏剧。在原始巫术和祭祀活动中，空间的需要演变成特殊的、有别于世俗世界的空间创造，即人类需要创造一个特定的神圣空间用于巫术仪式和祭祀活动，比如玛雅文化中的金字塔、中国古代祭祀的天坛、礼拜的教堂等，都在建筑空间上反映了巫术、祭祀活动与世俗隔离的神圣与精神价值。可以说巫术和祭祀的内容成就了戏剧，而配合巫术和祭祀内容的空间需要，造就了建筑。戏剧与建筑在历史上找到了某种同源性。西方戏剧界的“世界即是剧场”，在中国也同样能找到“剧场即是世界”的说法，戏剧将生活搬上了舞台，其本质特征在于“演员围绕着某种充满矛盾内容的生活，以群体性的情感体验，是解决矛盾冲突的一种过程。”在18世纪，由于人们意识的觉醒，以古代英雄为描写对象的古典主义戏剧开始向现实生活发展，法国启蒙运动家狄德罗提出了人物关系构成了情境，而情境的联系组成戏剧的情节，所以在西方传统戏剧理论中，情境是构成戏剧形式的基础。而中国古代艺术中，对于“情境”也早有揭示，但更多地侧重统一“人我”和“物我”的关系，在明代戏曲中“情境”说被沈璟引入到传统的曲论中，不仅包含人与人之间的关系，同时将空间、景别等诸多因素纳入到戏曲中。而“情境”在中国传统建筑中，尤其是园林建筑中发挥得淋漓尽致，在园林建筑中空间的命名通常不以功能性为依据，而是更多以极富诗性意境的名称，如拙政园中的“雪香云蔚亭”、“待霜亭”以四季观景之异而命名，而“香洲”则取以香草喻性情高傲之意，体现了传统园林建筑在空间意境上的无尽想象，园林的设计不满足于空间和环境的一般设计，而是在创造“情境”，在特定的空间环境里体现了人与环境的关系，创造了诸多的环境与事件，在空间设计上赋予了更多的意义，而园林的整体是由众多情境的组成，漫步其中好似经历了不同的情景，犹如欣赏了一出美妙的戏剧。中国传统园林建筑与戏剧都是在创造特定的情境，在精神层面上有异曲同工之处。

1.2建筑符号在舞台美术设计中的运用

舞台美术是戏剧的重要组成部分，业内有一个舞美设计顶半个导演的说法，可见其重要性。舞台美术包括布景、灯光、服装、化妆、道具等，是一门以演员为中心的空间艺术，在统一艺术构思中运用多种造型艺术手段，创造剧中环景以及更复杂、更多元、更丰满的人物形象，渲染舞台气氛。在舞台美术的创作中，戏剧的舞台设计与建筑的结构设计颇有相似之处,在舞台布局和结构样式上借鉴了许多建筑的语言符号，呈现在舞台造型中[1]。比如，中国园林建筑设计中的“留白”，最早源于中国画的表现技法，利用园林中的“留白”符号，在舞台上以点睛之笔余留空白，让观众产生无限的想象空间，使之回味，其表现力更加空灵、丰富、更具魅力。此外，中国传统建筑中的“取景”符号，则是园林以局部借景，丹青屏障，由繁入简，有挡有露，或取或舍来表现出外部万千的山山水水，而在舞台上同样以有限的地域空间，进行不同的组织，产生多层次的丰富变化，以小见大，运用了园林中隔断、镂空等部分景别的选取，变化出更多更有层次的构图，让舞台在观众心中无限地延伸，以达到戏剧演出效果。再者，建筑在戏剧舞台的表现形式也有体现：（1）对“艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿”，以对自然环境的真实再现，以客观、真实地创作艺术作品的现实主义风格，这类舞台美术的设计以真实场景再现，表演者与观众如同身临其境。（2）超现实分解与重构的表现手法：提取建筑符号元素中的特色，融入到戏剧舞台美术设计中，以夸大等手法二度创作在舞台美术中的应用，在保留建筑元素的同时，重新分解和重构了其中的元素，创作出具有超现实主义的全新艺术形象。（3）极简主义：极简主义是西方20世纪初期的现代主义。在建筑中多有体现，以简约雅致的设计风格，以“少就是多”为核心思想。在舞台设计中的极简主义，以简单明了的舞美设计，比如黑白等单色调作为舞台主体颜色等，从而在戏剧表演中与人物的性格、情境等结合起来的戏剧空间，体现舞台的纯粹。“艺术来源于生活”，舞台美术设计师将生活中的种种元素吸纳进戏剧舞台的创作中，以舞台造型艺术的形式再度表达，而建筑符号元素也是舞台美术设计的重要来源之一。戏剧与建筑在历史发展初期的同源性，就注定了两者之间无法剥离的关系，舞台美术设计对于建筑元素的借鉴由来已久，但可否运用戏剧舞台设计的思想去指导建筑设计，将建筑群视为戏剧舞台上的种种元素，将戏剧的时间、人物、地点、故事等整体构思放入建筑设计中，用戏剧舞台理念讲述富有丰富建筑文化内涵的故事？在美丽的九寨沟国家自然保护区旁，一座超五星级的国际会议度假中心完成了从戏剧舞台美术到建筑的跨越。

2戏剧舞台式的建筑设计理念

九寨天堂国际会议度假中心位于九寨沟甘海子地带，距离九寨沟自然保护景区20km，占地3000多平方公里，建筑总面积15hm2，由五星级酒店、超五星级度假酒店、蚕陵古镇博物馆、温泉中心等建筑群组成。建筑群采用扇形布局，酒店客房犹如伸展的五根手指，深入到繁茂的森林之中，与秀美的原始森林融为一体。鸟瞰整个度假中心，2排7栋具有后现代主义建筑风格的五星级及超五星级酒店呈扇形排列，组成了1200多间各种标准的酒店套房，5万多平方米的钢拱架全透明玻璃结构的酒店大堂与1万多平方米的温泉中心组成了两个贝壳型的室内建筑单体，紧挨着的是2.6hm2的餐饮中心与会议中心，由各式的藏羌餐厅与西餐厅组成，酒店大堂外是天池滑冰场，旁边是功能各异的9个会议厅。[2]整个建筑背靠群山，像一片绽放的花瓣，与这优美的群山峻岭融为一体。主导九寨天堂国际会议度假中心大堂、古镇、古建筑及温泉泳池设计与施工指导的设计师罗平，毕业于上海戏剧学院舞台美术系，一直在艺术创作领域从事舞台美术设计工作，在业内颇有名气。舞美设计专业的罗平对于符号有着特别的敏锐，而舞台美术与戏剧、影视、美术、建筑、文学均有交织，这一切给予了罗平在设计构思上的宽度，而多年的舞台设计经验又塑造了他专业的深度。舞台美术专业是根基，在多年的积累下，向其他专业领域拓展，而舞台设计出身的罗平，以多年舞台美术与大型文艺活动设计的经验，对场景叙事策划有着得天独厚的优势，在看他来舞台就是一个世界，以戏剧舞台为整体的设计思路，将建筑设计融为舞台上的种种元素，而每一个元素都组成了内涵统一的“戏剧整体”，因此他在设计中更多地从大环境场景、建筑群的有机结合以及建筑文化内涵、故事等作为设计思路，将戏剧的时间、人物、地点等整体戏剧舞台式的全盘构思放进了建筑设计的理念内。1999年，九寨天堂国际会议度假中心项目进入设计阶段，在这样一个充满藏羌传统文化、犹如人间仙境的原始森林里，建造一座五星级会议度假中心，是一种挑战与冒险，是现代工业文明和悠久自然生态的对立与统一，在协调好现代建筑与原始自然环境的关系的同时，让建筑讲故事成为了设计师最初的大胆设想。会议度假中心应该是一个复合型多功能建筑群体，已有的案例让太多的现代景区建筑和当地传统文化远离，用现在的话讲叫“不接地气”。设计团队开始思考摒弃常规，寻求一种全新的设计理念，在历时两年对当地藏羌文化艺术的考察后，设计团队拿出了现代建筑与藏羌文化结合的主题式酒店设计方案，用实体建筑搭建出了现代文明与传统历史之间的“戏剧舞台”。设计团队提出了随坡就势、因材设计、就地取材、就料施工的建筑设计理念，意在突出以人为本，给予宾客独特的居住体验。建筑采用了原始森林中的石料和木料作为主体材料，以保护环境为前提，完全采用古老羌族的营造法式，选取周围的石秃山为石料源地，在考虑了能耗、成本、材料运输、游客便利性以及后期的经营管理等问题后，最后决定选择一块已经砍伐过、较为集中与平坦的灌木地作为建筑的落脚之地，而砍伐的灌木就作为建筑的用料，在全国的木料砍伐禁令出台以后，以周边地区更换下来的木质电线杆为原料，大幅度的节省了材料成本、运输成本以及最大限度地减小了环境破坏的代价。建筑群采用扇形布局，以酒店大堂为中心，客房区犹如五根手指一样依地势插入森林之中，仿佛与自然融为一体。其次设计团队经过反复论证，为了最大限度地保留自然生态，即使得到许可砍伐的树木，最后仅使用了计划中的2/3不到。而随坡就势、因材设计、就地取材、就料施工地设计理念，也成就了九寨天堂国际度假中心建筑的不可重复与独特性，设计师的坚持不仅体现在建筑设计风格与当地传统藏羌文化结合，实现了现代文明与传统文化的对立与统一，更是为建筑群整体落成后，戏剧式两种文明的对话做好了铺垫。

3古老石头建筑与现代高技派钢结构建筑的戏剧式冲突

石头是人类建筑历史上最古老的建筑材料之一，其坚固、永久、耐用的材料特性符合人类追求永恒的生存观念，石头在建筑领域得到了广泛的应用[3]。在九寨沟地区，由于独特的少数民族风俗与文化，闭塞的生活环境塑造了藏族羌族独特的建筑风格，在川西地区的羌族人民，由于历史的战乱逐渐迁往青藏高原的东部高原地带，在这崇山峻岭中繁衍生息，形成了世代依山而居、垒石为屋、铺木为路的独特文化，而当地的藏羌石头建筑据《后汉书——西南夷传》记载“依山居之，垒石为屋，高者至十余丈”，已经有3000多年的历史。设计团队在对当地藏羌文化历时两年多的调研后，选取了羌族的碉楼、民居、石墙、图腾石柱以及木制栈道等最具代表性的建筑，带领着一群有着精湛技艺的当地老工匠，采用了最古老的营造法式修建，在酒店大堂内打造了一个完整的藏羌部落，用最传统的工艺打造出具有浓郁藏羌文化的传统建筑群。在修建期间，设计团队对木料精心挑选，对周围环境的岩石、水质、土壤进行了深入的调研，摒弃了机械施工，用最原始的人工操作方法完成了藏羌建筑的修筑，虽然难度很大，效率也不及机械施工，但却从内到外的保证了最原汁原味的藏羌建筑，也在客观上降低了对自然景观的破坏，让宾客享受到了最原始与真实的世外桃源生活。而九寨天堂的现代建筑则以高技派钢结构建筑为代表，酒店大堂与温泉中心采用了全钢结构支撑的弓形玻璃材质结构，以暴露的粗线条钢结构作为支撑，以高效施工、大跨度空间设计、大面积作业展开等现代建筑的特点，以现代科技文明为基础，完成了超五星级国际度假会议中心对现代化建筑的要求。从古老的石头建筑到高技派建筑是历史的演变，是文明的进化，也是传统与现代的对立，但在九寨天堂国际会议度假中心的建筑布局中，却巧妙地将两者融入到了一个整体建筑群中。设计师在粗犷的钢结构立柱支撑的玻璃穹顶下，采用营造法式修建起来的古老藏羌石头建筑结合小桥流水等将自然景观引入其下，形成了和现代文明遥相呼应的藏羌古寨，寨内的石砌房屋、碉楼、石墙、图腾石柱、木质栈道等建筑，创造了一个充满浓郁藏羌民俗和丰富历史文化内涵的古朴部落。此外，设计师在寨内特意修建了藏羌文化的活动场所，在夜晚到来之际，人们可以围着篝火举行跳舞、烤羊肉等各种活动，游客似乎忘却了身处一个超五星级的国际度假中心，而是拥抱了九寨沟特有的藏羌传统文化生活，仿佛世外桃源一般。设计师以鲜明的民族特色与地域特色，从设计、施工到建筑群的落成，传承了古老的建筑文化，其传统建筑“天人合一”的思想意识不仅存在于汉文化中，也体现在了藏羌文化中，反映了我国传统文化多元中的统一性。而代表现在科技文明的高技派钢结构玻璃穹顶与古老石头藏羌建筑形成了强烈的视觉冲击，仿佛两种文明在对话，而置身其中的宾客，既是这历史舞台上的“演员”，又是彼此欣赏的“观众”，仿佛经历着在这穹顶之下，世外桃源般的古老生活与现代文明之间上演的跨越3000多年的故事，满足了戏剧舞台的时间、空间、故事、人物等元素，盘活了建筑的文化内涵，也将现代景区建筑融入到了当地的传统藏羌文化中。建筑群中面积为5hm2的酒店大堂以及1万多平方米的温泉中心采用全钢结构支撑的弓形玻璃材质结构，满足了酒店大堂的空间需要，并在后期的施工中便于现场森林面的施工展开，缩短了建设工期。全玻璃穹顶的设计采用了世界最先进的生态环保理念，将自然的森林、湖水等都融入到了透明的玻璃穹顶建筑体内，与支撑的钢结构形成了四面透明的通体，解决了建筑采光的问题并减少了能耗。白天整个酒店大堂无需任何人工照明，游客仿佛置身于原始森林之中，而酒店大堂没有安装中央空调，充分地利用了太阳能和地热，建筑内采取恒温控制的自动化环保技术，以保持恒温。整个酒店大堂在设计团队的多方手段运用下，不见一根管道，不见任何人工设备，隐藏了所有可见的高科技，保证了宾客远离城市的喧嚣，尽情享受这世外桃源的生活。九寨天堂利用现代建筑与传统建筑搭建的舞台更是在向后现代主义戏剧致敬，其突破了传统戏剧中镜框式舞台的限制，打破了戏剧世界与现实世界的“第四面墙”，将“舞台”与“观众席”融为一体，当宾客进入到酒店大堂的环境空间时，无意识地成为“建筑舞台”中的演员，又做了彼此欣赏的观众。至此戏剧的时间、地点、人物、环境因素都融入到了舞台式的建筑群里，将戏剧冲突引入到石头建筑与高技派建筑的古老与科技文明对话中，将藏羌部落与水引入到全钢结构支撑的玻璃穹顶之下，在现代文明的穹顶之下，隐藏着一个与世隔绝的古老部落，仿佛在舞台上述说着两种文明对立与统一的故事。

4室内现代设计与室外自然生态融合的“观众”体验

在中国传统文化的精髓与审美中，崇尚天地的自然思维模式下，中国人把自然的山水风景作为审美的观照对象，由此巧妙地将建筑之美与自然环境之美相结合，特别在儒家与道家文化的影响下，山水中的“中和之美”得以特别推崇，如概括“山以五行，以木山为佳，水以多曲，以冠带形为丽”。而“中和美”之核心在于“和谐之美”讲究建筑之美与环境之美的和谐，在气质上追求和平、宁静、雅致、自然而不造作等。环境和谐之美最集中的案例便是中国的自然式园林艺术，其审美情趣与蕴含的哲理与西方几何式园林的直露之美完全不可同日而语，中国建筑美学的最高理想是“意境之美”，其只可意会不可言传的审美情趣是建筑内涵精神与自然融为一体的境界。而人类、自然环境、建筑三者的发展关系是建筑领域永恒的主题，中国传统建筑中“天人合一”的观念在尊重自然的前提下，创造建筑改善自然，建筑和自然的关系应该达到和谐统一，这样的和谐不仅指建筑内外空间的和谐，更是与周围自然环境的和谐，使建筑成为自然环境的有机组成部分。而这样的观念也无时无刻不体现在九寨天堂的设计中，设计团队坚持戏剧舞台的整体设计理念，建筑好似戏剧舞台中的一个重要元素，但对于整个戏剧舞台结构，它只是其中一个部分，必须和其他元素以及舞台的整体结构达到和谐统一，形成舞台式的整体观，设计理念不是在原始森林中劈出一块度假中心，而是要将度假中心融入到周围的自然环境中，宾客来到九寨沟是想逃离城市的喧嚣与禁锢，而不是在原始森林内再次被困于钢筋水泥中。酒店大堂采用全钢架支撑的穹顶型玻璃结构，以山势为基准，采用架空局部、填土局部等方式调整室内外地坪的衔接，让整个度假中心消失在茂密的森林之中，四面青山树木环绕，丛林密布，而穹顶玻璃内则布满了树木、植被、小桥、花鸟和引入的活水，个别高大的树木甚至破顶而出，伸向玻璃穹顶之外，整个建筑物与森林融为一体，玻璃穹顶内外的植被森林毫无隔阂，既接了景又起到了很好的保护作用，宾客在酒店大厅内，完全感觉不到这是一个超五星级酒店的大堂，而是身处在原始森林之中。度假中心的天然浴池也处于半椭圆的玻璃穹顶之下，阳光透过玻璃照射在具有高技派建筑特色的白色钢柱上，形成了强烈的视觉冲击，而室内的光线明亮，树木、花鸟、活水内外交融，几十颗大树让游客亲密地与自然时刻拥抱。而这样的建筑设计被誉为消失了的建筑，建筑已经和自然环境融为一体，成为整体自然环境的一部分，仿佛建筑从来没有存在过，宾客身处的不是一个度假中心，而就是在这原始森林之中，体现了中国传统建筑中“天人合一”的观念。九寨天堂不仅在在空间上探索了室内外环境关系，设计师还将戏剧中的观众体验引入到了酒店设计的宾客体验中。舞台表演艺术体验的重点在于演员与观众之间的沟通，一个优秀的舞台设计会为艺术与观众之间的审美关联创造条件，促成艺术与观众发生联系。因为从营销学角度分析，戏剧演出也是一种体验产品，且有如下特点：（1）无形性。演出是无形的，体验也在无形之间产生，观众购买无形的产品比购买实物产品会有更高的要求。（2）戏剧演出创作生产与消费不可分割性。演出的生产和消费是发生在同一空间和同一时间，观众购票欣赏演出实则是购买一种体验而非一种可以拥有的实物。（3）独特性。演出产品的效果和质量以及表现形式是独一无二的，即使同一个演出剧目，因为创作者和演员的不同，完全会成为另一个演出产品。所以一场演出的是否成功不仅取决于演出本身的质量，更多地是由现场的观演氛围决定。什么样的宾客会选择九寨沟与九寨天堂，那一定是向往回归自然的城市居民，他们厌倦了钢筋水泥般的禁锢生活，逃避到森林中去感受一种平时难以体验到的生活状态，获得身心的放松与愉悦。设计师非常清楚地定义了九寨天堂所能给予顾客的体验：差异性、参与性、价值性和深刻性，九寨天堂不仅是提供食宿的酒店建筑，而是为宾客营造独特感官体验的场所，其赋予宾客的体验式感官可以分为审美体验、娱乐体验、遁世体验，审美体验的关键在于身临其境的对周围环境审美所获得的愉悦，而娱乐体验则更加注重亲身感受，遁世体验则是对现实生活的逃避，向往与钢筋水泥生活的隔离，感受自然原生态的生活。所以在九寨天堂的设计中，既要有现代化高科技的设施，又要充分利用原始森林环境资源的优势，营造出独一无二的感官体验场所，满足宾客向往原生态生活方式的猎奇心理、体验独特的少数民族人文与享受自然生态的意愿。设计师将酒店视为剧院式的某种媒介，给宾客创造出独特的视觉、听觉、嗅觉以及触觉的感官体验，通过宾客对建筑体的感官体验，获得某种独一无二的经历，好似观演了一场无与伦比的优质演出，而这场演出只有在这里，只有在九寨天堂内才能获得。

作者:成啸 单位:上海戏剧学院

参考文献：

[1]刘菁菁．中国古建筑元素与现代戏剧舞台的碰撞[J]．上海，戏剧文学，2013（5）：69．

[2]张宏伟，夏向宁．九寨天堂国际会议度假中心[J]．建筑学报，2004（6）：54．

仿古园林建筑施工范文第15篇

关键词：仿古建筑工程；造价；控制

中图分类号：TU723.3 文献标识码：A 文章编号：

1、引言

近年来，随着精神文明建设和旅游事业的蓬勃发展，许多公园、风景区、院校甚至居民住宅区，都造以仿古建筑，缀以园林小品，既美化了空间环境，又增添了人们生活的舒适情趣。但是，仿古建筑工程的造价偏高，而且施工内容繁多、材料种类多、造价管理难度大，这既是事实，也令人棘手。因此，寻求降低仿古建筑工程造价的途径，用有限的资金解决更多的问题，实为当务之急。笔者从事仿古建筑工程跟踪审计多年，本文结合现场实际经验，从多方面、多角度介绍了仿古建筑工程造价控制的途径。

2、仿古建筑工程造价控制存在的问题

2.1、很多人不分或者不会区分建筑风格，造成计价不准确。

首先应该明确的是，仿古建筑不是古建筑，而是当代建筑。只是它的外观、内部细节等仿造古建筑而成。既然是仿古建筑，就有一个建筑的时代问题，仿的是哪个朝代，哪个时期建筑的问题。一个很普遍的情况是，不分或者不会区分建筑风格，也分不清工程主体结构是仿古建筑和“穿靴戴帽”工程，导致该仿古建筑计价也不分，造成计价严重不准确。

2.2设计阶段存在的问题

首先，仿古建筑工程的设计必须要具备艺术性和自然性，所以在设计的过程中，有时为了达到设计师心中的效果，就要将原有的设计进行较大的改动，这对于工程造价来说就会产生很大的影响。其次，目前我国仿古建筑工程在进行设计的时候只重视效果图，并未对实际工程进行细致的研究，那么在实际的施工中就会出现设计和实际施工相差很远的情况，工程量出现变动，造价成本自然就升高。再者，目前我国的仿古建筑工程设计师明显存在良莠不齐的状态，有些设计师的专业知识不全面，这对于园林设计来说具有很大的影响，而这种设计师设计出的仿古建筑工程，根本无法保证其能对造价进行有效的控制。

2.3招标阶段存在的问题

在招标过程中经常会出现的问题有：招标文件不清楚；招标之前未进行资格审核；招标过程中出现现象；工程造价咨询单位编制的的招标控制价套用的定额有问题，企业为节省成本盲目压低标底。

2.4施工阶段存在的问题

在施工阶段常会出现的问题有：施工合同不明确；材料管理不善；工人大量浪费材料；现场签证制度不完善。

2.5结算阶段出现的问题

在结算阶段经常会出现高估、造假、冒算等现象。

3、仿古建筑工程造价控制措施

3.1项目设计阶段的造价控制

设计阶段的造价控制是造价的源头控制，也是最根本、最重要的控制。设计质量的优劣，不仅会影响工程的控制目标和投入资源的多少，而且对投资额的控制和项目建成后的使用效果产生影响。设计费支出一般只占建设工程全寿命费用的1％以下，但对工程造价的影响却占75％以上。因仿古建筑工程建设是一项综合性极强，又是正在演化、发展中的复合性的学科，设计出现“错”、“漏”、“补”、“丢三落四”的现象常有发生。给施工带来很多障碍和困难，造成大量设计变更等，这样造成了资金的浪费，提高了工程造价，为此，必须对工程设计进行改革。首先，引入竞争机制，实行工程设计招标投标。 其次，改变设计费用只反映设计的难易度而不考虑工程造价合理的做法。实行在现有收费办法的基础上，加入节约投资按比例提成新机制，这样就可以把设计人员的切身利益与工程造价有机的结合一起，从根本上扭转设计人员不注重投资、技术经济相脱节的问题。

3.2项目招、投标阶段的造价控制

（1）分清仿古建筑工程性质、掌握项目构造体系是做好招标控制价的前提

要分清仿古建筑和“穿靴戴帽”工程，因为有些现代建筑为了表现建筑物的个性，体现民族风格，局部采用了一些传统建筑构建，这些建筑虽然有着古建筑的一些表现形式，但不能将它们划归于仿古建筑，也不能划归于“穿靴戴帽”工程，因为建筑的主体结构不是按古建筑的传统营造模式建造的，只是局部性地采用了古建筑构件来装饰，其构造手法也并非中国古式，所以这类工程的招标控制价编制就不能应用仿古建筑定额，而仍应按一般的土建工程进行编制。编制招标控制价时，造价编制人员容易错套定额，造成编制的工程造价有很大的误差，造价编制人员应掌握仿古建筑的构造体系；熟悉并掌握众多建筑构件的名称及它们的作用、功能是做好仿古建筑招标控制价的一把“金钥匙”。

（2）要坚持和完善仿古建筑工程招投标制度，遵循公开、公正、公平和诚实信用的原则。编制好招标文件，对影响工程造价的各种因素要认真进行分析，如招标文件应对工程造价的计价方式、定额及费用的取定、增加工程的结算方式等有明确规定，使招标既达到客观、合理，又能实现有效控制工程造价的目的；要严格审查施工单位资质，确保投标单位资质的准确性，要采取措施防止中标后卖标、转包、分包等现象；为了减少后面的“扯皮”，对招标文件和合同条款的拟订，一定要在严格性、逻辑性、操作性等方面多下工夫，文字准确，意思明晰，措辞严谨，尽量或不要有“隐患”；澄清工程量清单的报价，建立澄清工程量清单报价制度，真正选择科学的、工艺先进的、报价合理的施工单位或材料、设备供应商，为工程造价控制创造条件。对招标的仿古建筑工程项目，要实行合理低价与有序竞争，不能将价格的高低作为评标的唯一条件，应综合考虑各投标人完成该项目任务的技术、经济、管理等综合能力。规范仿古建筑工程市场工程造价，要规定以政府指导价下的合理低价为中标价。

3.3项目施工阶段的造价控制

在仿古建筑工程项目的施工阶段，工程造价的有效控制需要注意以下几点：

（1）合理确定材料价格。仿古建筑工程项目工程投资中，工程材料费一般占总投资的60％以上。因此工程材料价格的高低直接影响工程造价的大小。目前工程材料价格已基本形成市场调节的格局，因此必须按市场变化规律。对材料价格实行动态管理。疏通材料信息渠道，向主要材料生产基地、材料市场聘请信息员，由材料管理员收集资料及时参阅工程造价管理部门近期材料价格等，建立自己的网络信息。推广材料报价制度，由施工单位将工程各个时期的主要材料进货渠道、时间、价格向管理单位进行通报。由双方共同制定材料进货计划，有利于加强相互监督，增强核标意识，防止流通环节的不规范交易。

（2）应该严把变更关，将工程预算控制在概算内。在施工过程中，必须严把变更关，认真落实现场签证制度，严禁通过设计变更扩大建设规模、提高设计标准、增加建设内容等，对必须发生的设计变更，尤其是涉及到费用增减的设计变更，必须经设计单位代表、建设单位现场代表、监理工程师共同签字，而且要尽可能提前实现这种类型变更，减少损失。

(3)严格现场签证管理，随时掌握工程造价变化。在施工过程中，建设单位要加强现场施工管理，督促施工方按图施工，严格控制变更洽商、材料代用、现场签证、额外用工及各种预算外费用，实际操作中应推行“分级控制、限额签证”的制度。对必要的变更，应做到先算账，后花钱，变更一旦发生就要及时计算因工作量变更而发生增减的费用，随时掌握项目费用额度，对工程造价做到心中有数。建设单位应指派工程造价管理专业人员常驻施工现场，随时掌握、控制工程造价的变化情况，同时跟踪审计人员还应认真做好各种记录，特别是隐蔽工程记录和现场签证的文件要留存根，减少结算时的扯皮现象。许多工程就是由于现场签证不严肃，给工程结算带来非常大的麻烦，导致相当大的经济损失，因此，严格现场签证管理，是施工阶段控制工程造价的关键。

3.4竣工结算阶段的工程造价控制要点

工程竣工结算是确定工程造价的最终手段，是投资控制的最后一个工作环节。由于在施工过程中存在着很多不可避免的变化，因此需要跟踪审计人员要树立高度的责任心，首先应认真审核竣工结算资料(包括工程变更、有效签证等)，应注意区分仿古建筑的建筑风格，搞清项目特征，合理套用定额；其次应重点审核工程量计算的准确性、预算单价套用的正确性及各项取费标准是否符合现行规定，以提高竣工结算的准确性。

4、结束语

综上所述，仿古建筑工程造价较一般建筑工程有着更大的难度、更高的技术含量，对工程造价人员的综合素质提出了更高的要求。要想有效地控制仿古建筑工程造价，使工程造价有效大幅度的降低，只有进行全过程、全方位的控制和管理。

参考文献

[1]建设工程工程量清单计价规范（GB50500-2013）.中国计划出版社，2013